《鋼鐵是怎樣煉成的》是由中國(guó)和烏克蘭合作拍攝的20集電視連續(xù)劇。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -基本簡(jiǎn)介

1999年將迎來建國(guó)50年大慶，也將迎接一個(gè)嶄新世紀(jì)的到來。在回顧過去50年艱苦奮斗歷程的同時(shí)，很自然地會(huì)聯(lián)想起一本影響過幾代中國(guó)人的文學(xué)作品，那就是奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。

據(jù)中央電視臺(tái)《讀書》欄目所公布的消息：《鋼鐵是怎樣煉成的》在文革前是我國(guó)暢銷書的第6位，到文革后的20年再統(tǒng)計(jì)，卻已經(jīng)是暢銷書的第5位。今天再來重新讀這本小說，使人感到，它的取勝之處并不在于語言的優(yōu)美和情節(jié)的曲折，而在于是一個(gè)普通人所講述的“老百姓自己的故事”，在于真實(shí)的記述所體現(xiàn)出來的震撼人心的精神力量和人格魅力。一個(gè)普通工人家庭出身的孩子，逐步成為革命隊(duì)伍中具有高度自覺性的戰(zhàn)士。這個(gè)艱苦的人生錘煉的過程，不僅能讓現(xiàn)在已經(jīng)是中年和老年的人重溫這部小說在自己成長(zhǎng)和成熟的經(jīng)歷中所產(chǎn)生的影響，對(duì)于今天的青少年一代，也依然能有深刻的啟迪。

保爾的形象，在中國(guó)讀者心目中，曾一度成為正直和堅(jiān)強(qiáng)的象征，成為艱苦奮斗和自強(qiáng)不息的象征?！叭俗顚氋F的是生命，這生命給予我們每個(gè)人只有一次。一個(gè)人的一生應(yīng)該這樣度過：當(dāng)他回首往事的時(shí)候，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。這樣，在臨終的時(shí)候，他可以說，我的整個(gè)鮮血和生命，都已經(jīng)獻(xiàn)給世界上最壯麗的事業(yè)，為全人類的解放而奮斗！”這段曾經(jīng)被無數(shù)中國(guó)人當(dāng)作座右銘的話，今天讀起來仍然讓我們充滿激情。這是一種精神。這種精神無疑是崇高的。即使時(shí)代變了，體制變了，這種精神仍然值得提倡。物欲橫流，競(jìng)爭(zhēng)激烈，發(fā)展個(gè)性，強(qiáng)調(diào)自――在人心浮躁的今天，人們又在重新呼喚真誠(chéng)友愛，呼喚正直善良，呼喚艱苦奮斗的作風(fēng)和奮不顧身知難而上的英雄主義精神――再看一遍《鋼鐵是怎樣煉成的》，會(huì)使人們?cè)谏羁谭此嫉耐瑫r(shí)，重新感悟一次人生的價(jià)值，從而使我們今天的腳步走得更堅(jiān)實(shí)。

“創(chuàng)作本片是為了紀(jì)念那些在饑寒交迫中執(zhí)著地相信光明的未來一定會(huì)到來并用自己的全部身心為這一刻的實(shí)現(xiàn)而獻(xiàn)出青春的一代年輕人”。這是俄通社-塔斯社記者在報(bào)紙上發(fā)表消息時(shí)對(duì)中國(guó)人重新拍攝〈鋼鐵是怎樣煉成的〉所作的定語。它也比較能準(zhǔn)確地反映出我們的拍攝初衷。

同時(shí)，迄今為止，中國(guó)的電影和電視劇還從來沒有改編和拍攝過外國(guó)的作品，因此這在中國(guó)文藝創(chuàng)作史和文藝制作史上也是很有意義的。

根據(jù)奧斯特洛夫斯基同名小說改編和拍攝的20集電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》由中央電視臺(tái)、深圳市委宣傳部和中國(guó)國(guó)際電視總公司聯(lián)合投資出品，由深圳萬科文化傳播公司策劃和承制。是向建國(guó)50周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)劇目。

本片于1999年2月16日在烏克蘭首都基輔正式開拍，目前已經(jīng)完成全片的四分之三，預(yù)計(jì)將于今年8月底結(jié)束拍攝，10月完成全部后期制作。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -影片描述

《鋼鐵是怎樣煉成的》是奧斯特洛夫斯基的一部自傳體小說，它講述了主人公保爾?柯察金在十月革命的偉大歷史時(shí)期身殘志堅(jiān)，為實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值和崇高理想頑強(qiáng)奮斗的故事?！叭松羁蓪氋F的是生命，生命屬于人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事的時(shí)候，不應(yīng)虛度年華而悔恨……”保爾?柯察金的這段膾炙人口的名言激勵(lì)和影響了千百萬的中國(guó)人，人們從主人公保爾和作者奧斯特洛夫斯基的身上看到了偉大的獻(xiàn)身精神和理想主義的光芒。為確保這部電視連續(xù)劇能夠拍成高質(zhì)量的作品，由我國(guó)的著名作家梁曉聲根據(jù)小說創(chuàng)作了電視劇本，并請(qǐng)烏克蘭劇作家進(jìn)行后期修改，這也是中國(guó)影視界迄今為止第一次改編拍攝外國(guó)文學(xué)作品。

