愛華網(wǎng)千與千尋好看在哪里 宮崎駿的《千與千尋》好看在哪里？
1.增加劇透預(yù)警的提醒標(biāo)識
2.“名至實(shí)歸”用詞錯誤，只有“實(shí)至名歸”，沒有“名至實(shí)歸”。
3.開頭的BGM是“One summer's Day"，不是“On summer' s Day"
4.增加了結(jié)合文字的配圖
5.關(guān)于評論區(qū)大家說的白龍的象征意義，我覺得是我遺漏的一個(gè)點(diǎn)，但是我就個(gè)人意見和個(gè)人觀點(diǎn)而言，每一位角色的象征意義是一個(gè)角色在他本身性格塑造方面影射或?qū)?yīng)于現(xiàn)實(shí)生活中的一大類人群的特點(diǎn)，因?yàn)槲覍⒋蠹姨岢龅陌埓淼沫h(huán)保問題歸在了劇情所代表的諷刺性上面了，而不是人物本身所具有的象征意義。純個(gè)人觀點(diǎn)。
——————————以下為正文——————————
劇透預(yù)警，強(qiáng)烈建議看完這部動畫再來看影評
2003年獲奧斯卡最佳長篇動畫獎，是歷史上第一部，至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)柏林金熊的動畫作品，在超過20個(gè)國家公映，日本本土票房304億日元，日本本土就有超過2350萬人觀看，《千與千尋》至今一直是日本電影票房排行榜第一名。
斬獲無數(shù)國際大獎，票房被譽(yù)為“怪物”的這部動畫，不論是質(zhì)量、口碑還是劇情、人物形象上都打造得全方位無可挑剔，得到如此之多的盛贊可謂是實(shí)至名歸。
一、作畫無可挑剔
作畫方面無可挑剔，吉卜力工作室一貫延續(xù)的風(fēng)格，畫風(fēng)充滿了藝術(shù)品和美術(shù)品的氣息，仿佛是一幅幅高雅精美的油畫和水墨畫一般，前幾期介紹過日本另一位動漫大師新海誠的動漫，新海誠的作畫方面同樣是無可挑剔，但新海誠的畫風(fēng)屬于超強(qiáng)寫實(shí)風(fēng)格，極力打造現(xiàn)實(shí)生活中的場景，但宮崎駿的畫風(fēng)是高于生活的，他將動畫賦予了藝術(shù)品的氣息，這種畫面像是一幅幅油畫和水墨畫。
同樣都可以給觀影者帶來強(qiáng)烈的好感和愉悅感。新海誠的超強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義給觀眾帶去置身其中的感情共鳴和自我代入，而宮崎駿帶給觀眾凈化靈魂，審視世界的精神共鳴。
是不是像一幅油畫是不是像一幅油畫
花瓶上面的紋路非常精致花瓶上面的紋路非常精致
蔚藍(lán)的天空如同水墨畫一般蔚藍(lán)的天空如同水墨畫一般
二、每個(gè)角色都有強(qiáng)烈的象征意義
這部動畫的每一個(gè)角色不論是核心主角千尋和白龍，重要角色湯婆婆、無臉男，還是配角坊寶寶，小玲，錢婆婆和鍋爐爺爺都有極其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)象征意義。這也是這部動畫能斬獲奧斯卡獎的主要原因，人物塑造極致的豐滿而且濃縮了現(xiàn)實(shí)世界的世界觀，體現(xiàn)出宮崎駿對人性的洞察力，他把對現(xiàn)實(shí)社會深入的思考融入了千與千尋的動畫中，使得這部動畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是簡單的一篇關(guān)于千尋和白龍的感情故事。
千尋是一個(gè)典型的現(xiàn)代社會青少年的縮影，在父母的溺愛中，在家庭的溫室中成長，因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，經(jīng)濟(jì)的騰飛，人們生活方式的多樣化，這些青少年在物欲橫行的環(huán)境下成長，在城市里生活的他們，膽怯，消極，任性，安于現(xiàn)狀，從父母那里得來源源不斷物欲的滿足。
