愛華網(wǎng)???? 賴聲川新作《如夢(mèng)之夢(mèng)》北京上演，時(shí)長(zhǎng)8小時(shí)，結(jié)構(gòu)套疊： 4月14日，2013年全新版話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》結(jié)束了在北京的演出。接下來，賴聲川將帶這出戲陸續(xù)抵達(dá)烏鎮(zhèn)、上海、臺(tái)北和深圳。 賴聲川一直強(qiáng)調(diào)，《如夢(mèng)之夢(mèng)》不是自己的代表作，但是最特別的一部。所謂特別，其實(shí)稱得上逆天：話劇分為上下各半本，演出長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)。30位演員、400多套服裝、超過100個(gè)角色、12幕共90場(chǎng)。舞臺(tái)包含8個(gè)方位（4面舞臺(tái)的正反兩面）、3個(gè)樓層，表演者圍繞觀眾演出。 故事結(jié)構(gòu)看起來也頗有野心：從臺(tái)北一間醫(yī)院開始，病人講述自己的故事。從臺(tái)灣到法國(guó)，從法國(guó)到上海，再進(jìn)入舊上海、二戰(zhàn)時(shí)的歐洲，最后轉(zhuǎn)回臺(tái)北醫(yī)院，穿越80年。 四段靈感 賴聲川津津樂道于帶來《如夢(mèng)之夢(mèng)》的四段靈感：一幅畫、諾曼底古堡、車禍新聞和《西藏生死書》。 1990年，賴聲川看到一幅巴洛克時(shí)期的畫作，內(nèi)容是“畫中畫”，于是想到“故事中的故事”這個(gè)概念?！霸谝粋€(gè)故事中，有人做了一個(gè)夢(mèng)；在那夢(mèng)中，有人說了一個(gè)故事?！薄度鐗?mèng)之夢(mèng)》的第一句臺(tái)詞由此產(chǎn)生。1999年，賴聲川在法國(guó)諾曼底旅行，發(fā)現(xiàn)一個(gè)城堡里有過去主人的畫像，主人曾是法國(guó)駐意大利大使。賴聲川的聯(lián)想是：“如果主人是法國(guó)駐中國(guó)大使，愛上了中國(guó)女人呢？”之后他看到一則新聞，倫敦近郊一起火車相撞，有人因?yàn)樵谲嚨溨袥]受傷，直接買了張機(jī)票出國(guó)去了。同一年，賴聲川在已經(jīng)讀了很多遍的《西藏生死書》中發(fā)現(xiàn)一段新鮮內(nèi)容：聽瀕死的病人說故事，就是對(duì)他最好的慰藉。 之前的種種靈感仿佛串在了一起。第二天，賴聲川到達(dá)一座舍利塔，人們圍繞著塔行進(jìn)，以示尊重?！叭绻延^眾當(dāng)做神圣的塔，讓故事、演員環(huán)繞觀眾進(jìn)行呢？最后一個(gè)靈感至此完成。賴聲川立刻著手寫作故事大綱。大綱完成時(shí)，已經(jīng)注定了這部戲的“超長(zhǎng)”命運(yùn)：兩小時(shí)的戲，大綱一般不超過4頁，賴聲川寫了29頁。 故事分三個(gè)敘述層次：一個(gè)菜鳥醫(yī)生遇到一個(gè)瀕死的“五號(hào)病人”，找不出病因，于是決定聽他講故事。五號(hào)病人愛情不幸，患上了莫名疾病，開始周游世界，在巴黎遭遇一段愛情和一個(gè)預(yù)言者。預(yù)言者指引他去諾曼底的一座城堡，他發(fā)現(xiàn)了畫中的一個(gè)中國(guó)女人，來到上海尋找。中國(guó)女人是嫁給法國(guó)伯爵的名妓顧香蘭，她和伯爵相互傷害，伯爵在一次車禍之后人間蒸發(fā)，帶走了自己所有的財(cái)產(chǎn)，給顧香蘭留下了債務(wù)。但顧香蘭終得好歸宿，風(fēng)光回國(guó)。離開法國(guó)前找到病危的伯爵，氣死了他。