寒山石，本名崔利民，1966年5月生，陜西省富平縣人。師范本科畢業(yè)，哲學(xué)學(xué)士。中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員、陜西省青少年研究會(huì)會(huì)員、陜甘寧邊區(qū)革命根據(jù)地史研究會(huì)會(huì)員。曾發(fā)表經(jīng)濟(jì)、黨建、青少年研究等方面論文百余篇，其中十多篇獲陜西省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果等獎(jiǎng)項(xiàng)，三篇被中國人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料全文轉(zhuǎn)載，八篇論文收入清華大學(xué)中國知識資源總庫/中國期刊全文數(shù)據(jù)庫。2005年初涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

寒山石_寒山石 -作家介紹

寒山石_寒山石 -微型詩：詩歌王國的微雕藝術(shù)

●詩歌王國的微雕藝術(shù)

詩歌王國是一座閃閃爍爍的星空，微型詩是一顆璀璨奪目的明亮；詩歌王國是一汪浩浩蕩蕩的海洋，微型詩是一朵凌空飛濺的綻放；詩歌王國是一片密密麻麻的林莽，微型詩是一株茁壯拔節(jié)的成長；詩歌王國是一道郁郁蔥蔥的風(fēng)景，微型詩是一種玲瓏小巧的微雕。

微型詩，以其“五精”，即精煉的詩句、精巧的構(gòu)思、精美的意境、精妙的智慧和精湛的技巧，成為詩歌王國的微雕藝術(shù)。

1、惜墨如金的精煉詩句

詩歌是濃縮的智慧，是文學(xué)家族中最精煉的表達(dá)；微型詩更是濃縮的精華。它少則寥寥幾字，多常常也就是二三十字，卻以最有限的詩句，拓展出最無限的空間；以最精短的形式，承載起最博大的內(nèi)涵。一句絕妙的語言、一個(gè)精當(dāng)?shù)脑~匯，只不過是長詩光彩奪目的桂冠上一顆閃亮的珠寶，但并不能代替桂冠；但對于微型詩，卻是關(guān)乎成敗的最關(guān)鍵的一環(huán)，甚至就是詩的全部。如《生活》：“網(wǎng)”。只一字就帶給我們無窮的感慨和無邊的想象。

又如賴楊剛的《瀑布》：“天空跌下來，摔成一句詩/一吟/就大氣了靈魂?！边@飛流之下的一“跌”，“疑是銀河落九天”，其速度之迅猛、其力量之強(qiáng)勁、其氣魄之宏大躍然紙上。緊接著凌空而下、水花飛濺的一“摔”，成就了空谷回響的一“吟”，便“大氣”地以一種磅礴氣勢彌漫著我們嘆為觀止的靈魂。的確，仰視大自然這壯觀的一幕，靈魂怎能不為之震撼！

再如郭密林的《峽谷》：“誰把一帶水聲扔過山去/扔過去，群山的傷口/流出白色的血來?！笔钦l站在群山之巔，“把一帶水聲扔過山去”，讓豪情如此奔放、如此回腸蕩氣！只一個(gè)“扔’字，就讓波濤洶涌的急流在我們面前澎湃不已！

2、獨(dú)辟蹊徑的精巧構(gòu)思

寫詩，不可能象寫小說那樣洋洋灑灑、娓娓道來地鋪墊，寫微型詩也不想寫長詩那樣深情舒緩。寫微型詩，沒有開始，只有結(jié)束；起筆就是落筆，序曲就是高潮。可以說，微型詩是撕破長空的一道閃電，是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹靂。微型詩正是一種瞬間的藝術(shù)，是瞬間迸發(fā)的最燦爛的火花，是瞬間展現(xiàn)的最卓越的才華。

如賴楊剛的《英雄碑》：“傲骨一根/捅破/天?！卑延⑿郾蜗蟊普娴乇茸鳌鞍凉且桓?，使那錚錚鐵骨、凜然氣節(jié)突兀地高聳在我們面前，緊接著一個(gè)“捅破/天”更是氣貫長虹！

又如黑馬的《西紅柿》：“在農(nóng)田/點(diǎn)燃希望的紅燈籠。”把一個(gè)個(gè)鮮紅的西紅柿比作紅紅的燈籠，真是奇思妙想！在希望的田野上，燃亮滿園希望的紅燈籠，那是怎樣一副優(yōu)美如畫的田園風(fēng)光，又蘊(yùn)涵著農(nóng)人多少紅紅的憧憬和希望！

3、賞心悅目的精美意境

寫詩，不可能將厚重的歷史和喧嘩的現(xiàn)實(shí)全景式地盡收眼底，而只是擷取一個(gè)側(cè)面、一個(gè)片斷，甚至只是一點(diǎn)。寫微型詩，更是抓住最閃光的一點(diǎn)，盡情地潑灑智慧的亮光，，以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景，以最精當(dāng)?shù)牟季譅I造出最優(yōu)美的意境。所以，微型詩如同一個(gè)小小的取景框，詩人如同一個(gè)攝影師，需要以睿智的目光激情地抓拍，攝下讓人心靈為之震撼的瞬間。

請看，靈風(fēng)的《日出》：“一枚蛋黃/破殼而出。”讓我們看到了沖破地平線，在云天相接處冉冉升起的日出，那枚“破殼而出”的“蛋黃”，不正是一輪誕生的新生命正徐徐飛翔！

而賴楊剛的《太陽》：“一拳/砸爛夜?！睓M空出世的“一拳”猛擊把黑漆漆的夜空“砸爛”，砸出清新的湛藍(lán)，這是一種何等壯闊的場面！鮮血染紅了壯士的鐵拳，滴落的殷紅使紅霞滿天，這又是一種何等壯美的景觀！

吳警兵的《問蒼天》：“是誰點(diǎn)燃了，太陽/這堆不息的篝火?！?是啊，大自然的神氣造化，能不使我們仰天長嘆？“太陽/這堆不息的篝火”，何以能年復(fù)一年燃燒著熊熊烈焰普照蒼生，天上的云朵，可是你飄飛的煙團(tuán)？

以上三首，同樣是寫太陽，卻是三副不同的精美畫卷。

4、領(lǐng)異標(biāo)新的精妙智慧

詩歌是情感的結(jié)晶，也是智慧的冶煉。精短的微型詩更是在方寸之間展現(xiàn)出精妙的智慧，讓人為之耳目一新，或凈化靈魂，或啟迪思維，或拓廣視野；或驚嘆，或感慨，或回味。至少，會(huì)讓我們飽食一丁點(diǎn)精神快餐。微型詩是一滴露珠，滋潤著思想的枝頭；是一縷陽光，沐浴進(jìn)心靈的窗戶；是一片葉子，落紅在精神的沃土。微型詩是智慧的濃縮，是濃縮的智慧。

如王豪鳴的《古猿化石》：“靈魂的/重量?！比祟愡M(jìn)化的文明史如滾滾長河沉淀精華、蕩滌陳腐，這一塊“化石”，承載著“靈魂”凝結(jié)的多少“重量”！人啊人，你高傲的靈魂可否敢用歷史的天平公開地稱量？

