《印度支那》是一部沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙，卻是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中壯麗的詩(shī)史。影片獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

印度支那_《印度支那》 -概述

影片《印度支那》是個(gè)劇情曲折的言情故事。在導(dǎo)演處理下，頗能拍出亂世兒女的蕩氣回腸感，中南半島的美麗風(fēng)光也增添了故事的浪漫色彩。影片獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

印度支那_《印度支那》 -劇情介紹

法國(guó)占領(lǐng)越南的最后年代里，被法國(guó)貴婦收養(yǎng)的越南公主愛(ài)上了法國(guó)軍官。當(dāng)公主投身于獨(dú)立運(yùn)動(dòng)時(shí)，軍官也追隨她而去。最后軍官被殺，公主成了革命者，他們的孩子被貴婦帶到法國(guó)撫養(yǎng)成人。大時(shí)代背景下悲劇的冷與人物情感的暖交織在一起，正如兵刃的冷與亞熱帶的風(fēng)。

她，伊玲，富有，飽滿，像一扇陽(yáng)光下裝滿風(fēng)的帆，她單身，有十萬(wàn)五千畝橡膠園，還有一個(gè)女兒，那是別人的女兒，越南的公主，叫卡美，父母死后，她領(lǐng)養(yǎng)了她。伊玲無(wú)奈地用自己的方式周旋在眾多追求者中，她愛(ài)上了海軍軍官詹。不幸的是養(yǎng)女卡美也愛(ài)上了她，當(dāng)卡美告訴她，她愛(ài)上了詹，不嫁給他會(huì)死。這時(shí)，我分明看見(jiàn)，伊玲的感情被微風(fēng)吹成了碎片，揚(yáng)滿了她的整個(gè)天空，他們，一個(gè)是自己深愛(ài)的女兒，一個(gè)是自己的愛(ài)人。我想，那一刻，她一定在感嘆，這個(gè)世界是如此地荒謬，而自己就是一支在荒謬中飄著的羽毛，無(wú)助和無(wú)奈。

最后，詹和卡美遠(yuǎn)走高飛，去了一個(gè)偏僻的地方，尋找信仰，捍衛(wèi)愛(ài)情。他們是幸福的。而作為母親伊玲卻在時(shí)光里迅速老去，容顏?zhàn)冞w，時(shí)代變遷，惟一沒(méi)有變的，只有作為一個(gè)母親的形象，它依然在惆悵中保持著一份寬厚的溫情。她是那樣的暖，而她的女兒卡美卻是那么地冷，那么地堅(jiān)決和倔強(qiáng)。她們的感情在越南的天空下，在不同感情和觀念中交織，像一道富麗的彩虹，彩虹下站著一個(gè)叫詹的幸福男人。在此刻，這個(gè)男人的幸福已經(jīng)不重要，而那感情的美已經(jīng)跨越時(shí)空的界限，幻化成人世間最美的母女情深。30年代的印度支那（越南）系法國(guó)殖民地。本片描述生于越南的法國(guó)女子艾莉安收養(yǎng)了越南少女卡蜜兒，母女感情甚佳。當(dāng)時(shí)，共產(chǎn)黨剛剛成立，革命分子常攻擊官僚貴族，安全部長(zhǎng)蓋對(duì)艾莉安特別照顧，但艾卻鐘情于年輕英俊的法國(guó)海軍軍官尚巴提。不料女兒卡蜜兒也愛(ài)上了尚巴提，甚至還逃婚追到荒涼的北方，誓要與尚巴提一起生活。

印度支那_《印度支那》 -幕后花絮

這個(gè)劇情曲折的言情故事在導(dǎo)演處理下，頗能拍出亂世兒女的蕩氣回腸感，中南半島的美麗風(fēng)光也增添了故事的浪漫色彩。影片獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。德納夫憑本片于90年代再度走紅。攝影乃本片的真正明星，為影片增添了一絲《亂世佳人》的氣派。

印度支那_《印度支那》 -相關(guān)評(píng)論

影片準(zhǔn)確地抓住了那個(gè)時(shí)代的政治氣氛，把渺小的個(gè)人置于宏大的歷史背景之下，渺小的更加渺小，宏大的更加宏大，

讓死了。最初他為了自由，背叛了艾莉安的愛(ài)情，最后，也是為了自由，他背叛了印度支那的革命，政治立場(chǎng)上的模糊不定和首鼠兩端的態(tài)度的確很不讓人贊賞，所以他的死也是意料之中的。只是我覺(jué)得這個(gè)人物本來(lái)就是游離于政治之外的，在他的身上，更多地是體現(xiàn)了一種有關(guān)理想主義的執(zhí)著，而無(wú)關(guān)其他。讓畢生追求的是自由，可就像那只盤(pán)旋在哈朗灣迷宮般水域之間的蒼鷹，始終沖不破重重陰霾，他和艾莉安之間的關(guān)系，似乎有著印度支那和法國(guó)關(guān)系的隱喻，這種隱喻在卡美和艾莉安身上體現(xiàn)得更加分明，默認(rèn)的如母女一般的宗主國(guó)和殖民地之間的關(guān)系，家庭內(nèi)部的沖突實(shí)際上就是殖民地對(duì)宗主國(guó)進(jìn)行抗?fàn)幍目s影。

