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? 今年9月，盛中國與劉詩昆兩位音樂大師將聯(lián)袂演出“劉詩昆?盛中國殿堂級音樂會”。作為中國交響樂團(tuán)國家級小提琴獨(dú)奏家，盛中國是迄今為止中國演奏《梁?！纷疃?、締造《梁?！钒姹咀疃嗟娜?。1964年，盛中國從莫斯科留學(xué)歸國，將《梁?！犯臑樾√崆侏?dú)奏版，從此深入人心。歷經(jīng)半個多個世紀(jì)，盛中國和他的《梁祝》始終縈繞在中國乃至世界的舞臺，亦成為盛中國海內(nèi)外音樂會上惟一不變的曲目?；厥缀汀读鹤！窢渴值倪^程，盛中國感慨：“《梁?！肥侵袊┮蛔钭屓烁袆拥囊魳纷髌??！?p> 盛中國1941年生于音樂之家，父親盛雪是國內(nèi)著名的小提琴教育家，作為第一代學(xué)習(xí)西洋樂器的知識分子他希望國家富強(qiáng)，所以給兒子取名“中國”。盛中國從5歲開始正式學(xué)琴，12歲便以最高分?jǐn)?shù)考入中央音樂學(xué)院附中。德國專家在聽到盛中國拉琴之后，破例把他選到專家班。18歲，盛中國前往莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院留學(xué)，師從小提琴演奏大師列奧尼德?柯崗。四年后學(xué)成歸來。盛中國先在音樂學(xué)院教了一年書，隨后進(jìn)入中央樂團(tuán)，擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。 “文革”之時，盛中國被發(fā)配到“五七干?！?，即便在一天繁重的勞動之后，干校的校友們都累倒在床上，他也會把自己沖洗干凈，抽空堅持練琴。1976年，盛中國重新回到藝術(shù)舞臺。他先在北京連續(xù)開了6場演奏會，場場爆滿，又在廣州連演了5場（有一場是對香港直播）。此后，他應(yīng)邀到亞洲、歐洲、大洋洲、南美洲的許多國家以及中國港澳地區(qū)舉辦獨(dú)奏音樂會，并多次與世界著名指揮、音樂家一起同臺演出。1986年和1991年，他曾經(jīng)兩度應(yīng)邀擔(dān)任在日本和美國舉行的國際小提琴比賽的評委。澳大利亞ABC廣播公司將他列入“世界最偉大的藝術(shù)家”的行列，他也被稱為“中國的梅紐因”。 《梁?！吩谖业囊魳飞睦锊⒉皇侵饕?p> 時代周報：歷經(jīng)半個世紀(jì)，你演奏的《梁?！啡匀唤?jīng)久不衰。 盛中國：紀(jì)念《梁?！氛Q辰50周年的時候，雖然活動搞得很隆重，但我覺得一個最要緊的工作沒有做到：沒有很好地總結(jié)、分析，《梁祝》歷經(jīng)半個世紀(jì)還這么有生命力？《梁祝》這個作品并沒有做很多宣傳，可是歷經(jīng)半個世紀(jì)，我還在演奏它，恐怕最要緊的一條是我們的創(chuàng)作必須要有根基，只有接觸土壤，才能活下來。所以一個好的作品要有根基，就像植物一樣，要扎到土里去。這就是有出處，有生活，言之有物。不然長篇大論說的都是空話、廢話，肯定無法感動人。如果本身沒有故事，就算拉得再長，也沒有意思。現(xiàn)在很多搞創(chuàng)作的人就是脫離生活，關(guān)在屋里憋著，這是沒用的。 時代周報：當(dāng)年你演繹《梁?！窌r，有沒有想過一定要和別人不一樣？ 盛中國：1964年，我從莫斯科回到國內(nèi)之后，開始演奏《梁?！??！读鹤！酚心吓珊捅迸芍f，南派以上海的俞麗拿為代表，模仿越劇唱腔比較多。我拉《梁?！?，更多的不是模仿越劇唱腔，而是把西方傳統(tǒng)的小提琴演奏技巧和中國民族的戲曲音樂語言作結(jié)合。 所以，我的《梁祝》跟北派的呂思清的拉法差不多?！读鹤！肥歉鶕?jù)故事編曲的，有矛盾和沖突，把這個矛盾、沖突的力度加大，凸顯出來，這樣就有氣勢了。南派則會表現(xiàn)拉得很長的句子，需要技巧的支撐，如果換弓不太好的話，就不可能把句子拉得太長。 時代周報：你如何看待小提琴中國化的問題？ 盛中國：我在國外跟樂隊排練的時候，他們一看譜子上有很多滑音—他們不懂中國的民族音樂—他們會拉出很生硬的滑音。我就告訴他們不用滑音了，但是要拉出中國音樂很含蓄、只可意會不可言傳的東西，委婉一點(diǎn)、內(nèi)在一點(diǎn)。后來效果也挺好，他們也能懂。 譬如說畫老虎，最大的難點(diǎn)不是外表，而是骨架，骨架畫好了就虎虎生威，畫不好就是一只貓。不是要形似，而是要神似。我拉《梁?！?，不是靠模仿唱腔，也不是靠滑音，我是把它升華到了世界語言的高度，用世界欣賞音樂的普世價值去展示它。