為什么采用追溯手法?戲劇采取什么樣的結(jié)構(gòu)，取決于這部戲劇要敘述什么樣的內(nèi)容，戲劇結(jié)構(gòu)就是要合理有效的組織各種行動，使之在戲劇中有序地再現(xiàn)。戲劇并非小說，其時間和空間的有限性決定了它必須要有一個合理而緊湊的結(jié)構(gòu)，必須要在短短的幾幕戲劇沖突中完成一部小說所能包含的容量。而戲劇在時間上的大幅度跨越性以及空間的高頻率轉(zhuǎn)化性，又是一般小說無法企及的。為了在有限的舞臺空間上展示復(fù)雜分反而有豐富多彩的人生畫面，古今中外的戲劇家門在結(jié)構(gòu)的安排和矛盾沖突的設(shè)置上進行了不懈的追求和嘗試，追溯式就不失為一種行之有效的藝術(shù)手法?！抖淼移炙雇酢访鑼懙墓适虑昂髿v經(jīng)數(shù)十年。其中又包含了多個情節(jié)：俄狄浦斯的父親、忒拜城的國王拉伊俄斯因為害怕阿波羅的預(yù)言將出生三天的嬰兒丟棄；拉伊俄斯的仆人因可憐這個孩子而將其送給科任托斯牧人：科任托斯國王夫婦將這個孩子作為自己的兒子撫養(yǎng)成人：俄狄浦斯在知道自己的命運之后離家出走；他在生身父母的國家無意間殺父娶母而陷入命運的羅網(wǎng)：在解開斯芬克斯的謎語解救全城后為再次解除瘟疫而追查兇手；最終真相大白而自瞎雙眼等等。這樣許多錯綜復(fù)雜而且歷時久遠的故事如果全部搬上舞臺勢必會因為沖突的繁雜和情節(jié)的拖沓而影響全劇的審美效果。為了使矛盾高度集中，為了增強戲劇的感染力，就必須有所舍棄。作者采取的方法就是將主要的戲劇沖突高度壓縮在幕前，從而在大幕拉開伊始就將沖突引向高潮，即追溯的手法。在《俄狄浦斯王》中．引發(fā)各種矛盾和各種猜疑的主要交叉點不是阿波羅預(yù)言了什么，也不是仆人和牧人做了什么，而是在于俄狄浦斯的行動，在于他在為反抗或逃避自己的命運時在無意中做了什么。即“誰是殺害國王的兇手?”作者緊緊抓住了這場命運悲劇中的主要矛盾沖突，通過一系列人物和事件的追溯，巧妙地將阿波羅的預(yù)言、俄狄浦斯的出生及成長、其殺父娶母的行為都安排在幕前完成。在此基礎(chǔ)上，戲劇以描寫忒拜城遭受天災(zāi)開始來拉開大幕，然后通過揭示過去的故事作為推動現(xiàn)在劇情的發(fā)展的動力。這樣不僅大大節(jié)省了諸多的敘述和時間，還使得全劇顯得集中緊湊，首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴謹。

追溯的是什么?在劇本的結(jié)構(gòu)和劇情發(fā)展以及戲劇審美需求的約束下劇作家將眾多的事件進行壓縮，使其超濃縮地在指定的時間和地點內(nèi)完成一系列戲劇沖突，從而給戲劇一個完美的結(jié)構(gòu)，給劇情一個完美的結(jié)局。由于劇中關(guān)鍵的人物和事件被設(shè)置到了劇前，因此追溯就成為觀眾和讀者了解過去，進而了解現(xiàn)在的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而追溯的內(nèi)容就因而成為劇情發(fā)展和人們審美過程中所關(guān)注的一個焦點?！抖淼移炙雇酢芬匪莸氖且粯稓⒏溉⒛傅摹白镄小薄．斘烈咴俣冉蹬R忒拜的時候，“田間的麥穗枯萎了，牧場上的牛瘟死了，婦人流產(chǎn)了”，看著卡德摩斯的家園變?yōu)橐黄臎?，聽著幽暗的冥土里倒充滿了悲嘆和哭聲，身為一國之君的俄狄浦斯決定再次拯救城邦，在得到神的旨意后，決定按照旨意追查殺害前國王的兇手，解除人民的苦難。在這樣的背景下，一場追查元兇的追溯開始了。

