《歸途列車》是中視遠(yuǎn)方（北京）文化傳媒有限公司出品的一部紀(jì)錄片。影片由范立欣執(zhí)導(dǎo)，張昌華、陳素琴、張琴主演，于2010年1月在圣丹斯電影節(jié)進(jìn)行了首映。影片講述了張昌華和陳素琴夫婦為了子女學(xué)業(yè)來到廣州打工，但女兒麗琴最終選擇退學(xué)離家的故事。

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -劇情簡(jiǎn)介

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -演職員表

演員表

職員表

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -角色介紹

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -看點(diǎn)

車票?路子

“中國(guó)有1.3億外出務(wù)工者。他們只在每年的春節(jié)返鄉(xiāng)。這是世界上最大的流動(dòng)人口?！薄稓w途列車》的引子，這樣的字幕配著2008年初廣州火車站擁擠的人群。

2006年冬天，廣州的一處城中村，赤膊的工人把一個(gè)個(gè)紙箱堆在街邊，鏡頭停在紙箱上的“MADE IN CHINA”；在張哥和陳姐打工的車衣廠，嘈雜的機(jī)器聲中，兩個(gè)孩子躺在一邊工作臺(tái)上的衣料堆旁酣睡。

2007年初，三年沒回家的張哥陳姐，連著好幾天去火車站，卻還是買不到座票。老張臉上是竭力克制的焦慮?！稓w途列車》攝制組有四個(gè)人，因?yàn)榕臄z得到廣州火車站的協(xié)助，他們?cè)缫奄I到車票。但他們不能幫這對(duì)打工夫妻解決車票，必須跟著他們一次次去排隊(duì)。老張夫婦知道這些“電視臺(tái)的人”其實(shí)有路子。“他們太老實(shí)了，從沒有向我要過任何幫助，尤其是爸爸，他的自尊非常令人敬佩?！睂?dǎo)演范立欣說。因?yàn)椴恢缽埜缒奶觳拍苜I到票，攝制組其實(shí)在很早之前就買了同一車次連續(xù)三天的車票，確保能和他們一起上火車。

火車站售票處的拍攝讓攝制組非常頭疼。拍紀(jì)錄片的總希望別引起注意，但在火車站他們總是引來圍觀，拍攝老張夫婦排隊(duì)買票，還險(xiǎn)些點(diǎn)引起騷亂。春運(yùn)期間，排了兩三天隊(duì)的人到了售票口總是被告知沒票，可是黃牛手上卻有發(fā)往各地的車票，人們一肚子怨氣。他們很自然地把攝制組當(dāng)成了電視臺(tái)的記者?！氨徽`認(rèn)為官方媒體的我們很容易成為失控情緒的發(fā)泄口。最后還是警察把我們從上百人的包圍里解困出來。”攝影師孫少光自述道。

工廠?禁忌?肥婆褲

媒體始終是工廠的禁忌。老張夫婦所在的小工廠大約有四五十個(gè)工人，老板最早也是四川打工仔?！暗谝荒暾f什么也不讓我們?nèi)スS里面拍?！狈读⑿缼е鴶z制組每天在工廠外徘徊，費(fèi)盡口舌解釋拍攝不會(huì)有任何傷害。差不多說了一個(gè)星期，最后讓他們進(jìn)去拍一天。

2007年，老張18歲的女兒張琴輟了學(xué)，到了廣州新塘一家更大的制衣廠打工。范立欣幾次請(qǐng)工廠主吃飯喝酒，甚至把當(dāng)?shù)厥形瘯浺舱?qǐng)到飯桌上“公關(guān)”。最后軟磨硬泡，范立欣終于在張琴的宿舍拍攝了三次，在工廠拍了一次白班和一次夜班。

紀(jì)錄片的畫面充其量只能表現(xiàn)出簡(jiǎn)單而繁重的工作和簡(jiǎn)陋的工作環(huán)境，并沒有深究到這些工人有沒有社保，一天工作多長(zhǎng)時(shí)間。

一個(gè)小伙子坐在地上一堆牛仔褲旁做最后的修剪，他比劃出肥大的褲腰，告訴攝影機(jī)這些褲子是出口的?！爸袊?guó)人兩個(gè)都穿得進(jìn)去，這種肥婆褲。美國(guó)人又肥又大?！?br>
范立欣要求攝制組像工人一樣按時(shí)上班下班，即使沒有可拍的內(nèi)容也在車間里呆著?！八麄冞€在工作，我們經(jīng)常倒在他們的衣服堆上就睡著了?！睌z制組用時(shí)間換取工人和老板對(duì)攝影機(jī)的適應(yīng)，直到最后老板連發(fā)工錢也不避諱旁邊的攝影機(jī)。