法國(guó)人導(dǎo)演雷吉?瓦格涅的立場(chǎng)并不完全站在殖民者一方，《印度支那》里無(wú)意宣揚(yáng)法國(guó)的殖民文化，甚至有些處理還相當(dāng)激進(jìn)。在龍灣挑選勞工的一幕與《根》里描寫(xiě)的美國(guó)當(dāng)年販賣黑奴的野蠻行徑如出一轍，荷槍實(shí)彈的法國(guó)士兵的嚴(yán)陣以待和衣衫襤褸的勞工疲憊不堪的面容的對(duì)比，其中的意味不言而喻。

但是，導(dǎo)演更多地還是通過(guò)鄉(xiāng)愁情緒來(lái)表達(dá)一種無(wú)名的失落，藉此自然地形成對(duì)殖民文化無(wú)言的質(zhì)疑和批判。世外桃源一般的寧?kù)o村落，碧藍(lán)的天，澄澈的水，這些刻意捕捉的美景和流離失所的難民、逃亡的革命者形成了鮮明的對(duì)比?？啦](méi)有那么激進(jìn)，最初的選擇多少帶有命運(yùn)的推動(dòng)，可在去往龍灣的一路上，沿途的“景致通過(guò)她的眼睛象血一樣地流入她的心底”，最終“她心里裝的是整個(gè)印度支那”，這樣的轉(zhuǎn)變抽象而富有象征意義。從安逸尊貴的安南公主到后來(lái)的越共黨員，真實(shí)的生活讓她飽嘗了這個(gè)國(guó)家正在遭受的苦難和不幸，法國(guó)人教會(huì)她的自由和平等觀念催生她的成長(zhǎng)，而且再不回頭。如果說(shuō)抗婚出走只是出于少女對(duì)愛(ài)情夢(mèng)幻的追求，那么后來(lái)她的轉(zhuǎn)變已經(jīng)有了厚重的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，艾莉安所說(shuō)的“永不死心的亞洲人”的個(gè)性，在卡美身上表現(xiàn)得淋漓盡致。

讓死后，艾莉安費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦終于見(jiàn)到出獄后的卡美，兩人再次緊緊擁抱，卡美問(wèn)起孩子，哭了，但仍對(duì)母親說(shuō)“去法國(guó)吧，帶著他，你的印度支那已經(jīng)不存在了，它死了”，是啊，印度支那已經(jīng)沒(méi)有了，而卡美也再不是從前溫順的女兒了。告別過(guò)去，卡美選擇了一種決然的姿態(tài)，忘記過(guò)去，包括所有的恩寵、所有的快樂(lè)和憂傷，不必回首，才能重新開(kāi)始和獲得自由?？篮髞?lái)參加了革命，為更多人的自由奮斗去了，直到多年后作為越南談判代表團(tuán)的成員也來(lái)到了日內(nèi)瓦。

沒(méi)有想象中激動(dòng)人心的母子相認(rèn)，過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去了，無(wú)論痛苦還是歡樂(lè)，回首只是徒添悵然，年輕的依廷選擇忠于他現(xiàn)在擁有的一切，一種舒適的文化，他對(duì)艾莉安說(shuō)“你才是我的母親”。那艘游船上，艾莉安嘆息“明天法國(guó)將永遠(yuǎn)失去印度支那了”，其實(shí)她的印度支那早已經(jīng)不存在了，在卡美出走后，在讓死后，有關(guān)印度支那的記憶隨之片片破碎，紛飛散盡。

浮生若夢(mèng)，她失去了曾經(jīng)擁有的一切，她所愛(ài)的人最終都離她而去，曾經(jīng)以為永久的聯(lián)系，男人和女人，印度支那和法國(guó)，都在世事滄桑變幻間瓦解崩潰。我總覺(jué)得，艾莉安才是最具有悲劇色彩的人物，歲月蹉跎，韶華漸逝，人生的苦痛紋路在她不動(dòng)聲色的眼神和表情之間延伸不盡。

最后她只留給我們一個(gè)優(yōu)雅的背影，她在凝視什么，是如流水般流不盡的往昔，還是記憶中的印度支那，還是卡美，還是讓？

印度支那_《印度支那》 -精彩影評(píng)