又如任少云的《時(shí)間》：“時(shí)間，在陽光下打滑/沒能系上一個(gè)明晃晃的/結(jié)。”讓我們不由地想起朱自清的《匆匆》：“我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音， 也沒有影子?！?“洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去?！闭湎r(shí)間，讓勤奮的業(yè)績?yōu)椤按蚧钡臅r(shí)間“系上一個(gè)明晃晃的/結(jié)”。

欣歌的《陀螺》：“為了那一點(diǎn)/玩命。”飛速旋轉(zhuǎn)的陀螺只是為了腳下的“一點(diǎn)”瘋狂的“玩命”，現(xiàn)實(shí)中又有多少貪婪之徒在眼前一丁點(diǎn)蠅頭小利的驅(qū)使下挖空心思、絞盡腦汁，甚至付出了自由的代價(jià)和生命！

5、渾若天成的精湛技巧

微型詩是詩歌王國的微雕藝術(shù)，自然就是一種技巧精湛的藝術(shù)，是一種渾若天成的圓熟；自然需要把激情的噴發(fā)和瞬間的閃光，用智慧的雕刀精妙絕倫的雕刻。所以，唯有成為詩歌王國的微雕大師，才可能寫好微型詩。

這里，必須說明的是，微型詩是詩歌王國的微雕藝術(shù)，但決不是雕蟲小技。那種視微型詩為雕蟲小技而不屑一顧，甚或?qū)ζ淞硌巯啻⑧椭员堑娜?，是對這神圣藝術(shù)的漠視和偏見。你贊美挺立于崖邊高聳入云的青松，案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹？微型詩便是你案頭的一叢文竹，一個(gè)精美的微雕。

寒山石_寒山石 -論微型詩的八大特征

論微型詩的八大特征

文/寒山石

隨著微型詩創(chuàng)作的日漸繁榮，微型詩理論建設(shè)已是迫在眉睫。自今年元月筆者“誤闖”微型詩壇以來，閱讀了大量的微型詩作，深為微型詩這一有著“惜墨如金的精煉詩句、獨(dú)辟蹊徑的精巧構(gòu)思、賞心悅目的精美意境、領(lǐng)異標(biāo)新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧”(1)的詩體所震撼，遂心向往之，閱讀微型詩，習(xí)練微型詩，賞析微型詩，探索微型詩。通過幾個(gè)月來的思考，并吸納論壇同人的真知灼見，筆者以為微型詩有以下八大突出特征：一、微型詩體式的獨(dú)立性微型詩是一種獨(dú)立完整的詩歌文本。第一，從微型詩的發(fā)展看，微型詩古已有之。在我國古代，就產(chǎn)生過三句以內(nèi)的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩，據(jù)稱是皇帝時(shí)代歌謠的《彈歌》，就是一首微型詩，“斷竹，斷竹，飛土，逐肉”，全篇只有八個(gè)字，卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方！”再如刺秦義士荊軻的《易水歌》：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”只兩句，便成就了一個(gè)真正的詩人。這些詩篇幅雖小，但氣魄宏大，千古傳誦。第二，微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體?！拔⑿驮?，是八十年代興起的中國新詩中的一個(gè)新品種。它原屬于小詩范疇，‘五四’時(shí)代新詩初起時(shí)，人們也曾習(xí)稱它為小詩。”(2)時(shí)代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》“小詩”條是這么說的：“詩歌的一種，指十分短小的抒情詩，往往多則七、八行，少則二、三行，甚至一行，采取以小見大，以一馭萬的辦法，表現(xiàn)濃縮的思想感情?！逅摹昂螅瑒⒋蟀?、劉半農(nóng)、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創(chuàng)作小詩，掀起了一個(gè)規(guī)模不小的小詩運(yùn)動(dòng)。泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》是小詩的典范，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集?！甭宸蚋窃谄洹堵宸蛐≡娺x》的序言文章《小詩之辯》中直言：“我認(rèn)為小詩才是第一義的詩”，“中國古典詩從詩經(jīng)發(fā)展到近體詩的五七言絕律，都是小詩的規(guī)格……所以，如說中國詩的傳統(tǒng)乃是小詩傳統(tǒng)也未嘗不可”。并將現(xiàn)代小詩命名為“現(xiàn)代絕句”。新時(shí)期以來，小詩創(chuàng)作日趨繁榮，產(chǎn)生了不少家喻戶曉、膾炙人口的名篇，如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出，有利于創(chuàng)新新詩的體式，提升新詩的美學(xué)特質(zhì)。正如微型詩的倡導(dǎo)者穆仁先生所說：“微型詩從小詩中分離出來，體現(xiàn)了人們對事物的研究由粗放到精細(xì)的發(fā)展趨勢，對推動(dòng)新詩的創(chuàng)作、研究是有利的。”(3)第三，微型詩是一種獨(dú)立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分，詩歌可以劃分為劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩，如同小說可以劃分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此，“微型詩，不是長詩的壓縮，而是一種獨(dú)立完整的詩歌文本，短中隱長，小里現(xiàn)大。就像大觀園中的一個(gè)亭子，靠自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和造型來吸引游人的眼睛，這亭子，一旦失去自身的整體感、系統(tǒng)性，折解出來的一磚一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起讀者的美學(xué)胃口”，(4)“微型詩是相對于長詩而言的，也是詩歌家族里的成員，她和長詩平等地坐在同一條長凳上，只是個(gè)頭有大小而已”(5)?！拔⑿驮娛且环N獨(dú)立的體式，只不過長詩的詩眼如同夜空的明月，在遼闊中閃亮；而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁，玲瓏晶亮的閃光。”(6)微型詩是“詩歌王國的微雕藝術(shù)”，“你贊美挺立于崖邊高聳入云的青松，案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹？微型詩便是你案頭的一叢文竹，一個(gè)精美的微雕”。(7)二、微型詩本質(zhì)的詩意性微型詩的內(nèi)容是詩。這意味著：第一，詩的對象是微型詩的對象?！霸姷膶ο笫俏⑿驮姷膶ο?。大到天地人文、宇宙星空，小到花鳥蟲魚、內(nèi)心獨(dú)白，都可以情動(dòng)于衷，發(fā)而歌之。”(8)第二，詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到，沙鷗先生將一首好詩概括為七個(gè)要素，即“立意深，構(gòu)思巧，形象美，感情真，意境濃，語言新，手法奇?！逼鋵?shí)一首詩具備其中二、三就是好詩了?！爸饕乔闈?，志遠(yuǎn)，味美。”(9)“總體來說，一個(gè)是句（包括辭藻和意境）。一個(gè)是意。一個(gè)是氣韻（也即旋律和節(jié)奏）。只要一方非凡卓絕，那就算得一首好的微型詩。如果再加上了風(fēng)趣幽默（與意結(jié)合成意趣）和搖曳生姿的態(tài)（和韻結(jié)合成風(fēng)韻）以及暗含的社會(huì)諷喻或人生哲理那就成為一首幾乎“五臟俱全”的小詩了?？胺Q為之“絕品”。(10)

