愛華網(wǎng)所謂直染法，就是將臨好的畫放在玻璃平面上，用排筆將隔夜的濃茶在畫作上反復(fù)涂染
讓茶色完全掛在宣紙上。在此基礎(chǔ)上，再用稀釋后的食用醋在上面噴灑，使顏色均勻被畫紙吸收。如此涂染多次，放置一星期后紙張的顏色發(fā)黃，再過一段時(shí)間后，紙張的顏色黃中略顯灰色?？瓷先ゾ陀辛伺f紙的感覺。
熏染法，就是在東西做好之后，造假者就會(huì)把書畫掛在一個(gè)相對(duì)封閉的屋子里用，用點(diǎn)燃椰子殼或者香火，冒出來的煙來熏。經(jīng)過多日熏烤，紙張上就會(huì)呈現(xiàn)出一種淡淡的咖啡色。
與舊紙極為相似。
主持人：經(jīng)過這么一染，你看這紙一下就變了，還真的變得好像古色古香，很有年頭了。
專家：目前作假的方法很多。作假的方法是非常多的。一個(gè)是他畫好的畫，經(jīng)過紫外線照射給它風(fēng)化。還有絹也是這種現(xiàn)象。另外還有一種，就是他在作畫當(dāng)中后背染色，經(jīng)過用藤黃加赭石，染成舊的顏色。還有經(jīng)過茶水，經(jīng)過咱過夜的茶水在紙上涂抹。變成老畫。
主持人：就光從這個(gè)紙上面來做舊，就能看出來。絹上面做舊就有很多種方法，很多的東西。
那其實(shí)一幅古畫，我覺得它保存的時(shí)間長(zhǎng)了以后。在它身上，就會(huì)留下很多歲月的痕跡。
是不是造假者也會(huì)從這方面下手，來做一些
主持人 ：小的動(dòng)作。
專家：有的就因?yàn)橛行├袭?，因?yàn)榧依飻R的時(shí)間比較長(zhǎng)，容易蟲蛀。
造假者正是抓住這樣的心理，畫外的做舊手法應(yīng)運(yùn)而生。例如認(rèn)為有蟲咬過的一定是古畫。實(shí)際上并不是。造假者往往將做好的畫放在生了蟲的米缸或者面袋里面，故意讓蟲子在上面留下蛀咬的痕跡，增加可信度。
主持人：那除了這個(gè)以外，其實(shí)要看一幅畫它的真假很重要的就是它的落款和印章對(duì)不對(duì)？ 這方面情況。
專家：看畫先看落款和印章。先看印章是不是那時(shí)期的印泥。再斷定它是真是假?，F(xiàn)在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相當(dāng)不錯(cuò)的。
造假者為了能讓自己精心做舊后的古畫更具可信度。往往再?gòu)膱D錄或者印譜上臨刻出該畫家的印章，蓋在做舊的畫上。做舊、題款、刻印三個(gè)方法下來，這樣一幅古畫就完成了。
主持人：你看通過從多方面下手以后，一幅古畫就造出來了。所以我覺得現(xiàn)在的藏友有時(shí)候真的覺得是防不勝防，一不留神可能就會(huì)買到這種假畫了。那么面對(duì)這種假畫，我們有什么樣的破解之道，不要走開馬上就給你揭曉。
主持人：現(xiàn)在我這里有一張古畫，我們馬上要請(qǐng)?jiān)S女士給我們進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的鑒定。那么通過許女士的鑒定，我們同時(shí)可以了解一下，面對(duì)一張古畫，我們應(yīng)該怎么來進(jìn)行辨別它的真和假。
許女士你看現(xiàn)在古畫就在我們面前。那么你覺得，應(yīng)該從哪幾個(gè)方面用什么方法來進(jìn)行鑒定？
專家：我們從四個(gè)方面：一是 看聞對(duì)照。
主持人：看聞對(duì)照，四種方法。
專家：首先看它的紙張，是不是老紙，是不是當(dāng)時(shí)的紙。這張是清代時(shí)期做的。是不是有年代。我們第一看它的紙。
主持人：那你覺得它這個(gè)顏色是屬于那種古畫的那種顏色嗎？
專家：不是，一看就不對(duì)。百年以后的紙是比較有一種，它的紙的細(xì)膩度非常強(qiáng)。另外它是比較老化，有點(diǎn)脆脆的感覺。
主持人：顏色應(yīng)該是什么感覺？跟這個(gè)比起來。
專家：顏色還比它深。
主持人：比它還要深。
專家：比它還要黑一點(diǎn)，還要深一點(diǎn)。
主持人：所以它的顏色有點(diǎn)偏淡了。
專家：偏淡而且顏色不均，再也有毛毛的感覺。