這部連續(xù)劇由我國(guó)深圳萬科文化傳播有限公司出資1000萬元人民幣，演員全部來自烏克蘭，保爾、冬尼婭等幾位主角都是烏克蘭的一流演員。曾導(dǎo)演電視連續(xù)劇《宰相劉羅鍋》、電影《咱爸咱媽》等影視片的北京電影制片廠導(dǎo)演韓鋼和曾參與導(dǎo)演《紅櫻桃》的青年女導(dǎo)演嘉娜?沙哈提（哈撒克族）擔(dān)綱導(dǎo)演這部電視劇，與中方合作的是烏克蘭基輔多夫任科電影制片廠，這個(gè)廠曾于40、50和70年代三次拍攝影片《鋼鐵是怎樣煉成的》。小說中描寫當(dāng)年保爾揮锨筑路的撼人場(chǎng)面就發(fā)生在基輔附近的小城博亞而卡。影片《鋼鐵是怎樣煉成的》將力求保持原汁原味，真實(shí)地反映歷史原貌。

《鋼》劇制片人蔣少華在談到拍攝此片的動(dòng)議時(shí)說：“這部小說自譯成中文后，至今已發(fā)行幾百萬冊(cè)，小說中所描寫的人物曾鼓舞了幾代的中國(guó)人，現(xiàn)在人們?nèi)匀粦涯畋?，艱苦奮斗和忘我獻(xiàn)身的精神在改革開放的今天仍需大力提倡?！?/p>

電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》計(jì)劃在今年底與廣大的中國(guó)觀眾見面。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -劇情簡(jiǎn)介

保爾從小在苦水中長(zhǎng)大，早年喪父，母親替人洗衣、做飯，哥哥是工人。保爾12歲時(shí)，母親把他送到車站食堂當(dāng)雜役，他在食堂里干了兩年，受盡了凌辱。

十月革命爆發(fā)后，保爾的家鄉(xiāng)烏克蘭謝別托夫卡鎮(zhèn)也和蘇聯(lián)其他地方一樣，遭受了外國(guó)武裝干涉者和國(guó)內(nèi)反動(dòng)派的踐踏。紅軍解放了謝別托夫卡鎮(zhèn)，但很快就撤走了，只留下老布爾什維克朱赫萊在鎮(zhèn)上做地下工作。朱赫萊在保爾家里住了幾天，給保爾講了關(guān)于革命、工人階級(jí)和階級(jí)斗爭(zhēng)的許多道理：“現(xiàn)在全世界都著火了，奴隸們起義了，他們要把舊世界推翻，但是，為了這個(gè)，需要的是一伙勇敢的、能夠堅(jiān)決斗爭(zhēng)的弟兄。”朱赫萊的啟發(fā)和教育對(duì)保爾的思想成長(zhǎng)起著決定性的作用。

突然，朱赫萊被匪徒抓去了。保爾急著四處打聽。一天，在匪兵押送朱赫萊的時(shí)候，保爾出其不意地猛撲過去，把匪兵打到壕溝里，與朱赫萊一起逃跑了。但是由于波蘭貴族李斯真斯基的兒子維克多的告密，保爾被投進(jìn)了監(jiān)牢。從監(jiān)獄出來后，保爾拼命地跑，他怕重新落入魔掌，不敢回家，便不自覺地來到冬妮亞的花園門前。他縱身一跳，進(jìn)了花園。冬妮亞喜歡保爾的“熱情和倔強(qiáng)”的性格，保爾也覺得冬妮亞“跟別的富家女孩不一樣”。后來他們又有幾次見面，慢慢地產(chǎn)生了愛情。保爾為了避難，便答應(yīng)了冬妮亞的請(qǐng)求，住了下來。幾天后冬妮亞找到了保爾的哥哥阿爾青，他把弟弟送到喀查丁參加了紅軍。

在一次激戰(zhàn)中，保爾頭部受了重傷。但他以驚人的頑強(qiáng)毅力戰(zhàn)勝了死亡。出院后，他已不宜于重返前線，便參加恢復(fù)和建設(shè)國(guó)家的工作。在這里他同樣以工人階級(jí)主人翁的姿態(tài)，緊張地投入各項(xiàng)艱苦的工作。他做團(tuán)的工作、肅反工作，并直接參加艱苦的體力勞動(dòng)。在興建窄軌鐵路中，保爾表現(xiàn)了高度的政治熱忱和忘我的勞動(dòng)精神。

保爾自從在冬妮亞家里與她告別后，只見過她兩次面。第一次是他傷愈出院后，最后一次是在鐵路工地上，保爾發(fā)現(xiàn)，隨著革命的深入，他們之間的思想差距越來越大了，他們已經(jīng)完全沒有共同語言了，于是便分道揚(yáng)鑣。