第三，詩的特征是微型詩的特征。微型詩同樣必須具有強(qiáng)烈的抒情性、豐富的想象力、高度的概括性、凝煉的語言和內(nèi)在的音樂美等等。

第四，詩的功能是微型詩的功能。它同樣應(yīng)具有審美、認(rèn)識、教育三大功能。

第五，微型詩是“意趣”和“理趣”的和諧與統(tǒng)一。要善于運(yùn)用形象思維的方法，把哲理蘊(yùn)涵于具象及其關(guān)系之中。所表達(dá)的哲理應(yīng)該具有人文深度。表現(xiàn)哲理的關(guān)鍵是自然，不說教！具體來說，就是要使目標(biāo)受眾在聯(lián)想或想象中感覺到詩歌深含的哲理意味，同樣需要通感的順暢。可以說，哲理是發(fā)梢上的那一縷陽光。在哲理的發(fā)型里，意象往往也只是配角，意境則是發(fā)型的背景，想象力是黑夜里的明燈，通感是開關(guān)，開了明燈，在想象力的照明下感受哲理，可惜這樣的詩作不多。

第六，微型詩同樣應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一?！拔⑿驮娮鳛橐环N短小精悍的體式，除了在尺幅之間展現(xiàn)博大的詩意之外，對形式進(jìn)行必要的探索也是十分有益的，正如對畫幅進(jìn)行精美的裝裱，可以達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一?！保?1）

三、微型詩結(jié)構(gòu)的精短性

第一，關(guān)于微型詩的行數(shù)。限定微型詩的行數(shù)最大的難點(diǎn)是如何區(qū)分小詩和微型詩。對小詩體式的規(guī)定，各研究者有不同的意見，周作人先生給小詩寫個(gè)這樣的定義，“現(xiàn)今流行的一至四行的新詩”（“現(xiàn)今”指第一個(gè)小詩的發(fā)展高潮，即20世紀(jì)20年代）。另據(jù)有關(guān)資料介紹，鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較系統(tǒng)，認(rèn)為“四行以內(nèi)的詩為微型詩，五行至十行為小詩，十一行至三十行為短詩，三十行以上為長詩”；臺(tái)灣的張朗先生將小詩規(guī)定在十二行以內(nèi)；詩人們還就現(xiàn)代小詩的規(guī)格提出各種議案：羅青主張以古典律詩行數(shù)的雙倍即16行為極限；張默主張以10行為限；洛夫認(rèn)為12行較妥；白靈則提出小詩規(guī)格與行數(shù)無關(guān)而與字?jǐn)?shù)有關(guān)，提議以100字為字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創(chuàng)作知識辭典》“小詩”條說“詩歌的一種，多則七八行，少則一二行，一般三四行?！?所以把微型詩限定為“凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩（題目是微型詩的組成部分，也應(yīng)該是微型詩內(nèi)容的重要組成部分）”，不僅可以嚴(yán)格區(qū)分小詩與微型詩，同時(shí)，郭密林認(rèn)為：“古體詩的五言、七言絕句是四行，為當(dāng)時(shí)最短詩體，而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半，又不包含一行、二行詩，故作為一個(gè)獨(dú)立的詩歌品種，應(yīng)與上述的絕句、俳句和三句半?yún)^(qū)別開來?！?12)

第二，微型詩的基本行數(shù)是兩行。穆仁指出：“在微型詩的三種句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。” 并說：“一行式堪稱微型詩的高峰。”(13)

第三，微型詩的標(biāo)題是構(gòu)成詩的重要內(nèi)容。由于微型詩限定在三行以內(nèi)，標(biāo)題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更為重要。北島的一字詩《生活》：“網(wǎng)”。如果去掉標(biāo)題，就什么也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圓/寂”去掉詩題也是不能想象的；姚益強(qiáng)的《貪婪》：“醫(yī)生從停尸房出來／發(fā)現(xiàn)自己丟失了錢包”,刻畫“棺材里也伸出手來”的“貪婪”，可謂出神入化，但如果去掉標(biāo)題，則詩味淡然。

第四，關(guān)于行與句的關(guān)系。一行詩是一句詩，但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個(gè)普遍特征。

第五，限制行數(shù)是否限制詩內(nèi)在的本質(zhì)要求。有人擔(dān)心：把微型詩定為一、二、三行，是否限得太死，會(huì)成為一種新的枷鎖？我以為這擔(dān)心大可不必。因?yàn)殚L詩、短詩、小詩、微型詩只是便于研究探討的劃分，其間并無不可逾越的鴻溝存在；更無寫微型詩者不準(zhǔn)寫小詩、短詩以至長詩的清規(guī)戒律，盡可根據(jù)題材內(nèi)容選擇合適的表現(xiàn)形式，瀟灑發(fā)揮不必作繭自縛，哪有什么枷鎖？

第六，辨證地看待微型詩的形式限制?！拔⑿驮姼璧男问绞亲陨淼囊粋€(gè)優(yōu)點(diǎn)同時(shí)又是一個(gè)局限所在。優(yōu)點(diǎn)是：訓(xùn)練提升詩人的語言素質(zhì)與對生活的整合能力，可以抒寫生活中一瞬間的情節(jié)和情緒。缺點(diǎn)是：三行，是不是可以完成詩人對內(nèi)心情感的抒寫。”(14)所以，“長詩有長詩的風(fēng)采，微詩有微詩的妙處，當(dāng)長則長，當(dāng)短則短；行于當(dāng)行，止于當(dāng)止，切不可刻意追求外在的形式而忽視內(nèi)在的本質(zhì)?！?15)削足適履，因噎廢食，是不足取的。所以《網(wǎng)絡(luò)微型詩》在封面題到：“詩最小，心最瘋狂！/ 在《微型詩》的小小舞臺(tái) /一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌 /詩出人間最精美的樂章……”形象而貼切！

第七，在限制的范圍內(nèi)尋求自由。要寫好微型詩，難就難在它的短和小，在二三句話內(nèi)，詩人想象的空間，語詞組合的空間，技巧應(yīng)用的空間，都受到很大的限制。寫微型詩，就像戴著枷鎖跳舞，負(fù)重走鋼絲，要成功，務(wù)必膽大心細(xì)，技藝圓熟，必須抓住最精煉的材料，借助最精當(dāng)?shù)囊庀螅{(diào)動(dòng)最精妙的靈思，運(yùn)用最精煉的語言來表達(dá)。

四、微型詩語言的簡約性

第一，這是由微型詩的體式?jīng)Q定的。微型詩辭約意豐，言簡意賅，是一種簡約的藝術(shù)，一種用最凝練的文字構(gòu)筑的最精巧的詩體。所以，甲也談到：“微型詩受自身所限，不僅要去蕪雜，更要摒棄鋪陳。凝練，凝練，還是凝練。雖未必字字珠璣，但只有多一字嫌長，少一字嫌短者方為上品?！?16)

第二，“微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三為一，同時(shí)進(jìn)行。”“煉字、煉句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精?！?17)?！拔⑿驮娛侨雎湓谏罾锏恼渲?，需要有心人把她撿起來，擦去塵垢，串成耀眼的項(xiàng)鏈?！?18)

