愛華網(wǎng)千與千尋好看在哪里 宮崎駿的《千與千尋》好看在哪里？
這段回答，適合伴著這首歌來看。
一.極致的作畫
1.賞心悅目的風景
（此處成語原為美輪美奐…然而方糖過了高考之后用詞精準力爆發(fā)式沉降。原諒我吧）
宮老動畫的作畫水準，是非常細膩，柔和，精致的。這一點大家有目共睹。自風之谷的腐海描繪開始，宮老的動畫就已經(jīng)冠上了“每一幀都是壁紙”的名號，而那已經(jīng)是三十多年前（1984）的作品了。
而到了2001年千與千尋這部作品，更是為觀眾展示了濃墨重彩的瑰麗畫卷，清新自然的異界幻想。真切的達到了每一幀的風景。
千尋與無面男登上海上電車前。在海天相接的地方，有云輕蕩。
千尋在河邊看到的燈火。遙望見絢爛的火光，畫面同時盈滿著靜謐與華麗。
列車上的風景。一閃而歸的孤嶼，在背后無垠的云海下顯得渺小。
千與千尋這四個字，有時候就意味著畫面感?？催^這部電影，提到這四個字之后，你總能從腦海里回憶起某一個真切的畫面。近在咫尺，宛若舊日回憶。
空靈，縹緲，又浪漫。
2.近乎奢侈的細節(jié)
這種細膩到不可思議的作畫不單單體現(xiàn)在唯美的背景之上，更是體現(xiàn)在每一個不經(jīng)意的角落之中?！肚c千尋》共有鏡頭1415個，其中幾乎每一處鏡頭的背景都是一副精妙絕倫的畫作。
可見《千與千尋》的所有創(chuàng)作者都對這部作品有著非?？量痰臉藴?，不單單是要把它做成電影，更是流動的藝術(shù)品。
鍋爐爺爺下方的雜物，每一個物件都精細無比。值得一提的是，桌子的右側(cè)擺放的應該是人世的收音機，側(cè)面反映了湯屋世界與人類的交流，可能從很早就開始了。
千尋和白龍通過廚房時，身后龐大的食物。千與千尋這部電影里出現(xiàn)的很多事物都略帶幾分奇詭。但是另一些讓人相當有食欲。尤其是當千尋父母第一幕胡吃海塞的時候，短短三四秒的夸張吃相就透過屏幕傳遞出了酥軟爽滑的口感。
在無面男被侵染之后，地面上的殘羹冷炙。在如斯巨大的盤子，吃食和屋子之下，讓千尋的身形顯得分為渺小。對于事物的描繪極盡夸張又不失精細，傳達出更加強烈的畫面沖擊力。
上面的三個鏡頭，在整部電影里出現(xiàn)的時間都不足一秒鐘。除此之外，幾乎這部電影中的每個畫面都經(jīng)過細心的雕琢與打磨。這種作畫的水準可以稱得上是到了奢侈的地步。這短短的畫面背后，意味著繁冗而沉重的美工設計流程。
他們想把整個世界都拿過來給我們看，所以愿意讓每秒鐘都足夠奢侈。
3.富有張力的人物
在1988年的作品《龍貓》里，小妹在新家玩耍的一系列鏡頭流暢，自然，極富真實感。初見龍貓時的神情變化，更是細微入骨，令人拍案叫絕。
時過十余年，《千與千尋》把對人物本身的摯愛體現(xiàn)在他們的每一個表情，每一個動作上面。
白龍第一次喂千尋吃東西。兩人的神情都很值得玩味。白龍的憂慮和關(guān)切，千尋的驚懼和茫然，都是寫在臉上的。
白龍為千尋指引道路。這里面千尋的眼神里還是有著害怕和懷疑，但是信任的萌芽已經(jīng)破壤。
白龍帶著千尋路過豬圈。千尋回頭一望，留下一個交織著迷茫，關(guān)切和恐懼的復雜的眼神。這里面會有自己的爸媽么？就算真的有，又應該怎樣呢？
千尋喂白龍吃下河神丸子后。千尋這時候的神情，有如白龍一始對她的關(guān)切一般。神情的變化更是千尋的成長，她已經(jīng)變得勇敢和堅強。
當然，電影中在這方面并不止偏愛千尋這位女主。
當小寶寶發(fā)現(xiàn)婆婆沒有認出自己之后，先是傷感，然后露出了惱怒的眼神。
白龍知曉自己的名字。溫柔的賑早見琥珀主第一次流露出這樣清澈和明亮的眼神。
無面男想要遞給千尋牌子。無面男是一個很復雜的角色，這一幕上，無面男體內(nèi)有一種烏黑如雜質(zhì)的東西。開始時，他體內(nèi)是沒有雜質(zhì)的，這樣的狀態(tài)可以理解為無面男受到了湯屋內(nèi)欲望的侵染。
而遞給千尋牌子時，他手后的雜志像是心臟一樣律動著，就像是一個害羞的小男生緊張的，給心儀的女孩遞送生日禮物。
這里面的每一個角色，都是這樣真實，自然和親切。他們就像你身邊的某一個人，某一個真實存在的朋友。電影賦予他們足夠分量的靈魂，讓他們有足夠的底氣去生活和愛。
這其中根本的原因，是作畫本身賜給了所有人物完滿的細節(jié)。
二.完美的配樂
每提到宮崎駿，或多或少就會提起久石讓。而我，發(fā)自肺腑的感謝兩位大師，為我們帶來至善至美的音畫盛宴。
久石讓在宮老電影里的第一次驚艷應該是《風之谷》中的娜烏西卡安魂曲，當童聲伴隨著清澈的旋律響起，像是靈魂被洗禮。
在千與千尋中，除了一開始提到的，廣為人知的《あの夏へ》以外，還有相當多優(yōu)秀的配樂。
1.
