法國電影《鄉(xiāng)巴佬雅克》講述了在十九世紀法國的一個小山村，男孩雅克的父親被貴族迫害致死，母親也悲憤而亡。經歷了一系列生與死的考驗，雅克成長為一名勇敢的青年，最終帶領村民們推翻了貴族的壓迫，贏得了解放與自由。

《鄉(xiāng)巴佬雅克》是根據(jù)恩熱(Eugène LeRoy)的小說改編的。1899年，這部小說在《巴黎簡報》上以《巴拉德森林》的題目用手稿的形式發(fā)表，作者得以成名?！多l(xiāng)巴佬雅克》不僅是一部簡單的“鄉(xiāng)村小說”，它的內涵更為廣闊。除了對19世紀初復辟時期外省地區(qū)的社會風俗和風景的忠實而細膩地描繪外，小說沒有停留在一支“鄉(xiāng)村民謠”上，它更張揚著社會理想，是一部痛斥舊體制、貴族和王權以及宗教影響回歸的作品，也是對共和國的公正和平等的辯護。

在當今影壇盛興中，技術電影一味追求消遣、刺激和高票房，這部《鄉(xiāng)巴佬雅克》并沒有流于世俗，而是大膽地起用了歷史題材，以法國大革命為背景，敘述了農民與貴族之間的斗爭，并以宏偉壯闊的氣魄為自己贏得了法國2007年上映票房的冠軍和史詩巨片的稱號。甚至有人稱這部影片堪與另一部史詩巨制《勇敢的心》共列為歐洲史詩巨片的前傳與后續(xù)。

一、 一個孩子的成長傳奇

影片一開始就將主人公定位在了一個孩子，正如影片開頭畫外音道出的：“……那種豪邁的勇氣，我在眾人中尋找，但顯然沒有一個可以比得上一個小男孩，可憐的小男孩……”在全片兩個多小時的時間里，有將近一半的部分都是在敘述雅克童年時期的遭遇。

雅克的父親出于自衛(wèi)打死了納克伯爵的一個手下，經歷了一段逃亡之后還是被伯爵捉住并送上法庭，最終因越獄被殺死；雅克的母親無法接受這突如其來的打擊，在一個雨夜也悲憤而亡。還是孩子的雅克親眼目睹了父親被判刑和母親的死亡，孤苦無依的他只能在黑暗的街頭吃蠟燭充饑。在極端孤獨困苦的境況下，小雅克想到了死，他脫掉了上身的衣裝俯臥在白雪覆蓋的墳墓上，靜靜地等待著死神的來臨。就在他奄奄一息的時候，一位好心的神父把他救了下來，并使他開始了之后新的生活……

雅克的童年是不幸的，甚至可以說是悲慘的。但正是這種極端的逆境，在小雅克心里烙下了永遠的對貴族勢力的仇恨，也成就了他堅毅勇敢的性格，賦予了他無所畏懼、堅忍不拔的氣魄。影片中有一組鏡頭是十分震撼人心的。小雅克得知父親已死的消息后回到家中，遠遠地躲在樹后看著母親，母親發(fā)現(xiàn)了雅克，兩人沒有說一句話，母親的表情由疑惑緩緩地轉換成悲傷，顫抖著將雅克緊緊地摟在懷中。此時是一個以母親為主體、帶著雅克關系的中近景，之后切入了雅克和母親各一個面部特寫，之后又是不同角度的母子二人相擁在一起的兩個中近景。這部分的敘事內容很簡單，但導演卻用了大量鏡頭語言來表述，從中我們可以充分感受到雅克和母親作為彼此唯一的心靈支撐，相互支持、相依為命的沉重感情。凝重的氣氛之后，導演緊接了一個母親拉著雅克的手往山上奔走的大全景，之后又一連接了三個全景，節(jié)奏很快，氣氛也是急促的躁動不安的，畫面色調也由綠色轉化成昏黃、灰暗，其中透射出雅克母親激動而又悲憤難平的情緒。在黑暗的暴風雨中，母子二人站在山頂上，母親伸出彎成利爪一樣的雙手，歇斯底里地向遠處的納克城堡發(fā)出詛咒：“……他們不能戰(zhàn)勝你父親，所以就把他殺死……詛咒你，卑鄙的人！有一天你將會變成塵土……”母親的吶喊在雅克耳邊響起，如驚雷般沖擊著他幼小的心靈。學著母親的樣子，雅克也在手中吐上口水，詛咒著遠處的城堡。在雅克稚氣未脫卻又堅毅隱忍的面孔中，我們看到的是一份與他年齡不相符的深邃與沉重。狂風驟雨咆哮著，似乎也是雅克的內心在翻涌、在奔騰呼嘯的象征。

