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?? 其實(shí)，真誠的表演就是最好的表演。我想做的喜劇，是一種具有人性的，模糊了大喜大悲的作品。 ??? 記者/王悅陽 ??? “英特納雄耐爾，就一定要實(shí)現(xiàn)！”伴隨著激昂的《國際歌》旋律，舞臺(tái)上的大幕緩緩降下，而臺(tái)下的觀眾卻沸騰了起來……8月19日晚，上海話劇藝術(shù)中心自創(chuàng)排伊始就賺足眼球的舞臺(tái)劇《資本·論》終于在上海美琪大戲院揭開神秘面紗。類似音樂劇片段的歌舞、堪比電影效果的投射、由“罷演”挑頭的大膽猜想，虛虛實(shí)實(shí)、真真假假讓觀眾隨著主演徐崢做了一場“戲劇帝國”的黃粱夢。 ??? 創(chuàng)意來自馬克思巨著《資本論》的話劇《資本·論》，以經(jīng)濟(jì)論著中的資本運(yùn)轉(zhuǎn)原理為基礎(chǔ)，從“原始資本的占有”、“剩余價(jià)值分配”、“財(cái)富的積累與膨脹導(dǎo)致社會(huì)矛盾激化”等方面對《資本論》進(jìn)行全方位解讀，結(jié)合近年來金融危機(jī)的現(xiàn)實(shí)情況展開了一系列想象。“資本是把雙刃劍，在帶來一切積極因素的同時(shí)也帶來了消極的部分。人和資本之間的關(guān)系就是‘與狼共舞’，欲望是動(dòng)力的同時(shí)也需要被制約，我們用什么來制約我們?nèi)找媾蛎浀挠?，這是我希望大家看完全劇能夠思考的問題。”導(dǎo)演何念如是說。 ??? 由于具有大量的理論知識(shí)，故而何念選擇了較為輕松、多元的表現(xiàn)形式加以闡述，劇中有電影、歌舞、詩朗誦，有假想、辯論和獨(dú)白，有最真實(shí)的場景和最瘋狂的想象。即使看完全劇，也很難描述《資本·論》究竟是一個(gè)音樂劇、荒誕劇、寓言劇或純粹就是一個(gè)戲劇實(shí)驗(yàn)，但這似乎也不再重要。從某種意義上來說，《資本·論》更似是一種“預(yù)見”，為徘徊于藝術(shù)質(zhì)量和市場收益之間的文化從業(yè)者敲響警鐘。 ??? 一個(gè)是見證上海話劇走出低潮實(shí)現(xiàn)“咸魚翻身”的金牌編劇喻榮軍；一個(gè)是將戲謔搞笑手段運(yùn)用到出神入化的地步的熱門導(dǎo)演何念；還有一個(gè)是頂著標(biāo)志性光頭從舞臺(tái)一路紅上銀幕的實(shí)力演員徐崢，三個(gè)如今滬上話劇舞臺(tái)最紅火的男人組成了編、導(dǎo)、演陣容，共同演繹一臺(tái)戲。而所有的智慧，又都集中于徐崢一人身上加以表現(xiàn)，成為全劇最大的亮點(diǎn)。有趣的是，徐崢此次在劇中扮演的就是一個(gè)名叫徐崢的，充滿了幽默感和喜劇精神的“神人”，隨著經(jīng)濟(jì)浪潮的高潮迭起，他游戲其中，有些荒誕，有些瘋狂。作為“反面教材”，他拼命想要駕馭資本，卻最終因?yàn)檫`反經(jīng)濟(jì)規(guī)律而被資本駕馭了。徐崢以令人捧腹的表現(xiàn)對資本與文化、社會(huì)、人性的關(guān)系進(jìn)行了反諷?！艾F(xiàn)在每一個(gè)人在追求成功、追求幸福感的同時(shí)，是否迷失了自我？這一點(diǎn)我覺得是很重要的。當(dāng)你獲取了資源，獲得成功以后，那你接下來應(yīng)該做什么？應(yīng)該回饋一些什么東西？價(jià)值到底在哪里？價(jià)值在你獲得的這些東西嗎？還是體現(xiàn)在你準(zhǔn)備用這些東西再去付出？抑或體現(xiàn)在你自己的追求上面？”在上海話劇藝術(shù)中心的排練廳，徐崢面對《新民周刊》記者的專訪，侃侃而談。隨意的汗衫，寬大的中褲，一襲休閑的打扮，標(biāo)志性的光頭上戴著頂帽子，坐在沙發(fā)上的徐崢看上去有些心不在焉，而當(dāng)回答記者提出的問題時(shí)，卻總能夠滔滔不絕。最好的解釋，恐怕就是他早已沉浸在自己構(gòu)建的藝術(shù)世界里了吧。?? “我剛才在練歌呢，還沒緩過來?！毙鞃?biāo)坪蹩闯隽擞浾叩囊蓡枺α诵?，自我解釋道，“我在戲里至少?huì)唱五首歌，還有很多舞蹈，對我來說是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。所以，我每天要練一兩個(gè)小時(shí)?！倍稍L的話題，也就從徐崢的歌喉開始了。 ??? 