愛華網(wǎng)???? 傳統(tǒng)工藝美術是指百年以上，歷史悠久，技藝精湛，世代相傳，有完整的工藝流程，采用天然原材料制作，具有鮮明的民族風格和地方特色，并有國內(nèi)外富有盛譽的手工藝品種和技藝。中國傳統(tǒng)工藝制品不僅曾經(jīng)滿足了人們的物質需要，也帶給人們美的享受，是民族璀璨文化的典型代表。此外，由于現(xiàn)代科技文明的發(fā)展和大眾社會消費生活方式的普及，給中國傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)帶來根本性的沖擊。傳統(tǒng)工藝美術在生產(chǎn)方式、產(chǎn)品設計和市場營銷等方面都有大量新問題出現(xiàn)，在改變和善用傳統(tǒng)文化形態(tài)方面，讓現(xiàn)代科技有所運用，值得各方面關注和研究。 傳統(tǒng)工藝美術作為中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀資源，在世界上也得到了各個民族的日益重視、繁榮和發(fā)展。 工藝美術是造型藝術之一，中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài)，為人類的文化史譜寫了充滿智慧與靈性之光的一頁。在現(xiàn)代工業(yè)文明的沖擊下，傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨著越來越多的挑戰(zhàn)。從目前世界傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展現(xiàn)狀來看，各國已經(jīng)越來越重視對民族民間傳統(tǒng)文化的保護與發(fā)展。建立科學的保護法規(guī)與制度，推進傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的市場化運作，開展多種渠道的交流與合作，促進傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展已經(jīng)成為世界傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展趨勢。各個國家和城市深刻意識到，保持自身文化的鮮明特色是非常重要，尤其是全球化的今天，民族的意味著是世界的，傳統(tǒng)工藝美術不僅承載著民族文化的歷史記憶和生活寫照，而且也應該是各個文明未來繁榮的重要闡述和表征。 與此同時，中國傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。主要體現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)價值鏈不暢，生產(chǎn)與銷售環(huán)節(jié)嚴重脫節(jié)。傳統(tǒng)工業(yè)美術產(chǎn)品文化內(nèi)涵挖掘不足，缺少創(chuàng)新，專業(yè)人才流失嚴重，傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳…… 他山之石，可以攻玉，借助參考世界各國保護民族傳統(tǒng)文化的制度及措施。 在世界傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，一直活躍著世界各國的傳統(tǒng)工藝精品，包括埃及的皮草畫、俄羅斯的油畫、瑞典的玻璃制品、新加坡、馬來西亞的錫制品，英國的皇家瓷器，非洲津巴布韋的石雕，巴基斯坦的銅制品等等。目前，很多國家都很重視民族民間傳統(tǒng)文化的保護，除了根據(jù)本國的實際情況確定各自的保護制度，還采取了多種方式及保護舉措來發(fā)展本國的優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝與文化。 日本在保護無形文化財產(chǎn)方面的經(jīng)驗值得借鑒。他們在很多地方保留了不少百年以上傳統(tǒng)食品與工藝老店，此外，有許多間的傳統(tǒng)工藝博物館，里面收藏許多當代各式工藝品的精華。同時，很多日用品也保持了傳統(tǒng)工藝技術的特色，在民間具有強大的生命力。 韓國從20世紀60年代以來，涌現(xiàn)了一些工藝美術家團體，他們通過技術創(chuàng)新、堅持實驗和志同道合的情誼對工藝美術界產(chǎn)生了強烈影響。通過他們的推動，成立了展覽館，創(chuàng)辦出版了美術雜志和其他工藝美術專門刊物，這些又推動了創(chuàng)作活動，出現(xiàn)了包括不斷接受新思想新趨勢影響的工藝美術在內(nèi)的當代工藝品，明顯有別于民間藝術性質的傳統(tǒng)手工藝品。 意大利也是一個古老的國度，威尼斯自古以來就以傲人的傳統(tǒng)手工藝聞名于世，這些傳世的手工藝品包括威尼斯玻璃、狂歡節(jié)面具、花邊與織布、珠寶飾品和室內(nèi)裝飾品、大理石紋紙、手工文具用品等，自１５世紀起，威尼斯就是靠出口這些工藝品成為全歐洲商貿(mào)最繁榮的都市。 還有很多國家具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，而且一直保護和發(fā)展得很好，像土耳其傳統(tǒng)的蠶絲純手工地毯，制作工藝精湛，質量花色俱佳，而且體現(xiàn)出東西方文化的有機結合。伊朗的金屬工藝、漆器工藝、鑲嵌工藝、染織工藝、陶瓷工藝和雕塑工藝在世界藝術史上一直享有聲譽。
總之，從目前世界傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展現(xiàn)狀來看，尤其是受到西方現(xiàn)代文明強烈沖擊的古老國度已經(jīng)越來越重視對民族民間傳統(tǒng)文化的保護與弘揚。建立嚴格的保護法規(guī)與制度，推進傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的市場化運作，開展多種渠道的交流與合作，大力促進傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展已經(jīng)成為世界傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展趨勢。 “以保護促發(fā)展” 一定要關注開發(fā)工藝美術的商業(yè)價值。 以往對傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的認識是，以保護為主，在保護的基礎上求發(fā)展，為了保護其作為優(yōu)秀文化遺產(chǎn)和文化傳統(tǒng)而下大力氣加以保護，往往容易陷入為保護而保護的思維模式和運作方式，在一定程度上制約了傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的價值鏈擴展的可能性。傳統(tǒng)工藝美術要在當下時代生存和發(fā)展，必須具備自身創(chuàng)造價值和市場需求的能力，反之，傳統(tǒng)工藝美術在產(chǎn)業(yè)上的市場能力將越來越弱，走入“文物保護”的行列，或者生產(chǎn)庸俗化，無法吸引產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的資金和人員，從而難以在設計生產(chǎn)和營銷上取得突破。開發(fā)傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)孕育的巨大商業(yè)價值，是根本的解決之道。 “以發(fā)展促保護”決不能搞花拳繡腿，失去根本。 對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化資源固然要加以保護，尤其是那些具有極高藝術審美價值的產(chǎn)品和藝術家，更應該采取有效措施加以保護，但這樣卻忽視了傳統(tǒng)工藝美術作為一個文化產(chǎn)業(yè)的門類所具有的市場潛力，限制了傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間，這樣的產(chǎn)業(yè)規(guī)模是很小的。用現(xiàn)代化的商業(yè)運作眼光來看待工藝美術，用豐富的創(chuàng)造力和想象力來開發(fā)傳統(tǒng)工藝美術中孕育的巨大商機，這就是以發(fā)展促保護，即開發(fā)出人們對傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品的內(nèi)在需要，創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價值。“工藝”概念不再僅僅指手工和自然材料的含義，它應包括高技術的現(xiàn)代材料、電子計算機分析和制作等電子機械層次的現(xiàn)代工藝美學。但無論怎樣，最終還是要保護的，如果得不到保護，成為了花拳繡腿，成為無源之水，無本之木，將失去根本，違背我們促保護的初衷。 約會收獲：對于工藝美術，只有秉承保護中發(fā)展才能有所出路，如果在發(fā)展中保護，可能最后就只剩下發(fā)展了，那些當時發(fā)展情況下認為沒有必要保護的就再也看不到了。
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