發(fā)布時(shí)間：2024年11月06日 17:47:48分享人:暖光潮爸來(lái)源:互聯(lián)網(wǎng)18
《大秦帝國(guó)之縱橫》的敗筆畢競(jìng)悅初看《大秦帝國(guó)之縱橫》有些驚喜，甚至不明白為何豆瓣的打分如此低。這部劇很大程度上意圖恢復(fù)史實(shí)的真相，而不是歷史演繹，被歷史忽視的公孫衍成為了主角。實(shí)際上，所謂張儀蘇秦之爭(zhēng)屬于關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的故事，張儀的真正對(duì)手是公孫衍，橫強(qiáng)對(duì)合縱。再比如，劇中的魏章應(yīng)該就是公子昂，在第一部中，公子昂是個(gè)草包，而實(shí)際上魏章是一代名將。還有嬴疾這個(gè)人物，在第一部中完全篡改了身份?？梢哉f(shuō)，第二部在史學(xué)上是下了一番功夫的，包括人物的臺(tái)詞、場(chǎng)景、一些細(xì)節(jié)等等。我想，是否是因?yàn)槠渖疃葐?wèn)題。其實(shí)從政治理念的角度看，從商鞅之法發(fā)展到縱橫之術(shù)，其政治哲學(xué)意義的確開(kāi)始變?nèi)趿?。法家最大的?wèn)題是缺乏合法性基礎(chǔ)（與現(xiàn)代法治不同，法治是具有充分的合法性基礎(chǔ)的），但商鞅之法涉及制度轉(zhuǎn)型，具有一定的深度和價(jià)值，在一個(gè)古老的諸侯國(guó)確立法家之法牽涉制度變革中的利益沖突，第一部對(duì)此表現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)法家之法的內(nèi)涵以及制度轉(zhuǎn)型的問(wèn)題都予以了很好的呈現(xiàn)。而縱橫之術(shù)則完全是功利主義的，當(dāng)一種理念變成了外交場(chǎng)上的權(quán)術(shù)之時(shí)，自然沒(méi)什么深度可言。但第二部對(duì)縱橫術(shù)的功利和弊端也通過(guò)戲劇的方式進(jìn)行了充分的表現(xiàn)。 劇中我最欣賞公孫衍，有文韜武略，卻又是性情中人。而正由于他是性情中人，決定了他無(wú)法完全用好純功利的縱橫術(shù)。更為重要的是，在戰(zhàn)國(guó)年代，合縱之策知易行難，這是由戰(zhàn)國(guó)的政治結(jié)構(gòu)決定的?？v橫術(shù)必須有強(qiáng)大的國(guó)家制度支撐，經(jīng)過(guò)變法的秦國(guó)最適合，魏國(guó)則不適合，一心圖強(qiáng)的屈原所在的楚國(guó)也不適合，因?yàn)榫鯖](méi)有變革之心，在當(dāng)時(shí)的制度框架下，必須一把手有變革的決心才行。公孫衍的失敗是注定了的。而我卻恰恰欣賞導(dǎo)致他失敗的性格特征，人生不應(yīng)全是功利的，后來(lái)秦帝國(guó)的過(guò)早滅亡正好證明了完全依賴(lài)法家的帝國(guó)行之不遠(yuǎn)。該劇以嬴駟、張儀、公孫衍三個(gè)人為主線(xiàn)展現(xiàn)了縱橫術(shù)的實(shí)際應(yīng)用。
然而，看到后半部我就明白了這部劇爛在哪里。這部劇的主旨是講“縱橫”，演到五國(guó)盟軍大敗就可以結(jié)束了，后面各主要人物的結(jié)局用旁白說(shuō)一下就完了。然而后半部卻把此劇演成了一部宮廷戲，完全偏離了該劇的主旨?！洞笄氐蹏?guó)》應(yīng)該是一部政治劇，是講述一種政治理念與帝國(guó)的興衰，只要把這個(gè)講明白就行了，甚至于是否完全符合史實(shí)并不重要，畢竟是電視劇，而非歷史論文。第一部做到了這一點(diǎn)，雖然它并不那么符合史實(shí)，但卻比第二部更加符合主旨，這也是第一部更受好評(píng)的原因。《大秦帝國(guó)》的觀眾群必然與《甄嬛傳》的觀眾群不完全一樣，如果為了獲得更多的收視率而偏離該劇的主旨，那很可能弄巧成拙，兩邊的觀眾群體都不討好。
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