顧香蘭給五號(hào)病人講完了自己的一生，死去。五號(hào)病人講完了自己的故事，死去。 北京版本 2000年初，賴聲川在加州大學(xué)伯克利分校客座講學(xué)，與學(xué)生一起發(fā)展了《如夢(mèng)之夢(mèng)》的最初片段。2月底，他回臺(tái)灣，和臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)學(xué)生繼續(xù)發(fā)展故事。是年5月，《如夢(mèng)之夢(mèng)》在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)首演。2002年，《如夢(mèng)之夢(mèng)》演出粵語版；2005年，《如夢(mèng)之夢(mèng)》在臺(tái)北演出第二版。 這次在北京的演出，起因是制作人王可然曾為《寶島一村》想了一句“賴聲川超越巔峰之作”的廣告詞，問賴聲川是否同意這個(gè)說法。賴聲川的反應(yīng)是“意味深長(zhǎng)地笑著，說我還有一部作品叫《如夢(mèng)之夢(mèng)》”。王可然要來劇本在長(zhǎng)途飛機(jī)上閱讀。讀到一半，“淚如雨下”，下了飛機(jī)跟賴聲川打電話說，要做這個(gè)戲。計(jì)劃敲定時(shí)是2011年，中間歷經(jīng)種種波折。去年9月，《如夢(mèng)之夢(mèng)》召開推介會(huì)。正式排戲3個(gè)月。 回顧北京版本，賴聲川認(rèn)為在顧香蘭的戲份上做出了比較大的調(diào)整。情節(jié)上調(diào)整了顧香蘭到巴黎以后的生活：“第一次這個(gè)戲都是十八九歲的學(xué)生演，沒辦法理解什么是上世紀(jì)30年代的巴黎、前衛(wèi)藝術(shù)。”核心調(diào)整是顧香蘭氣死伯爵：“以前是她到現(xiàn)場(chǎng)去，穿很漂亮的旗袍，把他臭罵一頓。這次是她端了杯拿茶給伯爵，這是以前在上海妓院里對(duì)客人的規(guī)矩?！?賴聲川認(rèn)為這個(gè)改動(dòng)更“準(zhǔn)確”：“把伯爵跟顧香蘭之間的關(guān)系說得更清楚了?！?p> 明星陣容 賴聲川愛用明星?！栋祽偬一ㄔ础防镉泻侮梁椭x娜，《陪我看電視》里有張信哲。這一次，《如夢(mèng)之夢(mèng)》除了許晴、胡歌，還有李宇春。開演后，玉米們專門做了一張“粉絲觀劇圖”，整出戲最猛烈的掌聲出現(xiàn)在李宇春飾演的菜鳥醫(yī)生對(duì)病人發(fā)飆的時(shí)候。 賴聲川認(rèn)為找李宇春來演菜鳥醫(yī)生是合適的?！拔矣浀糜幸惶斓?98找她，她其實(shí)已經(jīng)在跟人家排練了，這是一個(gè)上臺(tái)十年的人才會(huì)養(yǎng)成的好習(xí)慣。導(dǎo)演和每一個(gè)演員之間的關(guān)系都是不一樣的，我要尋找一種方式看怎么跟他（她）說話才能讓他（她）懂，要花很多時(shí)間，李宇春的這把鑰匙很快就找到了?！?p> 他也承認(rèn)李宇春對(duì)這部戲的影響力和票房的貢獻(xiàn)：“她可以讓這么多從來沒有看過舞臺(tái)劇的人進(jìn)劇場(chǎng)看八個(gè)小時(shí)的戲，而且還能看四遍。我對(duì)她的期許不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的偶像。” 形式爭(zhēng)議 絕大多數(shù)話劇和電影都控制在3小時(shí)以內(nèi)，這也是實(shí)踐總結(jié)出的人類觀劇時(shí)間上限。《如夢(mèng)之夢(mèng)》不準(zhǔn)備遵守這個(gè)習(xí)慣。