這一點(diǎn)從開頭就可以看出來，千尋坐在車?yán)餆o比消沉慵懶的樣子，她抱怨著離開原來的學(xué)校，面對車外的新環(huán)境吐了吐舌頭表達(dá)出漠不關(guān)心的態(tài)度。在誤闖入湯屋以后，甚至連一些簡單的工作都做不好，粗心大意，驚惶失措。面對鍋爐爺爺善意的庇護(hù)和幫助，千尋連一句謝謝都不會說，甚至還要小玲去提醒。
宮崎駿本人談到千尋這個(gè)角色也說道：“說到日本人的沉淪，最令我擔(dān)心的已經(jīng)不是經(jīng)濟(jì)成長，也不是多媒體將會如何發(fā)展，而是我們國家的兒童是否健康。”這個(gè)問題不僅僅是日本社會，更是全人類社會所面臨的困境。
坊寶寶和千尋一樣，同樣代表了被父母溺愛，在家庭的溫室中成長的孩子，湯婆婆說外面有細(xì)菌，出去就要生病，于是讓坊寶寶每天呆在房間里，甚至用魔法制作了人工太陽和月亮日夜更替模擬真實(shí)環(huán)境，坊寶寶甚至都還學(xué)不會走路，被湯婆婆無限滿足的零食喂得如此肥胖，象征著在父母所謂“保護(hù)成長”的溺愛中造成的極大危害。對于坊寶寶使用了夸張的手法去塑造他的形象，具有極強(qiáng)的象征意味。
無臉男這個(gè)角色甚至可以說帶有一些諷刺意義了，這個(gè)角色被塑造得相當(dāng)成功，無臉男一直被排斥在湯屋以外，他沒有朋友，不貪圖享受和物欲，象征著最初始的人性，正如現(xiàn)代社會一樣，越是這種單純純凈的人，越是要被社會所排斥，于是他沒有朋友。直到一天他遇到了善良的千尋，不像湯屋里其他的人，沒有金錢沒有利用價(jià)值的客人不會被招待，千尋卻主動和他打招呼，讓無臉男對千尋產(chǎn)生了極深的感情，為了報(bào)答幫助千尋，他進(jìn)入了湯屋，發(fā)現(xiàn)在這里的各種人情世故和生存法則，于是學(xué)會了變出無限多的金子，發(fā)現(xiàn)自從他有了金子，湯屋里上下所有人都一改常態(tài)對他無比熱情，卑躬屈膝，于是他在湯屋開始了物欲橫行的生活，變出無限的金子。這里象征了人性最初始最善良的一面被社會黑暗面污染的過程。正如一句話所說，小孩子都看對錯，大人們看利弊。隨著深入社會，一個(gè)個(gè)原始純凈的心靈被污染成追名逐利的人性。就像千尋所說，這個(gè)人在湯屋里就會變壞。
湯婆婆 錢婆婆 雙胞胎的一對姐妹卻有著完全相反、互相對立的性格和價(jià)值觀，宮崎駿希望通過反差和對比帶給觀眾一些思考。湯婆婆住在高大如城堡一般的湯屋里，追名逐利，對澡堂里的客人笑臉相迎，卻對自己的員工管教嚴(yán)格，每天晚上盤算著賬面營利，象征著那些吝嗇的小老板，但是他對自己的孩子“坊寶寶”時(shí)，展現(xiàn)自己溫柔的一面，宮崎駿通過這一點(diǎn)淡化了她的反面形象，因?yàn)檎縿赢嫴淮嬖诜磁桑膊淮嬖谏婆c惡，宮崎駿希望每一位角色的象征意義和劇情的諷刺性能帶給整個(gè)社會反思。相比湯婆婆高大的湯屋，雇傭奴役著大量的員工為她賺錢，錢婆婆則淡泊名利，在一個(gè)偏僻的仿佛世外桃源的郊外小屋里生活。
白龍 這個(gè)角色說實(shí)話我沒有找到太多的象征意義，或者說白龍是一個(gè)完全正面的形象，身上沒有宮崎駿借以影射現(xiàn)實(shí)社會陰暗和弊病叢生的特點(diǎn)，白龍?jiān)谶@部動畫里從頭到尾都代表了正面的形象，從千尋一開始誤入湯屋，白龍就一直在舍身幫助千尋，正如無數(shù)電影作品里的男主角，勇敢智慧，正直善良，所以反而作為男主，在這部作品影射現(xiàn)實(shí)生活這一方面，并沒有太突出的印象。
三、每個(gè)角色都在成長
這部作品最讓我感動和驚嘆的是宮崎駿并不是在諷刺影射了現(xiàn)實(shí)生活中的一些突出的社會問題之后，以悲劇和殘酷的現(xiàn)實(shí)收尾，相反，他表達(dá)了一種對美好和善良的向往，現(xiàn)實(shí)生活中可能永遠(yuǎn)也無法改善，但是在他的作品里可以，他想傳遞一種積極向上的態(tài)度給每一位觀眾，于是他讓每一位角色都在成長。