培根說：“如果奇跡是對自然的控制的話，那么奇跡也就多出現(xiàn)于逆境之中。”換句話說，這里的奇跡就是超越自然，而人身處逆境之時，能夠復歸、控制自己的“自然”亦即天性，也就出現(xiàn)了奇跡。仿佛是上帝的旨意，小雅克在墳墓上被牧師救了下來。生命沒有了危險，但呆滯的目光中透出他心靈中的無限絕望和意識中的一片死寂。對于一個孩子來說，沒有什么比心如死灰更可怕的了。就在大家對雅克的命運唏噓不已的時候，琳娜的出現(xiàn)無疑似一道明麗的陽光照到了荒涼的廢墟之上，她的一個擁抱讓雅克重新感受到了溫暖和愛，重新意識到了自己的存在。經過了如墮地獄般的經歷，雅克逐漸回復、控制了自己的本性，這時“奇跡”也就出現(xiàn)了。如同破繭成蝶，童年的雅克不見了，重新進入畫面的已是一個血氣方剛、充滿朝氣的俊朗青年。

二、 一段窮人的抗爭狂歡

1、矛盾

“反叛的物質有兩種，那就大量的貧困和大量的不滿。”雅克的家是一間破舊的小木屋；“獨眼”和他的兄弟靠裝瘋乞討掙錢；城里一群衣衫襤褸的孩子靠搶劫其他孩子為生……影片中貴族勢力的代表納克伯爵冷酷殘忍，對村民們百般刁難，引起了人們強烈的怨恨。貴族與貧民之間的對立沖突體現(xiàn)得最明顯、也最為精彩的就是鄉(xiāng)村舞會那場戲。

在歡快的音樂聲中，大家旋轉跳舞，雙方各懷心計。伯爵手下把琳娜絆倒了，村中一個女孩把他也絆得跌下了舞臺；跳舞比賽重新開始，雅克放棄了之前的舞伴——伯爵的女兒吉爾，而拉起了琳娜的手；當伯爵被判節(jié)奏錯誤出局的時候，他拿起一只碗惱羞成怒地摔到了地上：“夠了！”還在舞臺上的人瞬時都停了下來，不知所措地望著納克，就在這一片靜默之中，雅克拉著琳娜再次走上舞臺，在伯爵面前看似充滿挑釁地流轉起舞。雅克似乎為大家贏回了尊嚴，實則為自己招來了更大的禍害；伯爵戴上黑色的皮手套看似大度地為雅克鼓掌，實則是更陰險的手段的前兆。之后雅克被伯爵捉住關到了地下的排水井中，歷盡千難萬苦才得以逃脫。

鄉(xiāng)村舞會這段戲幾乎沒有什么臺詞，只是人們在舞臺上舞蹈。但通過演員的表演和導演對鏡頭語言的運用，我們還是可以清晰地感受到村民們與伯爵之間的明爭暗斗。納克伯爵陰險狡詐的眼神，雅克用力地跺腳踏地，雙方敵視著跳躍轉身，牧師緊張擔憂的臉部近景，伯爵手下將手放在腰間佩劍上的特寫……這一切都向我們傳達出了農民們與貴族勢力之間強烈的對立與矛盾沖突。其中清脆歡快的背景音樂則成為了這一隱蔽斗爭場景中的不和諧的旋律，而這種反差無疑強化了影片主題的傳達。

2、斗爭

在《查拉圖斯特拉如是說》“論超越自我”一節(jié)中，尼采說他發(fā)現(xiàn)了生命的秘密：“生命就是權力意志”。在這一節(jié)中，查拉圖斯特拉提出并回答了這樣一個問：“‘智者’所面臨的危險何在？”通常“智者”（統(tǒng)治者）總是將自己的危險歸于“不智者”（民眾）的造反。正所謂民眾是水，智者是舟，水能載舟，亦能覆舟，但查拉圖斯特拉說：“你們，最智慧的人啊，你們的危險及善惡的結局不是這河流，而是意志本身，及求權力的意志——永不枯竭的創(chuàng)造生命之意志?！睋Q句話說，追求權力是一切生物不得不服從的絕對命令，所有的生物都追求對他者和對自己發(fā)號施令，即支配、控制和統(tǒng)治他者與自己?！拔以谀睦锇l(fā)現(xiàn)生物，就在哪里發(fā)現(xiàn)權力意志?！?/p>