主持人：你說的這個(gè)毛，的確它好像是比較稀疏的感覺。通常如果是古畫它的這個(gè)紙的這個(gè)紋路是什么樣的情況？
專家：是比較細(xì)膩的。而且它是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期，百年以后，經(jīng)過時(shí)間比較久了以后，它就有點(diǎn)變色變老化。跟咱穿的衣服時(shí)間（一長(zhǎng)）就舊了。那種舊的老化的感覺。
我們現(xiàn)在看好了確實(shí)是一個(gè)新仿，就是紙是新的做出來的舊。做出來的一張舊畫。它又經(jīng)過一種原料來處理。到底是什么原料，那希望熊雄你來聞聞，到底是什么原料？你可以聞聞。
主持人：就是進(jìn)入到我們聞的那個(gè)方法是吧
專家：你先聞聞到底是什么原料？
主持人：你一說我鼻子犯酸。真是那個(gè)醋的味道是吧？
專家：對(duì)，他用醋來處理的。他用醋來處理。他又給它又另外用一種方法，那種味道給它風(fēng)化可是也沒把它風(fēng)化醋（味）。
主持人：隱隱約約的還有還有一點(diǎn)醋的味道。要說這個(gè)聞，你看它是用醋經(jīng)過處理，我們聞到了醋味?？赡芩袝r(shí)候還用一些化學(xué)物品，可能都是很刺鼻的味道，那通常真正的古畫我們要去聞的話是一種什么樣的味道？
專家：是在那個(gè)箱子底那種陳舊的，壓箱底的那種。
主持人：壓箱底的那味道。老畫的那種感覺，它這個(gè)確實(shí)（沒有）。確實(shí)能夠聞出那種悠悠的古韻來，對(duì)不對(duì)？
專家：古韻，對(duì)。另外來說你可以在陽(yáng)光底下來照照。你一看。
主持人：那你就是說要進(jìn)入到我們第三種方法就是照。
專家：照，你可以在光里一照。你看這一綹一綹的，經(jīng)過處理全都有。你看看好好看，真正風(fēng)化以后的淡墨感，不會(huì)有一條條的，對(duì)吧？它肯定是經(jīng)過什么原料和水把這個(gè)顏色都給沖淡了。
主持人：而且說心里話我覺得如果在燈下一照，這個(gè)紙我覺得特別厚。而且時(shí)間長(zhǎng)了不會(huì)有這么厚吧？
專家：應(yīng)該特別薄特別光滑。
主持人：如果真正的那種古畫如果通過燈一照的話我們能看到的是什么東西？
專家：非常細(xì)膩。它的老化程度也非常老了，就跟人老了似的。都有一種那個(gè)紙張都有點(diǎn)好像有點(diǎn)風(fēng)化，和那種脆脆的感覺，不敢碰的感覺，一碰就會(huì)碎。所以這個(gè)一摸，你怎么揉拾都沒關(guān)系，你揉都沒關(guān)系。
主持人：最后一種方法叫對(duì)，我們要對(duì)什么怎么來對(duì)？
專家：首先我們看它的落款，落款的筆下工夫非常不強(qiáng)。印章也非常不太好。一個(gè)說它的刻度比較軟刻度軟，顏色也是比較浮。它這種印章也是非常沒有力度。首先大家是力透紙背，它沒到一定工夫。
主持人：這張畫真是夠新的。上面看不到任何的歲月的痕跡。比方前面我們說的什么做一個(gè)蟲眼弄點(diǎn)什么污跡油跡什么的，你看它都沒出現(xiàn)對(duì)吧？可見它好像這方面做假手段，并不是很高明，假如這上面出現(xiàn)一個(gè)蟲眼，它是做出來的。那它真的就是蟲咬出來的，你怎么知道它是新做的，還是原來真的是，過了很多年被那個(gè)蟲咬出來的？
專家：因?yàn)槲铱吹挠泻芏嗬袭?，因?yàn)榫褪墙?jīng)常老人家也不知道這畫的價(jià)值如何，就像有些老人家就把這畫卷的什么擱到筆筒里擱到墻根底下，經(jīng)過那個(gè)潮濕以后蟲咬，咬的蟲子的痕跡它是一貫性的。它是因?yàn)槭蔷碇穆铮x子的那個(gè)咬的窟窿是都不一樣。有的是圓的有的是菱形的有的是長(zhǎng)的。有的甚至是這一個(gè)窟窿，這一個(gè)蟲子咬好幾口，就變成一個(gè)小毛毛蟲似的。小小的毛毛蟲。說你要是做假的那個(gè)蟲子專門讓它做假，在米缸里做出來的蟲子咬的痕跡，就跟點(diǎn)這的小點(diǎn)似的，圓圓的邊路是滑滑的。