千尋曾經(jīng)是一個(gè)膽怯，消極，任性，安于現(xiàn)狀，在溫室中成長的青少年，但是父母都變成了豬，她不得不獨(dú)自一人面對危險(xiǎn)，面對絕望，在湯屋的這段時(shí)間，她學(xué)會了堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，執(zhí)著。面對錯綜復(fù)雜的問題和危難的情況，她學(xué)會努力去克服，不僅自己成長，還使在湯屋里認(rèn)識的人重新獲了生存的意義，把河神給的本來要用來拯救父母的僅剩一半的丸子給了無臉男，幫助他擺脫受到傳染的貪婪和物欲，幫助坊寶寶學(xué)會獨(dú)立，最后拯救了父母，在動畫的結(jié)尾雖然和開頭呼應(yīng)，仍然是那樣一幅場景，但是我們可以看到一個(gè)成長得獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的千尋。
坊寶寶被錢婆婆變成小老鼠和千尋一起去找錢婆婆的路上終于見到了外面世界的美好，并沒有像湯婆婆說的那樣被細(xì)菌傳染，結(jié)尾回到湯婆婆身邊的時(shí)候，坊寶寶還學(xué)會了走路。從一開始任性地要求千尋必須陪他玩游戲，不管不顧白龍的死活，到結(jié)尾幫助千尋，“威脅”湯婆婆放了千尋的父母，我們欣慰地看到了坊寶寶的成長。
無臉男也是一樣，湯屋其實(shí)就是整個(gè)社會的影射，無臉男進(jìn)入湯屋以后，自以為金錢和食物是代表了世界上人人渴望的東西，他把無限的金子和食物都遞給千尋以后卻遭到了千尋的拒絕，于是善良直率的無臉男因?yàn)殚L期沒有朋友受到湯屋（象征社會）的排斥造成了心理扭曲和心里陰影，于是千尋的拒絕讓他重新回憶起從前寂寞的心情，做出了過激的一系列行為，最終在千尋的幫助下吐出所有食物，離開了湯屋，并在錢婆婆的點(diǎn)化下留在了錢婆婆身邊，我們可以看到無臉男從原始單純到受到社會陰暗面污染最后擺脫貪婪和物欲重歸原始和單純，這是一種成長。
四、極其諷刺意味的劇情設(shè)計(jì)
首先湯屋代表社會，這點(diǎn)上面解釋過了，錢婆婆的郊外小屋則代表了世外桃源式的存在。而且在整部動畫里還有許多細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)具有諷刺意味。
比如有一段千尋招待河神洗澡的劇情，這一段不僅僅是為了推動后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，是千尋受到湯婆婆認(rèn)可的重要反轉(zhuǎn)，更是諷刺了環(huán)境污染的現(xiàn)狀。看過這部動畫的讀者應(yīng)該還記得，小千從河神身上最先拉出來的是一輛自行車。這里宮崎駿特別解釋過，他曾經(jīng)看見清理河道的清潔工人真的從河里撈上來一輛破舊的自行車。
而且不僅僅有自行車，還有洗衣機(jī)，水桶等各種垃圾，這些垃圾都是人丟到河里去的。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)非常直白的諷刺了人類對于環(huán)境保護(hù)意識的淡薄。
關(guān)注環(huán)境保護(hù)的問題，除此之外，男主角白龍?jiān)臼侨祟愂澜绲暮由?，但是因?yàn)楹恿鞅蝗祟愌诼穸鵁o家可歸，于是才到湯婆婆的湯屋里，跟隨湯婆婆學(xué)習(xí)魔法，這里同樣是在非常細(xì)小的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上諷刺了人類活動對環(huán)境所造成的破壞。
大家可以看到上面我總是把金錢和食物放在一起，兩者有點(diǎn)不對等，食物在動畫里并不是單純的代表他們是“吃貨”。
