賀歲片看得是戲，不熱鬧不成戲，在電影中，熱鬧好看是賀歲片的標(biāo)準(zhǔn)之一，那些藝術(shù)影片可以靠邊站了，而喜劇片，功夫片便成為了賀歲片的主流。

賀歲片_賀歲片 -簡介

“賀歲片”這一說法是由素有“東方好萊塢”之稱的香港傳入內(nèi)地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節(jié)期間上映

賀歲片_賀歲片 -發(fā)展過程

香港

賀歲片最早起源并流行于香港。從上世紀(jì)80年代開始，每到歲末香港演藝圈內(nèi)的一些明星都會自發(fā)地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。這些影片大多以“恭喜發(fā)財”、“家有喜事”、“福祿壽喜”等象征吉祥如意的詞來命名，內(nèi)容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團(tuán)圓結(jié)局.1995年成龍的《紅番區(qū)》是第一部以“賀歲片”的名義引進(jìn)內(nèi)地的影片，當(dāng)年的全國票房收入僅次于好萊塢大片《真實的謊言》。1998年著名導(dǎo)演馮小剛拍出了中國內(nèi)地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內(nèi)地的賀歲片市場。該片獲得當(dāng)年“百花獎”最佳男、女主角和最佳故事片三項大獎。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后幾年的賀歲片大戰(zhàn)：投拍的賀歲電影一年多過一年，越來越多的知名導(dǎo)演加入執(zhí)導(dǎo)賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業(yè)公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見不散》。

在中國，香港是最會制造娛樂神話的地方。賀歲片在香港的出現(xiàn)和成長不僅在意義上創(chuàng)造了一個中國人自己的檔期，更讓中國電影有了一個新的發(fā)展契機(jī)。現(xiàn)在，細(xì)細(xì)回味香港賀歲片形成和發(fā)展，不少電影大腕也都是與“香港賀歲”一起成長。80年代初，是香港賀歲檔的形成時期。雖然一開始賀歲的概念還比較朦朧，但是1981年許冠文自編自導(dǎo)自演的喜劇《摩登保鏢》的成功，無疑讓后來的“賀歲片”立了一個標(biāo)榜，于是大家便把其賣點集中到了喜劇這一類型上。

從上世紀(jì)80年代的賀歲片演員陣容可以看出，這一時期參與演出的，基本是一些擅長演繹喜劇的本色藝人。比如

一直是香港電影頂梁柱的成龍大哥介入賀歲檔領(lǐng)域的時間比星爺要晚一些，但是他的介入，卻讓賀歲片出現(xiàn)了一個新轉(zhuǎn)機(jī)。1995年歲末，成龍大哥的《紅番區(qū)》成為第一次被正式引進(jìn)內(nèi)地的“賀歲片”。8000萬元人民幣的票房收入，讓一直以來票房低迷的內(nèi)地電影市場為之一振。1996年、1997年，成龍借著《紅番區(qū)》的成功，在內(nèi)地接連推出了《白金龍》、《義膽廚星》等賀歲片，也頻頻得手。這都給內(nèi)地電影人極大的啟示。

賀歲片幾乎已成為華人地區(qū)的一種新年習(xí)俗。但是進(jìn)入21世紀(jì)的香港賀歲片卻失去了一人獨大的優(yōu)勢，內(nèi)地、好萊塢都從混沌中清醒過來，于是，三者在賀歲檔拉開了電影的又一個戰(zhàn)場。香港影人一直都把“賀歲”進(jìn)行到底，但新世紀(jì)的賀歲檔卻已經(jīng)不是一個人的市場。

內(nèi)地

1998年，馮小剛導(dǎo)演的首部賀歲片《甲方乙方》問世，使內(nèi)地賀歲片開始有了屬于它自己的生命與靈性。好萊塢也意識到賀歲檔的優(yōu)良商業(yè)時機(jī)。這時的香港賀歲有點無奈，大場面、大制作不敵好萊塢，其一貫的喜劇風(fēng)格又受到“馮氏幽默”的挑戰(zhàn)，盡管有不少可以立志不倒香港影人出產(chǎn)了《功夫》、《無間道》之類的好片，但是由于像《喜馬拉雅星》一類的爛片頻頻出現(xiàn)，幾部好片實在難保香港的的絕對主力位置。那么新世紀(jì)的擂主是誰，好萊塢不能很好地把握賀歲檔中國們的口味，所以21世紀(jì)賀歲檔的擂主是新生崛起的內(nèi)地的，更準(zhǔn)確地說是馮小剛的。