追溯的作用。采用追溯式手法設(shè)計戲劇結(jié)構(gòu)，可以產(chǎn)生較強的懸念，引人入勝。同時這種追溯可以起到穿針引線的作用，將一個個懸念自然地串起來，從而順利的推動劇情的發(fā)展。還可以避免過多地在舞臺上正面表現(xiàn)事件的過程，使作者抓住劇情中向高潮發(fā)展的每一瞬間，集中筆墨刻畫人物的內(nèi)心世界，展示人物性格。戲劇還有其他的因素，像沖突、性格、語言等，戲劇結(jié)構(gòu)也應(yīng)該為它們服務(wù)。一部戲劇無論采取什么樣的結(jié)構(gòu)，都必須這些因素起到積極的作用?！抖淼移炙雇酢吩谶@方面也很成功的。

首先，它使戲劇沖突更加突出?！抖淼移炙雇酢分械拿恳淮巫匪荻家肓艘粋€懸念，每次的追溯都加強了戲劇沖突。作者在創(chuàng)作中使俄狄浦斯先后與先知忒瑞西阿斯、克瑞翁、王后伊俄卡斯忒、報信人、牧人兩兩進行交鋒，不但交待了劇情，還把人帶入了劇中人的那一場場沖突，使人感到懷疑、悲傷、痛苦……其次．使對話發(fā)揮了舉足輕重的作用。追溯引發(fā)戲劇沖突，而戲劇沖突又是在人物對話中得以體現(xiàn)的。在追溯中，劇中人物的對白被推到了更高的位置。前國王如何被害，忒拜城的人民如何在斯芬克斯的爪下受苦，俄狄浦斯究竟是誰的兒子，都是在人物的對話中一一揭曉。觀眾可以不注意人物的行為，但卻絕不能放過他們說的每一句話、每一個字，因為這是揭開懸念的唯一線索。最重要的，在追溯中人物性格得到了發(fā)展。在幾個人物的一步步回憶中，觀眾越來越清晰地看到主人公俄狄浦斯是個高尚的人。從突遇變故到得知真相到懷疑再到被迫承認事實，他為了保全父母背井離鄉(xiāng)，為了懲罰自己的無過錯的“罪行”自我放逐，他的行為使人們在痛苦中知道了什么叫做高尚。

索?？死账咕€性的“追溯式”單獨看確實說得上精巧，但遺憾的是它是“單線”，而不是“雙線”。在數(shù)學(xué)上一條線是構(gòu)不成一個平面的，在戲劇上這種單線結(jié)構(gòu)也使人略感單調(diào)。題材僅限于“一人一事”，時間集中在瘟疫發(fā)生后的一天中，地點局限于忒拜王宮前院。不能讓人有縱橫交錯的立體美感。

任何事物的運動，均可從兩個角度去擷取，或縱向，或橫向。就前者而言，事物的運動乃是單一的、線性的、時間的：就后者而言，事物的運動又是交錯的、面的、空間的。話劇多從橫向角度擷取，以構(gòu)成板塊結(jié)構(gòu)。我上面所說的“雙線”中的另外一條線，我個人是做兩種理解。一種是由劇中另一人物的引領(lǐng)的關(guān)于他的行為發(fā)展過程。例如莎士比亞的劇作中的對偶特色。在人物設(shè)計和情節(jié)結(jié)構(gòu)上，他的許多浪漫喜劇是由“四個男女，兩對夫妻”搭成的雙線結(jié)構(gòu)；如《維洛那二紳士》描述凡倫丁與西爾維婭、普洛丟斯與朱利婭兩對戀人的悲歡離合故事；《無事生非》描述克勞狄奧與希羅、培尼狄克與貝特麗絲兩對英雄美人的婚戀曲折經(jīng)過。在這基礎(chǔ)上還形成了復(fù)式雙線結(jié)構(gòu)：如在《皆大歡喜》中，四個男女貴族組成兩對貴族夫妻，四個男女平民組成兩對平民夫妻。這樣，兩兩相對，兩對貴族夫妻自成一個雙線結(jié)構(gòu)，兩對平民夫妻亦自成一個雙線結(jié)構(gòu)，兩對貴旅夫妻與兩對平民夫妻又形成一個雙線結(jié)構(gòu)，從而建構(gòu)起多層次雙線結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。受題材的限制索?？死账箾]有采取這種雙線結(jié)構(gòu)是有道理的，但他忽視了橫向上的發(fā)展，這就是我所認為的第二種“另一條線”。劇中不光是時間停滯了，空問也停滯了，這就叫人有點難以忍受。

