愛華網(wǎng)???? 11月24日，第49屆臺灣電影金馬獎頒獎，來自臺灣以外的華語電影瓜分了大部分的獎項(xiàng)，成為今年頒獎禮的一個特點(diǎn)。加拿大華裔導(dǎo)演張僑勇的作品《千錘百煉》斬獲最佳紀(jì)錄片獎，這是他的第二座金馬獎獎座—他講述三峽移民故事的第一部紀(jì)錄片長片《沿江而上》曾獲得第45屆金馬獎最佳紀(jì)錄片獎。 兩天后，該片制片人韓軼與男主角齊漠祥出現(xiàn)在2012中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)開幕式現(xiàn)場、《千錘百煉》首映禮上—幕落燈亮，現(xiàn)場觀眾乍見手捧金馬獎獎座的男主角，紛紛起身鼓掌。 一半西方，一半中國 繼第一部長篇紀(jì)錄片《沿江而上》之后，時隔四年，張僑勇的第二部紀(jì)錄片《千錘百煉》再次將金馬獎最佳紀(jì)錄片獎收入囊中。從《沿江而上》到《千錘百煉》，張僑勇的兩部作品流露出東西方融合的氣質(zhì)—“我喜歡說我在中間，因?yàn)槲沂侨A裔，一半西方一半中國，容易用旁觀者的角度來看事情?！?p> 張僑勇1977年出生于加拿大安大略省奧沙瓦，畢業(yè)于康科迪大學(xué)電影專業(yè)。20歲那年，他第一次來到中國，祖籍北京的外公帶著他去找王府井的故居，第一次看到活生生的中國，尚在念書的他便認(rèn)定中國是自己將來要拍攝的主題。 幾年后，張僑勇和父母坐游輪從重慶到武漢游覽，沿江而下，船上兩名員工的生活吸引了他。經(jīng)過三年多的跟拍，2007年他完成了《沿江而上》，影片講述在三峽大壩建設(shè)過程中觀光游輪上兩名普通服務(wù)員的故事，也記錄了外國觀光客游覽長江的感受。片中中國老百姓和快樂觀光客的強(qiáng)烈對比，讓人印象深刻。這部作品一舉囊括了第45屆臺灣電影金馬獎最佳紀(jì)錄片獎、加拿大電影最高獎基尼獎最佳紀(jì)錄片獎和紐約第二屆電影眼獎最佳處女作杰出成就獎等。 4年后再獲金馬獎殊榮—這又是一部東西方文化巧妙融合的作品。張僑勇坦言，自小對東方的武術(shù)、西方的拳擊很感興趣的他，一直希望拍攝一部可以將兩者結(jié)合的影片?！拔抑栏母镩_放前曾一度禁止拳擊運(yùn)動，因?yàn)樗俏鞣降臇|西，屬于資本主義，并且過于暴力。不過中國目前的社會，還真有點(diǎn)拳擊色彩。” 《沿江而上》+《歸途列車》 《千錘百煉》講述了四川會理一個拳擊教練和他的兩個年輕徒弟尋找拳擊夢想，希望通過拳擊改變命運(yùn)的故事。在銀幕上觀賞此片，沒有紀(jì)錄片通常的沉悶之感—精致的構(gòu)圖、利落的節(jié)奏和精彩的敘述，可以和故事片媲美。由法國音樂家Olivier Alary編曲的電子配樂，為故事的背景—會理，典型的中國城鄉(xiāng)糅合進(jìn)了一種奇異的國際化元素。整部影片沒有一句訪問和旁白，而是靠人物細(xì)節(jié)和生活本來的面目承載故事。張僑勇在領(lǐng)獎時表示，《千錘百煉》對他而言不是紀(jì)錄片，而是故事片。 在學(xué)校學(xué)的是劇情片專業(yè)，張僑勇說，拍攝紀(jì)錄片，“我不認(rèn)為我作出了選擇”?！肚уN百煉》在拍攝之初，就設(shè)定要在電影院放映，因此技術(shù)規(guī)格全部拉高。整個制作流程，尤其是后期，都是由國際團(tuán)隊(duì)按照嚴(yán)格的電影流程來制作。攝影師有拍攝《歸途列車》的孫少光，以及拍攝《沿江而上》的汪士卿。Olivier Alary則是從《沿江而上》就合作的音樂家?？瓷先?，每場戲都像事先做過精心分鏡一樣，但事實(shí)上，僅僅拍攝齊漠祥拳擊比賽，就動用了5臺攝像機(jī)，找個最好的機(jī)位—比賽只有一次，不能像電影一樣重來。制作團(tuán)隊(duì)還采取了分離錄音的方式，保證前期拍攝時的聲音質(zhì)量。兩年的跟拍，200多個小時的素材，最后剪輯成85分鐘的影片，在后期剪輯階段，團(tuán)隊(duì)用畫面剪輯、聲音剪輯、原創(chuàng)音樂、調(diào)色等流程精雕細(xì)琢—為了使得這部紀(jì)錄片達(dá)到故事片的效果。影片放映后，就有觀眾對韓軼提出了這樣的疑問：“何宗禮和繆云飛兩人在街上看美女的場面，真的是第一次拍攝就成功的？” 故事片一樣的“紀(jì)錄片” 時代周報(bào)：你覺得，《千錘百煉》為什么能獲得金馬獎？ 張僑勇：我個人認(rèn)為，是因?yàn)槲覀儗o(jì)錄片領(lǐng)域作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。這是一部很有趣、很獨(dú)特的片子，它看起來像是一部故事片，但實(shí)際上它卻是紀(jì)錄片。這可能跟我們片子中很強(qiáng)烈的戲劇化故事和復(fù)雜的人物關(guān)系有關(guān)。而且我在處理片子的畫面、音效和配樂上都力求能做到精益求精。