愛(ài)華網(wǎng)《暴風(fēng)雨》寫于1611年，是莎士比亞的最后一部“傳奇劇”，被文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為是莎士比亞“詩(shī)的遺囑”?！侗╋L(fēng)雨》描寫了米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧奪去爵位，帶著女兒米蘭達(dá)和魔術(shù)書流亡到一座荒島，在那里調(diào)遣精靈，呼風(fēng)喚雨。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -簡(jiǎn)介
《暴風(fēng)雨》劇照
《暴風(fēng)雨》是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者威廉?莎士比亞的傳奇劇、又稱為悲喜劇作品，其最早出現(xiàn)在1610至1611年之間，主人公有普洛斯彼羅、女兒米蘭達(dá)以及精靈愛(ài)麗兒等等。
《暴風(fēng)雨》是莎士比精致獨(dú)立寫作的最后一個(gè)作品。這個(gè)作品集中表現(xiàn)他晚期對(duì)人類未來(lái)的設(shè)想，因此被人稱為莎士比亞的“詩(shī)的遺囑”。盡管這部作品具有烏托邦式的幻想，但它對(duì)現(xiàn)實(shí)中存在的罪惡仍然有所揭露，特別是對(duì)于統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部爾虞我詐、互相傾軋的現(xiàn)象進(jìn)行了一定的批判。作品對(duì)于人類的未來(lái)，對(duì)于人類理性和智慧的力量的描寫，說(shuō)明莎士比亞又堅(jiān)定了自己對(duì)于人文主義理想的信念。
中文版是梁實(shí)秋的序，朱生豪的譯、蘭姆姐弟的改編。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -劇中人物
《暴風(fēng)雨》劇照
阿隆佐：那不勒斯王
西巴斯辛：阿隆佐之弟
普洛斯彼羅：舊米蘭公爵
安東尼奧：普洛斯彼羅之弟，篡位者
腓迪南：那不勒斯王子
貢柴羅：正直的老大臣
阿德里安
弗蘭西斯：侍臣
凱列班：野性而丑怪的奴隸
特林鴆羅：弄臣
斯丹法諾：酗酒的膳夫
船長(zhǎng)
水手長(zhǎng)
眾水手
米蘭達(dá)：普洛斯彼羅之女
愛(ài)麗兒：縹緲的精靈
伊里斯
刻瑞斯
朱諾
眾水仙女
眾刈禾人：由精靈們扮演
其他侍候普洛斯彼羅的精靈們
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -中心思想
《暴風(fēng)雨》劇照
《暴風(fēng)雨》描寫了米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧奪去爵位，帶著女兒米蘭達(dá)和魔術(shù)書流亡到一座荒島，在那里調(diào)遣精靈，呼風(fēng)喚雨。一次，普洛斯彼羅喚來(lái)風(fēng)暴，將安東尼奧、那不勒斯國(guó)王和王子乘的船刮上荒島，憑借魔法，讓惡人受到教育。待安東尼奧痛改前非后，普洛斯彼羅饒恕了他，兄弟和解，結(jié)果普洛斯彼羅恢復(fù)爵位，米蘭達(dá)與王子結(jié)婚，一同回到意大利，一場(chǎng)類似《哈姆雷特》的政治風(fēng)暴在寬恕感化中終于風(fēng)平浪靜。莎士比亞在《暴風(fēng)雨》中贊美了純樸的愛(ài)情，譴責(zé)了自私的陰謀，肯定了理性和智慧的力量。本劇歌頌了純真的愛(ài)情、友誼和人與人之間的親善關(guān)系。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -劇情介紹
《暴風(fēng)雨》劇照
《暴風(fēng)雨》講述了一個(gè)魔法故事，普洛斯彼洛是意大利北部米蘭城邦的公爵，他的弟弟安東尼奧野心勃勃，利用那不勒斯國(guó)王阿隆佐的幫助，篡奪了公爵的寶座。普洛斯彼洛和他那三歲的小公主歷盡艱險(xiǎn)漂流到個(gè)島上，他用魔法把島上的精靈和妖怪治得服服帖帖。幾天后，普洛斯彼洛用魔術(shù)喚起一陣風(fēng)暴，使其弟弟和那不勒國(guó)王的船碰碎在這個(gè)島的礁石上，船上的人安然無(wú)恙，登岸后依然勾心斗角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐，使他們答應(yīng)恢復(fù)他的爵位。最后大家一起回到意大利。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -戲劇特征