在云影之上，當白龍知曉自己的名字那一刻，龍鱗片片化為光帛。這一刻溫馨又感動的音樂，是《ふたたび》。在云影之上，當白龍知曉自己的名字那一刻，龍鱗片片化為光帛。這一刻溫馨又感動的音樂，是《ふたたび》。
2.
在海上列車的時候。這段《6番目の駅》配合著靜謐唯美的景色，以及漸漸稀少的乘客，引發(fā)了無數(shù)對于歲月，命運乃至人生的思考。在海上列車的時候。這段《6番目の駅》配合著靜謐唯美的景色，以及漸漸稀少的乘客，引發(fā)了無數(shù)對于歲月，命運乃至人生的思考。
因此，很多時候上面這張圖的鏡頭經(jīng)常和下面這段文字橋接在一起。
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別?！肚c千尋》
需要說明的是，千與千尋中并未出現(xiàn)過這段話。而且眾做周知，自千尋踏上站臺，到從海上列車下來為止，整體除了BGM 《6番目の駅》以外，沒有任何一句臺詞。
實際上這一段不需要臺詞，也不應該添加任何的臺詞。這一幕里，你的彷徨，你的不安，你的傷感，你的觸動，都從這段音樂里面完美的滲透出來了。多說任何一句話，都是浪費和累贅。
這首歌漸進的旋律，就是它想給你的。
3.
湯屋世界天黑時的這首《竜の少年》相信給很多人都留下了極深刻的印象。一方面是接下來看到父母變豬的確算是個童年陰影…，另一方面是這首音樂給人的危機感，壓迫感，詭秘感。湯屋世界天黑時的這首《竜の少年》相信給很多人都留下了極深刻的印象。一方面是接下來看到父母變豬的確算是個童年陰影…，另一方面是這首音樂給人的危機感，壓迫感，詭秘感。
久石讓這位大師，把情緒嵌進音樂的靈魂里面。這首歌的每一個音符，都是情緒的山洪海嘯。
4.
《カオナシ》就是無面男的日文。這也是無面男的專屬BGM。大家記憶比較深刻的，一般都是一分鐘以前的片段，尤其是在這個千尋給他留門的時候響起的瞬間。
這個角色長相呆萌又驚奇，性格卻非常真實。這首BGM一分三十六秒以后的內(nèi)容，才是久石讓更想給這個角色的注解：奇詭中帶點羞澀，靜謐中帶點俏皮。
三.深刻的內(nèi)涵
關(guān)于這部電影精神內(nèi)涵的分析，實在實在是太多了，多到不勝枚舉。里面的每一個角色，可能都有無數(shù)種角度來分析。
千尋，小寶寶堅強又勇敢的成長。湯婆婆的貪欲，私念與救贖。無面男的欽慕，自卑，愛意與欲望。白龍的自我追尋和覺醒。
真摯的友情，懵懂的愛情，不變的親情。這里面有太多的畫面，值得細細品嘗，反復回味。
盛怒之下的湯婆婆和淡然的白龍。一個為了她的至親肆意宣泄著怒火，一個為了他的女孩堅強地面不改色。
在眾人發(fā)現(xiàn)砂金之后孤坐在角落里的無面男。他的孤獨是兇烈的毒藥，人們的欲望也是侵染他的源泉。在眾人發(fā)現(xiàn)砂金之后孤坐在角落里的無面男。他的孤獨是兇烈的毒藥，人們的欲望也是侵染他的源泉。
小玲，小玲，在這里，她滿臉不情愿地承諾了鍋爐爺爺?shù)牟钍?，又批評了不懂禮貌的千尋。善良又熱心的小玲，絕對是千尋在湯屋一個重要的精神支柱，她是把千尋當一個親人看待的。
鍋爐爺爺翻找著最后的車票。那時，他第一眼就愿意保護這個素不相識，又弱不禁風的人類女孩。在他眼里，那真的就是自己的一個小孫女。
這里面的每一個角色，可能身上都有著尋常的人性惡。但另一發(fā)面，也都有著自己的本真和善良。
坦白的說，無論我說多少《千與千尋》有多好看，都不如去看一遍這部電影。我所能表達的，可能還不及這部電影的十分之一。
它給所有來不及做夢的人，筑一個夢。
和一條白龍翱翔天際，在一片海域靜靜飛馳，于云端之下 遙望月影。有時候，一部電影可以夢幻你的整個童年。
那時的我和有一些少年一樣，看著這一幕車漸漸遠去，忍不住想哭。就好像有一段自己的往事，要不可遏制的忘掉了。
白龍說，一定會再見的。
我想，一定會再見的。少年所有的夢，都不會終結(jié)，都會再見的。就像千尋那根晶瑩剔透的紫色發(fā)繩，現(xiàn)在不是還牢牢地綁著么？
真的。
等她回去的時候，一切如常。
通過那個甬道，穿過那條河谷，賑早見琥珀主還在笑著，湯屋的旗幟還在飄著。
完。
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