主持人：對(duì)這幅古畫的辨別，我相信大家以后見到古畫的時(shí)候，一定是火眼金睛了。但是現(xiàn)在造假分子的這個(gè)造假手段也是花樣翻新層出不窮。你想不想知道一幅木版水印，是如何搖身冒充真畫的呢？如果想知道的話，別忘了看我們下期節(jié)目。那么今天在這里，還要特別的感謝許女士來到我們的演播室，跟我們一起分享了古畫的鑒別方法。希望對(duì)您的投資會(huì)有所幫助。
解密紙做舊之方法做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。
1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。
2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。
3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。
6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。
8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。
也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。
作品多經(jīng)過幾次水刷后，干了一下就接開了，很容易的。
一天刷1——2次就可以了，不是很麻煩。
試驗(yàn)過后，才知道怎么做，如果您抽煙，趁著有水再?gòu)棊紫聼熁遥Ч谩?br />
做舊最好先托，否則作品會(huì)壞掉。
不妨說的細(xì)點(diǎn)。
我的這些方法是從故宮一位老裱畫師傅那學(xué)來的。在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現(xiàn)在市面上的紙一樣新，他們每天都在裱古人的奏折、書畫，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴(yán)重，就用塑料紙墊在下面，然后再刷、托，這樣就容易多了，不會(huì)的兄弟可以這樣做。
她說，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打住！
古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時(shí)期的涂布！
涂布，顧名思義，就是在紙張上刷東西。刷的是什么？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實(shí)比現(xiàn)在的宣紙要熟的多），就在上面涂點(diǎn)東西，原來很簡(jiǎn)單，就是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太擴(kuò)散。光這樣不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的，不利行筆，怎么辦，很簡(jiǎn)單，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑了，要解決的問題就那么點(diǎn)?？涩F(xiàn)在人為了省事，喜歡廠肆的破爛玩意，不論好壞，還洋洋得意的炫耀——寫書法就都用宣紙，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全國(guó)的宣紙都獻(xiàn)上，他們也不敢動(dòng)筆啊。
那個(gè)時(shí)期用的涂布材料很簡(jiǎn)單，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。
圣人書時(shí)，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工一下，你也可以這樣牛一把！不信可以試試，決不是傳說。
下面將逐步介紹唐、宋元、明清時(shí)期不同的對(duì)紙張加工的方法，特別將隆重推出兩大高手（米、董）的獨(dú)門絕技，有興趣的兄弟請(qǐng)跟帖！