《暴風(fēng)雨》劇照
1608年至1613年是莎士比亞的創(chuàng)作晚期，作品由悲劇轉(zhuǎn)向傳奇劇，作者試圖調(diào)和他的人文主義理想和客觀現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾，帶有鮮明的烏托邦色彩。這時(shí)期，他創(chuàng)作了4部具有共同特征的戲劇，即《泰爾親王用力克累斯》、《辛自林》、《冬天的故事》和《暴風(fēng)雨》。它們的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展進(jìn)程中突然轉(zhuǎn)向喜劇的結(jié)局。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -創(chuàng)造特點(diǎn)
《暴風(fēng)雨》劇照
《暴風(fēng)雨》融正劇和喜劇、幻想與現(xiàn)實(shí)于一體，在結(jié)構(gòu)上恪守古典戲劇的三一律，把時(shí)間集中在一天的下午到傍晚的幾個(gè)鐘頭之內(nèi)，而地點(diǎn)固定在一個(gè)孤立的海島上，劇本各部分結(jié)合非常完美，被譽(yù)為英國(guó)文學(xué)的最佳篇章。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -作者簡(jiǎn)介
莎士比亞
威廉?莎士比亞（英語(yǔ)：WilliamShakespeare，1564年4月23日－儒略歷1616年4月23日或公歷1616年5月3日，華人社會(huì)亦常尊稱為莎翁；中國(guó)清末民初魯迅摩羅詩(shī)力說(shuō)（1908年2月）稱莎翁為“狹斯丕爾”）。他流傳下來(lái)的作品包括38部戲劇、154首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)和其他詩(shī)歌。他的戲劇被翻譯成所有主要使用著的語(yǔ)言，并且表演次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他任何戲劇家。
莎士比亞在雅芳河畔斯特拉特福出生長(zhǎng)大，18歲時(shí)與安妮?哈瑟維結(jié)婚，兩人共生育了三個(gè)孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內(nèi)特和朱迪思。1585年到1592年期間莎士比亞在倫敦開(kāi)始了成功的職業(yè)生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內(nèi)大臣劇團(tuán)的合伙人之一，后來(lái)改名為國(guó)王劇團(tuán)。1613年左右，莎士比亞似乎退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3年后逝世。有關(guān)莎士比亞私人生活的記錄流傳下來(lái)很少，關(guān)于他的性取向、宗教信仰、以及他的著作是否出自他人之手都依然是謎（參見(jiàn)莎士比亞另有其人說(shuō)）。
1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作高峰期。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。接下來(lái)到1608年他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，包括《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇，并與其他劇作家合作。在他有生之年，他的很多作品就以多種版本出版，質(zhì)素和準(zhǔn)確性參差不齊。1623年，他所在劇團(tuán)兩位同事出版了《第一對(duì)開(kāi)本》，除兩部作品外，目前已經(jīng)被認(rèn)可的莎士比亞作品均收錄其中。