實(shí)際上，如果不是我們作出說明，我覺得很多觀眾會認(rèn)為這是一部故事片。 時代周報(bào)：你有兩部紀(jì)錄片都受到了金馬獎的青睞，有什么秘訣嗎？有一種說法認(rèn)為，你的兩部片子都屬于西方視角下的中國故事，你怎么看？ 張僑勇：我倒并不是說刻意地將我的片子放置在一個西方視角下。我覺得自己作為華裔，能夠同時運(yùn)用西方和東方的觀點(diǎn)來看待事物，非常幸運(yùn)。我的雙親都來自大陸，母親出生在北京，后來生活在臺灣。我父親是上海人。我的拍攝團(tuán)隊(duì)里錄音師、攝像師和制片人都是華人。我拍攝紀(jì)錄片的唯一宗旨，就是遵循真相，并真誠對待、處理拍攝主題的情感和故事。如果要說秘訣，我覺得這就是秘訣。 時代周報(bào)：你是土生土長的加拿大人，而生于加拿大的華裔很多。你為何那么鐘情于“中國故事”？
張僑勇：在文化上我總有一種“脫臼”的感覺。我不能算是一個完全的加拿大人，更不能說是中國人。我知道自己跟別人不一樣。我覺得如果一個人對于所處的環(huán)境不那么適應(yīng)的話，或許他會對自身最特殊的那一部分感興趣。我覺得將這一點(diǎn)利用起來，成了我的優(yōu)勢，它驅(qū)使我去探索來自父輩的神秘和遺產(chǎn)。或許這種感覺早在我幼年就已經(jīng)存在，那時候我們一家人生活在東安大略的一個小鎮(zhèn)上，我們家是鎮(zhèn)上唯一的華人家庭。當(dāng)我父親給我和弟弟播放中國電影和電視劇的時候，我們總是被迷住。即便是我弟弟，現(xiàn)在也在中國找尋自我。他已經(jīng)在北京生活了10年，并且剛剛從北京中醫(yī)藥大學(xué)畢業(yè)。學(xué)習(xí)中國文化，或許更大意義上給了我一種歸屬感。 時代周報(bào)：從《沿江而上》到《千錘百煉》，在創(chuàng)作手法及敘事方式上是否發(fā)生轉(zhuǎn)變？ 張僑勇：我覺得這兩部片子的相似處是它們都具有“影院體驗(yàn)”。就像故事片一樣，我認(rèn)為紀(jì)錄片也存在個人判斷和詮釋的空間。它們倒并不一定說傳遞了多少信息，更多的是傳遞了情感?！堆亟稀泛汀肚уN百煉》最大的區(qū)別，我覺得是我刻意地希望將《千錘百煉》在敘事方式上塑造得更像故事片的敘事特征。我避免了采訪或者旁白，觀眾會發(fā)現(xiàn)是在看一個流暢的故事。我的目的就是增強(qiáng)影院體驗(yàn)感，視覺和感覺應(yīng)該和傳統(tǒng)紀(jì)錄片完全不一樣。 加拿大有完善體系鼓勵獨(dú)立紀(jì)錄片 時代周報(bào)：你在加拿大本土拍過《生之土地》，你覺得加拿大的紀(jì)錄片支持體系，比中國有哪些不同的地方？ 張僑勇：加拿大可以算得上是紀(jì)錄片的發(fā)源地。我們擁有一套完善的政府支持體系來鼓勵獨(dú)立紀(jì)錄片制作。對于紀(jì)錄片，主要的支持體系是政府補(bǔ)助金制度和稅收抵免制度。而在中國，我覺得紀(jì)錄片正在發(fā)展成為一種新型的媒介，所以還存在很大的成長空間。中國現(xiàn)在最好的我覺得是北京國際交流協(xié)會影視文化工作委員會執(zhí)行的一個紀(jì)實(shí)影像項(xiàng)目CNEX，CNEX也是我們在中國的支持者之一。我非常感激他們的幫助。 時代周報(bào)：聽說你的第三部紀(jì)錄片《水果獵人》已經(jīng)制作完成？ 張僑勇：《水果獵人》是基于一本書而拍攝的，據(jù)我所知這本書現(xiàn)在已經(jīng)翻譯成中文了。它講述的就是一群癡迷于收集和珍藏珍稀品種水果的人的故事。比如他們會環(huán)游世界找尋一種巴厘島才有的白皮芒果。這部片子會和我以往的片子很不一樣，因?yàn)樗炔捎昧藗鹘y(tǒng)的紀(jì)錄片常用的采訪形式，也運(yùn)用了虛構(gòu)的游戲和動畫形式。這部片子由加拿大紀(jì)錄片制作公司Eyesteelfilm制作，不過主要的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都來自西方，這與之前的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不一樣。我們在阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片節(jié)上舉行了國際首映，獲得了滿座的觀眾；在加拿大的院線上映，并且會在世界各大電影節(jié)上放映。 時代周報(bào)：你之前還提到過，打算拍一部故事片，有關(guān)中國婚禮攝影師？ 張僑勇：這部片子會叫做《茄子》。講的是一個臺灣婚禮攝影師在大陸的故事。我的興趣在于通過一個處于婚禮攝影行業(yè)的人的故事，一個微觀的視角，來探索年輕一代的境況。其他我沒有什么可以說更多的，因?yàn)槲易罱趧?chuàng)作劇本。
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