食物在動畫里面影射“貪婪”，代表人的貪欲，千尋的父母因?yàn)槌詵|西，而且還吃得那么夸張，在動畫開頭可以看到千尋父親那幅吃相，代表了人類旺盛的貪欲，無臉男把自己吃得體積那么大，變得無比丑陋和恐怖，撐起他龐大身軀的不僅僅是食物，更代表了貪婪和物欲，也正是象征著在他心里瘋狂生長旺盛的貪欲。坊寶寶同樣也是吃得無比肥胖，諷刺了現(xiàn)代社會父母給孩子滿足了多少無限制的物欲。這些物欲都是通過食物來達(dá)到象征的意味。
還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，錢婆婆把坊寶寶變成小老鼠，把那三個(gè)頭型的怪物變成了坊寶寶，然而三個(gè)頭型的怪物并沒有把自己和坊寶寶調(diào)換了身份告訴湯婆婆，因?yàn)槿绻麥牌乓恢卑阉麄儺?dāng)作坊寶寶，那么他們就有源源不斷的食物可以獲取。這里宮崎駿也特別給了一個(gè)吃東西的特寫。
因此，食物在整部動畫里是宮崎駿用巧妙的方法將貪欲和物欲具像化。
五、配合默契的背景音樂
特別要說的是宮崎駿和久石讓，有人用專業(yè)的眼光說，久石讓的作曲水平并不是超一流的，但是久石讓有一點(diǎn)是超一流的，就是他能非常透徹地理解宮崎駿的劇情，然后做出來與劇情和畫面配合相當(dāng)吻合默契的背景音樂。
久石讓是當(dāng)之無愧的動畫音樂大師！
動畫開頭千尋坐在汽車?yán)铮M(jìn)入湯屋世界，與結(jié)尾從湯屋世界出來，與白龍離別，首尾劇情相當(dāng)一致，One Summer's day這首BGM，在開頭的時(shí)候，聽起來讓觀眾產(chǎn)生舒緩的心情，做好心理準(zhǔn)備觀看整部動畫，在結(jié)尾千尋回到現(xiàn)實(shí)世界，依依不舍地回頭看著，依然是這首One Summer's day，此時(shí)的BMG聽起來讓人有些許的憂傷。同一首曲子被賦予了豐富的韻味。
這部動畫讓我印象最深刻的是那首久石讓的《?！罚ぷ陉柵_的欄桿前，小玲說，這里一下雨，就變成了海。遠(yuǎn)方靜謐的黑夜，在皎潔的月光照耀下，一輛列車仿佛在海上行駛，走向遠(yuǎn)方孤獨(dú)的世界，孤獨(dú)的行人，面對未知的未來，面對搖擺的人生，面對不定的行程。
那幅美麗夢幻的場景配合著久石讓的《?！泛喼笔遣荒茉倌趿?，每次聽到久石讓這首音樂，我永遠(yuǎn)都不能忘記動畫里的那幅場景。
這次我沒有過多的講述白龍和千尋之間的感情故事，其實(shí)網(wǎng)上對于白龍和千尋之間究竟是不是愛情都還有一些爭議，可見宮崎駿對這段感情的刻畫實(shí)際上并沒有過多的渲染，不像新海誠的那些愛情故事那樣刻骨銘心，激發(fā)共鳴。千尋和白龍的感情只能說是一段美好的緣分，千尋幫助白龍找到了自己的名字，白龍就是在若干年前救了落水的千尋的那個(gè)河神。關(guān)于白龍和千尋的感情，我想大多數(shù)看過的觀眾都已熟悉。
但是僅靠這樣一段愛情故事是不足以讓這部動畫獲得奧斯卡獎的，正是因?yàn)閷m崎駿將現(xiàn)實(shí)生活中的社會問題，帶上他的思考和對解決這些社會問題的呼吁和擔(dān)憂，融入了動畫中的角色，讓每一個(gè)角色，每一個(gè)意向，每一段劇情都有很深的象征意味和諷刺意味，才使得這部動畫能夠獲得如此多的國際大獎，獲得如此高的全球票房，獲得那么多人的認(rèn)可和感動。
六、還有兩個(gè)常見的疑惑，我說一下自己的看法
1.為什么結(jié)尾千尋能猜對那幾只豬里面沒有她的父母？
這個(gè)問題作者并沒有在劇中進(jìn)行明確的解釋說明，但是可以通過前面的劇情對比得出，這個(gè)就需要各位觀眾細(xì)心了。
前面有一段劇情看似非常無用，但其實(shí)是宮崎駿特意為結(jié)尾湯婆婆的這道題埋下了伏筆，前面千尋拿到河神為感謝她贈送她的丸子以后，特別高興，因?yàn)檫@顆具有魔力的丸子應(yīng)該可以將她的父母變回人類，當(dāng)晚她做了一個(gè)夢，她夢見拿著河神的丸子去豬圈里找父母，但是那么多只豬，她并不知道哪兩只是她的父母，于是她沖著所有的豬喊著，“爸爸媽媽，這是河神給我的丸子，只要吃了這個(gè)一定可以變回人類！”
