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?力求能用最富激情和表現(xiàn)力的“麒派”表演和唱腔，刻畫出人物復(fù)雜而尖銳的內(nèi)心沖突，再現(xiàn)周大師藝術(shù)永不凋謝的現(xiàn)實(shí)主義靈魂。 ??? 撰稿/王悅陽 ??? 陳少云不善言辭。盡管是上海京劇院享譽(yù)全國的表演藝術(shù)家，又是當(dāng)今“麒派”藝術(shù)的第一掌門人，可年過六旬的他卻絲毫沒有架子，始終保持著謙遜質(zhì)樸的本色。誰也不會想到，眼前這位搖著折扇，動(dòng)情處會起身連唱帶做來一遍的老人，竟然是今年政府最高獎(jiǎng)——“文華表演獎(jiǎng)”的得主。與之共同獲獎(jiǎng)的，則都是諸如蔡正仁、裴艷玲、茅威濤、濮存昕等響當(dāng)當(dāng)?shù)膭》N領(lǐng)袖。“不是說套話，我真的把得獎(jiǎng)看得很淡，這只是一個(gè)對過去成績的肯定，未來的藝術(shù)道路仍然需要自己努力付出。”陳少云說一口流利爽脆的京片兒，一番話看似冠冕堂皇，實(shí)則充滿了真情實(shí)感。對于自己主演的新編歷史京劇《成敗蕭何》前不久一舉奪得“文華獎(jiǎng)”以及“文華表演獎(jiǎng)”兩項(xiàng)殊榮，陳少云沒有絲毫驕傲，而是一臉真誠地對《新民周刊》記者說道:“要感謝上海京劇院這個(gè)團(tuán)隊(duì)。他們太可愛了，沒有全院上下的齊心協(xié)力，沒有領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持，這出戲不可能堅(jiān)持不斷演出不斷修改，更別談獲獎(jiǎng)了。我覺得，這種集體榮譽(yù)感是上京的傳統(tǒng)，是優(yōu)秀的藝術(shù)品德，不光在我們這個(gè)劇組，您瞧，這兩天尚長榮與言興朋二位再度合作演出《曹操與楊修》，大家也都是那么認(rèn)真！” ??? 歷史京劇新收獲 ??? 被譽(yù)為“繼《曹操與楊修》之后又一部值得關(guān)注的具有人文關(guān)懷、人性深度的力作”——《成敗蕭何》自2004年首演迄今，幾經(jīng)修改打磨，演出已逾百場。無論是專家抑或觀眾，一致認(rèn)為該劇在人性的豐富性、復(fù)雜性等方面，都作了超越歷史和道德評判的開掘，體現(xiàn)了現(xiàn)代戲劇的審美追求，是上海京劇院新編歷史劇的又一新收獲。同時(shí)，《成敗蕭何》一劇牢牢扣住京劇藝術(shù)的本體特色，舞臺聚焦完全集中在演員的唱念表演上，使陳少云等優(yōu)秀演員的舞臺藝術(shù)得到了充分展現(xiàn)。 ??? “成也蕭何，敗也蕭何”的千年古訓(xùn)，世人耳熟能詳。然而，當(dāng)創(chuàng)作者將審美的眼光投向兩千多年前大漢帝業(yè)及其文化時(shí)，塵封已久、幾近凝固的歷史人物鮮活起來了。據(jù)陳少云介紹，此劇原本是上海京劇院院長孫重亮為了“紀(jì)念梅蘭芳周信芳誕辰110周年”而特意策劃編排的，目的在于向上海京劇院首任院長、京劇表演藝術(shù)大師周信芳編演的《蕭何月下追韓信》及其創(chuàng)立的京劇老生“麒派”藝術(shù)致敬。 ??? 看準(zhǔn)了題材，上海京劇院常務(wù)副院長單躍進(jìn)花了整整兩年時(shí)間，從史書、宋元筆記和網(wǎng)絡(luò)文章中反復(fù)搜索蕭何與韓信的相關(guān)資料。