愛(ài)華網(wǎng)《戴珍珠耳環(huán)的少女》（荷蘭語(yǔ)：Het meisje met de parel），十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)家揚(yáng)?弗美爾的作品。畫(huà)作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)，現(xiàn)時(shí)畫(huà)作存放在海牙的毛里茨住宅中。
珍珠耳環(huán)_《戴珍珠耳環(huán)的少女》[名畫(huà)] -基本信息
《戴珍珠耳環(huán)的少女》
《戴珍珠耳環(huán)的少女》（荷蘭語(yǔ)：Hetmeisjemetdeparel），十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯?維米爾的作品，也是維米爾最著名的畫(huà)作，常被喻為“北方的蒙娜麗莎”。畫(huà)作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)，現(xiàn)時(shí)畫(huà)作存放在海牙的毛里茨住宅中。
崔西?雪佛蘭1999年的同名小說(shuō)，為該畫(huà)的創(chuàng)作進(jìn)行了故事虛構(gòu)，并于2003年拍成電影。
珍珠耳環(huán)_《戴珍珠耳環(huán)的少女》[名畫(huà)] -賞析
《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作，是一幅小小的油畫(huà)，比八開(kāi)紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂，但就是這樣一幅看似不起眼的小畫(huà)，卻使得許多文人墨客、游人看客在畫(huà)前欲走不能，是什么在震撼他們的心靈？就是畫(huà)中的主人公―――一位戴珍珠耳環(huán)的少女。
畫(huà)中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫(huà)者的靈魂。維米爾在這幅畫(huà)中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。畫(huà)中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比。
維梅爾在畫(huà)中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果。這幅畫(huà)另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維梅爾的畫(huà)中通常是貞潔的象征，有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)很可能作于少女成婚前夕。
畫(huà)中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無(wú)旁鶩地凝視著畫(huà)家，也凝視著我們。欣賞這幅畫(huà)時(shí)，觀者會(huì)很輕易地融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，是“北方的蒙娜麗莎”?！睹赡塞惿奈⑿Α返镊攘驮谟谒纳衩?，無(wú)人知曉這個(gè)女子到底為何能散發(fā)出如此恬靜的微笑，而畫(huà)家又是在怎樣的心情下畫(huà)下了這樣的作品。
此畫(huà)面世三百多年來(lái)，世人都為畫(huà)中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫(huà)中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古遺謎。
珍珠耳環(huán)_《戴珍珠耳環(huán)的少女》[名畫(huà)] -作者介紹
約翰內(nèi)斯?維米爾（JohannesVermeer,1632―1675），這位在逝世以后被湮沒(méi)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的繪畫(huà)大師，是十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的第三個(gè)重要代表。荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國(guó)，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨(dú)樹(shù)一幟于十七世紀(jì)中期的大家。正值荷蘭的文化藝術(shù)逐漸喪失其民主傳統(tǒng)的時(shí)候、荷蘭的德?tīng)柗蛱厥谐蔀橄冗M(jìn)的藝術(shù)中心，而約翰尼斯?維美爾(1632--1675)就出生在這個(gè)城市并終其一生于此。