在筑路工程快要結(jié)束時(shí)，保爾得了傷寒。病愈后他又回到了工作崗位。他參加了工業(yè)建設(shè)和邊防戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)，并且入了黨。但是，由于保爾在戰(zhàn)爭(zhēng)中受過多次重傷和暗傷，后來又生過幾次重病，加之他忘我的工作和勞動(dòng)，平時(shí)不愛惜自己的身體，體質(zhì)越來越壞了。1927年，他幾乎完全癱瘓了，接著又雙目失明。嚴(yán)重的疾病終于把這個(gè)滿懷革命熱情的年輕人束縛在病榻上。但保爾在肉體和精神上都忍受著難以想象的痛苦的情況下，重新找到了“歸隊(duì)”的力量。他給自己提出了兩項(xiàng)任務(wù)：一方面決心幫助自己的妻子達(dá)雅進(jìn)步；另一方面決定開始文學(xué)創(chuàng)作工作。這樣，“保爾又拿起了新的武器，開始了新的生活?！?/p>

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -制作團(tuán)隊(duì)

編?。毫簳月暋⑷f方、周大新(中國(guó))
阿列克-比利霍奇科(烏克蘭)
總導(dǎo)演：韓剛
導(dǎo)演：嘉娜-沙哈提(中國(guó)哈薩克族)
制片人：鄭凱南
攝影：徐紅亮周勃
剪輯：楊耀祖
照明：趙立民鄭自力
美術(shù)：謝爾蓋-布羅日托夫斯基
演員：安德列-薩米寧(飾保爾-柯察金)
列霞-薩瑪耶娃(飾冬尼亞-圖曼諾娃)
尼克萊-巴科拉恩(飾費(fèi)得爾-朱赫萊)
絲維達(dá)-布魯思(飾麗達(dá)-烏絲金諾維奇)

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -人物形象

保爾――《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說最大的成就，就是成功地塑造了保爾.柯察金這個(gè)在布爾什維克黨的培養(yǎng)下，在革命烽火和艱苦環(huán)境中鍛煉出來的共產(chǎn)主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級(jí)立場(chǎng)、崇高的道德風(fēng)貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志，譜寫著把一切獻(xiàn)給黨和人民的壯麗詩篇。

保爾是一個(gè)自覺的、無私的革命戰(zhàn)士，他總是把黨和祖國(guó)的利益放在第一位。在那血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，保爾和父兄們一起馳騁疆場(chǎng)，為保衛(wèi)蘇維埃政權(quán)而努力，同外國(guó)武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰(zhàn)，表現(xiàn)了甘愿為革命事業(yè)獻(xiàn)身不怕犧牲的精神。在那醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動(dòng)之中。雖然他曾經(jīng)金戈鐵馬，血染疆場(chǎng)，但他不居功自傲，也沒有考慮個(gè)人的名利地位，只想多為黨和人民做點(diǎn)事情。黨叫他修鐵路，他去了；黨調(diào)他當(dāng)團(tuán)干部，他去了，而且都是豁出命來干。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達(dá)，但受“牛虻”的影響，要“徹底獻(xiàn)身于革命事業(yè)”，所以按照“牛虻”的方式來了個(gè)不告而別。在全身癱瘓、雙目失明后，他生命的全部需要，就是能夠繼續(xù)為黨工作。正像他所說的：“我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)――為人類的解放而斗爭(zhēng)！”

保爾更是一個(gè)剛毅堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士，他在人生各個(gè)方面都經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在敵人的嚴(yán)刑拷打面前，他寧死不屈；在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而卻步，創(chuàng)造了“起死回生”的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術(shù)的殿堂攀登的過程，表現(xiàn)了一個(gè)革命戰(zhàn)士鋼鐵般的意志所能達(dá)到的最高境界。保爾又是一個(gè)于平凡見偉大的英雄人物。在他的履歷表中，沒有什么驚天動(dòng)地的偉大業(yè)績(jī)，他總是從最平凡的小事做起。面對(duì)疾病的沉重打擊，他也曾產(chǎn)生過自殺的念頭，而且就是在他與病魔抗?fàn)幍挠⑿壑髁x激情中，他包含有“左派”幼稚病的危險(xiǎn)。保爾后來也終于認(rèn)識(shí)到他不愛惜身體的行為不能稱之為英雄行為，而是一種任性和不負(fù)責(zé)任。因此，保爾是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰(zhàn)士，是一個(gè)有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。

保爾性格：他有為理想而獻(xiàn)身的精神，鋼鐵般的意志和頑強(qiáng)奮斗的高貴品質(zhì)，保爾又是以作者自己為原型塑造出來的帶有自傳性質(zhì)的典型形象，作家是以自己的生活經(jīng)歷和真情實(shí)感為基礎(chǔ)來描寫保爾的。因此，保爾的動(dòng)人事跡不是藝術(shù)上的虛構(gòu)，而基本上是真人真事，惟其真實(shí)，所以更加感人。但作者又反對(duì)把這部小說完全看成作家的自傳，因?yàn)椤斑@是小說，而不是傳記”。他在保爾身上集中了他同時(shí)代許許多多同類人物的思想和性格特征，運(yùn)用了典型化的手法。他說：“在這本書中，我寫的不是保爾.柯察金一個(gè)人,而寫的是千百萬柯察金，是為了爭(zhēng)取自己的幸福而奮身投入戰(zhàn)斗的千百萬男女！”保爾的形象既是自傳性的，更是梗概性的，是社會(huì)主義青年一代中最光輝最典型的代表。