雪災(zāi)?兜圈子

“爸爸讀的書比你們還少，有的事想得到也說不出來……盡量為自己的學(xué)習(xí)著想，將來能出人頭地?！?007年春節(jié)的年夜飯，老張盡可能努力地叮囑一對(duì)兒女。但這一年女兒還是輟學(xué)了，這讓老張夫婦憂心忡忡。他們離家太久，連親情意義的溝通也顯得脆弱和笨拙。每一次去新塘看女兒，他們都小心翼翼地勸說她回家上學(xué)。

2008年春節(jié)前他們帶著女兒一起回家，在廣州火車站擠進(jìn)了已經(jīng)滯留4天的人海。

南方雪災(zāi)造成的鐵路電力中斷趕上了“春運(yùn)”。范立欣記得當(dāng)時(shí)報(bào)紙上說，還有60萬人滯留在廣場(chǎng)。鐵柵欄把人海分隔成若干個(gè)格子，每隔幾個(gè)小時(shí)讓人群動(dòng)一次.“那個(gè)鏡頭很痛苦，就像放牲口一樣。其實(shí)哪兒也去不了，沒車了，但是你沒辦法跟他解釋清楚?！狈读⑿勒f，“人家一年就指望這一次回家看看，你告訴他沒有車回去了，你說得了嗎？他也不會(huì)聽。但是也不能讓他們老站著，會(huì)亂。所以就兜圈子，兜了幾天幾夜。這個(gè)辦法很讓人傷心，但是我覺得是最好的一個(gè)辦法。”

攝制組也擠在人流中，不敢開燈，只能很小心地偷偷拍。“一開燈大家知道記者來了，那個(gè)情況一旦失控真會(huì)出人命的。”

60萬人的茫然和焦慮，即便是中國(guó)人，未曾親歷也很難想象。范立欣在廣場(chǎng)上遇到了BBC、CNN等國(guó)外媒體，他們更難理解這里發(fā)生的事情?！八麄兝蠁栁遥趺磿?huì)有警察？怎么部隊(duì)在那里？我就跟他們講這些警察是在幫助他們。”

一個(gè)中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰(zhàn)士攔住了他?！澳憬裉煸谀沁呎緧?，明天你也和我一樣走到社會(huì)上……”男人疲憊地論理。柵欄那邊同樣疲憊的小戰(zhàn)士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -警示作用

恐懼與焦慮
范立欣的《歸途列車》顯示了中國(guó)高速發(fā)展的現(xiàn)代生活中不為人知的一面，然而即便在民生富裕的發(fā)達(dá)國(guó)家如荷蘭，快樂也不見得是件唾手可及之事。著名荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演Michiel van Erp的 “Fear＂ （Angst，恐懼）呈現(xiàn)了六位飽受恐懼癥困擾的阿姆斯特丹居民，他們雖然不必像農(nóng)民工那樣離鄉(xiāng)背井求生，卻受困于自身的恐懼中，有的不敢出家門一步，有的覺得自己遍體骯臟、一天洗七次澡。Michiel van Erp 表示，這些人的恐懼癥突如其來，一旦生根之后就無法治愈，藥物與心理治療對(duì)其病況之改善幫助相當(dāng)有限，他說：“雖然以阿姆斯特丹為背景，我相信影片中描述的情況也可以在其他大都市發(fā)生。媒體造成的恐慌、現(xiàn)代生活對(duì)‘成功’典范的過度強(qiáng)調(diào)，給了人們莫大的壓力。”
Michiel van Erp希望以這部影片能引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)代生活的反思，也希望喚起各界對(duì)日漸普遍的都市病“恐懼癥”的重視，然而身為紀(jì)錄片工作者，他認(rèn)為他的真正使命在于表現(xiàn)人性的堅(jiān)韌、面對(duì)困境的勇氣，他說：“這些人或許永遠(yuǎn)不會(huì)康復(fù)，但他們面對(duì)恐懼的決心值得我們借鑒！”

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -幕后制作

幕后拍攝

曾經(jīng)跟著張昌華一家三口受困在2008年雪災(zāi)的廣州火車站，范立欣不僅與他們建立起家人般的感情，這部影片也帶領(lǐng)他自己搭上了回車中國(guó)的“歸途列車”。2006年移民加拿大的范立欣，三個(gè)月后即隨著榮獲多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《沿江而上》到中國(guó)進(jìn)行拍攝。完成《沿》片后，他便開始了《歸途列車》的拍攝，以城市青年的背景融入農(nóng)民工的世界，最后甚至已成為家中的一份子。