這部戲一共八小時(shí)，分為上下各半本，上半本3個(gè)小時(shí)，下半本5個(gè)小時(shí)。工作日里，觀眾需要花兩個(gè)晚上看完全劇，休息日則會(huì)從下午一直演到深夜。 《如夢(mèng)之夢(mèng)》由一個(gè)人的敘述進(jìn)入另一個(gè)人敘述，共講三層故事，其間小故事穿插，一部分人物的夢(mèng)境和其他人物的夢(mèng)境相呼應(yīng)，這樣的設(shè)置會(huì)讓劇評(píng)人拿《如夢(mèng)之夢(mèng)》類比《云圖》或者《盜夢(mèng)空間》，但在宏大結(jié)構(gòu)愛好者眼里，《如夢(mèng)之夢(mèng)》的敘事只是長(zhǎng)，卻并不復(fù)雜精妙，刻薄的批評(píng)是“麻利兒點(diǎn)，兩個(gè)多小時(shí)就夠了”。 另一爭(zhēng)議來自“舞臺(tái)空間”。賴聲川一直在話劇舞臺(tái)空間上多有建樹：《暗戀桃花源》把兩個(gè)戲放在一個(gè)舞臺(tái)上演；《寶島一村》在兩家人中間硬塞進(jìn)一家人。到《如夢(mèng)之夢(mèng)》，干脆顛覆性地變成了“演員圍繞觀眾”。形式創(chuàng)新會(huì)不會(huì)成為另一種過度包裝？
聽到批評(píng)意見，賴聲川都是微微一笑：“有人這么覺得，那是他的權(quán)利，因?yàn)樗怯^眾，所以我就不說話了。這個(gè)戲?qū)τ^眾是有難度的。但是我問我自己的內(nèi)心，有沒有在做噱頭？答案是完全沒有，尤其《如夢(mèng)之夢(mèng)》首演是在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)，它不需要討好任何人，只是在學(xué)校的一個(gè)實(shí)驗(yàn)。它不是一個(gè)娛樂作品，當(dāng)初做它的時(shí)候沒有任何想娛樂大眾的動(dòng)機(jī)?！?p> 賴聲川認(rèn)為創(chuàng)意不是自己想出來的，而是自然存在：“《暗戀桃花源》有它的形狀，《寶島一村》有它的形體，《如夢(mèng)之夢(mèng)》必須有它的形態(tài)，必須是這樣子。它就是這么長(zhǎng)，就要這么演?！?p> 來，聊聊錢的問題：“我做過市場(chǎng)預(yù)測(cè)，最多虧兩三百萬” 鑒于《如夢(mèng)之夢(mèng)》有很多突破常規(guī)的設(shè)置，就算是普通觀眾也忍不住會(huì)問：“這么折騰，要花多少錢？錢從哪里來？”賴聲川稱自己對(duì)“錢”的細(xì)節(jié)一無所知，能解答這些問題的只有制作人王可然。 最難的東西“沒法回答” 時(shí)代周報(bào)：賴聲川說這部戲是制作人的噩夢(mèng)？ 王可然：只是挑戰(zhàn)，不是噩夢(mèng)。賴?yán)蠋熯@么說，是因?yàn)槎嗄陙頉]有一個(gè)制作人愿意做這部戲。如果你僅僅考慮投入產(chǎn)出比、商業(yè)利益，那當(dāng)然是不敢做。但是制作人還有另一種使命和職業(yè)追求，就是把最美麗的舞臺(tái)作品呈獻(xiàn)給需要美麗靈魂的時(shí)代。從這個(gè)角度來說，做這部戲不是噩夢(mèng)，只有壓力，需要勇氣。 時(shí)代周報(bào)： 《如夢(mèng)之夢(mèng)》的制作過程里，最難的是什么？ 王可然：我沒法回答，所有最難的都不是應(yīng)該對(duì)媒體說出來的。制作人愿意做，中間的東西就去承受，不必要講出來。 時(shí)代周報(bào)：你對(duì)八小時(shí)的長(zhǎng)度猶豫過嗎？ 王可然：當(dāng)初我看到了文本，我看到了長(zhǎng)度，更看到堆積長(zhǎng)度的每一寸都是珍貴的。