冬妮婭――保爾初戀對(duì)象，她是一個(gè)林務(wù)官的女兒。她純潔善良，美麗動(dòng)人。她曾把《牛虻》這部小說介紹給保爾看。這部書啟發(fā)了他的思想。她是在偶然的相遇里認(rèn)識(shí)保爾柯察金的，由于他的倔強(qiáng)和熱情，她不自覺地喜歡他，而愛他。但由于階級(jí)出身的關(guān)系，她沒有和當(dāng)時(shí)許多的青年一樣去參加保衛(wèi)蘇維埃政權(quán)的偉大斗爭(zhēng)。

朱赫來――共產(chǎn)黨員，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的紅軍戰(zhàn)士，勇敢、機(jī)智，善于領(lǐng)導(dǎo)和組織群眾，他在革命斗爭(zhēng)中很好地團(tuán)結(jié)了廣大的工人和教育了無數(shù)的青年，保爾就是深受他的教育和培養(yǎng)而成長(zhǎng)起來的。

阿爾青――他是保爾的哥哥，一個(gè)火車司機(jī)，鉗工，市蘇維埃主席。他具有工人階級(jí)的高貴品質(zhì)，和敵人進(jìn)行了不懈的斗爭(zhēng)，他是朱赫來最好的助手。

麗達(dá)――一個(gè)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，保爾真正深愛的對(duì)象。她漂亮、機(jī)智，打扮簡(jiǎn)單而干練，心地善良而堅(jiān)定。她酷愛工作，善于出謀劃策，能夠積極應(yīng)對(duì)突發(fā)事件，不讓私人的感情影響工作大局。她愛憎分明，熱愛自己所信仰的共產(chǎn)主義，與保爾志同道合，配合默契。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -幕后制作

一部中國(guó)電視劇，全班碧眼高鼻的烏克蘭演員。他們隨著中央電視臺(tái)正在播出的20集電視續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》(以下簡(jiǎn)稱《鋼》劇)而深入廣大中國(guó)觀眾的心里。尤其幾位主演與劇中激動(dòng)人心的故事一起，引起了觀眾的極大興趣。

他就是保爾總導(dǎo)演韓剛第一次與烏克蘭左岸劇院演員安德烈握手，就認(rèn)定了劇中男主角。小伙子身材瘦挺，面容如雕塑，一雙藍(lán)眼睛顯得深邃而有神，仿佛天生就是演保爾的，而且他十幾歲時(shí)就曾跟著當(dāng)演員的媽媽在電影里扮演過少年保爾。盡管今天的烏克蘭已與七、八十年前大不一樣了，但他執(zhí)著地認(rèn)為，保爾的品質(zhì)、情感和人格魅力在任何時(shí)代都是可貴的。他說我自己就非常希望成為保爾這樣有堅(jiān)定人生目標(biāo)、堅(jiān)強(qiáng)意志、能夠克服一切困難的人。憑著這種理解，再加上肯吃苦，安德烈準(zhǔn)確地表現(xiàn)了在那個(gè)艱難歲月里的英雄本色。特別是演到最后向病魔和生命極限挑戰(zhàn)，他的大段內(nèi)心獨(dú)白和跳躍而出的閃光語言“人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事的時(shí)候，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥”，把人物的精神推向高峰，十分感人。

安德烈說，能在這樣長(zhǎng)篇的電視劇里扮演這樣重要的角色，是演員的一大幸運(yùn)。他笑說還有一個(gè)幸事就是在劇中先后與4位女性戀愛，每位女性都有各自的吸引力。至于保爾最愛誰，還是讓觀眾自己判斷吧，說不定會(huì)有不同的結(jié)論。

我比冬妮婭幸運(yùn)同樣來自烏克蘭左岸劇院的萊霞以她山花般的笑容和金發(fā)美女的形象在《鋼》劇開機(jī)前的一刻得到冬妮婭這個(gè)角色。劇組認(rèn)為她的氣質(zhì)和內(nèi)蘊(yùn)更接近冬妮婭。她在劇中與保爾的戀情十分動(dòng)人，在冰雪之冬與保爾分手的悵惘更是扣動(dòng)觀眾的心。萊霞說，我非常喜歡這個(gè)善良、可愛、為愛情獻(xiàn)出一切的人物，也希望中國(guó)觀眾喜歡我這個(gè)角色。

冬妮婭與保爾由于思想原則等原因而分手，真令人惋惜。我比她幸運(yùn)，因?yàn)槲覜]有與自己喜愛的人分手。她說，雖然《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書已從我們的教科書中拿掉，但是像保爾這樣的藝術(shù)形象具有永恒的價(jià)值，他的獻(xiàn)身精神和他的勇敢值得每個(gè)時(shí)代的人推崇。

