愛華網(wǎng)???? 作為中國最出名的女藝術(shù)家，王小慧過著極其忙碌的生活，今天上海，明天廣州，后天德國。采訪那天她剛好要去德國做展覽，話筒那邊兵荒馬亂，催登機的喇叭叫個不停，她又不時遙控瑞士朋友幫她包裝運輸作品，一天沒吃飯只喝一杯咖啡充饑。這么些年，王小慧一直忙得像一只陀螺，她說，“藝術(shù)就是我的生活方式”。 中國人知道這位同濟才女，是從2001年她出版自傳《我的視覺日記—旅德生活十五年》開始的。書一出版即成暢銷書，再版三十多次。書里，王小慧寫了她變幻的前半生，天津長大，上海讀書，1986年和丈夫俞霖作為同濟大學建筑系的青年教師一起來到德國。知道妻子的夢想是成為自由攝影家時，丈夫毅然說“我養(yǎng)你”。俞霖愛妻愛得很出名，不僅充當資金提供者，還是王小慧的攝影助理兼司機，甚至細心到幫妻子選景、擺平三腳架、測光。可惜結(jié)婚才5年，1991年10月31日，這對神仙眷侶在去談書稿的路上遭遇嚴重車禍，俞霖去世，王小慧重傷。女藝術(shù)家蘇醒后的第一件事就是拿起相機拍下自己破碎的臉，用腫脹的嘴唇為丈夫印下一百個吻。 車禍讓王小慧變成了另外一個女人：“生命隨時都可能會失去，所以應該抓緊時間，做自己想做的事情?！彼诘聡鴬^斗了15年，寫書、拍照、拍電影、辦展覽?！坝幸晃坏聡嫾野盐业念^畫成一只大鬧鐘，說我一輩子做了他們七輩子的事?！?p> 2001年，王小慧回國擔任同濟大學教授，2003年在同濟大學創(chuàng)立“王小慧藝術(shù)工作場”，2006年創(chuàng)立“同濟新媒體藝術(shù)國際中心”（TIMAC）。目前，王小慧最暢銷的攝影作品價格在30萬以上，2003年在上海美術(shù)館做的大型藝術(shù)展《九生》更是近年國內(nèi)最轟動的展覽之一，“荷花敗去，蓮蓬生長，蓮蓬枯萎，蓮子成熟，而蓮子落到水中后又能孕育出新的生命。生與死是一個事物的兩個階段，我也不愿相信人死了就不存在了，只是存在的形式不同而已，比如存在于活著的人的記憶里”。2012年10月，在上海喜瑪拉雅中心，“花非花，穿越時空的對話—王小慧藝術(shù)展”則延續(xù)了此前的意象，在光影美輪美奐的裝置里，一共有三層蓮蓬，9年前《九生》里的蓮蓬被擺在中間，已經(jīng)枯干，下面擺著白色陶瓷制成的蓮蓬，最上面則是綠色琉璃制成的蓮蓬?！坝袀€參觀完的男觀眾告訴我，說白色的陶瓷蓮蓬有一種淡淡的香氣，它象征著夜里的蓮蓬。他認為綠色蓮蓬代表了即將生長出的蓮蓬，我覺得他這個理解也挺有意思，我們在做一個藝術(shù)品的時候常常不會想這具體是什么，但我想蓮蓬以及鏡子代表了生命的脆弱與輪回，虛幻與真實?！?p> 王小慧至今單身，沒有孩子也沒有傳統(tǒng)意義上的家庭，她在上海的房子很大，只有一個阿姨給她做飯—哪次做得不好吃，她就自己吃餅干喝涼水?！拔铱梢宰鲆皇趾芎贸缘娘埐耍墒俏矣X得做飯?zhí)速M時間?！彼f自己甚至沒時間打扮，“五分鐘，換衣服化妝，通常就是一身黑再配一條我自己設計的大圍巾。你看我自己身上這條裙子是15年前自己縫的，黑色鏤空毛衣是朋友的?！薄袄狭?，臉上也有斑了，可是沒辦法”，她淡然一笑，“沒有藝術(shù)我活不下去?！?p> 吹大風的喜瑪拉雅展館 時代周報：從9月8日到10月7日，你在上海的“花非花”展覽，被譽為中國今年最美麗的藝術(shù)展。準備了多久？ 王小慧：不長，兩個多月吧，其實每次展覽準備的時間都不長，每次都是手忙腳亂看上去像是不可能完成，但最后又陰差陽錯趕在最后一秒鐘完成了。我的朋友都說我有守護天使。其實我最大的操心不是展品，而是布置現(xiàn)場，你知道展覽的舉辦地、喜瑪拉雅中心是日本大師磯崎新設計的，布展的時候，16米高的空間，不允許釘一顆釘子，什么都不能動。建筑本身就有很多巨大的洞，如果不塞住這些洞，風就會把我的展品全吹跑，怎么辦呢？我是學建筑出身的，我想了一個很妙的主意，做了很多很大的氣囊，既可以塞住那些洞又不破壞建筑，只花了很少的錢。我還設計了好多框架，這些架子里面既可以盛放展品，又可以加入燈光，很多觀眾來了以后都說這個展美，說亂花漸欲迷人眼，其實都是那些架子的功勞。 時代周報：作為藝術(shù)家，你覺得當代藝術(shù)這種東西能不能感化到當下的中國人？ 王小慧：沒有一個藝術(shù)家能夠改變社會，這其實是一種奢望。文學家也好畫家也好什么家也好，都不可能改變一個社會改變一個時代，只能潛移默化。而且我覺得真的好的藝術(shù)家應該稍微高于時代的，可能在當時那個時代，周圍沒有那么多人理解他，他是孤獨的，就像金字塔，真的好的藝術(shù)家應該是在塔尖上的。在生活中被所有人理解所有人都欣賞的藝術(shù)家，絕對不是最好的藝術(shù)家。 不在任何圈內(nèi) 時代周報：你現(xiàn)在中德兩邊跑，中德藝術(shù)界最大的區(qū)別是什么？ 王小慧：肯定是差別挺大的，但中國的藝術(shù)圈我沒有進去過，所以沒什么發(fā)言權(quán)。 時代周報：?。?p> 王小慧：其實在任何一個地方，我都不是在圈里邊的。在上海也是，我?guī)缀鯊膩聿缓湍切┤艘黄鸪燥垼膊灰黄鸹?，也不一起玩，吃喝嫖賭這些事，都沒有我，哈哈（笑）。很多藝術(shù)家有圈里的所謂哥們，經(jīng)常一起喝酒，一起玩，我沒有，我沒那個時間。 時代周報：有沒有覺得在中國做女藝術(shù)家挺難的？