范立欣的加拿大籍制片人曾對(duì)張家人接納他的程度感到不可思議。范立欣表示：“他們不了解中國(guó)人一旦接受你，就真的把你當(dāng)作自己人了！”中西方的文化差異，也顯示在他身為紀(jì)錄片導(dǎo)演的角色上，他說：“影片中有一幕張家父女大打出手，我當(dāng)時(shí)遲疑了好幾秒，到底我是該堅(jiān)守紀(jì)錄片導(dǎo)演身份不介入自然發(fā)生的事件，還是我應(yīng)該去拉開他們呢？我想了一會(huì)兒，還是決定沖進(jìn)去拉開他們。這是我做為中國(guó)人的道德感不能不做的一件事。”

下面是此片的攝影師孫少光為SINOREEL撰寫的短文。深刻體會(huì)了幕后拍攝工作的甘苦，遮其中的甘苦也許只有做紀(jì)錄片的朋友才能真正體會(huì)。

《歸途列車》零碎感受――孫少光

2007年春節(jié)前《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。其實(shí)在此前我們已經(jīng)拍攝了2個(gè)春運(yùn)中的人物，后來那個(gè)2個(gè)人物和這一年老張夫妻回家的故事一起剪輯出了一部片子叫《開往春天的列車》， 最后在央視播出了。拍攝制作《開往春天的列車》的真實(shí)目的是為《歸途列車》提供一個(gè)Demo。春節(jié)的拍攝過后，導(dǎo)演范立欣就帶著 提案和Demo回到加拿大去尋找投資去了。第一年全部是標(biāo)清拍攝。

《歸途列車》在拍攝人員構(gòu)成和設(shè)備選擇上與《沿江而上》相同， 《沿江而上》的經(jīng)驗(yàn)給了我們不少幫助。前期拍攝人員由導(dǎo)演、攝影、錄音、和技術(shù)助手四人組成。我們使用的是松下P2 DVCPRO HD小型攝像機(jī)，獨(dú)立的分離錄音。攝影師和錄音師每天把拍攝內(nèi)容交給助手，助手要負(fù)責(zé)把素材整理歸類，建立清晰完整的素材管理庫(kù)，并且同步音頻，這些對(duì)未來的后期工作是非常重要的 。由于拍攝的素材量很多，整理工作經(jīng)常要進(jìn)行到后半夜很晚的時(shí)候 。

《歸途列車》是立欣導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片，我以前過拍攝幾年的紀(jì)錄片，但這種長(zhǎng)時(shí)間嵌入拍攝對(duì)象生活的片子也是第一次。剛開始的拍攝充滿了挫折感，我們總是處處碰壁，制衣工廠的老板們堅(jiān)決不允許進(jìn)入廠房拍攝。每天我們都在工廠外面徘徊，立欣費(fèi)盡口舌向工廠主解釋拍攝對(duì)他們無害，但是毫無作用。老張夫妻是老實(shí)善良的農(nóng)村人，別人的各種議論也會(huì)使他們經(jīng)常冒出停止拍攝的念頭。于是我們處理各種人際關(guān)系的時(shí)間要比拍攝所用的還多。在這樣的壓力下，立欣總能在關(guān)鍵時(shí)刻解除整個(gè)團(tuán)隊(duì)的焦慮情緒、樹立信心。我們?cè)谂畠簭埱俚墓S和老板談了4天心，吃了3次飯，立欣喝高了2次酒，終于得到了2個(gè)小時(shí)的拍攝許可。張琴在工廠的所有勞動(dòng)鏡頭都是在那么點(diǎn)時(shí)間里拍攝的。

第二年的時(shí)候，我們帶著前一年剪輯好的片子來到工廠，老板看后點(diǎn)點(diǎn)頭，于是我們可以在工廠里面隨意拍攝了。08年的拍攝是《歸途列車》最主要的內(nèi)容。在開始拍攝的中，我們盡量和每個(gè)人交朋友，傾聽他們，理解他們。即使沒有可拍的內(nèi)容，我和錄音師也在現(xiàn)場(chǎng)待著，讓他們能盡快適應(yīng)攝像機(jī)的存在。到最后即使老板發(fā)放工錢也不避諱我們的鏡頭了。

