新感覺派_中國新感覺派 -簡介

二十年代末期和三十年代初期，中國文壇出現(xiàn)了一個以劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳為代表的新的小說流派，由于他們直接受到日本的“新感覺派”的影響，因此被稱為中國的“新感覺派”小說家。這是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。

新感覺派小說家大都是由上海洋場社會塑造出來的作家，所以其小說從內(nèi)容到形式都有大都市氣息。新感覺派注重都市的體驗與感受，注重對都市風景炫奇式的展覽。他們創(chuàng)作了真正的都市文本形式，從而把都市風景線的外在景觀和對都市的心理體驗落實到了小說形式層面，或者說，他們獲得了把體驗到的都市內(nèi)容與文本形式相對應的詩學途徑。

附：

施蟄存

1929年施蟄存在中國第一次運用心理分析創(chuàng)作小說《鳩摩羅什》、《將軍的頭》而成為中國現(xiàn)代小說的奠基人之一。1930年代他主編的《現(xiàn)代》雜志，引進現(xiàn)代主義思潮，推崇現(xiàn)代意識的文學創(chuàng)作，在當時影響廣泛?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)後，他曾先后執(zhí)教于云南大學、廈門大學、暨南大學和光華大學。1952年以後他任教于上海華東師范大學中文系。施蟄存因早年與魯迅有過論戰(zhàn)，因而在1950年代至1970年代受到迫害，他也因此告別文學創(chuàng)作和翻譯工作，轉而從事古典文學和碑版文物的研究工作。20世紀80年代，由于現(xiàn)代主義思潮的重新涌入中國，他的文學創(chuàng)作才又重新開始受到重視。

施蟄存一生的工作可以分為四個時期：1937年以前，除進行編輯工作外，主要創(chuàng)作短篇小說、詩歌及翻譯外國文學；抗日戰(zhàn)爭期間進行散文創(chuàng)作；1950年―1958年期間，翻譯了200萬字的外國文學作品；1958年以後，致力于古典文學和碑版文物的研究工作。

相比之下，施蟄存的小說創(chuàng)作則高于劉吶鷗和穆時英。施蟄存的病態(tài)小說，題材更為廣闊，內(nèi)容也更為豐富。他不僅以上海為主要場景反映大都市的病態(tài)生活，而且還對上海市郊小城鎮(zhèn)的生活作了形象的掃描。他筆下的人物多是生活在都市底層的小人物，如舞女、小商人、小職員之類。作者對他們寄予了深切的同情，以酣暢淋漓的筆觸來抒寫他們受生活擠壓的慘苦情狀。如《薄暮的舞女》的主人公素雯非常厭倦終日陪伴男人們尋歡作樂的舞女生涯，把脫離苦海的希望寄托在她的情人身上，并因此中止了與舞廳老板簽訂的合同，也拒絕陪客人跳舞。恰在此時，她的情人破了產(chǎn)。她的希望成了泡影，她又只好低三下四地給舞客打電話，陪笑臉，表示不再拒絕對方的邀請。素雯的前后變化，決不是她個人的品行不端，而是由于生活的折磨，她不得不去食自己泡制的苦果。

施先生的小說注重心理分析，著重描寫人物的意識流動，成為中國“新感覺派”的主要作家之一。

穆時英（1912～1940）

現(xiàn)代小說家。筆名伐揚、匿名子。浙江慈溪人。父親是銀行家，自幼隨父到上海求學。讀中學時愛好文學。畢業(yè)于光華大學中國文學系。讀大學時潛心研究外國新文學流派。1929年開始小說創(chuàng)作。翌年在《新文藝》上發(fā)表第一篇小說《咱們的世界》及《黑旋風》，又有《南北極》經(jīng)施蟄存推薦到《小說月報》發(fā)表，引起文壇注視，自此成名。1932年在《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表小說《公墓》，為創(chuàng)刊首篇作品，成為現(xiàn)代派健將，以其年少多產(chǎn)而風格獨特，被人稱為“鬼才”作家。同年出版第一本小說集《南北極》，反映上流社會和下層社會的兩極對立。1933年出版的第二本小說集《公墓》，轉而描寫光怪陸離的都市生活，技巧上也顯示出作者著意學習和運用日本新感覺派橫光利一等人的現(xiàn)代派手法，還嘗試過寫作弗羅伊德式的心理小說，迥然有別于《南北極》。自此與劉吶鷗、施蟄存等形成中國文壇上的新感覺派。此后又出版了小說集《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》、《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》，這正是這一現(xiàn)代派的代表性作品。這些小說也流露出明顯的頹廢感傷氣息，但穆時英筆調(diào)卻風靡一時。隨著政治思想的激變，于1933年前后參加國民黨圖書雜志審查委員會。后參加編輯《文藝畫報》。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后赴香港。1939年回滬，主辦汪精衛(wèi)偽政權的《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風》，并主編《國民新聞》。后被國民黨特工人員暗殺。