根據(jù)前面湯婆婆所說，這里所有的豬應(yīng)該都是誤闖入湯屋的人類因?yàn)樨澇员蛔兂闪说呢i，所以所有人一聽吃了丸子可以變回人類，全部擠過來，蜂擁而至，冒充千尋的父母，騙來河神的丸子變回人類。
結(jié)尾，湯婆婆讓千尋找出哪兩只豬哪是她的父母，猜對了才能救回父母，但是聰明的千尋發(fā)現(xiàn)，與夢中那個(gè)場景不一樣，這幾只豬完全沒有表現(xiàn)出那副貪婪的樣子，只是靜靜的呆在那里。
沒有表現(xiàn)出貪欲，據(jù)此千尋判斷出它們都不是人類，所以才告訴湯婆婆，里面沒有一只是她的父母。
結(jié)尾這個(gè)謎題同樣是影射了人類的貪婪和自私，危難面前，為了變回人類，不惜違背誠信，坑害他人。
2.為什么結(jié)尾錢婆婆送給千尋的頭繩閃了一下？
這個(gè)不是錢婆婆的魔力在起作用，也不是說湯屋的那些經(jīng)歷對千尋還有什么后續(xù)的影響，這個(gè)就是簡單地提醒觀眾注意一下頭繩，是錢婆婆給的頭繩還戴在千尋的頭上，說明千尋經(jīng)歷的這一切都不是夢，而是真實(shí)的。
為什么特地要證明呢？因?yàn)檫@部電影的開頭是千尋和父母闖入湯屋世界，結(jié)尾千尋回來，發(fā)現(xiàn)父母什么都不記得了，責(zé)備她亂跑讓父母擔(dān)心，因此很有可能，千尋只是做了一個(gè)夢，或者在湯屋的這一切只是千尋的幻覺，因?yàn)楹芏嘧髌范加羞@樣的橋段。
因此宮崎駿這里用戴在千尋頭上的錢婆婆贈予的頭繩，來證實(shí)這一切都是真實(shí)的。白龍和千尋的感情也是真實(shí)的。
全部都是個(gè)人原創(chuàng)，首發(fā)在個(gè)人公眾號：半圓儀，公眾號還有秒速五厘米，言葉之庭，螢火之森等動漫影評，以及適合大學(xué)生和年輕人的話題，歡迎關(guān)注 1/6 1 2 3 4 5 6 下一頁 尾頁
更多閱讀
宮崎駿動畫音樂大串燒 宮崎駿動畫音樂
本文轉(zhuǎn)載自淡咖啡777《【配樂美文-xiami】宮崎駿動畫音樂大串燒《いのちの名前 ~ジブリ?メドレー~生命的名字》》側(cè)耳傾聽...最遠(yuǎn)的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個(gè)人的心到另一個(gè)人的心。（宮崎 駿，Miyazaki Hayao）是日本著名動
宮崎駿的《歲月的童話》 歲月的童話 百度云
宮崎駿的動畫片有《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《風(fēng)之谷》、《魔女宅急便》和《偷東西的阿迪利亞》等幾部為小朋友們耳熟能詳?shù)淖髌?。我最欣賞的是他另外兩部《歲月的童話》和《側(cè)耳傾聽》好像專門為成年人創(chuàng)作的動畫作品，真不
千與千尋：宮崎駿影片21P+3V
杰瑞：“湯姆，今天給你帶來動畫片千與千尋?！睖罚骸疤昧?，我還沒有看過，但聽同學(xué)們常常議論。你先幫我介紹一下吧?！苯苋穑骸啊肚c千尋》是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡杰作。影片劇情大致可以概括為一個(gè)冒險(xiǎn)故事。首映時(shí)間： 2001
轉(zhuǎn)載 我喜歡的宮崎駿作品排行 宮崎駿作品排行榜
原文地址：我喜歡的宮崎駿作品排行作者：老李茶館對于宮崎駿的作品。我是特別喜歡的，因?yàn)閷m崎駿的作品不僅是為小孩子拍攝的，對于我這樣的大孩子也是十分感興趣。大概是從2002年開始第一次看到宮崎駿的作品《千與千尋》（《千と千尋の神隠し
《瘋狂原始人》好看在哪里？ 三亞在哪里拍婚紗好看
《瘋狂原始人》好看在哪里？為什么好看呢？因?yàn)樗岢隽岁P(guān)于人類的大哉問嗎？這世界上有兩種藝術(shù)品，一種是你看過以后便激起了創(chuàng)作欲，覺得真不錯，我也能搞出這么一個(gè)來；還有一種是看過以后覺得沒戲了，這個(gè)領(lǐng)域太難了，不要去碰，繞著點(diǎn)兒走。