也許馮小剛也不曾想到，他的一部影片《甲方乙方》會給中國電影帶來這么大的變化，作為內(nèi)地賀歲電影的開創(chuàng)者，馮小剛在自己開墾的土地上堅守了13年，雖然這期間偶有撂荒之時，但是他對賀歲片的情有獨鐘一如觀眾對他的“馮氏幽默”一樣。只是曾經(jīng)帶有鮮明的賀歲文化符號的賀歲電影和賀歲檔，如今成了電影市場的時間表，跨度甚至從歲末延續(xù)到春節(jié)。已經(jīng)走過一個輪回的賀歲電影，經(jīng)過陽光雨露的“滋潤”，越發(fā)壯大了。

初期：“獨角戲”很好看

1997年，當(dāng)《甲方乙方》上映時，3600萬的票房已經(jīng)讓許多人奉為“天方夜譚”，但是13年之后的今天，動輒幾億的票房已經(jīng)讓馮小剛這些大導(dǎo)演拿得有些手軟了，于是他干脆喊出了以后不看票房的豪言，在自信的同時也是不勝其擾的直接表現(xiàn)。其實從1997年的《甲方乙方》開始，連續(xù)5年，《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《大腕》，都把觀眾帶入了馮氏幽默的情境之中不能自拔。雖然這期間也偶有其他電影，但是都無法撼動馮小剛的霸主地位，而馮小剛也用他的“獨角戲”在中國電影賀歲路上留下了自己精彩的一筆。當(dāng)然在這出獨角戲中，葛優(yōu)功不可沒，而在那個與人無爭的賀歲檔，葛優(yōu)用他獨到的演技毫無爭議的取得了“賀歲之王”的地位，以至于這樣的“老戲骨”在今天依然是香餑餑。觀眾在贊嘆葛優(yōu)演技深厚的同時，也不得不心痛，國產(chǎn)電影在相當(dāng)一段時間內(nèi)，竟然無法出現(xiàn)一個跟葛優(yōu)相媲美的演員，不知道這樣的結(jié)果算不算賀歲電影的退步。

中期：群雄逐鹿很融洽

看到了賀歲電影很討巧，2003年，張藝謀攜手王家衛(wèi)帶著《英雄》和《2046》加入了賀歲電影的行列，開始了對馮小剛的挑戰(zhàn)，可惜的是當(dāng)年馮小剛并沒有直接的“迎戰(zhàn)”，讓《英雄》成為大贏家。2004年，不甘示弱的馮小剛用《手機(jī)》回應(yīng)了所有的挑戰(zhàn)，雖然張藝謀的《十面埋伏》和劉德華、黎明等眾多大腕主演的《無間道?終極無間》都十分熱賣，但風(fēng)頭依然無法蓋過馮小剛。不過，在這一輪的交鋒之后，賀歲電影其實已經(jīng)進(jìn)入了群雄逐鹿的時代，而不同題材，不同風(fēng)格的電影作品也極大豐富了賀歲檔，使得觀眾的選擇更多了，為賀歲電影的火爆提供了更多的吸引眼球的東西。這種競爭背后的融洽也反映出了中國電影的一種進(jìn)步。2006年陳凱歌帶著《無極》加入賀歲大軍，內(nèi)地和港臺地區(qū)眾多導(dǎo)演也都在賀歲檔橫刀立馬，但絲毫沒有影響內(nèi)地賀歲檔的繁榮，反而使得賀歲檔票房節(jié)節(jié)攀升。雖然彼此之間的競爭很慘烈，以至于很多小成本電影都自覺地退出了競爭的行列，但是電影票房整體提升卻是不爭的事實。