現(xiàn)實(shí)與荒誕之間 ??? 《新民周刊》:作為一部載歌載舞的話劇，你在其中的首度“獻(xiàn)聲”無疑是《資本·論》中一大亮點(diǎn)。你是如何看待話劇中加入大量歌舞的？ ??? 徐崢:演員么總歸都要會(huì)一些。其實(shí)我覺得它不是一個(gè)純音樂劇，畢竟中國的音樂劇還很不成熟。我們只希望歌舞是其中的一種表現(xiàn)形式。主要還是看戲，觀眾不是來聽我唱歌的，實(shí)際上觀眾還是在看我完成我的角色的。只要我這個(gè)人物立在那里，我的戲是推動(dòng)戲劇性往前走的，這就對了。唱歌的話，只要我的情感是真實(shí)的，我的激情是在的，就拿這個(gè)去頂吧。應(yīng)該說，這部戲?qū)?huì)以最生動(dòng)的方式，以一種親身演繹的方式，以一種觀眾參與演出的方式，把《資本論》的理論在劇場里呈現(xiàn)出來。 ??? 《新民周刊》:這是你首次與何念合作吧，為什么選擇啃這塊“難啃的骨頭”——《資本論》？ ??? 徐崢:何念是我一直很欣賞的話劇導(dǎo)演。我覺得他有兩點(diǎn)好處，第一是堅(jiān)持原創(chuàng)，第二是十分強(qiáng)調(diào)戲劇概念。這些年來他的作品已經(jīng)有一個(gè)相對穩(wěn)定的市場，加上他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很有活力，工作起來對于新鮮事物的接納程度很高，因此我很期待與他的合作。早在兩年前他就邀請我加盟他的劇組，演出上下集《鹿鼎記》，但很可惜那時(shí)候我太太正要生孩子，我就沒辦法參加了。去年他再次找到我，想請我演《資本·論》，一開始我嚇了一大跳，換了我打死也不敢排這樣的戲！慢慢才搞清楚，原來不是要我去扮演馬克思來講道理呀。哈哈。 ??? 后來話劇中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林找我聊天，說起他對于話劇市場的一些思考。目前的話劇市場，不是《雷雨》就是莎士比亞，要么就是所謂的“白領(lǐng)話劇”。似乎不夠豐富。中心總想著能排一些高端的藝術(shù)作品。結(jié)合起這30年來經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，對于生活的巨大影響，他們覺得會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的題材。又聯(lián)想到2008年世界金融危機(jī)，馬克思的《資本論》在西方竟然賣到脫銷，可見這部研究資本主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論著作至今仍有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。于是他們就想排一出戲，把《資本論》里的原理用最生活化的故事闡述出來，重新看待資本如何推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，會(huì)很有意義。 ??? 這引起了我的興趣。我始終覺得，這些年一直在影視圈里發(fā)展，對于所謂的“回歸舞臺(tái)”，如果是非創(chuàng)意性的，那根本沒什么意義。拍電視劇是把自己有的東西不斷吐出來，而演舞臺(tái)劇的過程就像海綿，你要不斷去吸收。找到一個(gè)有意義的題材，并且有我想表達(dá)的東西，讓觀眾理解并贊同，才是我回歸舞臺(tái)的真正動(dòng)力。因此我很愉快地接受了這次合作。 ??? 《新民周刊》:如何用話劇的形式闡述《資本論》？ ??? 徐崢:《資本論》本身很深?yuàn)W，我們現(xiàn)在要做的是去掉那些形而上的東西，要用故事和人物來解讀它，做到好看、明白。因此我們選擇從自己說起，表現(xiàn)一個(gè)演員如何進(jìn)入資本世界的整個(gè)過程，拿自己的行業(yè)開說。這其中既有寫實(shí)主義的成分，也有大量諷刺意味和荒誕性的情節(jié)。然而荒誕性越強(qiáng)，越與資本的概念接近。又因?yàn)槭菑难輪T自身切入，模糊了本人與角色的關(guān)系，相反觀眾卻可以很清楚地看到一個(gè)很真實(shí)的異化過程。看似荒誕，而實(shí)際上恰恰來源于真實(shí)生活。
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