第三，要直奔主題?！拔⑿驮姼铔]有領(lǐng)讀者進(jìn)入詩者內(nèi)心世界的過程，突然而至，戛然而止的思維與表達(dá)，只能由讀者去‘于無聲處聽驚雷’了。”（19）。寫微型詩往往起筆就是落筆，務(wù)必直搗黃龍，不可能像長詩那樣縱橫鋪陳，波瀾起伏。

第四，要精雕細(xì)刻。古人云：“詩以意為主，又須篇中煉句，句中煉言，及得二耳，以氣韻清高深妙者絕，以格力雅健者勝?！薄皩懳⑿驮娍康氖遣蹲鳎瑢懗蓜t需要錘煉。捕作微型詩靠靈感，錘煉微型詩靠技巧；捕作是意在筆先的靈動(dòng)，錘煉是落筆之后的雕飾。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而錘煉是一個(gè)淘金的過程，必須打磨掉所有的沙粒，留下金子般最純最美的詩句。”（20）“微型詩不是詩的邊角余料，而是詩中的精品。像雕刻一樣，微雕難度更大。需精雕細(xì)刻?！薄拔⑿驮娛堑V石里的黃金或?qū)氂?，需要發(fā)現(xiàn)，更需要冶煉或打磨。”（21）

五、微型詩內(nèi)涵的豐富性

山水于領(lǐng)袖顧盼，情愫于方寸卓然。微型詩景不盈尺而游目無窮，必須短中隱長，小里現(xiàn)大。所以：

第一，要空靈，拓展無限空間。“阿基米德說：‘給我一個(gè)支點(diǎn)，我就能撬動(dòng)整個(gè)世界’。微型詩就是撬動(dòng)思維世界的一個(gè)支點(diǎn)，能夠?yàn)樽x者撬開想象和再創(chuàng)造的廣闊空間。”(22)微型詩必須借助語言的魅力和意象的創(chuàng)造，形成內(nèi)在的張力，激發(fā)人的思維，方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題•三十八》：“寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙于從浪花里找魚”，詩人的精神追求與海鷗的物質(zhì)欲望迥然不同，縱使今天讀來，也會(huì)引發(fā)人們對精神與物質(zhì)悖離的諸多感慨。

第二，要含蓄，充滿內(nèi)在意蘊(yùn)。非演釋詮釋，非鋪陳描述，而是妙語連珠，語近意邈，興味無窮。如劉德鑫《井岡山》：“一根火柴/點(diǎn)燃/天安門的宮燈”，寥寥十幾個(gè)字，卻蘊(yùn)涵著一部艱苦卓絕的革命史。

第三，要有神，做到一目傳神。有神韻，方有詩韻。如塞風(fēng)的《贈(zèng)詩神》：“黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……”，詩人哭的誠然是自己的不幸，但又何嘗不是無數(shù)個(gè)同命運(yùn)者的不幸，又何嘗不是我們整個(gè)國家、整個(gè)民族的大不幸？而這樣的不幸，除了黃河、長江――我們中華民族最親愛的兩條母親河――一般的渾濁的兩行長淚，又如何才能夠給以最貼切的表達(dá)？

第四，要有力，做到一字千鈞?！拔⑿驮娛且涣Ｗ訌棧┧筮^詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈，雖然小，但卻能穿透時(shí)空的厚壁?！?23)麥芒的《霧》：“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎？”（1979年第10期《詩刊》），在那個(gè)剛剛走出陰影的時(shí)代，這看似平淡的一句，卻以其內(nèi)在的力量震人魂魄。

第五，要濃縮，務(wù)求以一馭萬。微型詩詩微，但景不微，情不微，微型詩滴水藏海，粒沙見金，于方寸之間，融古通今；在尺幅之內(nèi)，抒寫大千，可謂微言大義，充滿著激情與感染，給人以發(fā)現(xiàn)的喜悅和美的回味?！耙簧骋娛澜?，一花窺天堂?！睂懳⑿驮?，正是從一粒沙中發(fā)現(xiàn)一個(gè)浩瀚的世界，從一朵花中尋找一個(gè)美輪美奐的天堂?！耙皇缀玫奈⑿驮娋褪且粋€(gè)美的取鏡框?！?24) 例如，顧城的《一代人》：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”只有黑夜，眼睛，光明三個(gè)意象，可謂單純而鮮明，但就是這幾個(gè)單純而鮮明的意象卻表現(xiàn)出“文革”一代年輕人的心靈歷程，于細(xì)微中展現(xiàn)出無盡的博大。

六、微型詩焦點(diǎn)的明確性

微型詩精短的體式?jīng)Q定了它必須有十分鮮明的焦點(diǎn)，才能璀璨的閃光。有論者指出，微型詩，就是一首詩歌的“詩眼”，即一首詩中最讓你感動(dòng)的句子，它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點(diǎn)并不贊同，但它從一個(gè)側(cè)面也反映了微型詩焦點(diǎn)集中、明確的顯著特征。所以，寫微型詩必須充分運(yùn)用各種修辭手法：

第一，抓拍亮點(diǎn)。“微型詩如同一個(gè)小小的取景框，詩人如同一個(gè)攝影師，需要以睿智的目光激情地抓拍，攝下讓人心靈為之震撼的瞬間。”(25) 像冰心的[春水•三十三] ：“墻角的小花/當(dāng)你孤芳自賞時(shí)/世界就小了”，只是一個(gè)小小的鏡頭，卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《系住》：“那含羞伏案時(shí)回眸的一瞬/永遠(yuǎn)地系住了我橫流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案時(shí)回眸的一瞬”這個(gè)瞬間，把激蕩人心的情懷寫得蕩氣回腸。

第二，突破盲點(diǎn)。善于發(fā)現(xiàn)人們認(rèn)識上的盲點(diǎn)，也就是未曾察覺或者不易察覺的事物，寫人之所未寫，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“霧散去/風(fēng)劃一個(gè)舢板/上邊站著太陽”，就是一個(gè)奇妙的構(gòu)想；再以臺(tái)灣詩人亞弦的《曬書》為例：“一條美麗的銀蠹魚/從水經(jīng)注里緩緩游出”，把書蟲比喻為銀蠹魚，并用水經(jīng)注把書本和書蟲的關(guān)系連結(jié)起來，說明曬書時(shí)書蟲爬出書本，變得非常形象化而生動(dòng)。

第三，選準(zhǔn)切點(diǎn)。一個(gè)好的切入點(diǎn)是決定任何作品成敗的關(guān)鍵，對于微型詩更是如此。當(dāng)然，這取決于作者自身的靈氣、素養(yǎng)和智慧。譬如，同樣是寫太陽，詩人們從不同的視角出發(fā)作了獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)：“一個(gè)碩大的蛋黃／從海的口中噴出／在浪尖上跳蕩”（吳戰(zhàn)林《觀日出》）；“在渭水里泳動(dòng)／雄性的潮／越過新岸”（趙發(fā)魁《渭河太陽》）， “雨天，／太陽在哪兒?／躲在烏云家里?！保êi南《太陽》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蔣人初《夕陽》）；“累了／躺入海中――乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圓／寂”，則把太陽寫得出神入化了。