然而這位偉大的畫(huà)家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負(fù)債累累，正當(dāng)年少力強(qiáng)之時(shí)，卻又溘然長(zhǎng)逝，只活了43歲。死后又被人遺忘，直到十九世紀(jì)中期才被藝術(shù)評(píng)論家們重新發(fā)現(xiàn)，從此名聲日隆，給了他以應(yīng)有的地位。他被稱為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”，是“謎一樣的畫(huà)家”。他的生平也逐漸為人探索考證，始得知其概觀。維米爾出生在代爾夫特一個(gè)畫(huà)商家庭，父親去逝后便繼承父業(yè)，同時(shí)從事繪畫(huà)創(chuàng)作。21歲的維米爾加入了代爾夫特畫(huà)家公會(huì)，并先后兩次做過(guò)公會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇享有一定的聲譽(yù)。但由于子女眾多（生了11個(gè)兒女），生活十分貧困，有時(shí)不得不用油畫(huà)去抵償面包鋪的債務(wù)，如此窮困潦倒，使他作品流散嚴(yán)重。1675年，畫(huà)家參加了防御法蘭西軍隊(duì)的入侵而過(guò)度勞累，生活又陷于極端貧困，在貧病交加中，留下妻子兒女去世了，終年43歲。從此維米爾在荷蘭畫(huà)壇銷聲匿跡，他在世時(shí)沒(méi)有賣出過(guò)一張畫(huà)。直到19世紀(jì)50年代，才被一位法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家杜爾發(fā)現(xiàn)，并竭力尋求整理他的遺作公布于世，才使這位埋沒(méi)了近兩個(gè)世紀(jì)的偉大風(fēng)俗畫(huà)家再度光照史冊(cè)。維米爾的絕大部分繪畫(huà)內(nèi)容是他的日常生活，他多以當(dāng)?shù)匾髮?shí)的家庭婦女為主體形象，刻意描繪充滿陽(yáng)光的室內(nèi)陳設(shè)、環(huán)境與人物活動(dòng)，往往采用平面透視，使畫(huà)面產(chǎn)生一定的深度，通常畫(huà)兩個(gè)套間，室內(nèi)的懸掛和擺設(shè)，反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭生活的平靜、安逸，以及自我滿足的精神境界。
他對(duì)畫(huà)面非常講究，不論是畫(huà)面構(gòu)圖、人物比例、光影變化都精致得跟照片一樣逼真。以致有評(píng)論家認(rèn)為這不是藝術(shù)，但在荷蘭的黃金時(shí)代，人們并沒(méi)有把繪畫(huà)當(dāng)成一種藝術(shù)，而只是一種手工藝，一種謀生技能而已。他的畫(huà)作通常要花很長(zhǎng)時(shí)間，基本上都需要兩三年的時(shí)間才能完成一幅作品，但每一幅都堪稱精品。約翰內(nèi)斯?維米爾，是荷蘭17世紀(jì)中期杰出的風(fēng)俗畫(huà)家和代爾夫特風(fēng)俗畫(huà)派的代表人物。
他刻畫(huà)織物精湛技藝使無(wú)數(shù)畫(huà)家嘆為觀止，對(duì)光線與色彩的應(yīng)用更是這樣直入畫(huà)境．他的作品，往往是在平凡中現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的寓意和深刻的哲理，既通俗樸實(shí)，又神秘莫測(cè)。他的作品中流露著和煦與寧?kù)o，那細(xì)小而精湛的筆觸足以讓他在自己的時(shí)代匯聚成耀眼的光芒。
維米爾留下的風(fēng)景畫(huà)非常少，但是每一幅畫(huà)都非常精致，為人熟知的有《代爾夫特的風(fēng)景》、《小巷》等。在《小巷》一畫(huà)中，整個(gè)畫(huà)面完全把時(shí)間凝固了，無(wú)論是在巷中洗衣的女人、坐在門(mén)前縫補(bǔ)的婦女，還是在路邊游戲的小孩，她們?cè)菊M(jìn)行的動(dòng)作，在維米爾的畫(huà)筆下，完全停滯下來(lái)。在這幅畫(huà)前，我們的心靈得以沉淀，發(fā)出清淡的憂傷，我們?cè)谄渲懈惺艿缴砼缘臅r(shí)間正悄然地劃過(guò)腳趾。
維米爾喜歡畫(huà)忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》，盡管這些畫(huà)中的人物多是雇維米爾畫(huà)像而打扮成女仆模樣的富家少女，但是在維米爾創(chuàng)造出來(lái)的畫(huà)面中，她們卻是那樣大方質(zhì)樸，絲毫沒(méi)有做作之氣。在這些畫(huà)面里，維米爾大膽地使用藍(lán)色與檸檬黃，往往在畫(huà)面之一角設(shè)置一扇窗戶，那照射進(jìn)房間的輕柔陽(yáng)光讓整個(gè)畫(huà)面顯得清新自然。
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