
?? 其實(shí),真誠的表演就是最好的表演。我想做的喜劇,是一種具有人性的,模糊了大喜大悲的作品。 ??? 記者/王悅陽 ??? “英特納雄耐爾,就一定要實(shí)現(xiàn)!”伴隨著激昂的《國際歌》旋律,舞臺(tái)上的大幕緩緩降下,而臺(tái)下的觀眾卻沸騰了起來……8月19日晚,上海話劇藝術(shù)中心自創(chuàng)排伊始就賺足眼球的舞臺(tái)劇《資本·論》終于在上海美琪大戲院揭開神秘面紗。類似音樂劇片段的歌舞、堪比電影效果的投射、由“罷演”挑頭的大膽猜想,虛虛實(shí)實(shí)、真真假假讓觀眾隨著主演徐崢做了一場“戲劇帝國”的黃粱夢。 ??? 創(chuàng)意來自馬克思巨著《資本論》的話劇《資本·論》,以經(jīng)濟(jì)論著中的資本運(yùn)轉(zhuǎn)原理為基礎(chǔ),從“原始資本的占有”、“剩余價(jià)值分配”、“財(cái)富的積累與膨脹導(dǎo)致社會(huì)矛盾激化”等方面對《資本論》進(jìn)行全方位解讀,結(jié)合近年來金融危機(jī)的現(xiàn)實(shí)情況展開了一系列想象。“資本是把雙刃劍,在帶來一切積極因素的同時(shí)也帶來了消極的部分。人和資本之間的關(guān)系就是‘與狼共舞’,欲望是動(dòng)力的同時(shí)也需要被制約,我們用什么來制約我們?nèi)找媾蛎浀挠?,這是我希望大家看完全劇能夠思考的問題。”導(dǎo)演何念如是說。 ??? 由于具有大量的理論知識(shí),故而何念選擇了較為輕松、多元的表現(xiàn)形式加以闡述,劇中有電影、歌舞、詩朗誦,有假想、辯論和獨(dú)白,有最真實(shí)的場景和最瘋狂的想象。即使看完全劇,也很難描述《資本·論》究竟是一個(gè)音樂劇、荒誕劇、寓言劇或純粹就是一個(gè)戲劇實(shí)驗(yàn),但這似乎也不再重要。從某種意義上來說,《資本·論》更似是一種“預(yù)見”,為徘徊于藝術(shù)質(zhì)量和市場收益之間的文化從業(yè)者敲響警鐘。 ??? 一個(gè)是見證上海話劇走出低潮實(shí)現(xiàn)“咸魚翻身”的金牌編劇喻榮軍;一個(gè)是將戲謔搞笑手段運(yùn)用到出神入化的地步的熱門導(dǎo)演何念;還有一個(gè)是頂著標(biāo)志性光頭從舞臺(tái)一路紅上銀幕的實(shí)力演員徐崢,三個(gè)如今滬上話劇舞臺(tái)最紅火的男人組成了編、導(dǎo)、演陣容,共同演繹一臺(tái)戲。而所有的智慧,又都集中于徐崢一人身上加以表現(xiàn),成為全劇最大的亮點(diǎn)。有趣的是,徐崢此次在劇中扮演的就是一個(gè)名叫徐崢的,充滿了幽默感和喜劇精神的“神人”,隨著經(jīng)濟(jì)浪潮的高潮迭起,他游戲其中,有些荒誕,有些瘋狂。作為“反面教材”,他拼命想要駕馭資本,卻最終因?yàn)檫`反經(jīng)濟(jì)規(guī)律而被資本駕馭了。徐崢以令人捧腹的表現(xiàn)對資本與文化、社會(huì)、人性的關(guān)系進(jìn)行了反諷?!艾F(xiàn)在每一個(gè)人在追求成功、追求幸福感的同時(shí),是否迷失了自我?這一點(diǎn)我覺得是很重要的。當(dāng)你獲取了資源,獲得成功以后,那你接下來應(yīng)該做什么?應(yīng)該回饋一些什么東西?價(jià)值到底在哪里?價(jià)值在你獲得的這些東西嗎?還是體現(xiàn)在你準(zhǔn)備用這些東西再去付出?抑或體現(xiàn)在你自己的追求上面?”在上海話劇藝術(shù)中心的排練廳,徐崢面對《新民周刊》記者的專訪,侃侃而談。隨意的汗衫,寬大的中褲,一襲休閑的打扮,標(biāo)志性的光頭上戴著頂帽子,坐在沙發(fā)上的徐崢看上去有些心不在焉,而當(dāng)回答記者提出的問題時(shí),卻總能夠滔滔不絕。最好的解釋,恐怕就是他早已沉浸在自己構(gòu)建的藝術(shù)世界里了吧。?? “我剛才在練歌呢,還沒緩過來?!毙鞃?biāo)坪蹩闯隽擞浾叩囊蓡枺α诵?,自我解釋道,“我在戲里至少?huì)唱五首歌,還有很多舞蹈,對我來說是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。所以,我每天要練一兩個(gè)小時(shí)?!倍稍L的話題,也就從徐崢的歌喉開始了。 ??? 現(xiàn)實(shí)與荒誕之間 ??? 《新民周刊》:作為一部載歌載舞的話劇,你在其中的首度“獻(xiàn)聲”無疑是《資本·論》中一大亮點(diǎn)。