分離的錄音系統(tǒng)給我和錄音師很大的空間，有時(shí)錄音師發(fā)現(xiàn)精彩的對(duì)話，可以在攝影師來不及反應(yīng)的情況下主動(dòng)錄制。 在這個(gè)片子里，聲音對(duì)故事情節(jié)的完整提供了不少幫助。

此片拍攝的場(chǎng)景大部分照度不夠，在不破壞氣氛的前提下，我一般會(huì)把把照明燈泡換成更大功率。我們有機(jī)頂燈，但大部分時(shí)間都不使用，因?yàn)闄C(jī)頂燈能把別人目光引到我這里來。一開始確定拍攝設(shè)備的時(shí)候，我更傾向使用sony的ex1攝像機(jī)，ex1可以在低照度提供更好的畫質(zhì)，但當(dāng)時(shí)ex1剛面市，沒有充分使用經(jīng)驗(yàn)，我們采取了保守的態(tài)度。到了08年的拍攝就全部是ex1拍攝了。

立欣是個(gè)對(duì)畫面要求很高的導(dǎo)演，大部分時(shí)間他都不會(huì)干預(yù)我的拍攝。但是在有些他設(shè)想好的畫面上就一定堅(jiān)持要完美。片子里面火車在雪后群山間行駛的鏡頭，就是用3天時(shí)間在山區(qū)尋找到的。紀(jì)實(shí)段落的拍攝中，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)要手持拍攝一種“organic”的畫面；寫意的拍攝，則強(qiáng)調(diào)一種寬廣的電影感。

紀(jì)錄片的拍攝者總希望自己是不被注意的，但是我們?cè)谕饷媾臄z時(shí)候，經(jīng)常背后有幾十人圍觀，這是令人頭疼的事情。甚至拍攝老張夫妻倆排隊(duì)買票那一場(chǎng)差點(diǎn)引起騷亂。春運(yùn)期間 ，排了2、3天隊(duì)的人到了售票口總是被告知沒票，可是黃牛們手上卻有發(fā)往各地的車票，人們心中都充滿怨氣。有人把我們當(dāng)成電視臺(tái)的記者 ,要通過我們發(fā)表意見。當(dāng)人們聚集在一起，憤怒情緒也互相傳染加劇，而被誤作為官方媒體的我們很容易成為失控情緒的發(fā)泄出口。最后還是警察把我們從上百人的包圍里解困出來。

07年拍攝完老張夫妻回家后，我們很擔(dān)心春運(yùn)回鄉(xiāng)這一段情節(jié)會(huì)有些單薄。然而08年的那場(chǎng)雪災(zāi)，無疑是上天賞賜給我們的。廣州火車站40萬人的滯留帶來了壯觀的畫面，那些拍攝是令人興奮的，在火車站的任何位置都能拍攝生動(dòng)鮮活的畫面。在老張準(zhǔn)備回鄉(xiāng)的前3天里我們就在站前廣場(chǎng)拍攝了非常多內(nèi)容。當(dāng)一家三口準(zhǔn)備回家時(shí)，我們就能把全部注意力放在他們身上了。

在混亂、焦躁的環(huán)境里面，老張夫妻和叛逆女兒的關(guān)系也越來越緊張。一開始遮遮掩掩的不合和矛盾，在千辛萬苦登上火車前徹底攤牌了。 一家人踏上歸途卻沒有回鄉(xiāng)的喜悅，這趟列車正是家庭破裂的開始。跟隨老張一家回到四川家鄉(xiāng)后，我們預(yù)感到矛盾可能升級(jí)，導(dǎo)演告訴我，也許在今晚年夜飯的時(shí)候會(huì)爆發(fā)出來，一定要留心?？墒钦l沒有想到，這個(gè)爆發(fā)來得那么快。進(jìn)家門不到2個(gè)小時(shí)，被自己心愛的女兒不斷刺激的老張終于無法抑止內(nèi)心怒火，幾句爭(zhēng)吵演轉(zhuǎn)眼變成一場(chǎng)家庭暴力。老張沖上前打女兒的時(shí)候，導(dǎo)演想進(jìn)去阻止這場(chǎng)暴力，我把立欣堵在門外，沒有停止拍攝，我們的故事需要這一場(chǎng)。鏡頭的玻璃在感情上把攝影師和被攝者暫時(shí)隔離開 。在朝夕相處中，被攝者和拍攝者有可能會(huì)成為朋友，或者互相理解。此時(shí)，工作和感情的沖突讓我覺得猶豫和困惑。在紀(jì)錄片道德層面關(guān)于這個(gè)的討論一直沒有停止過。當(dāng)這場(chǎng)暴力升級(jí)前，我們阻止了他們。