電影在陰晦的越南霧氣之中飄然而至，蒼涼的開(kāi)始。清晰的鼓點(diǎn)，敲擊在心上，遙遠(yuǎn)而鈍重。

二十年代的印度支那，潮濕的，沒(méi)有邊界的六千英畝的橡膠園。艾麗婭娜，種植園的主人，海軍軍官讓的情人，越南公主卡米利的養(yǎng)母，形單影只地生活在與世隔絕的回憶中。這里，不是法國(guó)，這里，是頹廢奢靡風(fēng)雨飄搖的印度支那。
讓和艾麗婭娜的愛(ài)情如同印度支那的天氣一樣，激蕩的熱情，潮濕的情欲，陰晦的未來(lái)?！澳贻p的時(shí)候，以為世界上的事情是不可分割的：男人和女人、高山和平原、凡人和上帝、印度支那和法國(guó)?！痹陔娪伴_(kāi)始五分之一的時(shí)間里，這段愛(ài)情就結(jié)束了，然而，上帝是不肯善罷甘休的。
在某一天之前，卡米利，只是一個(gè)被母親寵壞的女兒。直到遇到了讓的那一天起，上帝那玩笑的手指撥動(dòng)著她的心弦。愛(ài)上他，不可抗拒，高于一切主義。當(dāng)她驚聞艾麗婭娜與讓之間的一切，使她拋下一切去找讓。途中“景致通過(guò)她的眼睛像血一樣流進(jìn)她的心里”，最終“她心里裝的是整個(gè)印度支那”。
讓死了，卡米利參加了革命，艾麗婭娜離開(kāi)了印度支那，印度支那獨(dú)立了，從此這里叫做越南。

讓和卡米利的愛(ài)情是堅(jiān)韌的，徹底的，執(zhí)著的，像是割橡膠的刀刃，鋒利，明亮。而艾麗婭娜和讓的愛(ài)情是粘稠的，曖昧的，散發(fā)著凜冽氣味的，像是割破橡膠樹(shù)后流出的白色的橡膠汁液，白色的血液，抑或，白色的眼淚。
棵棵成行的無(wú)數(shù)橡膠樹(shù)、始終彌漫無(wú)法散去的濃霧以及沉默地單調(diào)工作的勞工。畫(huà)面沒(méi)有盡頭，生活沒(méi)有盡頭。那里蘊(yùn)藏著力量，但順從超越了一切。無(wú)聲、靜止、波瀾不驚、從混沌走向消亡。在讓被譴至龍島途中，迷宮般的哈隆灣水域上空低飛著一只鷹。有力量的，有方向的，卻被茫茫煙雨而迷蒙。

《印度支那》就是這樣一部電影。沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙，卻是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中壯麗的詩(shī)史。沒(méi)有情話的纏綿悱惻，卻讓人感到了青澀的沉重的糾纏不休的感情。整部電影靜若止水，卻在平靜的水面下面涌動(dòng)著不息的暗流。在你剛剛離開(kāi)屏幕的時(shí)候，并不會(huì)表現(xiàn)出來(lái)，可是漸漸地，它會(huì)如同那濃濃的霧氣，揮之不去。
印度支那，法國(guó)人心目中浪漫的，奢華的，頹靡的昨日時(shí)光。《印度支那》，如同那忘不到盡頭的橡膠林，緘默不語(yǔ)，凝固著白色的眼淚。

印度支那_《印度支那》 -主要演員

女，生于1943年10月22日，法國(guó)巴黎

星座：天秤座

法國(guó)影壇常青樹(shù)，有“冰美人”之稱，集美麗和高貴于一身。生于巴黎演藝世家，13歲跨入演藝圈，在明星姐姐引薦下進(jìn)軍影壇。1963年主演《瑟堡的雨傘》后逐漸走紅，1966年主演《白晝美人》，成為國(guó)際知名明星。40年來(lái)在法國(guó)影壇的地位巋然不動(dòng)，尤其是成為全球各地藝術(shù)院線追捧的影人。

男，生于1962年6月10日，瑞士洛桑市

星座：雙子座

身高：182cm

法國(guó)演員，生于瑞士。外形俊俏，擅長(zhǎng)言情喜劇，曾被選為全球最性感的講法語(yǔ)的人。父親是西班牙人，母親是德國(guó)人，自己在瑞士長(zhǎng)大，曾在瑞士的攝影學(xué)院就讀，當(dāng)過(guò)幾年攝影師，后來(lái)只身到巴黎進(jìn)入國(guó)立戲劇學(xué)校研讀，1985年參加電視劇《恥辱》演出，翌年初登舞臺(tái)。連接在《大鼻子情圣》、《印度支那》等中扮演銀幕情人，成為法國(guó)影壇新生代明星，表演更趨成熟，獲得多項(xiàng)凱撒獎(jiǎng)，并且向編導(dǎo)方面發(fā)展。

印度支那_《印度支那》 -精彩劇照

印度支那_《印度支那》 -影片欣賞

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