從這一角度出發(fā)，影片中隨處可見這種“權力意志”的作用。納克伯爵對雅克父親的追殺，以及對雅克的百般迫害，都是伯爵“權力意志”的體現(xiàn)，要別人充分服從他的強權，從而控制和支配他人的命運，以顯示自己的絕對權力，以滿足自己內心的權力欲望。甚至影片開頭部分伯爵的兩只兇猛的狗撲上來撕咬雅克的灰毛狗，也是如此?！皬姍嘁庵臼谴嬖谟诿總€人的內心之中的，……甚至在奴仆的意志里也發(fā)現(xiàn)了要做主子的意志。”村民們不堪忍受伯爵的迫害與壓榨，決定起身反抗壓迫，為了不再聽從貴族的命令，為了自己的命運不再受人擺布，今后唯一要聽的命令就是自己的命令。起義計劃嚴密而有條不紊地進行著。最后斗爭勝利了，當雅克面對著毫無還手能力的納克時，并沒有將其殺死，而是也對納克的命運進行了一次“支配”，要他貧窮孤單，一直到老。

3、勝利

最終，農民們的反抗斗爭取得了勝利，大家無不歡欣鼓舞、為之振奮，喜悅好像春天的山花一般在每個人的臉上恣意綻放，這次勝利成為了整個村莊的一次集體狂歡。

狂歡節(jié)是一種以酒神崇拜為核心的歐洲文化現(xiàn)象，在狂歡節(jié)期間，人們可以戴上面具，穿著奇裝異服，在大街上狂歡游行，縱情歡樂，盡情地放縱自己的原始本能，而不必顧及人與人之間平時的等級差別?？駳g節(jié)的主要特點是：無等級性、宣泄性、大眾性和顛覆性。

在雅克和伯爵二人決斗之時，在一旁觀戰(zhàn)的村民們興奮地高聲叫喊著：“殺死他！殺死他！”“獨眼”還趁機偷吃了桌子上的食物。法庭審判結束后，村民們獲得了自由，大家歡呼著擁抱在一起，齊聲呼叫著雅克的名字。在這場窮人的狂歡中，大家沒有高低貴賤、沒有等級之分，人人都是平等的；而其中最不可缺少的主角就是“笑”，無論是開懷大笑，還是縱情歡悅的笑，或者是琳娜平靜甜美的微笑，都是人們擺脫現(xiàn)實重負的一種心理宣泄，同時這也是一種與宮廷、城堡文化相對立的大眾通俗文化的體現(xiàn)。法庭上法官宣判之前，雅克低頭弄著手鐐，無意中抬頭看到了趴在窗戶上的許多孩子的笑臉，如同時光倒流，他仿佛一下回到了過去，看到了灰毛狗從遠處向他奔來。在這里，雅克重新構造和實現(xiàn)著自己的理想，在意識中無拘無束地顛覆著現(xiàn)存的一切。在眾人的歡呼聲中，在自己的內心里，雅克也在體驗著狂歡的釋放與快感。

整部影片為觀眾展現(xiàn)了一幅濃墨重彩的歐洲風情畫卷。延綿的山脈，遍野的山花，婦女們在清澈的河水中洗衣服；雅克的母親帶著雅克進城，先是一個從雅克母子身上緩緩升起的俯拍的全景鏡頭，之后我們看到了熙熙攘攘的集市上掛著的豬頭、木鞋，工人在忙碌地紡著紗線……這一個個精致唯美而又頗具氣勢的畫面使觀眾有了一種親自置身于十九世紀的法國的真實感受；中古時期的城堡以及法國大革命中貧苦人民發(fā)出的呻吟和反抗的凄厲吶喊，則呈現(xiàn)了當時貧苦人們真實的悲慘的生活和歷史。

同時整部影片在敘事與結構上并沒有忽視人們的欣賞心理，在火光沖天的鐵血斗爭中，也纏綿著溫柔的愛情主題，其中既有雅克與琳娜的忠貞不渝的愛情，也有吉爾和雅克之間復雜的、難以言說的情感糾葛。在一段段繞指的柔情中，這個英雄崛起的傳說也顯得格外溫婉動人。

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