王小慧：在中國做藝術(shù)家，受很多條件的限制，這一點大家都很明白，但是我也不覺得在國外或者當男藝術(shù)家就容易，現(xiàn)在的社會是男權(quán)社會，女性藝術(shù)家會遇到比男性藝術(shù)家更多的阻力，但是也有優(yōu)勢，比如更容易被接受。我覺得做人也好做藝術(shù)也好，要平實，要努力，而不是找各種對自己不利的借口。 中國藝術(shù)家披著“皇帝的新衣” 時代周報：2000年以后，中國的整個藝術(shù)品拍賣市場非常火爆，屢創(chuàng)天價，有沒有覺得自己的作品升值得特別快？ 王小慧：沒有，我覺得我和別人不一樣。第一我不在中國藝術(shù)這個體系里邊，然后也沒有什么人炒作我。收藏我作品的收藏者都是歐洲人，美國也有一些。我的作品價格是國際統(tǒng)一的，很多中國藝術(shù)家的價格假得不得了，其實就是皇帝的新衣。有一個年輕的評論家叫朱琪，他特別敢講真話，也不怕得罪人，他說這就是一個謊言共同體，每個人都有既得利益。賣的，買的，轉(zhuǎn)手的，炒作的，拍賣的，都有利益。高明路也說中國這十年間可能把幾十年該漲的錢都給漲完了，其實是件糟糕的事情。 時代周報：我聽說有的現(xiàn)代藝術(shù)家富得不行，有人在太子廣場看到一個現(xiàn)代藝術(shù)家，15分鐘豪擲1000萬給一個美女買名牌。 王小慧：不正常，這對藝術(shù)家沒有任何好處。藝術(shù)家不會好好去創(chuàng)作了，沒有這個心態(tài)了，很多藝術(shù)家不吸毒已經(jīng)不錯了。他們玩女人，有各種應酬各種社交，這些對他的藝術(shù)有幫助嗎？我真的很懷疑這個。一個藝術(shù)家那么有錢、自我膨脹得那么厲害，我不喜歡那種狀態(tài)，應該一輩子都在創(chuàng)作。歐洲有很多成功、成名的藝術(shù)家還一直處在創(chuàng)作階段，我很喜歡這樣的藝術(shù)家。好的藝術(shù)家要甘于寂寞，心態(tài)平和一點，寵辱不驚。可以成功，但是不要把這事看得太大。如果失敗，也不要太沮喪。你的每一件作品，不見得所有人都喜歡，如果都那樣的話，就是一個大眾藝術(shù)家了。你要是一個真正的藝術(shù)家，一定有不喜歡你的人，一定有不能理解你的人。 沒有藝術(shù)活不下去 時代周報：在藝術(shù)這個行業(yè)你是有你自己的一套行為標準的，你自己是眼光特別高的人嗎？ 王小慧：我和別人不一樣，反過來不謙虛地說，我自己覺得我是一個真正的藝術(shù)家。很多很多的人我不認為他是一個藝術(shù)家，雖然他們很成功—從商業(yè)角度等各個方面都成功。中國太多這種投機的聰明人了。那天，一個畫廊老板還跟我聊，他說中國好多藝術(shù)家先得有社會批評，你沒有社會批評你就火不起來。 時代周報：你天生就是對這種夸張的東西有一種反感。 王小慧：對，至少我不認為這樣的藝術(shù)家是真正的藝術(shù)家。有很多藝術(shù)家把藝術(shù)作為謀生的手段，只是他的一個工作，他的作品是裝出來的，完全跟他真正的人生、真正的生活精神不是一回事。 時代周報：你呢？ 王小慧：我把藝術(shù)作為我的生活方式，沒有藝術(shù)我是真的活不下去。所以我說，“藝術(shù)人生”是一個對我真正恰當?shù)脑~。 時代周報：我有時候想，如果遇到一個車禍，我摔得很厲害，丈夫去世了，可能我不會立即想到用相機來拍自己。 王小慧：我覺得，好像把生命記錄下來是一個必須的事情。我跟我媽媽的每一封信、每一張紙片我都要留下來，我覺得這都是我們?nèi)松囊粋€記錄啊。我惟一傷感的是我時間太少了，我最應該做的是多陪陪父母。錢我不在乎，我爸爸當時動手術(shù)，在七年之中動了兩次，很多大夫都說不要用最好的材料了，因為可能做了手術(shù)一點用都沒有，我就堅持要用最好的。父母對我這么好，即使用最好的都沒辦法回報他們。
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