民族的東西是必需的，但是如果不能升華，就不可能成為世界的。 時代周報：目前《梁?！吩谥袊?0個演奏版本，其中5個都是根據(jù)你的演奏錄制的。有沒有想過重新演繹？ 盛中國：看情況,中國的唱片市場一塌糊涂，還沒有上市，可能就已經(jīng)有人翻版、盜版了，所以只要盜版的問題不能有效解決，我在國內(nèi)不敢出專輯。 時代周報：你對《梁?！房煞裾f是情有獨(dú)鐘？ 盛中國：《梁?！吩谖业囊魳飞睦锊⒉皇侵饕?，因為觀眾喜歡它，所以我才拉。我主要還是演奏貝多芬、莫扎特、柴可夫斯基等，以西方古典音樂為主。 時代周報：半個多世紀(jì)過去了，還會有超越《梁?！返淖髌穯?？ 盛中國：我只能說，希望有。 應(yīng)該聽的和喜歡聽的 時代周報：9月份你與劉詩昆將在廣州演出，從曲目上看跨度比較大：除了經(jīng)典的古典曲目，還有《不了情》、《彎彎的月亮》、《泰坦尼克號》這樣的流行曲目。 盛中國：我安排音樂會曲目，永遠(yuǎn)由兩部分組成：一部分是應(yīng)該聽的，一部分是喜歡聽的。很多人演奏的都是喜歡聽的，很少想到應(yīng)該聽的。但是作為一個真正的音樂家永遠(yuǎn)不要忘記，我們是人類靈魂的工程師。你用什么塑造別人的靈魂呢？如果只拉別人喜歡聽的，那就是做尾巴主義，跟在后面跑，如果拉他應(yīng)該聽的，就是在提升他，為他的將來服務(wù)。我拉貝多芬、莫扎特、巴赫，這是應(yīng)該聽的；我拉《梁?！?、《泰坦尼克號》，這是喜歡聽的。 時代周報：那你如何看待古典音樂和流行音樂之間的界限？ 盛中國：就像我們吃飯，一個是主食，一個是零嘴。相對而言，古典音樂的文化含量、藝術(shù)含量較高，流行音樂里的娛樂成分多一些。并不是說一個一定要排擠另一個，我非常反對這樣做，只要把比例關(guān)系處理好就可以了。 時代周報：在國外演出，也是這樣編排演出曲目的？ 盛中國：一樣，在國外演出，中國的作品可能少一點(diǎn)，莫扎特、貝多芬就是他們民族的東西，他們比較熟悉，中國音樂對他們來說就是外國音樂了，所以比例上會有一點(diǎn)區(qū)別。一個聰明的演奏家永遠(yuǎn)不要跟聽眾較勁，要按照聽眾的情況安排曲目，以一種朋友的關(guān)系善待對方，而不要高高在上，擺出瞧不起人的態(tài)度。演奏家和聽眾應(yīng)該是平等的。 時代周報：這次廣州演奏會，你會演奏馬思聰?shù)淖髌贰?p> 盛中國：今年是馬思聰先生誕辰一百周年。馬思聰先生對我來講已經(jīng)超出了師生誼，最近，有位指揮家朋友卞祖善去馬思聰博物館，發(fā)現(xiàn)一份資料：馬老師給他爸爸媽媽算命之外，還給我算了命（我從不知道他給我算命）。卞祖善把這個資料寄給我，他說“你跟馬先生的關(guān)系真的不一般”。 和劉詩昆的友誼是經(jīng)過考驗的 時代周報：你和劉詩昆保持了長達(dá)半個世紀(jì)的友誼。 盛中國：當(dāng)時我們都在音樂學(xué)院附中，都是明星學(xué)生，任務(wù)演出很多。在學(xué)校的時候，他也給我彈過伴奏。1960年去莫斯科留學(xué)，我們在一起，形影不離，特別是在重大的政治運(yùn)動當(dāng)中—比如“文革”—我們絕對不會出賣別人，絕對不會踩著別人的尸體往上爬。我們的友誼是經(jīng)過考驗的，我們不是一般的好朋友。 時代周報：你在“文革”中堅持練琴。那一段經(jīng)歷對你特別重要？ 盛中國：一個好的藝術(shù)家、音樂家、作家，必須要經(jīng)過生活的磨難、鍛造。換句話講，只有失去自由的人，才知道自由的可貴，只有失去愛的人，才知道愛的可貴，只有從苦難中爬出來的人，才懂得什么叫珍惜?！拔母铩钡哪ルy使我的藝術(shù)起了很大的變化，從過去的演奏技巧很華麗、華美，變得滄桑而深刻，在深度和廣度上都有了新的拓展。 時代周報：你和很多鋼琴家有過合作：殷承宗、鮑蕙蕎、你的夫人瀨田裕子……有無特別感受？ 盛中國：他們都是演奏家，不是專門彈伴奏的人，跟這些人合作的時候，有的時候很有意思。獨(dú)奏家都是有個性的，而完全彈伴奏的人就像海參一樣，跟雞一起煮就是雞的味道，跟牛肉一起煮就是牛肉的味道，但是獨(dú)奏家彈伴奏的時候會有自己的東西。跟獨(dú)奏家合作是很有挑戰(zhàn)性的。 時代周報：那和你的夫人瀨田裕子一起合作，應(yīng)該很特別。 盛中國：我們是生活中的伴侶，默契是無與倫比的，這是我們最大的優(yōu)勢和特點(diǎn)，這一點(diǎn)跟任何其他伴奏都做不到。
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