莎士比亞在世時(shí)被尊為詩(shī)人和劇作家，但直到19世紀(jì)他的聲望才達(dá)到今日的高度。浪漫主義時(shí)期贊頌莎士比亞的才華，維多利亞時(shí)代象英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。20世紀(jì)，他的作品常常被新學(xué)術(shù)運(yùn)動(dòng)改編并重新發(fā)現(xiàn)價(jià)值。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。1616年4月23日在家鄉(xiāng)病逝，葬于鎮(zhèn)上的圣三一教堂。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -改編作品
話劇
《暴風(fēng)雨》
英國(guó)羅森鮑德薩斯劇團(tuán)的《暴風(fēng)雨》在劇本上完全忠實(shí)于莎士比亞的原著，演員們不僅用純正地道的英語(yǔ)說(shuō)莎士比亞經(jīng)典臺(tái)詞，同時(shí)還兼任樂(lè)手在演出中吹拉彈唱，使用的樂(lè)器品種豐富，包括鋸琴、鼓和低音提琴等。英國(guó)戲劇巨星巴里?魯特成為《暴風(fēng)雨》的導(dǎo)演兼主演，曾由于在演繹莎翁劇方面的杰出成就，獲得過(guò)包括莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)SamWanamaker獎(jiǎng)在內(nèi)的十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，
劇團(tuán)成立至今，足跡已遍及英國(guó)、德國(guó)、奧地利、美國(guó)、丹麥、印度、巴西、希臘、塞浦路斯、捷克、波蘭等國(guó)，并因其對(duì)莎劇地道的演繹獲得了包括英國(guó)最高藝術(shù)獎(jiǎng)――大不列顛創(chuàng)新獎(jiǎng)總冠軍獎(jiǎng)、莎士比亞環(huán)球劇院經(jīng)典獎(jiǎng)和最佳劇目獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。莎翁劇中拯救、寬恕、慈悲、美德、忠誠(chéng)和博愛(ài)的主題是人類的永恒情感，既是經(jīng)典的也是現(xiàn)代的，既被老年人也被年輕人，既被英國(guó)人也被當(dāng)代的中國(guó)人認(rèn)同。
電影
美國(guó)電影，曾被選為今年威尼斯電影節(jié)的閉幕片，并在威尼斯進(jìn)行全球首映。該片僅僅是朱莉?泰莫的第四部電影長(zhǎng)片，之前她一只活躍在百老匯，而《暴風(fēng)雨》是她第二部莎翁改編作品，她的第一部電影長(zhǎng)片便是由莎翁悲劇《提圖斯》改編的。根據(jù)莎士比亞最后一部作品改編，是一部充滿奇幻色彩的故事。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -經(jīng)典語(yǔ)句
《暴風(fēng)雨》劇照
上天賦予與你一種堅(jiān)忍，當(dāng)我把熱淚向大海揮灑、因心頭的怨苦而呻吟的時(shí)候，你卻向我微笑；為了這我才生出忍耐的力量，準(zhǔn)備抵御一切接踵而來(lái)的禍患。
求你們解脫了我靈魂上的系鎖，賴著你們善意殷勤的鼓掌相助；再煩你們?yōu)槲掖祰u出一口和風(fēng)，好讓我們的船只一齊鼓滿帆篷。
他簡(jiǎn)直成為一株常春藤，掩蔽了我參天的巨干，而吸收去我的精華。
我給與他的無(wú)限大的信托，正像善良的父母產(chǎn)出刁頑的兒女來(lái)一樣，得到的酬報(bào)只是他的同樣無(wú)限大的欺詐。
說(shuō)謊的人自己相信自己的欺騙。
無(wú)論在空中飛也好，在水里游也好，向火里鉆也好，騰云駕霧也好，凡是你有力的吩咐，愛(ài)麗兒愿意用全副的精神奉行。
甜柔的樂(lè)曲平靜了海水的怒濤，也安定了我激蕩的感情.
只要我能在我的囚牢中每天一次看見(jiàn)這位女郎。這地球的每個(gè)角落讓自由的人們?nèi)ナ苡冒?，我在這樣一個(gè)牢獄中已經(jīng)覺(jué)得很寬廣的了。
她和那不勒斯沒(méi)有通信的可能：月亮里的使者是太慢了，除非叫太陽(yáng)給她捎信，那么直到新生嬰孩柔滑的臉上長(zhǎng)滿胡須的時(shí)候也許可以送到。
良心在什么地方呢？假如它像一塊凍瘡，那么也許會(huì)害我穿不上鞋子.