第四，猛擊一點(diǎn)?！皩戦L詩如同長跑，須講求氣韻，穩(wěn)健自如；寫微型詩如同拳擊，須拼盡氣力，猛擊一點(diǎn)”，(26)抓住最閃光的一點(diǎn)，盡情地潑灑智慧的亮光，以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景，以最精當(dāng)?shù)牟季譅I造出最優(yōu)美的意境。張?zhí)焓诘摹缎〗蹮簟罚骸熬攀艢q的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠(yuǎn)亮著小桔燈的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)著力用筆，：王爾碑的《墓碑》：“葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”這個(gè)形象，以奇巧的構(gòu)思取得震撼人心的藝術(shù)效果。

七、微型詩表現(xiàn)的奇異性

第一，瞬時(shí)?！翱梢哉f，微型詩是撕破長空的一道閃電，是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹靂。微型詩正是一種瞬間的藝術(shù)，是瞬間迸發(fā)的最燦爛的火花，是瞬間展現(xiàn)的最卓越的才華?！?(27)寫微型詩靠的是頓悟，是靈感，是秀韻天成，而不是“擠牙膏”。

第二，新奇?！叭魏我皇自姸家兴恳恍隆墓δ埽⑿驮娨膊焕?。新穎是微型詩的最基本特征?！?28) 如郭沫若的《白云》：“白云呀！你是不是解渴的凌冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心？”就是將“白云” 新穎地喻作 “解渴的凌冰”；馮異的《饑餓》：“八億人民，十年中/只吃了/八個(gè)樣板戲”，簡潔明快，推陳出新，寫出了十年浩劫時(shí)期的文化專制和民眾的精神饑渴。

第三，靈巧。奇思妙想，輕盈靈活，以獨(dú)具慧眼的筆法使人為之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》：“狼摟著小羊說／別怕就吻一次”。可謂驚心動(dòng)魄事，惺惺溫柔語，虛偽殘暴，對比強(qiáng)烈，令人一見難忘。

第四，美妙。意境優(yōu)美，賞心悅目，使人獲得美的陶冶和享受。劉半農(nóng)的《母親》“黃昏時(shí)孩子們倦了睡著了/后院月光下，靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳”，用月光如瀑、水聲靜靜的意境，烘托出母親的辛勞；臧克家的《會(huì)合》：“晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了”，晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓，好一副色彩絢爛的意境；劉大白的《秋晚的江上》：“歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著夕陽回去/雙翅一翻，把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了”，此詩形散而意濃，雋永而優(yōu)美，“鳥兒馱著夕陽”“雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顏了”，是一首優(yōu)美的微型詩。

第五，自然?！霸娨獠皇切稳莩鰜淼模怯稍姼枵Z言本身的張力散發(fā)出來的光芒，它來自生活，來自詩人靈動(dòng)的思想和獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。”(29)“微型詩是不經(jīng)意間‘撿’來的，而不是苦思冥想‘寫’出來的；或者說，是情不自禁“噴”出來的，而不是搔頭弄耳“擠”出來的?！?30)所以，寫微型詩，要“跟著靈感走，陪伴快樂行，腳步越來越輕越來越溫柔，心輕體舒，就象風(fēng)一樣自由”。(31) 朱自清的《除夜》：“除夜的兩枝搖搖的白燭光里/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了”，余薇野的《速成》：“栽幾株美人蕉就是美人了/養(yǎng)幾盆君子蘭就是君子了／讀幾首普希金就是普希金了”，都可謂自然明快的佳作。

八、微型詩主體的廣泛性

表現(xiàn)為：

第一，作者主體的廣泛性。微型詩是一種“平民詩歌”，是一種大眾可以廣泛參與的詩歌。因?yàn)椋淖值脑搭^來自于口語，口語最初升華出原始詩歌的胚胎，因?yàn)樗阌谟洃洸⑹谷水a(chǎn)生聯(lián)想，逐漸形成了獨(dú)特的吟唱藝術(shù)，從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以，你雖然不一定是詩人，但你可能在不經(jīng)意間，萌生出對自然、對社會(huì)、對人生的奇思妙想，說不定那就是一首微型詩。

第二，讀者主體的廣泛性。微詩之“微”，在于形式上的輕、薄、短、小，枕下案頭，隨手可翻。面對當(dāng)代社會(huì)的快節(jié)奏，“微型詩因?yàn)槎绦【?，而填補(bǔ)了現(xiàn)代人機(jī)械的空隙，成為忙碌生活的‘精神桑那’；因?yàn)闃?gòu)思精巧，而刺激了現(xiàn)代人麻木的神經(jīng)，成為奢華生活的‘文化舞蹈’；因?yàn)槌錆M智慧，而豐滿了現(xiàn)代人貧血的思想，成為焦灼生活的‘靈魂體操。微型詩，現(xiàn)代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風(fēng)味獨(dú)特的精神面包；微型詩，現(xiàn)代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒；微型詩，現(xiàn)代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃?！?(32)

第三，發(fā)展主體的廣泛性?！拔⑿驮娋腿缂毙熊?，能在詩歌的荒原路上走的更遠(yuǎn)更快；微型詩就像短匕首，能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木，吸引更多的人來感受詩歌的美麗。”(33)我想，微型詩的路一定會(huì)愈來愈廣闊，微型詩未來的創(chuàng)作者和閱讀者也一定會(huì)越來越多。

注釋：

(1)(25)(27)寒山石：詩歌王國的微雕藝術(shù) 見《中國微型詩》第3期

(2)(3)(13)(17)穆仁:小論微型詩 引自穆仁編著《微型詩話》

(4)(31)賴楊剛:打蛇打七寸(微型詩創(chuàng)作秘笈)

(5)(18)（24）吳警兵：詩說微型詩 見《網(wǎng)絡(luò)微型詩》(創(chuàng)刊號)

(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石：一粒沙中見世界 見《中國微型詩》第5期

(8)(9)華心：微型詩的體式 見《中國微型詩》創(chuàng)刊號

(10)(33)落喬：關(guān)于微型詩的對話

(11)寒山石：形式的探索與詩意的表達(dá) 見《中國微型詩》第4期

(12)郭密林：關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)微型詩” 見《網(wǎng)絡(luò)微型詩》(創(chuàng)刊號)

(14)李行：對詩題的命名和詮釋 見《網(wǎng)絡(luò)微型詩》(創(chuàng)刊號)

(16)（19）甲也：微型詩貴含蓄

(21)向天嘯：微型詩隨感

(23)寒山石：穿透時(shí)空的一粒子彈 見《中國微型詩》第2期

(28)周木：周木的微型詩觀 見《網(wǎng)絡(luò)微型詩》(創(chuàng)刊號)

(29)吳警兵：關(guān)于“三行詩”的三句話

(32)寒山石：變革時(shí)代的精神快餐 見《中國微型詩》第2期

以上未注明出處者均引自《中國微型詩》和《網(wǎng)絡(luò)微型詩》網(wǎng)

（本文入圍2005年首屆東方百樂漢詩大賽“漢詩評論獎(jiǎng)”。大賽評委、評論家林童評語：“《論微型詩的八大特征》是對詩歌類型學(xué)的貢獻(xiàn)，它對從事微型詩寫作的人應(yīng)有所啟示和幫助?！保?/p>