雖然離我很遠(yuǎn)，但我喜歡她扮演麗達(dá)的佛蘭科劇院演員斯維塔說，《鋼》劇在烏克蘭拍攝對(duì)我們是件很大的事情，很多姑娘都想演麗達(dá)，但導(dǎo)演選中了我。進(jìn)劇組時(shí)我穿著生活裝，皮大衣和裙子，而導(dǎo)演要我從一開始就穿麗達(dá)的軍服和勞動(dòng)時(shí)的服裝，這是我扮演麗達(dá)的第一步。讀劇本時(shí)，腦子里有很多疑問，一個(gè)女性，為什么要當(dāng)軍人，為什么要上戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)歷那么多苦難，是什么信念支持她？這一切都離我很遙遠(yuǎn)，但我漸漸喜歡上了這個(gè)角色，我的心與角色靠得越來越近，她的痛苦、興奮伴著我度過了很多時(shí)日。斯維塔還說，麗達(dá)那沒有結(jié)果的愛情也與我很相似，但我還年輕，還有更多的路要走，并不見得我的愛情已走到頭了。

灑脫成熟的朱赫萊左岸劇院主要演員尼克萊演過很多話劇，也拍過多部影片，擁有豐富的舞臺(tái)和銀幕表演經(jīng)驗(yàn)。此次他和幾位年輕主演一起走進(jìn)《鋼》劇，儼然是位大哥，保爾的扮演者就是他推薦的。他在劇中扮演工人出身的革命者給人以成熟、厚重感，較之小說還增添了幾分灑脫和親切。他的表演嫻熟，細(xì)膩，有分寸感，導(dǎo)演韓剛對(duì)他的評(píng)價(jià)頗高?？粗@位相貌堂堂的“胡子大叔”，你很難想象，就在不久前的一部取材于意大利故事的烏克蘭影片《幾個(gè)愛情故事》里，他裝扮成一個(gè)女人，女性特點(diǎn)逼真，竟然沒有被別人發(fā)現(xiàn)。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -幕后花絮

那是一個(gè)充滿革命理想和青春熱情的年代，需要單純的偶像。但影片比起那些刻意營(yíng)造高大全英雄的主題電影，顯得稍微立體一點(diǎn)，也更具真實(shí)性。另外一個(gè)版本是1956年由阿洛夫?qū)а莸摹侗?柯察金》（PavelKorchagin），中國(guó)觀眾似乎對(duì)此有更深刻的情意結(jié)。2001年國(guó)內(nèi)還推出了與俄羅斯合拍的連續(xù)劇版本，用的是俄羅斯的演員，還有中國(guó)的制作班底，試圖將革命精神傳授給新一代青年。除此之外，1975年蘇聯(lián)還...

1957年蘇聯(lián)根據(jù)《鋼鐵是怎樣煉成的》第二部拍攝了電影《保爾?柯察金》。

1999年時(shí)，中國(guó)大陸由《鋼鐵是怎樣煉成的》的原著改編了一部同名的電視劇，劇中使用了多名烏克蘭演員并用中文配音。這是第一部中國(guó)改編的蘇聯(lián)電視劇。2000年播映受到好評(píng)。編?。毫簳月暤??？倢?dǎo)演：韓剛。該劇獲得第18屆“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”和第20屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇獎(jiǎng)，保爾扮演者安德烈?薩米寧獲得男演員評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

主要內(nèi)容：小說以保爾的生活經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了從1915到1930年前后蘇俄廣闊的歷史畫面和人民的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)生活。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -幕后紛爭(zhēng)

梁曉聲細(xì)說《鋼鐵》幕后紛爭(zhēng)緣由
最近有報(bào)道說，梁曉聲出書著文，發(fā)泄對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》一劇導(dǎo)演韓剛和制片鄭凱南的不滿，稱導(dǎo)演不尊重他，電視劇沒有按照他的劇本拍肯定拍不好云云。又引用導(dǎo)演韓剛的話說：確實(shí)沒照梁曉聲的第一稿劇本拍，而是按烏克蘭編劇的劇本拍攝的，這個(gè)戲跟梁曉聲沒有任何關(guān)系，劇組梁曉聲等人的名都署上了，他們本來應(yīng)該“偷著樂”。

報(bào)道還說：韓剛覺得梁曉聲的本子一是沒有生活基礎(chǔ)，某些情節(jié)不真實(shí)，比如安排冬尼婭受牽連去掃馬路，烏克蘭方面反映“這是你們中國(guó)的文化大革命，不是我們的現(xiàn)實(shí)”；第二是抒情性的對(duì)話太多，情節(jié)推進(jìn)緩慢。為此制片人鄭凱南、導(dǎo)演韓剛曾去見過梁曉聲，想說服他修改劇本，沒說幾句話，就沒法說了，全是他說了。

