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系列專題：《美國暢銷影評寫作指導(dǎo)：如何寫影評》
第16節(jié) 想·看·寫 當你坐下來開始看電影的時候，腦子里預(yù)備著這些問題將會使你的分析更加犀利。第一次看的時候你會感覺非常不舒服，因為你一直不能決定什么是值得寫的，什么是沒有價值的，這個時候，這些問題可以起到指導(dǎo)作用。在第一次看過格里菲斯 （D.W. Griffith）的《一個國家的誕生》（The Birth of a Nation，1915）（圖2-5）后，一個學(xué)生輕率地將它解釋為 "由老套的影像描繪的一個粗糙的種族主義故事"；另一個學(xué)生也簡單地將它理解為"簡直是一部關(guān)于南北戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后重建的紀錄片"。大衛(wèi)·庫克（David Cook）的分析，受到了三種意識的影響：歷史的復(fù)雜性，電影的限制性，一個當代觀眾在許多年后觀看本片時的心理預(yù)設(shè)： 規(guī)模壯觀，集中體現(xiàn)了美國歷史上一個重要的時刻，歷史人物和虛構(gòu)人物在此混合，交替敘述了新時代和新時代的人民，最重要的是它對美國社會種族問題冷漠卻精確的斷言，這一切使得《一個國家的誕生》成為一首意義深遠的美國史詩。我們可以挑剔格里菲斯扭曲了重建時期的歷史事實，因為他將非洲裔美國人描寫為愚蠢而粗魯?shù)目贪逍蜗螅阑巳齂黨那樣的恐怖組織，我們不能就他的基本假設(shè)和他爭論：種族主義在美國根深蒂固。同1915年時的每個人一樣，格里菲斯擁護且鼓勵這種情況，而非譴責它，但這必然引起當代觀眾的反感。但我們不能因同情而模糊了我們批判性的判斷，因為那樣的話我們就犯了同格里菲斯一樣的錯誤。而且作為一個美國人，我們絕不能忽視一種可能性，那就是我們對格里菲斯種族主義的激烈反應(yīng)，恰恰源于我們對自己根深蒂固的幻想。（79）
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