劉吶鷗(1900～1939)

原名劉燦波，筆名伐揚等。臺灣臺南人。從小生長在日本，入東京青山學院讀書，后畢業(yè)于慶應大學文科。精通日語、英語?；貒螅衷谏虾Ｕ鸬┐髮W法文特別班攻讀法文。20年代末傾向進步，于1928年創(chuàng)辦第一線書店，被查封后，又經(jīng)營水沫書店。出版過《馬克思主義文藝論叢》(后改名《科學的藝術論叢書》)等進步書刊，創(chuàng)辦《無軌列車》半月刊，發(fā)表文學作品。1929年，與施蟄存、徐霞村、戴望舒等在上海合編《新文藝》月刊，發(fā)表過一些進步作品，后被國民黨當局查封。其后，又創(chuàng)辦《現(xiàn)代電影》雜志。一二八事變中水沫書店被毀，后又赴日本?？箲?zhàn)爆發(fā)后回國，1939年奉汪偽政府命籌辦《文匯報》，任社長，報未出而于是年秋被暗殺。據(jù)傳是被國民黨特工暗殺的，但據(jù)施蟄存說，乃被黃金榮、杜月笙的幫會暗殺，原因是爭奪賭場與流氓有矛盾。著有短篇小說集《都市風景線》等。

劉吶鷗的小說適應都市上?？旖荻嘧兊乃俾剩憩F(xiàn)都市男女熱狂迷亂的感性欲望，客觀上暴露了有閑階級的墮落、空虛和人生煩悶，而主觀上作家對這一種彌漫性的頹廢傾向又不無欣賞。他的作品在靈活運用現(xiàn)代派手法表達都市人現(xiàn)代情緒方面有所開拓，表現(xiàn)人物的感覺意識也新鮮、豐富。如《游戲》寫一時髦女性結婚之際不是與未婚夫而是與舊日情人共度初夜，在所謂“都市的詼諧中勾勒都市女性視婚變?yōu)橛螒虻娜松鷳B(tài)度”?！讹L景》與此同調(diào)，表現(xiàn)一有夫之婦在火車上與青年男子邂逅野合?！稓埩簟愤\用內(nèi)心獨白的技巧嫻熟，《兩個時間的不感癥者》以客觀物象來影射主觀感覺，繪景寫物都充滿了多樣化的新奇的主觀色彩。劉吶鷗的小說還側重從兩性關系入手，強調(diào)生命本能尤其是性欲對人的行為心理的驅動作用和金錢社會人倫盡失人欲橫流的都市畸態(tài)。他小說中的人物都是在性欲的苦悶中左沖右突，尋求滿足。

葉靈鳳（1905～1975），原名葉蘊璞，筆名葉林豐、L?F、臨風、亞靈、霜崖、秦靜聞、佐木華、雨品巫、柿堂、南村、任訶、任柯、風軒、燕樓等。江蘇南京人。青少年時代在九江、鎮(zhèn)江居住。畢業(yè)于上海美專。1925年加入創(chuàng)造社，主編過《洪水》半月刊。1926年與潘漢年合辦過《幻洲》。1928年《幻洲》被禁后改出《戈壁》，年底又被禁又改出《現(xiàn)代小說》，1929年創(chuàng)造社被封，一度被捕。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，參加《救亡日報》工作，后隨《救亡日報》到廣州。1938年廣州失守后到香港。從此在香港定居，直到1975年病逝。三十多年中，太平洋戰(zhàn)爭前編過《立報》副刊《言林》、《星島日報》副刊《星座》，積極參加抗日宣傳活動。日軍占領香港期間，一度被捕。其后編過雜志，寫過甲申三百年祭和蘇武吞旃之類的文章，更配合國民黨的地下工作人員，做過搜集抗戰(zhàn)所需的敵情材料的工作?？谷諔?zhàn)爭勝利后，仍編《星島日報》的《星座》副刊，直到晚年退休。長期為《大公報》、《新晚報》、《文藝世紀》、《海洋文藝》等報刊寫稿。其間應邀回北京觀禮、參加招待會及到各地旅行訪問數(shù)次。遺言以所弦善本清嘉慶《新安縣志》獻與國家（生前曾拒外人收購）。死后家屬按照他的意愿，送廣州中山圖書館，其余藏書盡獻香港中文大學（他藏書甚豐，是香港有名的藏書家之一）。作品有：小說《菊子夫人》、《女媧氏的遺孽》、《鳩綠媚》、《處女的夢》、《紅的天使》、《我的生活》、《窮愁的自傳》、《時代的姑娘》、《永久的女性》、《未完成的懺悔錄》、《美的講座》等；散文、隨筆《天竹》、《白葉什記》、《忘憂草》、《讀書隨筆》、《文藝隨筆》、《晚晴什記》、《北窗讀書錄》、《花木蟲魚叢談》、《世界性俗什談》等；有關香港的著述《香港方物志》、《張保仔的傳說和真相》、《香港的失落》、《香島滄桑錄》、《香海浮現(xiàn)錄》等；翻譯《新俄羅斯小說集》、羅曼?羅蘭《白利與露西》、顯克?微支《蒙地加羅》以及《故事的花束》、《九月的玫瑰》和紀伯倫的散文等。