周密在《癸辛雜識(shí)前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。依此斷定，當(dāng)時(shí)人書寫多用的是光潔流利的紙，這樣行筆便飄灑。而今天的人多用發(fā)毛的粗毛邊來書寫，還美其名曰練筆力，而右軍卻避之，其手下真無力呼？真的不知道今人練的是哪門子的筆力。
唐人多用白麻紙，皆先砑光，而后漿硾，若先涂布再砑光，效果就更好了?，F(xiàn)在留下來的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而后響榻的。記得前幾年看過一為日本學(xué)者的論著，他說用高倍數(shù)的放大鏡看那些原件，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發(fā)白的東西，應(yīng)不是虛說。還說到古人有折紙而書的習(xí)慣，因紙經(jīng)過加工后變的硬了，所以在折處留下線條短痕，后被我國(guó)一位著名理論家引用，盜版用來說二王、書譜中的折痕如何如何，結(jié)果國(guó)人就認(rèn)為是他的發(fā)現(xiàn)，他也自得其說，實(shí)在可笑。
唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，涂蠟使其半透明，也有宋人摹本，多用竹紙涂蠟。同今天的蠟箋差不多。
唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色若桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試一下。
現(xiàn)在流行的水紋紙最早出現(xiàn)在唐，但沒有實(shí)物，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。
謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的發(fā)展，有“十樣蠻箋”之說。這應(yīng)算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。
其實(shí)現(xiàn)在我們常用的紙，在古代都有，但古人有的我們卻沒有，為什么？失傳了！為什么失傳？技術(shù)發(fā)展了！難道技術(shù)發(fā)展了就叛經(jīng)被道？沒錯(cuò)！有錢就是娘，現(xiàn)在要娘不要老祖的大有人在，假如我開紙廠，我也會(huì)這樣。想超過古人，妄想吧你！不要說那些氛圍啊、環(huán)境啊、學(xué)養(yǎng)啊虛頭巴腦的東西，單就說材料我們就輸了一大截。有了良田才會(huì)有飯吃，而不是人有多大膽，地有多大產(chǎn)！其實(shí)有這種想法的人在咱們這個(gè)圈里還是不少滴，典水就是一個(gè)例子！
說紙，除了硬黃之外，不能不說“澄心堂紙”、“宣德紙”，要說紙張加工，那還是明人厲害！今天太晚，明天再說！就看您跟不跟帖了！
澄心堂，后主李煜讀書、辦公的地方，因才子皇帝一心書畫詩(shī)詞。某日，一時(shí)興起，遂令群臣集體下崗在家待業(yè)，又找?guī)讉€(gè)造紙能工埴起大鍋于大殿上，干起了抄紙的生意，昔日貴胄評(píng)議國(guó)家大事的地方就成了一個(gè)造紙作坊，注冊(cè)商標(biāo)就叫澄心堂牌書畫紙。當(dāng)然，這只是傳說，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來的啊！
史載，此紙是后主設(shè)官局監(jiān)制的，專門為皇帝所用，高興了可以分賜一些聽話的大臣，廠肆根本就沒有。后來宋滅了南唐，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價(jià)格應(yīng)該是相當(dāng)高的。
975年，南唐滅時(shí)，內(nèi)府墻角堆存有數(shù)千張，后來就失蹤了，按公安的說法簡(jiǎn)直就是人間蒸發(fā)啦。后來，一個(gè)叫劉敞的人以重金得100枚，贈(zèng)給歐陽(yáng)修10張、歐陽(yáng)修又轉(zhuǎn)贈(zèng)梅堯臣2張，那就不得了了。后來梅又在別人那受賄了100張，找人在歙縣依樣開始仿制，那人回贈(zèng)了300張。