讀到報(bào)道后，記者聯(lián)系采訪了梁曉聲。梁曉聲說：“我當(dāng)時(shí)受邀參與改編《鋼》劇，幾次推托，只想當(dāng)責(zé)任編輯，但被鄭凱南的執(zhí)著所感動(dòng)，最后接下寫了。對(duì)怎么改，增加什么，都與鄭以及兩個(gè)同行討論過，這個(gè)討論過程還錄了音。鄭把它拿到深圳市委宣傳部給有關(guān)人聽，反饋說認(rèn)可改編宗旨，這才動(dòng)筆寫。從1998年5、6月份到1999年1月，我除了中間有兩個(gè)月去完成別的任務(wù)外，其它時(shí)間都投到寫作這一劇本，怎么寫都與鄭商量。我們各有看法，互有堅(jiān)持或采納對(duì)方的意見。但我一直不知道導(dǎo)演是誰。到去年8月，才知道導(dǎo)演是韓剛。我個(gè)人希望與導(dǎo)演有交流的時(shí)間，但這時(shí)韓剛才看一半的劇本。韓提出將原著改成8集就差不多。我認(rèn)為這離投資商的20集差距很遠(yuǎn)，這樣就出現(xiàn)了矛盾。當(dāng)時(shí)我們沒有像他們所說的那樣爭(zhēng)論得劍拔弩張。而有關(guān)抒情部分，我與他們是有爭(zhēng)論，那是見仁見智的問題。后來與他們?cè)僬勥^一次，由于導(dǎo)演才看了一半的劇本，我說得多一點(diǎn)是事實(shí)，我渴望講給他聽。那以后再也見不到他們了。我要求他們交流，但沒有機(jī)會(huì)。

“《重塑保爾?柯察金》一書，是作為中國(guó)改編者想留一點(diǎn)資料給后人參考，談了點(diǎn)為什么拍，怎么改編，想在播前一兩個(gè)月出版，增加收視率。當(dāng)時(shí)打電話問，他們說《鋼》劇可能在去年‘十?一’之后播，我的書就在7、8月左右出了。出書后，又聽說該劇在新年播，后來又推遲到春節(jié)后才播。這期間有報(bào)刊記者來采訪我，我無法拒絕采訪，但我卻沒有看過一寸樣片，沒法談，只能談當(dāng)時(shí)改編的情況，絕對(duì)沒有攻擊韓剛和鄭凱南。他們說這個(gè)劇跟我沒有任何關(guān)系，但如果沒有我們的初稿，哪來的電視??？他們還是按初稿所提供的線索，把冬尼婭延續(xù)到最后，豐富了安娜，按我們的意思沒有完全照原著改編并適當(dāng)反映革命勝利后的黨內(nèi)斗爭(zhēng)。

“韓剛那樣說令我驚訝。所有采訪中，我只是重復(fù)改編的初衷而已，電視劇播出后我什么話也沒有說，我拒絕了記者的采訪，得罪了很多人，不是我把爭(zhēng)論搞得沸沸揚(yáng)揚(yáng)呀！烏（克蘭）方也沒有改變什么，我們的一些段落意見韓剛還很欣賞。如果說我什么作用都沒有，我很愿意把我的名字拿下。這樣抹殺‘中方’編劇的辛勞，好像都是烏方和韓剛的成就。韓剛為什么不提我們強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面？難道我們勞動(dòng)那么長(zhǎng)時(shí)間全是白紙、廢紙？”

在采訪過程中，梁曉聲再三問記者可不可以不寫這篇報(bào)道，因?yàn)樗麑?shí)在不想再說話了。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -引發(fā)反思

保爾這位英雄的名字，為什么聽起來雖很遙遠(yuǎn)卻絕不陌生；不讓生命碌碌無為、虛度年華這種已然平淡的字眼，為什么在今天再一次動(dòng)人心魂；一部并非出自大文豪之手的文學(xué)作品，只是一個(gè)普通人所講述的“老百姓自己的故事”，為什么過去了半個(gè)世紀(jì)我們?nèi)匀挥X得其生命力健旺……

中央電視臺(tái)最近正在播出的中國(guó)版20集電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》，不僅在廣大群眾中引起強(qiáng)烈反響，也在文藝界引發(fā)深刻的反思。

“保爾又一次感動(dòng)了我們”
“這是一位英年早逝的青年作家創(chuàng)作的一部生命久遠(yuǎn)的有特殊影響的作品；這是一位有著特殊經(jīng)歷的烏克蘭英雄用文字拷貝出一位特別可愛的英雄保爾形象；這是一部有堅(jiān)定信念的中國(guó)藝術(shù)家為了人類崇高的事業(yè)而活化了一位異國(guó)英雄的電視史詩。”國(guó)家一級(jí)編劇、因創(chuàng)作電影《蔣筑英》、《離開雷鋒的日子》等多部影片而屢獲大獎(jiǎng)的王興東觀看電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》時(shí)興奮異常，他說保爾真正地感動(dòng)了中國(guó)觀眾，也感動(dòng)了自己，認(rèn)為這是繼《紅巖》、《突出重圍》之后又一部描寫英雄成長(zhǎng)，再現(xiàn)英雄形象，展示英雄壯舉，弘揚(yáng)英雄氣概的好作品。