寒山石_寒山石 -微型散文詩：百字內(nèi)的散文詩

微型散文詩：百字內(nèi)的散文詩一、微型散文詩是一種獨(dú)立的文體1、散文詩是一種獨(dú)立的文體，這是毫無疑問的。中國散文詩學(xué)會(huì)會(huì)長柯藍(lán)經(jīng)常強(qiáng)調(diào),散文詩有自己的獨(dú)立文體,它有自己的理學(xué)原則,就是它有散文的意境、有詩歌的跳躍，“是詩與散文相結(jié)合而產(chǎn)生的一種獨(dú)立的新文體”。散文詩是美麗的“混血兒”，有著詩與散文兩種不同的血緣關(guān)系，但不能因此說“散文詩是散文化的詩”，也不能說“散文詩是詩意化的散文”，它既不是詩，也不是散文，散文詩就是散文詩，它是一種獨(dú)立的文體。如黃色是一種顏色，藍(lán)色是另一種顏色，將黃色與藍(lán)色混合而成的綠色，難道不是一種獨(dú)立的顏色嗎？2、微型散文詩正是從散文詩中分化出來的一種獨(dú)立的文體。從文學(xué)的發(fā)展趨勢與規(guī)律上看，文體的區(qū)分越來越細(xì)，使散文詩也贏得了充分的發(fā)展空間。如同詩歌可以分為長詩、短詩、小詩和微型詩一樣，散文詩也有長、中、短、微之分。這樣的劃分體現(xiàn)了文體發(fā)展的細(xì)致化，也體現(xiàn)了作家追求的精致化，同時(shí)也體現(xiàn)了大眾閱讀的精短化。二、微型散文詩是百字內(nèi)的散文詩1、對散文詩的篇幅劃分。劉谷誠在《散文詩的美學(xué)特征》一文中談到：“一般認(rèn)為，散文詩的篇幅在100字至600字之間比較適宜，創(chuàng)作的空間比較大。這也是許多詩人、文藝?yán)碚摷业墓沧R?！薄爱?dāng)然，字?jǐn)?shù)在六百字左右的散文詩佳作，還是占了絕大多數(shù)。超過了這個(gè)幅度，便可稱作中篇散文詩和長篇散文詩了。”[1]但這里的缺陷，恰恰是忽視了百字內(nèi)微型散文詩的研究。所以，按照篇幅的長短，對散文詩做出這樣的區(qū)分或許不僅是必要的，也應(yīng)該是十分有益的。這就是：100字以內(nèi)的散文詩為微型散文詩，100-600字為短篇微型詩，600-1000字為中篇微型詩，1000字以上為長篇微型詩。2、微型散文詩字?jǐn)?shù)限定在100字內(nèi)，已經(jīng)成為相當(dāng)一批微型詩實(shí)踐者的共識。應(yīng)該說，微型散文詩概念的提出，是微型詩發(fā)展過程中的一個(gè)創(chuàng)新。微型散文詩和微型詩的發(fā)展直接相關(guān)，所以穆仁先生在《我看微型散文詩》一文中說：“微型詩體現(xiàn)著對詩體短小的極至追求，因此微型散文詩也以力求短小為宜，我主張每首微型散文詩最好在100字以內(nèi)”，并強(qiáng)調(diào)“微型散文詩以百字為上限”，[2]這一點(diǎn)，也得到了微型詩界的普遍認(rèn)同?？梢哉f，微型散文詩是快節(jié)奏時(shí)代的快餐文化，是微型文學(xué)大潮的一支小溪，也是備受大眾傳媒特別是報(bào)刊雜志青睞的一種文體，和百字雜文、百字小說、百字小說、百字童話、百字故事、百字言論等等“百字文”一樣廣泛流行，備受廣大讀者喜愛。如果說大海是詩，海灘是散文，那么，貝殼應(yīng)該是微型散文詩；如果說太陽是詩，月亮是散文，那么星星應(yīng)該是微型散文詩。也就是說，微型詩、微型散文詩，都是微型文學(xué)這個(gè)千姿百態(tài)的“小人國”一個(gè)可愛的“小精靈”。如果要給微型散文詩下一個(gè)定義，那就是：詩的靈魂+散文的外衣+精悍的骨架（100字內(nèi)的篇幅）=微型散文詩。3、微型散文詩字?jǐn)?shù)限定在100字內(nèi)，這是微型散文詩在形式上區(qū)別于散文詩的唯一特征。穆仁先生認(rèn)為：“微型詩以三行為限，微型散文詩亦應(yīng)限于三行(或三個(gè)自然段)，這是微型散文詩與別的散文詩區(qū)別開來的特點(diǎn)之一。”[3]對此，筆者以為是不妥的。詩歌是以“行”論長短的，而散文詩是以散文為外在形式的，是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”論長短的。所以，無論一篇散文詩有多少段、多少行，只要其字?jǐn)?shù)在100字內(nèi)，就是微型散文詩。譬如當(dāng)代著名散文詩、散文作家耿林莽的《楓》：“山崖絕壁上，一株楓樹垂懸。/月光照亮了古銅色的枝柯。/一千片葉子在舞蹈，狂歡。/風(fēng)的手旋轉(zhuǎn)?！边€有《神馬》：“一匹匹馬縱蹄飛奔，奔向/西下的夕陽。/落日的金光，騰起流蘇，那是抖動(dòng)著的蓬散的長鬢，呼嘯于風(fēng)中。/一瞬的輝煌。/失卻了蹄聲的大地，黯然失色了。/一只老鼠竄出洞來，填補(bǔ)了空白?！薄稐鳌分挥?4個(gè)字，《神馬》只有84字，均不是三行或三段，我們能說它不是微型詩嗎？4、當(dāng)然，百字是概數(shù)不是定數(shù)，101個(gè)字就不是微型散文詩嗎？所以，對散文詩篇幅的劃分更多的是基于研究的需要，基于對不同篇幅散文詩的文體特征和寫作規(guī)律探討的需要，而不是僵化的教條和寫作的羈絆。同時(shí)，值得強(qiáng)調(diào)的是：字?jǐn)?shù)并不是評判文章優(yōu)劣的最終標(biāo)準(zhǔn)。不是說寫的越短就越好。唯有在百字內(nèi)這有限的空間里寫出精美的篇章，才是一篇難能可貴的微型散文詩。三、微型散文詩是“微型、散文、詩”三者的有機(jī)統(tǒng)一1、微型散文詩的本質(zhì)是詩。雖然它不像一般新詩那樣有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?，可是既然是“詩”，就必須具備詩的素質(zhì)，有詩的語言、詩的韻味、詩的意境、詩的意象，有詩的凝煉、跳躍等等。但微型散文詩與微型詩有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蘊(yùn)精深凝練、意象突出鮮明、思緒博大空靈、哲思豐沛充盈；它比微型詩場景更宏闊、鋪排更自由、暢想更活潑、意象更豐富、情感更濃烈。2、微型散文詩的形式是散文。它的形式近似散文，句式自由，可不受嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募s束。但它可以寫得比散文更緊湊、更凝練，可以摒去散文中通常的那些鋪敘和背景交待，留下語言上的跳躍和思維上的空白，因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、詩意更精致、語言更精美、意境更精深。當(dāng)然，這里的微型散文詩中“散文”的概念并不是所謂“抒情散文”，這種認(rèn)識是狹隘的，會(huì)萎縮微型散文詩的自由表達(dá)空間。包忠文先生在《散文詩家作品選評》的“序言”中便這么說：“從古今散文詩創(chuàng)作的事實(shí)看，散文詩中的‘散文’，并非專指我們通常所講的抒情、描寫性的散文，而是文學(xué)藝術(shù)除詩歌外的所有形式的總稱，其中包括小說、劇本、雜文、寓言、傳說、神話等，亦即廣義的文吧！不僅如此，從散文詩的藝術(shù)構(gòu)思角度著眼，它還應(yīng)當(dāng)包括繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)。因此，散文詩應(yīng)是詩和文（即各種文藝文體）的整合，辯證綜合。它可以以文入詩，亦可以詩入文；或以文為詩，或以詩為文，是詩與文交叉、滲透中產(chǎn)生的一種獨(dú)立的自由的新文體，是一種藝術(shù)的新的‘格式塔質(zhì)’?！盵4]3、微型散文詩的體式是豐富多樣的。詩人耿林莽在《為了散文詩的繁榮》一文中說：“散文詩從詩歌擷取了它的精魂，從散文借來了舒展輕松的衣衫，從繪畫吸取了豐富的色彩，從音樂找到了輕柔或昂揚(yáng)的和諧節(jié)奏……”這就是說，散文詩（包括微型散文詩）是融合了各種藝術(shù)精華的獨(dú)立文學(xué)體裁。所以，微型散文詩的體式也應(yīng)該是豐富多樣的，包括抒情體、暢想體、寫景體、敘事體、哲理體、雜文體、寓言體、格律體等等。但無論那種體式，微型散文詩都應(yīng)該洋溢著個(gè)性化的情感，體現(xiàn)出詩人個(gè)體獨(dú)特的、深刻的人生體驗(yàn)。《中國近百年文學(xué)體式流變史》稱：“散文詩為更自由地表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變、波動(dòng)不居的情緒提供了一種手段……自由詩是對格律詩的解放，散文詩是對自由詩的解放……當(dāng)然，我們不能說詩的未來就是散文詩，但散文詩確實(shí)預(yù)示著詩的未來?！盵5]這說明散文詩有著十分廣闊的發(fā)展空間，微型散文詩也同樣可以大有作為。但客觀地講，在日漸世俗化的滾滾紅塵中，純文學(xué)包括散文詩都面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，何況，微型散文詩還只是一朵十分嬌嫩的幼苗，需要悉心呵護(hù)才可能綻放出燦爛奪目的花朵。--------------------------------------------------------------------------------[1]劉谷誠：《試論散文詩的美學(xué)特征》，《湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第4期[2]穆仁：《微型詩話》之《我看微型散文詩》[3]穆仁：《微型詩話》之《我看微型散文詩》[4]包忠文：《散文詩家作品選評》，南京大學(xué)出版社，1990年9月出版[5]馮光廉主編：《中國近百年文學(xué)體式流變史》，人民文學(xué)出版社，1999年10月出版