后期：陽光總在風(fēng)雨后

從狹義的賀歲電影到如今商業(yè)味極濃的賀歲檔，13年的時光把這塊“賀歲電影蛋糕”放大了許多，賀歲電影的文化味道漸漸淡了，取而代之的則是植入廣告無處不在的商業(yè)大片，在利益面前藝術(shù)已經(jīng)開始屈從了。13年是一個新的輪回的開始，馮小剛只用《非誠勿擾2》來迎接新的賀歲檔，似乎丟掉了在《非誠勿擾》中想轉(zhuǎn)型的念頭?？v觀這13年的賀歲之路，無論是類別還是題材，幾乎已經(jīng)被拍得差不多了，無論是內(nèi)地還是港臺地區(qū)的一線演員，也幾乎被用的差不多了，發(fā)展到如今的賀歲檔其實就是電影人的賺錢檔，這也是為什么那么多部電影明知道這個戰(zhàn)場很慘烈還要擠進(jìn)來的原因。

賀歲片_賀歲片 -難爭雄

賀歲片幾乎已成為華人地區(qū)的一種新年習(xí)俗。但是進(jìn)入21世紀(jì)的香港賀歲片卻失去了一人獨大的優(yōu)勢，內(nèi)地、好萊塢都從混沌中清醒過來，于是，三者在賀歲檔拉開了電影的又一個戰(zhàn)場。香港影人一直都把“賀歲”進(jìn)行到底，但新世紀(jì)的賀歲檔卻已經(jīng)不是一個人的市場。1997年，馮小剛導(dǎo)演的首部賀歲片《甲方乙方》問世，使內(nèi)地賀歲片開始有了屬于它自己的生命與靈性。好萊塢也意識到賀歲檔的優(yōu)良商業(yè)時機(jī)。這時的香港賀歲有點無奈，大場面、大制作不敵好萊塢，其一貫的喜劇風(fēng)格又受到“馮氏幽默”的挑戰(zhàn)，盡管有不少可以立志不倒香港影人出產(chǎn)了《功夫》、《無間道》之類的好片，但是由于爛片頻頻出現(xiàn)，幾部好片實在難保香港的的絕對主力位置。

賀歲片_賀歲片 -特點

內(nèi)容上也基本滿足以下兩點：

賀歲電影在走完十年歷程中，雖有不斷的探索創(chuàng)新，卻正在偏離著了以往的軌道。賀歲電影應(yīng)該是大餐后的一道甜點，是帶給觀眾愉悅享受的體驗。歐美國家也不乏“賀歲”形式的電影，像美國，也有許多在圣誕節(jié)期間上映的主打溫情招牌的生活類影片，很受歡迎。尋求快樂、放松，是觀眾春節(jié)前后的普遍心態(tài)，輕松、幽默的喜劇片和動作片一度成了人們的摯愛。自1998年導(dǎo)演馮小剛拍攝內(nèi)地第一部賀歲片《甲方乙方》之后，內(nèi)地賀歲片市場異常活躍。盡管很多觀眾“年年看賀歲、歲歲罵不停”，但賀歲片市場卻越來越紅火。2008年的賀歲市場不同往年：賀歲片多了，題材也更加多樣了：有周星馳以科幻為題材的《長江７號》；有馮小剛以戰(zhàn)爭為題材的《集結(jié)號》；有陳可辛的古裝片《投名狀》。除了這些主打影片之外，其他各類賀歲片和搭車賀歲檔期的影片更是多于往年。

賀歲片_賀歲片 -現(xiàn)狀

大家都認(rèn)為賀歲檔是有票房的時期，而且覺得賀歲檔是一個吉利的檔期，所以很多人都想通過這個時間段推出自

賀歲片_賀歲片 -觀點

社會學(xué)家、民俗學(xué)家艾君認(rèn)為，在演藝界所說“賀歲”實際傳承的是西方“賀歲理念”。他們把賀歲片歸納于三種類型，即“類型說”、“檔期說”和“模糊說”。所謂類型說，就是認(rèn)為“賀歲片是一種喜劇類型片”的觀點。所謂檔期說，就是認(rèn)為“賀歲片沒有什么特別之處，不過是在春節(jié)檔期放映的影片而已”的觀點。所謂模糊說，就是既不完全贊成類型說，也不完全贊成檔期說，也沒有明確反對這兩種觀點提出自己觀點。他們更注重時間性和娛樂性，似乎把在春節(jié)前后推出的娛樂性作品統(tǒng)稱為“賀歲作品”，不注重賀歲內(nèi)涵、忽略傳統(tǒng)民俗理念、以自我為中心靠炒作追求效益的“賀歲”品牌效益。