中國(guó)作協(xié)副主席、著名作家張鍥欣喜地談到，從小說的出版到現(xiàn)在的電視連續(xù)劇，已經(jīng)過了大半個(gè)世紀(jì)，但今天看來仍然引起很多親切的回憶，重新點(diǎn)燃了我的理想主義火花。保爾是我們那一代人的楷模，他曾激勵(lì)我們度過青春年代。我們是唱著俄羅斯的歌曲，讀著俄羅斯的文學(xué)作品參加革命的。我初讀這部小說是在我剛剛參加革命的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的條件很艱苦，與保爾生活的時(shí)代有相似之處，所以他的思想感情和斗爭(zhēng)經(jīng)歷就很容易和我們產(chǎn)生共鳴。保爾那種為了共產(chǎn)主義理想犧牲的精神和堅(jiān)韌不拔的意志，是我們那個(gè)時(shí)代青年人的精神動(dòng)力。保爾的愛國(guó)主義、集體主義和英雄主義精神不僅激勵(lì)了俄國(guó)青年，也激勵(lì)了眾多的中國(guó)青年，這部作品在中國(guó)和世界許多國(guó)家和地區(qū)都產(chǎn)生了影響。

“保爾、朱赫來、冬妮婭和麗達(dá)等不管是‘堅(jiān)硬’的還是‘柔軟’的人物形象，始終在我們心里縈繞著，這就是厚重文學(xué)作品的巨大精神力量和永久魅力。解放初期，我國(guó)還先后出現(xiàn)過‘中國(guó)的保爾’式的人物，像寫過《把一切獻(xiàn)給黨》的吳運(yùn)鐸等。這次電視劇中保爾的扮演者和當(dāng)時(shí)我看到的中譯本封面上的形象是相當(dāng)吻合的。”著名作家韓靜霆同許多作家一樣，在觀看這部劇時(shí)浮想聯(lián)翩。

“人類精神文化史的活化石”
保爾的精神永存，從一定意義上說它已經(jīng)成了人類精神文化史上一塊獨(dú)特的活化石。
文藝工作者不能混同于普通人，作為人類靈魂的塑造者，必然地要肩負(fù)起歷史的重載。普通人可以沒有歷史感或者使命感，而文藝工作者不能沒有。筆者最近在文藝界各種不同的場(chǎng)合，聽到最多的是作為作家、藝術(shù)家反思自身如何在社會(huì)精神生活更好地發(fā)揮積極的作用。

許多文藝工作者談到，作為作品中的青年英雄形象的保爾，與作為生活中的英雄的奧斯特洛夫斯基，雖然是同一個(gè)人，然而作品中英雄形象的生命已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了作家的生命，之所以如此，是因?yàn)樽骷以谟糜⑿壑髁x的情懷、理想主義的信念孕育了這位不朽的烏克蘭英雄――保爾。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、著名作家鄧友梅回憶起當(dāng)年的情景：《鋼鐵是怎樣煉成的》這部書在30年代中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就開始有中譯本。

1944年前后天津、上海、北京等地有了租界出版的譯本，13歲我在天津書店里見過這部書，書的封面是錘子、石頭和火花，所以真以為是一部煉鋼鐵的書。后來我到了解放區(qū)才開始讀本書。在那樣一種歷史時(shí)期，這部書影響了當(dāng)時(shí)一大批青年走上抗日前線和革命道路。它對(duì)我國(guó)青年樹立崇高理想，從艱難困苦中沖出去，樹立正確人生目標(biāo)都有十分重要的意義。

河北青年作家關(guān)仁山說：我也趕上了“文革”，由于出身不好，當(dāng)不成紅小兵、紅衛(wèi)兵。在逆境中，是《鋼鐵是怎樣煉成的》、《牛虻》、《第八個(gè)是銅像》等書籍和其中的人物激勵(lì)著我度過那段歲月，他們使我奮進(jìn)，使我獲得精神的韌力。今天我能夠自覺地去吃苦，自覺地關(guān)注老百姓的生活，自覺地反映人民的甜酸苦辣的責(zé)任感，應(yīng)該說，與青少年時(shí)代的這種閱讀是分不開的。在傳統(tǒng)文學(xué)觀里，文學(xué)是經(jīng)天緯國(guó)之大事，因此中國(guó)有責(zé)任感的作家們不但會(huì)把文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)成一種藝術(shù)的選擇，而且也同時(shí)把它作為一種人生的選擇。在文學(xué)與人生緊密結(jié)合的情況下，卓有成就的作家們抒寫出了壯闊的文學(xué)畫卷，理想主義情懷、英雄主義精神大行其道。一些文藝工作者回憶起新中國(guó)建立之初的文學(xué)長(zhǎng)廊時(shí)，顯得格外興奮。他們?nèi)鐢?shù)家珍似地開列出一大批被稱為“紅色經(jīng)典”的長(zhǎng)篇小說，像《銅墻鐵壁》、《新兒女英雄傳》、《紅日》、《林海雪原》、《保衛(wèi)延安》、《三千里江山》、《青春之歌》、《紅旗譜》、《烈火金鋼》、《鐵道游擊隊(duì)》、《紅巖》。他們認(rèn)為，這些新中國(guó)文學(xué)前三十年經(jīng)久不衰、極獲贊譽(yù)的紅色經(jīng)典令人難忘，這些輝煌的作品與《牛虻》、《鋼鐵是怎樣煉成的》一起映入廣大讀者的視野。而到了世紀(jì)之交的今天，文壇藝苑的繁榮景象更是令人歡欣，它們以時(shí)代之聲呼喚人民投身于改革開放的偉大實(shí)踐。