說的有點(diǎn)亂，想到哪里就說到哪里也不知道有用沒有，也許大家在一起吹牛時(shí)，可以說說玩。
說這紙好，那不是咱老李忽悠，相當(dāng)?shù)母呒?jí)啊，其實(shí)我也沒有見過，就是乾隆皇帝也沒有這個(gè)眼福。什么“百金一幅”、“滑若鋪玉”、“滑如春冰”等等，看著就暈。
這種紙尺幅為33*40CM，比現(xiàn)在的紙要厚，和人民幣差不多（千萬不要用人民幣去寫，老婆嗎您，后果自負(fù)）。必須冬天抄，皇帝提供小火爐，半干揭下涂布復(fù)烘，再采用兩面砑光技術(shù)，所以光潔如冰，我們現(xiàn)在看到的宋人的尺牘手札多是用這種紙寫的，不過，是仿制品。
砑光??——就是拿石頭蹭
漿硾??——就是在涂布紙上棰打
榛子??——你沒吃過，超市有賣
黃柏——實(shí)為黃檗，拼音打起來不容易，就湊合了。中藥店5毛一兩
皂角——中藥店有，更便宜
白芨水——就是用白芨炮的水，不能用泡
牛皮紙寫字很多人都試過，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差。澄心堂紙假如這么簡(jiǎn)單，那后主虧的可就大發(fā)了。
不滲水不能算牛，雖然它一直姓牛，關(guān)鍵是要吃墨又不能洇。您見過用羊毫飽蘸墨和水放在加工過的生宣上的效果嗎？豆大的水珠就是不散開，當(dāng)書寫時(shí)線條立即干掉，沒想到吧！其實(shí)當(dāng)初我也沒想到??！
宋人的書畫用紙比前代要大些。
就高度說：晉多為24厘米，唐、五代25、6、7厘米，宋30—35厘米，長(zhǎng)度也明顯增大。種類也大大增多。
宋人加工紙的方法和前代在手法上沒有多大的改變，只是材料有了進(jìn)步。如：今士大夫多糨而后用，既光且堅(jiān)，以梅天水淋，晾令稍干，反復(fù)捶之，使浮葺去盡，是謂春膏，其色如蠟，若以佳墨作字，其光可鑒。
又：有彩色粉箋，其色光滑，東坡、山谷多用之作畫、寫字。
說了這么多，我只關(guān)注“光滑”二字。
老米所言向來含糊，其論多霧里看花，不好琢磨。向“刷子”、“八面出鋒”等等，典水認(rèn)為都是他在欺************************************************************，憑他的那點(diǎn)劣根性，他會(huì)說實(shí)話？以前我也這樣說過，但大家不信，認(rèn)為只有刷才是正道，就此典水不再多說。
涉及到加工紙，他也沒有留下什么話來，向《海岳名言》一樣，都是后人說的。就幾個(gè)字：多用植物粉汁浸后捶打，這就是宋人的“漿硾紙”。至于用的是什么原料，不清楚。
說到現(xiàn)在，大家以為如何？似乎開始進(jìn)入主題了，老米不告訴我們，咱不怕，因?yàn)榧庸ぜ埖捻敺宓浆F(xiàn)在還沒有出現(xiàn)，真正的高峰在明朝！
有幾個(gè)問題大家思考一下：
1、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產(chǎn)生的效果不一樣？
2、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑，兩線重疊為什么是個(gè)死疙瘩，也沒有筋呢？
3、宣紙究竟是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好？
很想寫一本向?qū)O先生《書法有法》一樣的書！但沒錢??！真的不想爛在肚子里，即使沒有一點(diǎn)用，那也是心血??！
依照上面的方法加工，畫山水、花鳥效果更好！那才叫潤(rùn)，水能流下來的感覺！
但也要有好墨。
我選紙不論貴賤，重在實(shí)用，一般高級(jí)的書畫店是掏不到的。
還要先試后買。(-“光且堅(jiān)“，-吸墨而不洇)
先賢在制作精良的上等絹上進(jìn)行書畫，極品就那幾個(gè)，不好把握。若能得到蜀素這種頂級(jí)的原料，沒有千百金是拿不下來的。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差別就一下分開了。