編劇李莉則在重新審視大漢帝業(yè)創(chuàng)立階段史實(shí)的基礎(chǔ)之上，擺脫了臉譜化的敘事套路和道德批判，以當(dāng)代人的眼光反思“在特定歷史文化背景下，人物命運(yùn)走向毀滅”這一貫古通今的終極命題，提出了“成敗豈能由蕭何”這一全新的觀點(diǎn)，與現(xiàn)代觀眾之間建立起溝通和默契。該劇自上演以來，好評不斷，連續(xù)獲得首屆中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)(榜首)、第五屆中國京劇藝術(shù)節(jié)·新編歷史劇一等獎(jiǎng)(榜首)、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等殊榮。??? 作為領(lǐng)銜主演，飾演蕭何的陳少云繼承了周信芳先生的“麒派”表演神韻，瀟灑地展現(xiàn)了麒派“做派老生”的獨(dú)特風(fēng)采，舉手投足、唱腔身段既體現(xiàn)蕭何的老辣睿智和忠肝義膽，又細(xì)膩地演繹了蕭何在理性和情感的絞殺中遭遇的痛苦與萬般無奈。蕭何與韓信的藝術(shù)形象在不斷的舞臺實(shí)踐中逐漸豐滿起來。這一對生死知己，在歷史洪流中較量、掙扎、彷徨……命運(yùn)的不斷糾纏牽動(dòng)和震顫了觀眾的心靈。同時(shí)，陳少云通過全新的詮釋演繹，完成了“麒派”藝術(shù)與當(dāng)代的一次接軌，展示了“海派”京劇藝術(shù)的全新生命力。 ??? 活用“麒派”求發(fā)展 ??? 盡管獲得諸多殊榮，可低調(diào)的陳少云卻從不張揚(yáng)炫耀。哪怕在《成敗蕭何》的專題研討會上，這位當(dāng)之無愧的第一主角也是匆匆到場，隨即悄悄離去。對此，京劇院的同行早已習(xí)以為常，即便有重要領(lǐng)導(dǎo)人接見，陳少云也是如此，常常退在后面或一晃就走……“演員的所有藝術(shù)魅力都在舞臺上，要時(shí)時(shí)刻刻把自己的最佳狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，別的根本不考慮。”盡管這個(gè)角色已經(jīng)演了5年，但是陳少云每次演出前依然會做最為充分的準(zhǔn)備。畢竟周信芳大師的“蕭何月下追韓信”太過經(jīng)典了。 ??? 如今陳少云所演，非但要將前輩藝術(shù)精華吸收再現(xiàn)，還要通過自己多年來演出“麒派”的體會與積累，塑造大漢開國后的又一次“追韓信”，不同的是，當(dāng)時(shí)的韓信居功自傲，早已威脅大漢江山，奉命追殺韓信的蕭何，此時(shí)滿是痛才、惜才的無奈與無助之情。陳少云調(diào)動(dòng)了從藝數(shù)十年來的經(jīng)驗(yàn)，努力尋找歷史人物與舞臺人物在舉手投足、喜眉怒目之間妙不可言的心心相印。力求能用最富激情和表現(xiàn)力的“麒派”表演和唱腔，刻畫出人物復(fù)雜而尖銳的內(nèi)心沖突，再現(xiàn)周大師藝術(shù)永不凋謝的現(xiàn)實(shí)主義靈魂。 ??? 陳少云成功了！沿著周大師所講究的“神韻”，陳少云滿臺的奔放，滿臺的激昂，每一場戲都是人未上場，先聲奪人，一聲氣貫長虹的高腔點(diǎn)燃了舞臺之后，便分分秒秒地讓人難以平靜。在劉邦追殺韓信一場中，陳少云用一連串急切的搓步和大幅度的寬袖甩動(dòng)，表現(xiàn)了蕭何不顧生死的馬前擋駕；之后他又騰空躍起，雙膝在半空跪起再落地，激昂地體現(xiàn)了蕭何以性命擔(dān)保，懇求皇帝刀下留人……一段表演飽滿酣暢，淋漓盡致，讓觀眾身臨其境過足戲癮。 ??? 不要誤解“麒派” ??? 出身梨園世家的陳少云走入“麒派”藝術(shù)的殿堂遠(yuǎn)沒有想象中那么簡單。幼年時(shí)，由于學(xué)戲太苦成名太難，父親堅(jiān)決不讓陳少云進(jìn)劇場。陳少云完全是在奶奶的庇護(hù)下，每天偷偷跑進(jìn)劇場，沒等父親卸裝，又偷偷跑回家裝睡。就這樣瞞著父親看戲?qū)W戲:用毛巾當(dāng)?shù)谰?，用紅纓槍的長須當(dāng)髯口，惟妙惟肖地模仿父親演過的各種角色……“我開蒙時(shí)學(xué)的是余派，后來又學(xué)楊派。但我最喜歡做功老生和武生，夸張的形體、節(jié)奏感很強(qiáng)的唱腔、豐富的內(nèi)心，演起來特別過癮，后來接觸到了‘麒派’，就感覺像是為我量身定制的。”遺憾的是，當(dāng)時(shí)身處湖南農(nóng)村里的陳少云始終沒有機(jī)緣得見一代大師周信芳。然而他對“麒派”藝術(shù)的癡迷之情和鉆研之心，使他有機(jī)會看到了高百歲、達(dá)子紅、小王桂卿、趙麟童、周少麟等“麒派”傳人的精彩表演，從中分析、鉆研、甄別，結(jié)合自身?xiàng)l件，間接學(xué)習(xí)揣摩，天長日久，收獲頗豐。 ??? 上世紀(jì)90年代，身處湖南省京劇院的陳少云逐漸在京劇界嶄露頭角，引起了“麒派”藝術(shù)發(fā)源地——上海的關(guān)注。最終，上海京劇院大膽引進(jìn)人才，使陳少云終于來到“麒派”藝術(shù)的大本營。同時(shí)，上海京劇院開放創(chuàng)新的演出機(jī)制更激發(fā)了陳少云的創(chuàng)新靈感。短短幾年間，陳少云不僅大量演出了周大師留下的代表劇目，更塑造了一連串“麒派”藝術(shù)新形象，從文華表演獎(jiǎng)到梅花獎(jiǎng)、白玉蘭主角獎(jiǎng)，陳少云憑著過人的實(shí)力與努力，先后攬下了中國藝術(shù)舞臺上所有最高獎(jiǎng)項(xiàng)。 ??? “究竟什么是‘麒派’藝術(shù)的特點(diǎn)精髓？”作為當(dāng)代“麒派藝術(shù)掌門人”，陳少云多次捫心自問，“有人以為麒派就是嗓音沙啞，動(dòng)作夸張。其實(shí)，這都是太膚淺的認(rèn)識。據(jù)我所知，周信芳大師始終主張學(xué)生根據(jù)各自嗓音條件學(xué)習(xí)他的藝術(shù)，而絕不是沙啞。周大師本人年輕時(shí)嗓子就好得很，在老譚派上花過很大功夫研究學(xué)習(xí)。最后由于演出過度疲勞而導(dǎo)致沙啞，實(shí)在是無奈之事。由此他根據(jù)自身?xiàng)l件，加強(qiáng)身段表演，強(qiáng)化唱腔節(jié)奏，逐漸形成了他老人家蒼老渾厚，質(zhì)樸無華的‘麒派’藝術(shù)。的確，沙啞是周大師的聲腔特點(diǎn)之一，用好了可以表現(xiàn)出人物的剛強(qiáng)、倔強(qiáng)，但沙啞絕不是‘麒派’的唯一特征?，F(xiàn)在有人嗓子不好才去學(xué)麒派，這是對周大師的不敬！” ??? 事實(shí)上，周大師最喜歡有好嗓子的人來學(xué)“麒派”。陳少云告訴記者，當(dāng)年上海京劇院青年演員沈金波演出《許策跑城》，童祥苓演出《義責(zé)王魁》，周信芳作為主教老師在臺下看得哈哈大笑，很是滿意。而以嗓子好聞名的名伶高百歲、李如春等，也都是周信芳大師極為看重和喜歡的學(xué)生
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