有一類游戲是很吃力的，但興趣會(huì)使人忘記辛苦；有一類卑微的工作是用堅(jiān)苦卓絕的精神忍受著的，最低陋的事情往往指向最崇高的目標(biāo)。
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -評(píng)論
真實(shí)永遠(yuǎn)是莎士比亞愛(ài)情的標(biāo)志，無(wú)論這愛(ài)情化身為哪個(gè)人物，叫米蘭達(dá)或是朱麗葉，甚至克莉奧佩特拉。米蘭達(dá)代表這樣一類的愛(ài)，它沒(méi)有歷史的影響，在那塊除了神蹤之外未被人跡玷污的處女地上花朵般生長(zhǎng)，它能展現(xiàn)出她的至高理想?！璧夏显谒闹屑て鸬膼?ài)，實(shí)在并非簡(jiǎn)單幼稚的愛(ài)，而是一種充滿著如癡如醉的真誠(chéng)而古樸的、幾乎令人戰(zhàn)栗的純潔的愛(ài)。
――（德）H.海涅（1797―1856，詩(shī)人）
莎翁后期劇雖然從總體來(lái)說(shuō)質(zhì)量平平，但他在這個(gè)時(shí)期里創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨》卻是屬于莎劇中的杰作。
寬恕與和解是貫穿于莎翁全部后期劇作中最重要的思想特征，對(duì)于后期劇矛盾的解決、結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)合都起了極大的規(guī)定作用。
――張泗洋（當(dāng)代，學(xué)者）
《暴風(fēng)雨》寫于1611年，是莎士比亞的最后一部傳奇劇，被文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為是莎士比亞“詩(shī)的遺囑”。
――新浪網(wǎng)
暴風(fēng)雨_《暴風(fēng)雨》[莎士比亞戲劇] -最新動(dòng)態(tài)
在戲劇之父莎士比亞的出生地――埃文河上的斯坦福德，莎翁出生地基金會(huì)的著作研究負(fù)責(zé)人保羅?埃德蒙德森，其談了倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式關(guān)于莎翁戲劇《暴風(fēng)雨》的細(xì)節(jié)。
關(guān)于2012年7月28日進(jìn)行的開(kāi)幕式，保羅?埃德蒙德森獨(dú)家透露了關(guān)于莎翁戲劇片段的具體章節(jié)，就是來(lái)自于《暴風(fēng)雨》第三幕第二章節(jié)野獸卡利班的一段話：“Benotafeard.Theisleisfullofnoises,Sounds,andsweetairs,thatgivedelight,andhurtnot.SometimesathousandtwanglinginstrumentsWillhumaboutmineears;andsometimesvoices,That,ifIthenhadwak'dafterlongsleep,Willmakemesleepagain;andthen,indreaming,ThecloudsmethoughtwouldopenandshowrichesReadytodropuponme,that,whenIwak'd,Icriedtodreamagain."
而這段演講最核心的就是――不必害怕。這島上充滿了聲音，用來(lái)形容奧運(yùn)會(huì)。最后卡利班也說(shuō)道，當(dāng)他在長(zhǎng)夢(mèng)中醒來(lái)后，他高喊著“我哭著希望再夢(mèng)一場(chǎng)”，埃德蒙德森也分析這是在形容英國(guó)人對(duì)于奧運(yùn)的期待。
在研究了莎士比亞戲劇多年之后，埃德蒙德森也透露其實(shí)莎士比亞早就跟奧運(yùn)會(huì)一些關(guān)系。在他的作品中有兩次提到過(guò)“奧林匹克”，其中一次就是在《暴風(fēng)雨》第三幕手稿第六節(jié)中：“他在作品中表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)士就如同奧運(yùn)會(huì)的選手一般，他是寓意著古希臘奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)選手。”而直到莎士比亞去世幾年后，在英國(guó)一個(gè)叫奇平?坎普頓才開(kāi)始盛行運(yùn)動(dòng)會(huì)，包括當(dāng)年給了顧拜旦靈感的英國(guó)文洛克運(yùn)動(dòng)會(huì)都是在莎翁去世后才在英國(guó)普及開(kāi)來(lái)。埃德蒙德森說(shuō)這或許也是受到莎士比亞作品的影響。
愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/8103240103/28014.html