現(xiàn)在絹和加工紙?jiān)谑┠笮Ч菦]法比的，主要是用的糨太重，墨都浮在表面上，很炸的。猛的一看還可以，但不能細(xì)察。
其實(shí)在古代用來寫字的宣紙價(jià)格也是很貴的，并且都和生活用紙分開來賣。
集加工技術(shù)于一體的一代明紙——宣德紙
前面說過宋元有仿澄心堂作坊，到了明朝，這一技術(shù)重新得到恢復(fù)，并比前代有了更近一步的發(fā)展，主要體現(xiàn)在技術(shù)更加精湛、品種更加繁多。
永樂、宣德盛世，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力提高，手工業(yè)制作技術(shù)和工藝得到長(zhǎng)足發(fā)展，宣紙的加工技術(shù)已經(jīng)超過前代，人們稱這個(gè)時(shí)期的紙為“宣紙”（當(dāng)然和安徽宣紙顯然不是同一個(gè)概念），與“宣德爐”、“宣德瓷”齊名。那時(shí)的宣紙主要產(chǎn)于江西，多供內(nèi)府使用。
由于世面上這種紙很少見到，有些文人認(rèn)為這種紙不宜用來書畫，其實(shí)這是一種誤解。因?yàn)檫@種紙?zhí)F了，怎么能用來寫字呢，得到的人只會(huì)在字畫裝潢的引首用上一小條，根本就不忍心在上面寫字。
宣德紙至薄能堅(jiān)，極其精細(xì)，厚者可揭3、4張，白箋堅(jiān)厚如板，面面砑光如玉。
順便說一下涇縣宣紙，這是古人說的，典水引用，以備與“宣德紙”作比較。
乾隆時(shí)期一位大臣沈初在《西清筆記》中說："涇縣所進(jìn)仿宣紙，以供內(nèi)廷諸臣所用。匠人略加礬，若礬多，則澀滯難用......"。這里說的是清出安徽所仿的“宣紙”，是供在朝諸臣使用的，相比“宣德紙”只供應(yīng)內(nèi)府，確實(shí)差了不少。
明加工紙種類繁多，不再贅述，若大家有興趣，我們可以再說，下面我想重點(diǎn)說的是紙張加工方面的技術(shù)知識(shí)。這些只是散見于古代典籍中，我于2000年前后開始關(guān)注這方面的知識(shí)，現(xiàn)根據(jù)記錄整理如下。
說到明清加工紙，有一個(gè)人是必須介紹的，他就是明江南風(fēng)流才子——屠隆。屠?。?542—1605）字長(zhǎng)卿，號(hào)赤水，浙江鄞縣人，萬歷五年進(jìn)士，授潁上縣令，調(diào)青浦知縣，尋遷吏部主事，后以事忤上被罷官趕回老家，清貧，已賣文為生。其人有奇才，下筆千言立就，有詩(shī)文雜著行世。其為人放曠，極盡風(fēng)流，整日醉臥青樓，擁香抱玉，比前朝天天抱著歌妓游花船的楊維楨有過之而無不及。只因風(fēng)流成性，得了楊梅瘡，慘遭暴死。
雖然屠隆有萬萬不是，但他關(guān)于明代加工紙技術(shù)的記載，確為我們留下了寶貴的資料。在他的著述《考槃馀事》中有詳盡的敘述，選其中幾處，于大家共同學(xué)習(xí)。
大揭秘笈——造捶白紙法
法取黃蜀葵根搗汁，水一大碗，放汁1、2匙攪勻用，如根汁用的多了，反粘不好用。用紙10幅，將上一幅刷濕。再在上面加10幅干紙，以次相加。用厚石板壓一夜，第二天揭開晾干，再壓一夜，第三天再晾干。用打紙搥打千余下，揭開晾干。如此反復(fù)幾次，就可以了。
最理想的效果：發(fā)光、潤(rùn)如玉、堅(jiān)且滑，發(fā)墨效果層次分明 。
典水曾用此法加工過，效果近香光墨韻。
這就是“漿硾”，董用的就是這種紙，老米用此法加工紙張，只不過他用的是植物淀粉，相比老董，自然就差了 很多。
大揭秘笈——涂布紙加工法
取石灰或滑石粉碾成細(xì)粉，用水?dāng)嚢?，除去雜物，放淀粉共煮，不停攪拌，一柱香時(shí)間，用排筆蘸混合液一張一張刷紙，注意均勻。
干后砑光，可除去刷痕，紙表面遂緊密光滑?？捎?。
效果：發(fā)墨層次分明，淡墨可看到筋。
現(xiàn)在市面上多出售仿古色宣，書寫時(shí)發(fā)墨效果很差，廠家是不會(huì)考慮這些的，明天將介紹這方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的。