對于打“賀歲”文化品牌問題，他指出，“賀歲”文化是中國傳統(tǒng)文化中一種特殊文化品牌，但“賀歲”不是金字招牌，不能“掛羊頭賣狗肉”。炒作“賀歲”可以，不過不能不分青紅皂白，把春節(jié)的作品都堪稱“賀歲”，如果盲目在作品創(chuàng)作、制作上有投機(jī)心理，不去考慮民俗性、民族性、鄉(xiāng)土文化的存在規(guī)律，只顧打出“賀歲”的牌子，其實并不具備賀歲的品質(zhì)，將有損“賀歲”的品牌，是對中國傳統(tǒng)文化的蔑視，這是一種很不健康的文化理念，不利于整個“賀歲”文化市場的發(fā)展。

賀歲片_賀歲片 -文化品牌

對于打“賀歲”文化品牌問題，他指出，“賀歲”文化是中國傳統(tǒng)文化中一種特殊文化品牌，但“賀歲”不是金字招牌，不能“掛羊頭賣狗肉”。炒作“賀歲”可以，不過不能不分青紅皂白，把春節(jié)的作品都堪稱“賀歲”，如果盲目在作品創(chuàng)作、制作上有投機(jī)心理，不去考慮民俗性、民族性、鄉(xiāng)土文化的存在規(guī)律，只顧打出“賀歲”的牌子，其實并不具備賀歲的品質(zhì)，將有損“賀歲”的品牌，是對中國傳統(tǒng)文化的蔑視，這是一種很不健康的文化理念，不利于整個“賀歲”文化市場的發(fā)展。
艾君認(rèn)為，從我國傳統(tǒng)文化和民俗文化去理解賀歲作品，那么他的內(nèi)容和故事一定與祝賀新年、春節(jié)等有關(guān)。中國的賀歲文化是春節(jié)文化的特有產(chǎn)物，不容盲目更改其固有的賀歲內(nèi)涵。他強(qiáng)調(diào)，“賀歲”作品也是必須具備以下標(biāo)準(zhǔn)：一是主題以喜慶吉祥為主，為節(jié)日里圖個吉利；二是內(nèi)容與過年有關(guān)；三是目的主要是酬謝觀眾厚愛。

賀歲片_賀歲片 -中國首部兒童賀歲片

這部賀歲兒童喜劇，名為《新西游記之取經(jīng)歸來》，主要介紹唐僧四人取完真經(jīng)后發(fā)生的一段趣事，該劇打破常規(guī)，采用輕松活潑的形式，從海滄延奎小學(xué)挑選出十名學(xué)生進(jìn)行全新演繹，通過孩子們出色的才藝表演，反映了現(xiàn)實生活中普遍存在的一些現(xiàn)象。該劇語言風(fēng)趣、動作搞笑，融合了歌舞、快板、T臺秀和辯論等 才藝，并借助各種電腦特技制作而成，希望給大家?guī)硪环N全新的視覺沖擊.

賀歲片_賀歲片 -歷年電影

2013賀歲片

《十二生肖》
主演：成龍權(quán)相佑廖凡張藍(lán)心
導(dǎo)演：成龍
看點：杰克為巨額獎金，四處尋找十二生肖中失散的最后四個獸首。
《大上海》主演：周潤發(fā)黃曉明洪金寶

導(dǎo)演：王晶
看點：本片根據(jù)二戰(zhàn)之前，1920至1930年代活躍在上海的一位黑幫老大的真實經(jīng)歷改編。
《少年派的奇幻漂流》主演：蘇拉?沙瑪塔布

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