愛華網(wǎng)???? 如果對(duì)《浮城謎事》公映前婁燁公開與電影局的那場小小的“戰(zhàn)爭”有所耳聞，再到電影院里親眼看到這部電影，不免會(huì)大吃一驚。這部顯然的、內(nèi)地銀幕難得一見的倫理片，彌漫著悶啞、壓抑、痛苦的沒有裸露的性場面，時(shí)長不短的暴力流血場面，女大學(xué)生滿臉血的鏡頭照樣觀念化地慢鏡播出，甚至傳說中遭到刪改的鐵锨打死拾荒者鏡頭也沒有受到影響，最終竟得以以相當(dāng)完整的面貌出現(xiàn)在全國大小城市的電影銀幕上，盡管上映期只是短短的數(shù)日不等。 婁燁在那場風(fēng)波之前曾說，原來與電影審查是可以對(duì)話的。他的這部重見天日之作，雖然有些許讓導(dǎo)演自己不快之處，但其實(shí)也證實(shí)了這句話。這部公映電影并沒有減少了其中的婁燁色彩。而從故事梗概上看狗血得一塌糊涂的都市多角關(guān)系故事，在一個(gè)風(fēng)格化的導(dǎo)演的把持下，可以呈現(xiàn)出如此真實(shí)、殘酷、成熟、令人驚艷的成色。相比起來，同樣取材自網(wǎng)絡(luò)故事、票房過億、甚至還代表中國大陸“申奧”的陳凱歌作品《搜索》，看上去簡直是隔靴搔癢、小兒科般缺乏才華。
同樣是浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)故事，婁燁選擇了一樁帶著濃濃懸疑色彩的都市情欲故事?？瓷先ニ坪跤行园a傾向的男主角喬永照、曾經(jīng)共同創(chuàng)業(yè)的大學(xué)同學(xué)與妻子陸潔、外面另一個(gè)家里的女人桑琪、一兒一女，穿插著更多的小四、小五、網(wǎng)友、一夜情……那個(gè)看似衣食無憂的幸福家庭，被一場原本看似偶然的車禍，浮出水面的越來越多的線索，打破了圓滿的表象，這個(gè)時(shí)代虛空不安的城市中產(chǎn)階層的內(nèi)心，也被血淋淋地掏出，從頭貫穿到尾的暴雨沒能淋熄那些焦灼的內(nèi)心，而讓觀眾隨著角色越來越惶恐。一個(gè)看似狗血的故事，沒有用狗血的方式來表達(dá)，每個(gè)角色都如電影的灰冷色調(diào)般冷靜而壓抑得驚人，在危機(jī)面前都想盡策略來應(yīng)付，活脫脫是熱門宮斗劇的都市版。太太和小三沒有上演從前那些熟爛的哭鬧戲碼，都以狠角色的面目出現(xiàn)，壓抑之后需要爆發(fā)的怒火，被發(fā)泄在兩樁謀殺中，滿耳的暴雨聲掩蓋了罪行，也掩蓋了絕望的嘶喊。 婁燁標(biāo)志性的手搖鏡頭繼續(xù)被津津樂道。拉斯·馮·提爾之后，越來越極端的長長的手搖鏡頭被更多用來彰顯導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也導(dǎo)致了傳說中種種令觀眾嘔吐的事跡。如今《浮城謎事》期間，據(jù)說也有為數(shù)不少的觀眾反胃事件。這也算是婁燁得以完整保留自己風(fēng)格的一個(gè)側(cè)面了。 男主角打死拾荒者的那13下鐵锨起落，是婁燁企圖達(dá)到電影的宣泄高潮—雖然從最終的效果來看，他未必達(dá)到了預(yù)期的效果。沒有達(dá)到或許也是一種可能，這個(gè)故事以及它企圖映射的都市，欲望滿瀉，夢(mèng)魘不醒，怎么也找不到出口。電影看上去沉重而真實(shí)得讓人覺得冷，但同時(shí)卻并不讓觀眾悲傷，在我看來，它警惕人的意義更多于驚嚇人的意義—這難道也是它通過審查的原因？ 此外，對(duì)比起始終讓人覺得不那么真實(shí)的《搜索》來，《浮城謎事》對(duì)當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)的映像也無疑更加直接，無論是沒撞死就踹死、“我爸是尤強(qiáng)”，還是孤苦的母親態(tài)度曖昧地收下女兒的性命換來的錢和房子，都來得全不經(jīng)涂抹。同時(shí)，由于電影本身沉重的氣場，這些映射又并不那么突兀和生硬。 在我看來，這部電影僅有兩處令人少有不滿。電影最后，死去的女大學(xué)生蚊子的母親在女兒死亡的高速公路邊燒紙，長鏡頭開始向上搖，女孩的靈魂出現(xiàn)在她從山坡翻落的那張保護(hù)網(wǎng)上，并開始飄遠(yuǎn)，這場戲的寫意不免有些刻意甚至老土。還有最后銀幕上出現(xiàn)一行明顯不是導(dǎo)演主動(dòng)加上的字幕：“幾個(gè)星期后，喬永照和桑琪接受了警方調(diào)查?！弊屓寺?lián)想到大量合拍片在中國大陸上映的遭遇—例如《奪命金》最后被要求加上了字幕，乃至更遠(yuǎn)的《無間道》年代開始的修改版電影結(jié)局。
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