愛(ài)華網(wǎng)???? 《逆流的色彩》，這部以片名和海報(bào)吸引了一批觀影者的影片，最終還是以晦澀的敘述將觀眾拒之門外。這種“感覺(jué)什么都沒(méi)懂，仔細(xì)一想又好像懂了點(diǎn)什么，但再一想又什么都不懂了”的觀影體驗(yàn)著實(shí)讓人不太舒服。想全面地分析、闡釋影片的意圖似乎是個(gè)不可能完成的任務(wù)，但我們可以嘗試去解讀影片的一個(gè)小方面，不管這樣的解讀是對(duì)是錯(cuò)。 像所有意圖燒糊觀眾大腦的影片一樣，《逆流的色彩》也運(yùn)用了很多的意象，比如幾乎貫穿全片的水、豬圈，還有《瓦爾登湖》等等。我想《瓦爾登湖》或許是一個(gè)比較可控的切入點(diǎn)。梭羅在這本傳世名作中敘述了很多自己的思想，但他的初衷其實(shí)很簡(jiǎn)單——到自然中去理解社會(huì)，從自然中擺脫枷鎖。從這個(gè)層面上來(lái)講，《逆流的色彩》其實(shí)也在做與梭羅類似的嘗試——到電影中去完成一次對(duì)社會(huì)的精神探索和對(duì)自我的解放。 影片中的受害人在被下毒后都會(huì)被要求做相似的事情——折紙環(huán)，然后把這些紙環(huán)套在一起，環(huán)環(huán)相扣?！碍h(huán)”也是這部影片中非常重要的一個(gè)意象。每個(gè)被害的個(gè)體都是一個(gè)自我封閉的小圓環(huán)，而整部影片的框架則是一個(gè)大圓環(huán)，它將這些小圓環(huán)圈在了一個(gè)狹小的空間內(nèi)，就像代表著受害者們的小豬被囚禁在圍場(chǎng)內(nèi)一樣。 如觀眾所期待的一樣，這個(gè)毒環(huán)的始作俑者——那個(gè)無(wú)名的男人——被Kris手刃。男人死后，Kris和Jeff發(fā)現(xiàn)了所有被害者的檔案，和與每個(gè)被害者相對(duì)應(yīng)的小豬。Kris和Jeff為每個(gè)受害者寄去了檔案和《瓦爾登湖》，幫助他們填補(bǔ)了那段記憶空白。隨后所有受害者聚在一起解救了圍場(chǎng)中的小豬，這些小豬的后代們不用再被溺死去培育藍(lán)花，生命的毒循環(huán)就此徹底瓦解，個(gè)體的自我得到了真正的解放。而在框架消融后，影片也迅速走向了尾聲。
影片中每個(gè)受害者都有名字，然而一切苦難與恐懼的操盤手卻是個(gè)無(wú)名氏，甚至當(dāng)被害者被劇毒控制的時(shí)候，他連具體的面容都沒(méi)有。這似乎又是一個(gè)象征性的暗示：每個(gè)人都有可能成為毒環(huán)的操盤手。其實(shí)這也是我們的生活中每天都在發(fā)生的事情——我們被未知的人或不可控的力量操控，迷失了自我，有時(shí)我們是單純的受害者，但有時(shí)身為受害者的我們?nèi)匀辉谄群χ瑯颖幌拗茐浩鹊乃恕Ｖ挥袥_破了框制我們的那道圓環(huán)，我們才能與其他生命體在共情中同享自由。 這部影片的觀影體驗(yàn)其實(shí)還挺奇特的，因?yàn)殡m然它意識(shí)流、讓人摸不著頭腦，但卻能吸引你繼續(xù)看下去，而且還讓人感覺(jué)很難受。即使影片結(jié)尾的筆調(diào)十分光明，但還是會(huì)讓人沉浸在一種悲傷的氣氛中。這一方面可能是因?yàn)樾∝i天真惹人疼的表情，另一方面可能是因?yàn)橛捌旧硭鶄鬟_(dá)的一種無(wú)助、迫害和悲觀情調(diào)吧。
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