你是如何看待話劇中加入大量歌舞的? ??? 徐崢:演員么總歸都要會(huì)一些。其實(shí)我覺得它不是一個(gè)純音樂劇,畢竟中國的音樂劇還很不成熟。我們只希望歌舞是其中的一種表現(xiàn)形式。主要還是看戲,觀眾不是來聽我唱歌的,實(shí)際上觀眾還是在看我完成我的角色的。只要我這個(gè)人物立在那里,我的戲是推動(dòng)戲劇性往前走的,這就對了。唱歌的話,只要我的情感是真實(shí)的,我的激情是在的,就拿這個(gè)去頂吧。應(yīng)該說,這部戲?qū)?huì)以最生動(dòng)的方式,以一種親身演繹的方式,以一種觀眾參與演出的方式,把《資本論》的理論在劇場里呈現(xiàn)出來。 ??? 《新民周刊》:這是你首次與何念合作吧,為什么選擇啃這塊“難啃的骨頭”——《資本論》? ??? 徐崢:何念是我一直很欣賞的話劇導(dǎo)演。我覺得他有兩點(diǎn)好處,第一是堅(jiān)持原創(chuàng),第二是十分強(qiáng)調(diào)戲劇概念。這些年來他的作品已經(jīng)有一個(gè)相對穩(wěn)定的市場,加上他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很有活力,工作起來對于新鮮事物的接納程度很高,因此我很期待與他的合作。早在兩年前他就邀請我加盟他的劇組,演出上下集《鹿鼎記》,但很可惜那時(shí)候我太太正要生孩子,我就沒辦法參加了。去年他再次找到我,想請我演《資本·論》,一開始我嚇了一大跳,換了我打死也不敢排這樣的戲!慢慢才搞清楚,原來不是要我去扮演馬克思來講道理呀。哈哈。 ??? 后來話劇中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林找我聊天,說起他對于話劇市場的一些思考。目前的話劇市場,不是《雷雨》就是莎士比亞,要么就是所謂的“白領(lǐng)話劇”。似乎不夠豐富。中心總想著能排一些高端的藝術(shù)作品。結(jié)合起這30年來經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,對于生活的巨大影響,他們覺得會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的題材。又聯(lián)想到2008年世界金融危機(jī),馬克思的《資本論》在西方竟然賣到脫銷,可見這部研究資本主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論著作至今仍有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。于是他們就想排一出戲,把《資本論》里的原理用最生活化的故事闡述出來,重新看待資本如何推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步,會(huì)很有意義。 ??? 這引起了我的興趣。我始終覺得,這些年一直在影視圈里發(fā)展,對于所謂的“回歸舞臺(tái)”,如果是非創(chuàng)意性的,那根本沒什么意義。拍電視劇是把自己有的東西不斷吐出來,而演舞臺(tái)劇的過程就像海綿,你要不斷去吸收。找到一個(gè)有意義的題材,并且有我想表達(dá)的東西,讓觀眾理解并贊同,才是我回歸舞臺(tái)的真正動(dòng)力。因此我很愉快地接受了這次合作。 ??? 《新民周刊》:如何用話劇的形式闡述《資本論》? ??? 徐崢:《資本論》本身很深?yuàn)W,我們現(xiàn)在要做的是去掉那些形而上的東西,要用故事和人物來解讀它,做到好看、明白。因此我們選擇從自己說起,表現(xiàn)一個(gè)演員如何進(jìn)入資本世界的整個(gè)過程,拿自己的行業(yè)開說。這其中既有寫實(shí)主義的成分,也有大量諷刺意味和荒誕性的情節(jié)。然而荒誕性越強(qiáng),越與資本的概念接近。又因?yàn)槭菑难輪T自身切入,模糊了本人與角色的關(guān)系,相反觀眾卻可以很清楚地看到一個(gè)很真實(shí)的異化過程。看似荒誕,而實(shí)際上恰恰來源于真實(shí)生活。
愛華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/9101032201/98473.html
愛華網(wǎng)



