愛華網(wǎng)□樂天舒 被譽(yù)為“樂器之后”的小提琴，靠其優(yōu)美的音色和豐富的情感深受演奏家和聽眾的歡迎。作為藝術(shù)的重要載體，也是頗受矚目的藝術(shù)投資品。 古提琴不同于一般藝術(shù)品，它的最大特點(diǎn)在于其實(shí)用性。不管是畢加索的《拿煙斗的男孩》，還是拍出2.3億元天價的元青花罐“鬼谷下山”，其最大的實(shí)用價值不過是擺放在室內(nèi)供人欣賞。古提琴的情況則截然相反，它們的最佳歸宿在演奏家手中。這些古提琴與演奏家之間的關(guān)系有點(diǎn)類似于中國古玉文化中的“玉養(yǎng)人，人養(yǎng)玉”。由于古提琴價格昂貴，目前出現(xiàn)了“共同出資再租給演奏家”的投資方式，古提琴基金應(yīng)運(yùn)而生。 共同出資 分享收益 共同出資方式在過去20年迅速發(fā)展，不僅出現(xiàn)了專門為投資人和演奏家牽線搭橋的機(jī)構(gòu)，同時瞄準(zhǔn)古提琴的基金也已經(jīng)現(xiàn)身。小提琴交易商弗洛里安·萊昂哈特在2007年打造了一只古提琴基金，募集5000萬美元收購了近50把大師級名琴，然后將其中的30把出租給由基金管理董事會挑選出的30位演奏家。按照他的說法，古提琴基金的年回報保守估計可以達(dá)到8％-12%。盡管現(xiàn)在仍無從驗證其回報是否可以實(shí)現(xiàn)，但不容否定的一點(diǎn)是，基金乃至專業(yè)機(jī)構(gòu)的不斷涌現(xiàn)，不僅惠及投資人、演奏家和提琴本身三方，同時對整個提琴投資市場的日趨成熟與完善起到了不可忽視的推動作用。 在專業(yè)機(jī)構(gòu)的推波助瀾之下，古提琴的價格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了演奏家所能負(fù)擔(dān)的范圍，而高昂的價格也足以把許多一般的個人藏家和投資者拒之門外。在這種情況下，身為業(yè)余小提琴演奏家的英國人奈吉爾·布朗從上世紀(jì)80年代開始實(shí)踐“集資購買”的方法，降低了投資人的進(jìn)入門檻。 布朗將古董提琴的“股權(quán)”分成若干份，出售給不同的投資者，然后把眾人集資購買的提琴出租給演奏家使用。演奏家可以選擇是否出資成為共同擁有者，但一般情況下，每年相當(dāng)于提琴總價值0.2%的保險和管理費(fèi)用則由演奏家來承擔(dān)；并且演奏家可以按事先商定好的價格，每年購入一定份額的提琴“股權(quán)”，逐步成為提琴真正的擁有者。 出生于英國的小提琴怪杰奈吉爾·肯尼迪就是依靠這一方法收獲了自己的斯特拉地瓦里提琴。而對出資人而言，他們以較小的本金投入分享了日后出售提琴的收益，即使最壞的情況發(fā)生，提琴被盜或火災(zāi)等事故，保險金也足以保證他們不會遭受任何損失。金錢收益以外，根據(jù)慣例，使用該古提琴的演奏家還會每年為所有共同出資人進(jìn)行一兩場的專場演出，讓他們充分享受精神和聽覺上的雙重愉悅。 “歷久彌珍” 價值提升 1650-1750年是公認(rèn)的提琴制作的黃金時代。事實(shí)上，也正是在這一時期，小提琴的投資價值開始顯山露水。制琴大師斯特拉地瓦里和瓜內(nèi)里所制作的提琴由于音質(zhì)出眾而廣受歡迎，皇室成員爭相購買。此后，隨著提琴的制作中心從意大利向法國轉(zhuǎn)移，音樂也從宮廷走向民間，提琴的投資價值隨其藝術(shù)價值一起在歐洲各國的提琴演奏家和古典音樂愛好者中散播開來。 出自斯特拉地瓦里和瓜內(nèi)里之手的提琴是市場上無可爭議的頭牌，從18世紀(jì)末開始就保持著高價位。上世紀(jì)20年代，兩位大師所制作的提琴售價就已達(dá)到2.5-5萬美元，并在60年代末首次突破10萬美元大關(guān)。此后，隨著古典音樂在西方的盛行以及日本、韓國等亞洲國家普遍引入西洋音樂，提琴的售價也隨之看漲。1971年，一把名為“布朗特夫人”的斯特拉地瓦里提琴在拍賣行以20萬美元成交。 從上世紀(jì)80年代初至今，兩位大師制作的提琴價格平均上揚(yáng)超過10倍，遠(yuǎn)優(yōu)于同時代其他琴師的作品以及意大利現(xiàn)代提琴和法國提琴的價格。上世紀(jì)90年代初期，提琴價格突破百萬美元關(guān)口后，依據(jù)不同的歷史背景和保存狀態(tài)，如今斯特拉地瓦里和瓜內(nèi)里所制作的代表提琴售價多半高居250-800萬美元之間。
細(xì)分來看，斯特拉地瓦里制作的提琴中1700年以后的最為珍貴，尤以1715年的作品為甚，不管是在拍賣行還是民間交易中都屢創(chuàng)新高。上世紀(jì)70年代，大師制作的名琴價格......
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