《俄狄浦斯王》中整個劇的場景就只有一個——忒拜王宮前院。第一場是俄狄浦斯偕眾侍從白宮中上，第二場還是俄狄浦斯偕眾侍從自宮中上，第三場是俄狄浦斯偕侍女白宮中上，一個偌大的王宮只有那么一丁點的地方能讓人立足，作者似乎太吝嗇了。不僅如此，俄狄浦斯每一次出場都是另外一角色與之打?qū)κ?。第一場是俄狄浦斯與忒瑞西阿斯爭論，第二場主要是他和王后的追溯，第三場是與報信人的追溯，最后是他與牧人的追溯。追溯前后的場景，不管是前國王在三岔路口被害，還是王后在房間上吊自殺，或是俄狄浦斯刺瞎自己的雙眼，都是在王宮通過個人的口敘述而出，如果說追溯前的事這樣處理是為了使結(jié)構(gòu)合理緊湊，但通篇都這樣就難免不使人產(chǎn)生審美疲勞了。《俄狄浦斯王》這樣處理，固然是為了突出中心人物和中心事件考慮，使戲劇矛盾沖突更加尖銳，但勢必也會使人產(chǎn)生單一感。在這方面，有很多做得更好的例子。如莎士比亞的《羅米歐與朱麗葉》。羅米歐與朱麗葉見面的場景從維洛那到凱普萊特花園，到勞倫斯神父的寺院，場景變化了不下十幾個，但這些場面中發(fā)生的一切，或加速了兩人的會面，或與他們的努力相反，推遲了聚會，全都是在為中心事件所服務(wù)的。這是以場景的變化對空間組織上的處理，其實不變化場景也可以達到這一效果。如現(xiàn)代劇《上海屋檐下》，劇作家就沒有像索?？死账鼓菢樱寗≈械娜宋稞R集在一個房問相互交往，展開沖突，而是根據(jù)圖財?shù)奶厥庑?，把幾個獨立的小天地同時展開在我們面前：樓下“灶披間”趙振宇一家，與此相連接“客堂間”房東一家，樓上住著黃家楣和施小寶……在劇情發(fā)展中。出場人物可以在幾個隔開的房間里同時動作，敘述各自的想法，這樣，舞臺空間的處理就呈現(xiàn)出比較復(fù)雜的狀況，擴大了舞臺空間的容量。還有學(xué)者提出對場景處理的另一種看法，那就是增強假定性的要求，突破傳統(tǒng)的時空觀念，吸收中國傳統(tǒng)戲曲在場景設(shè)計上的長處，適當改變舞臺場景過“實”的狀況。自由處理時間和空間，不僅有助于深刻展示人物的內(nèi)心世界，對于劇本反映生活的廣度和深度，展示復(fù)雜的情節(jié)線索，都會起到重要的作用。當然劇作家在處理事件和空間上的自由，最終還是要以動作的統(tǒng)一性為限度的。追溯式結(jié)構(gòu)具有經(jīng)過嚴格挑選的，最低限度必要的登場人物數(shù)量，極端節(jié)約的行動地點和時間，直線發(fā)展的情節(jié)等優(yōu)點，但仍有其局限性，會給一般的劇作家?guī)碓S多困難：由于場面集中，出場人物要相對少一些，場景的變化也受到限制，人物對往事的交待弄不好就常常流于純粹的敘述，是戲劇行動中斷，或進展緩慢，觀眾便容易走神出戲。任何一種戲劇結(jié)構(gòu)都不會被所有的劇作家認為是完美的，甚至僅僅是讓他們接受。更何況我們是用兩千年以后積累下來的審美標準去要求索?？死账沟?，這并不公平。我們對他結(jié)構(gòu)上種種想法，也都是出于向往藝術(shù)上的完美性提出的理想而已。不管怎樣，《俄狄浦斯王》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上的成就在當時是卓越的，而在兩千年后的今天，也是有著深刻的影響和可供借鑒的，它不愧為悲劇史上的一部開山之作。

【參考文獻】

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