寒山石_寒山石 -我的微型詩情結(jié)

●我的微型詩情結(jié)

我是2005年元月“誤闖”微型詩這一領(lǐng)域，并對其“一見鐘情”的。在忙忙碌碌之余學(xué)習(xí)微型詩、賞析微型詩、探討微型詩，也創(chuàng)作微型詩，也算是小有收獲。

讀：感受與洗禮

應(yīng)該說，喜歡上微型詩這種體式有好些年頭了。在《輕走人生――勵(lì)志隨感錄》一書的自序中，我曾這樣寫道：“年少的時(shí)候，特別喜歡讀名言警句，尤其是對《歌德的格言和隨想集》、泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》一見鐘情，至今二十年仍愛不釋手，常執(zhí)迷于那穿越時(shí)空、穿透靈魂的思想光芒，如同陶醉于充滿靈氣而又莊嚴(yán)肅穆的精神殿堂，象信徒一樣虔誠地接受精神的洗禮。且每次讀來，都因傾注了流失的年華和生活的體驗(yàn)而不斷產(chǎn)生新的感悟?！?br>
雖然微型詩不同于名言警句，但我以為，其精神是相通的。微型詩，微言大義，尺幅千里，濃縮千言萬語于方寸之間，凝聚天地神氣于三行之內(nèi)，讀來使人驚喜，使人動(dòng)情，使人深思，使人神游，從中獲得樂趣，也獲得智慧。一首微型詩，或如滴水般晶瑩透亮，或若山泉般清澈明凈，或如細(xì)流般含蓄悠長，或如江海般澎湃激越，皆可洗濯靈魂，拂去眼中的迷茫，驅(qū)散心中的煩憂，把真情和激情、智慧和哲思注入靈魂。所以，讀微型詩，不僅如嚼橄欖，有滋有味，更是接受一種精神的洗禮、思想的熏陶和人格的升華。

自己為什么對微型詩情有獨(dú)鐘呢？還有一個(gè)很重要的原因，實(shí)在是太忙碌了，沒有時(shí)間去細(xì)品那些長篇大論。微型詩則不同，可以隨時(shí)隨地拿來“下酒”。常常，在煩倦的公務(wù)之余，從堆積如山的材料中擺脫出來，品一口清茶，燃一支香煙，讀一首或幾首微型詩，任思緒飛揚(yáng)在遼闊的天際，傾聽來自天籟的環(huán)佩妙音，不知不覺間，心中就儲(chǔ)滿一缸濃濃的詩香，而遠(yuǎn)離了塵世的紛擾和世俗的功利，對于自己，這是一番難得的妙境，是一種別有情趣的精神小憩。

評：共鳴與暢想

讀著讀著，便上了癮，便如鯁在喉，不吐不快，所以便“誤入歧途”，開始“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”，并一發(fā)而不可收，一年時(shí)間，便寫下了百余篇微型詩賞析文章，還有不少百字點(diǎn)評。我以為，評論，是一個(gè)人判斷力、鑒別力、欣賞力以及價(jià)值取向和審美意識的綜合體現(xiàn)，既是與詩人的一種共鳴，更是體現(xiàn)著評論者創(chuàng)造性的一種暢想。

其一，評論是一種情感互動(dòng)。我選評微型詩的標(biāo)準(zhǔn)是“五美”，即“奇美的靈思、精美的語言、真美的情感、雋美的意境、豐美的思想”，追求詩味濃郁，意蘊(yùn)深厚。盡管所選擇的微型詩不可能是完美的，不可能每一首都堪稱精品，但它至少從某個(gè)側(cè)面震撼了我，引爆了我，激發(fā)了我。