30年代新感覺派是在以橫光利一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺派和法國都市主義的影響下發(fā)展起來的，所以又被稱為“都會主義小說”。從1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無軌列車》半月刊，至同年年底該刊被查禁，是新感覺派小說的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創(chuàng)辦《新文藝》至1932年，是它的發(fā)展期。在這一時期，劉吶鷗以感覺主義創(chuàng)作的反映現(xiàn)代都市的8篇小說已結集為《都市風景線》出版；施蟄存放棄早期抒情小說的寫法開始自覺運用弗洛伊德學說來分析人物心理；穆時英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯(lián)系，為他后來進入這個流派準備了條件。1932年5月由施蟄存主編的大型文學期刊《現(xiàn)代》創(chuàng)刊，為新感覺派小說提供了最重要的發(fā)展的發(fā)表陣地。它的出現(xiàn)標志著中國新感覺派作為一個小說流派已經(jīng)形成，并開始步入成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現(xiàn)代》編輯一職，標志著這一流派的解體。

新感覺派_中國新感覺派 -創(chuàng)作分析

從題材上來看，新感覺派小說表現(xiàn)半殖民地大都市形形色色的日?，F(xiàn)象和事態(tài)人情，并側重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，從而提供了另一類型的都市文學。與矛盾、樓適夷等作家創(chuàng)作的站在先進階級的立場，從政治經(jīng)濟角度理性地描寫燈紅酒綠的都市黃昏的都市文學不同，中國新感覺派小說家喜歡感性地描寫富于現(xiàn)代都市氣息金額特征的人物：從舞女、水手、投機商、銀行職員到少爺、姨太太等；作家給這些任務活動安排的處所則是影戲院、賽馬場、夜總會、舞會、酒館等畸形繁榮的都市環(huán)境。在描寫處在這種畸形環(huán)境中的人物時，又突出他們病態(tài)的行為和畸形的心理：賣淫、亂倫、暗殺和性放縱心理、沒落瘋狂心理、二重分裂人格等。而對于那本身就象征著繁華和墮落、聯(lián)結著社會上層和下層的舞女，新感覺派尤其擅長描寫，并由此造成了“海派文學”的甜俗之氣。新感覺派作家所創(chuàng)造的這種類型的都市文學，對30年代都市文學的崛起作出了一些貢獻，它在一定程度上也提供了半殖民的都市的真實畫面，揭示了資本主義的罪惡和對人性的戕害。

1、藝術表現(xiàn)上，引進了多種現(xiàn)代派手法，在小說結構、形式、方法、技巧等方面有所創(chuàng)新。新感覺派“刻意捕捉那些新奇的感覺、印象”，并把主題感覺投諸客體，使感覺外化，創(chuàng)造出具有強烈主觀色彩的“新現(xiàn)實”。有時，還進行感覺的復合，因此“通感”現(xiàn)象在新感覺派小說里每每出現(xiàn)。新感覺派還借鑒西方意識流手法來結構作品。

2、人物刻畫上，新感覺派運用弗洛伊德精神分析學說注重開掘和表吸納潛意識和變態(tài)心理。在該派小說作者中，對人的“精神內(nèi)涵”的開掘以施蟄存最為深入。

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