在這個(gè)片子的前期，在故事主線之外我們還拍攝了其它一些內(nèi)容，像民工討薪 、工廠破產(chǎn)等等，最后成片中都沒有出現(xiàn)。

這部片子2年多的拍攝中，我意識(shí)到，紀(jì)錄片的攝影師不能僅僅只關(guān)心攝影畫面。能 像導(dǎo)演一樣 ,和被攝者建立良好的信任關(guān)系，對(duì)故事發(fā)展有敏感知覺，在困難前保持耐心和毅力也許比技術(shù)更重要。

創(chuàng)作背景

“中國(guó)有1.3億外出務(wù)工者。他們只在每年的春節(jié)返鄉(xiāng)。這是世界上最大的流動(dòng)人口。”這是《歸途列車》開頭的字幕，配著2008年初廣州火車站擁擠的人群……
《時(shí)代》對(duì)中國(guó)農(nóng)民工是宏觀評(píng)述：“他們帶領(lǐng)世界經(jīng)濟(jì)走向復(fù)蘇”；《歸途列車》則讓我們看到這所謂歷史性成就的背后，一個(gè)普通的中國(guó)農(nóng)民工家庭究竟在付出怎樣的代價(jià)。
《歸途列車》以在中國(guó)廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題，范立欣的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《歸途列車》跟隨張昌華一家三年來春節(jié)期間返家探親的歷程，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。范立欣認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、都市的繁華，其實(shí)都是建立在農(nóng)民工的犧牲之上。他說：“農(nóng)民工是最底層的、最弱勢(shì)的群體。他們?yōu)榱苏疹櫦彝ミh(yuǎn)離家鄉(xiāng)，到異地打工，將孩子留在老家給父母照顧。長(zhǎng)年聚少離多，造成他們與孩子之間的情感隔閡。一年一度他們跋山涉水只求在春節(jié)時(shí)能與家人團(tuán)聚，這返家的火車，就是千千萬萬農(nóng)民工家庭甘苦的寫照?！?/p>

角色選擇

前期調(diào)研的時(shí)候，范立欣跑了很多家工廠，最后才找到了張昌華這個(gè)有著十幾年打工史的家庭。

拍攝期間

在拍攝的三年中，范立欣和攝影師孫少光每年春節(jié)都和主人公一家搶購(gòu)火車票，加入春運(yùn)大軍，一起過年。他曾五次往返于廣東和四川拍片，后來主人公的女兒去深圳打工，他們又追蹤去了深圳。2008年春運(yùn)期間，受冰災(zāi)影響，攝制組和千千萬萬農(nóng)民工一樣被困在廣州火車站，好幾天才等來一輛火車。他和攝制組成員不光要瘋狂地爬摸滾打，還要背著攝影機(jī)去捕捉那些最真實(shí)的鏡頭。

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -獲獎(jiǎng)記錄

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -制作發(fā)行

早期宣傳

上映日期

制作發(fā)行公司

歸途列車影評(píng)_歸途列車 -影片評(píng)價(jià)

影片用鏡頭聚焦小人物命運(yùn)，包括農(nóng)民工在親情與生計(jì)間的矛盾，客觀完整地記錄了中國(guó)普通農(nóng)民工的境遇。（成都商報(bào)評(píng)）
影片跟隨張昌華一家三年來春節(jié)期間返家探親的歷程，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾，用鏡頭聚焦大社會(huì)中小人物的命運(yùn)，展現(xiàn)出中國(guó)蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背后普通小人物的辛酸和眼淚。（北京青年報(bào)評(píng)）
影片的風(fēng)格跟以往人們印象中那種節(jié)奏冗長(zhǎng)緩慢、充滿畫外音的紀(jì)錄片不同，它通過對(duì)大量素材的電影化剪輯，使得整個(gè)故事節(jié)奏很快，很多觀眾看完之后的評(píng)價(jià)是“很好看”，跟不少類似題材的電影比起來，《歸途列車》似乎更像部電影。（南方日?qǐng)?bào)評(píng)）
影片是一部真正意義上由中國(guó)發(fā)起，國(guó)際制作的紀(jì)錄長(zhǎng)片。影片故事性強(qiáng)，視角獨(dú)特，人物沖突激烈，制作工藝精良，散發(fā)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷氣息。（新浪娛樂評(píng)）

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