其二，評論是一種精神開發(fā)。如果以傳統(tǒng)所謂“專業(yè)評論”的一系列標(biāo)準(zhǔn)來衡量，恐怕我的不少“評論”都 “不合格”，甚至有人以為是匪夷所思、故弄玄虛。我想，這其中可能涉及一個(gè)觀念問題。傳統(tǒng)詩歌評論觀強(qiáng)調(diào)“詩人本位觀”和“作品本位觀”，但我更側(cè)重于彰顯意義、展示人文價(jià)值的思想性評論，或許可稱之為“思想本位觀”。我以為，評論是一種“開采”，是“開采”詩作所蘊(yùn)含的“精神金礦”；也是一種“拓荒”，是以原詩為“根據(jù)地”拓展出無限的“精神領(lǐng)地”。

其三，評論是一種藝術(shù)創(chuàng)造。是既呈現(xiàn)又拓展原詩內(nèi)蘊(yùn)意義的再創(chuàng)造，或者說是對原詩的一種超越、一種升華，是在原詩意境和語言所提供的可能空間里去彰顯其可能的意義，對人性和人生的道理有所呈現(xiàn)。所以，對于原作能夠作出這樣那樣的文本解讀，就說明原作的意境和語言提供了能夠如此解讀的維度和空間。至少可以說，是原作把我引領(lǐng)進(jìn)了這一方詩意濃濃的新天地。

其四，評論是一種個(gè)性張揚(yáng)。評論應(yīng)該洋溢著評論者的激情、浸透著評論者的思想、體現(xiàn)著評論者的精神、流淌著評論者的血液。沒有“自我”的評論是蒼白的、干癟的、生澀的，也是缺乏鮮活的生命力和精神穿透力的。我很贊賞青年文藝評論家傅翔在《中國批評家墮落的八大形式》一文結(jié)尾的這段話：“好的批評是能夠帶給作者與讀者以生命的寫作，它會(huì)點(diǎn)燃讀者的思想，照亮作品的光芒，會(huì)給作者以全新的啟迪與生命。這樣的批評是有思想的，因?yàn)橹挥兴枷胱屓嘶钪?。而這一切無疑都要從批評家自身做起，因?yàn)闆]有人的抵達(dá)就不會(huì)有思想的抵達(dá)?！?br>
論：探索與構(gòu)建

或許是“亂彈”地多了，竟“病入膏肓”，對微型詩這一詩體開始了所謂的“探索”。圍繞微型詩是“詩歌王國的微雕藝術(shù)”這一立論，我試圖以“特征論”、“價(jià)值論”、“創(chuàng)作論”、“鑒賞論”、“詩人論”、“作品論”為骨架，構(gòu)建起一個(gè)比較完整的學(xué)術(shù)框架。

關(guān)于微型詩的特征，提出了惜墨如金的精煉詩句、獨(dú)辟蹊徑的精巧構(gòu)思、賞心悅目的精美意境、領(lǐng)異標(biāo)新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧的“五精”觀；微型詩具有體式的獨(dú)立性、本質(zhì)的詩意性、結(jié)構(gòu)的精短性、語言的簡約性、內(nèi)涵的豐富性、焦點(diǎn)的明確性、表現(xiàn)的奇異性、主體的廣泛性等八大突出特征的“八性”觀；微型詩要有“情味”、“意味”、“韻味”、“異味”和“趣味”的“五味”觀；微型詩是詩歌“大觀園”中的一株“小植物”，是有著廣闊“大市場”的“小產(chǎn)品”，是一種“小視角”切入“大眼光”構(gòu)思的藝術(shù)，是在“小空間”蘊(yùn)藏著“大世界”，是需要“大智慧”的“小機(jī)靈”的“五小五大”觀，此外，還就微型敘事詩、微型組詩和微型散文詩組的特征等進(jìn)行了探討。

關(guān)于微型詩的價(jià)值，我以為微型詩是“變革時(shí)代的精神快餐”。它是一道經(jīng)濟(jì)的快餐，調(diào)節(jié)了現(xiàn)代人急匆匆奔走的步履；是一道可口的快餐，滿足了現(xiàn)代人多樣化貪欲的胃口；是一道睿智的快餐，綠化了現(xiàn)代人沙漠般荒蕪的靈魂。它是現(xiàn)代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風(fēng)味獨(dú)特的精神面包；是現(xiàn)代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒；是現(xiàn)代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃。同時(shí)，我用大量的比喻對微型詩進(jìn)行了形象生動(dòng)地闡釋。特別是提出微型詩這一詩體“有所能，有所不能”，指出微型詩有“三單”：“身體”相對“單薄”、 “表達(dá)”相對“單純”、 “節(jié)奏”相對“單一”，強(qiáng)調(diào)要以一種客觀的、科學(xué)的、寬容的態(tài)度來正確對待微型詩，應(yīng)該是有積極意義的。

關(guān)于微型詩的創(chuàng)作，指出要走出微型詩創(chuàng)作的“八大誤區(qū)”，即：“唯技巧論”的誤區(qū)、“風(fēng)花雪月”的誤區(qū)、“形式主義”的誤區(qū)、“名詞解釋”的誤區(qū)、“擠牙膏式”的誤區(qū)、“似曾相識”的誤區(qū)、“孤芳自賞”的誤區(qū)、“急功近利”的誤區(qū)，強(qiáng)調(diào)要“隨心而寫，精心來改”，對微型詩的外在形式進(jìn)行了創(chuàng)新，提出了微型詩的“歐•亨利式結(jié)尾”等觀點(diǎn)。特別是十分關(guān)注并正確引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微型詩的發(fā)展，提出面對網(wǎng)絡(luò)這一“大眾狂歡的文化舞池”，面對當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)詩歌泥沙俱下之現(xiàn)狀，微型詩人應(yīng)有主體自由觀、良性互動(dòng)觀、平穩(wěn)推進(jìn)觀、淡泊功名觀，才能促進(jìn)微型詩創(chuàng)作的健康發(fā)展。

關(guān)于微型詩的鑒賞以及對微型詩人、微型詩作品的評價(jià)，其基本觀點(diǎn)體現(xiàn)在上述“評：共鳴與暢想”部分，不再贅述。

寫：抒發(fā)與實(shí)踐

讀了些微型詩，寫了些評論和探索文章，自然也就很想試試，寫一點(diǎn)微型詩。

我以為，詩是“心靈的舞蹈、思想的體操、情感的噴泉、精神的路標(biāo)”，寫詩必須“圍繞一個(gè)核心，做到三關(guān)四真”?！耙粋€(gè)核心”就是“詩中有我”，浸透著自己的情感和思想，體現(xiàn)著自己獨(dú)特的風(fēng)格。 “三關(guān)”就是要“關(guān)注自然、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生”，而不能“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，偏狹地去抒寫誰也看不懂的個(gè)體情感?！八恼妗奔从小罢媲閷?shí)感、真積力久、真知灼見、真才實(shí)學(xué)”。所謂“真情實(shí)感”，就是說詩必須是客觀現(xiàn)實(shí)與你的心靈擊撞拼發(fā)的火花，是從自己的胸中流淌到筆端的，“一切詩語皆情語”，不能無病呻吟；所謂“真積力久”，語出《荀子•勸學(xué)》：“真積力久則入，學(xué)至乎沒而后止也。無冥冥之志者無昭昭之明，無

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