今天的結(jié)果證實(shí)99.99%的觀眾是接受這個(gè)長(zhǎng)度的，這比我當(dāng)初的預(yù)測(cè)更加輝煌。反饋你可以從微博上看。 時(shí)代周報(bào)：有贊助商嗎？ 王可然：我們想找，找不到。因?yàn)槲覀円恢眻?jiān)持純粹的戲劇文化，最簡(jiǎn)單的是觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)享受的是戲劇本身，不是植入產(chǎn)品、不是廣告、不是片頭片尾贊助商的自我推銷。這些都破壞這部戲的享受過程，我們堅(jiān)持這個(gè)。這和現(xiàn)在贊助商的理念是不同的。談不上我拒絕了廣告，也許是別人拒絕了我。 時(shí)代周報(bào)：據(jù)說成本是1100萬？ 王可然：接近。 時(shí)代周報(bào)：收入能打平嗎？ 王可然：我做過市場(chǎng)預(yù)測(cè)，如果有負(fù)值的話，不過是兩三百萬人民幣。坦白講，我們?cè)谟脛e的戲的利潤(rùn)給這個(gè)戲墊底。我們做了兩年的《十三角關(guān)系》、《暗戀桃花源》的利潤(rùn)能夠讓我們活下來不會(huì)死掉。我也不是逞匹夫之勇的人。 “石頭”與“故宮”之差 時(shí)代周報(bào)：現(xiàn)在有人覺得《暗戀桃花源》、《十三角關(guān)系》巡演太多，商業(yè)化，大眾化了。 王可然：戲劇從誕生之日起就是給大眾以精神愉悅和滿足的，拋棄這一點(diǎn)就是拋棄戲劇本身的意義。請(qǐng)說這句話的人反思一下這50年來你們?cè)诟墒裁?？你為了什么做的戲？為了觀眾？為了迎合某些特定價(jià)值？戲劇要生存、推廣、發(fā)揚(yáng)，這是戲劇真正的價(jià)值觀。 時(shí)代周報(bào)：《如夢(mèng)之夢(mèng)》中和學(xué)生一起發(fā)展的故事部分，算不算學(xué)生的著作權(quán)？ 王可然：賴?yán)蠋煹淖髌罚羞@種情況的，都署名“有部分集體創(chuàng)作”。我和賴?yán)蠋熀献鞯牡谝徊繎蚴恰杜阄铱措娨暋?，這部戲里有不少細(xì)節(jié)是我當(dāng)初提供的。但是這個(gè)戲出來之后，我就知道，我的生活元素在我的作品里就是石頭，但賴?yán)蠋煵贿^拿我做了采風(fēng)對(duì)象—到了他作品里，故宮呈現(xiàn)在我面前。石子如何變成靈魂的？不是我，是賴聲川。我有什么資格說署我的名字？我也是學(xué)戲劇導(dǎo)演的，偉大的作品，怎么可能幾個(gè)學(xué)生就做得出來？你說一句話比如“現(xiàn)在要下雨了”，就以為臺(tái)詞里要是有這句話就是你的？無知。 時(shí)代周報(bào)：你怎么看待電視明星、偶像明星加入戲劇引起的爭(zhēng)議？ 王可然：在戲劇最繁榮的上世紀(jì)三四十年代，什么是明星？什么是舞臺(tái)明星？這種東西都是居心叵測(cè)的人做的分類。你想抱著特權(quán)、國(guó)家給的那點(diǎn)兒資源，才有這種骯臟的想法。賴聲川是美國(guó)斯坦佛大學(xué)的客座教授，有什么資格說他不專業(yè)？再說最后呈現(xiàn)出來的效果，哪個(gè)演員在舞臺(tái)上丟人了？只要是敢演的好演員，賴聲川以三個(gè)月的排練讓他們?cè)谖枧_(tái)上成為讓觀眾信任的演員。我邀請(qǐng)來的演員，要達(dá)到一個(gè)目的：讓更多觀眾感受感悟戲劇。我達(dá)到這個(gè)目的了。
愛華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/9101032201/39013.html