張鍥說：“文藝作品有教育作用，有認(rèn)識(shí)、審美、娛樂等多方面的功能，我們?cè)谝欢螘r(shí)間內(nèi)只突出強(qiáng)調(diào)它的教育作用，這是對(duì)文學(xué)簡(jiǎn)單化的理解，這是偏頗和不妥當(dāng)?shù)?。但是完全否認(rèn)文藝作品的教育、認(rèn)識(shí)作用，只看到它的娛樂功能也是不全面的，同樣不利于文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。真正優(yōu)秀的文學(xué)作品一定是有力度的，對(duì)人的思想、靈魂產(chǎn)生震撼的。盡管時(shí)代不同，但它們不會(huì)隨著時(shí)光消逝而失去光輝，《鋼鐵是怎樣煉成的》就是一個(gè)很好的例子?！?br>
“不能放棄精神家園”
在《鋼鐵是怎樣煉成的》播出的日子里，許多文藝工作者心中有喜悅，也有隱憂。喜悅的是時(shí)代發(fā)展到今天，我們黨的文藝為社會(huì)主義、為人民服務(wù)的方針始終沒有偏失，主流文藝家們肩負(fù)的使命感絲毫沒有丟失；說到隱憂，一些文藝工作者對(duì)當(dāng)前某些不健康的文藝現(xiàn)象提出批評(píng)。

王興東說：“我在尋找那些不朽與速朽的作品之間有什么差別。
為什么我們有些影視作品剛剛拍出，就沒有人看了，甚至有些永遠(yuǎn)成了壓庫(kù)存品。應(yīng)該看到在商品大潮中，文藝創(chuàng)作上的世俗化現(xiàn)象涌起，討好觀眾的庸俗化情節(jié)泛濫，有的作品就只為了博觀眾一樂，嘩眾取寵，毫無思考品味，還有一些急功近利的作品，神侃于象牙塔中，沒有生活支撐，沒有真實(shí)生活的體驗(yàn)，那些取媚于世俗的作品有意遠(yuǎn)離和淡化英雄主義題材，這樣浮躁的創(chuàng)作心態(tài)產(chǎn)生的作品必然會(huì)是速朽的命運(yùn)，這是不是創(chuàng)作的一種悲哀。”

許多文藝工作者談到，一度文學(xué)寫作與藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)人化現(xiàn)象值得深思，這種個(gè)人化的表現(xiàn)就是私密性、極端的個(gè)人體驗(yàn)、充滿游戲精神等。另外，文藝的基本價(jià)值受到質(zhì)疑，意義被消解，審美功能被忽視，可以隨意嘲笑責(zé)任、道德和理想，他們聽從的只是自己的召喚。

暢銷書、排行榜、爭(zhēng)獎(jiǎng)戲、首發(fā)式、研討會(huì)、簽名售書……都在爭(zhēng)先恐后，對(duì)比以往曾經(jīng)有過的文藝禁錮的史實(shí)，我們的確獲得了寬松的自由度，然而，某些文藝工作者似乎缺乏自制。面對(duì)電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》的播出，作家們認(rèn)為，作品鋪天蓋地而精品寥若晨星的文藝現(xiàn)象，至少告訴我們，經(jīng)過歲月激蕩后積淀下來的，體現(xiàn)在文字中的藝術(shù)的金子，應(yīng)是作者從最寬廣的人文思考出發(fā)，經(jīng)過艱苦卓絕的藝術(shù)探求而最終濃縮成的精神食糧。如果失去了對(duì)人、對(duì)民族群體最本質(zhì)的思考，作品只能是浮泛和迎合。

“藝術(shù)的生命力最為可貴”
如何看待文藝作品的生命力，是許多文藝工作者在觀看《鋼鐵是怎樣煉成的》時(shí)不斷追問的。中國(guó)作協(xié)書記處書記、著名作家高洪波說：“保爾對(duì)革命、對(duì)事業(yè)那種奮不顧身、勇猛奮進(jìn)的斗士姿態(tài)，他的革命英雄主義精神，不會(huì)隨著蘇聯(lián)的解體而消逝，這種精神在人類文化史和文學(xué)史上都會(huì)留下一筆，就像一塊珍貴的化石一樣，時(shí)間愈久愈珍貴。”

崇高的理想和堅(jiān)定的信念完全可能通過生動(dòng)的故事和人物形象表現(xiàn)的。我們這類作品不少，但有些既不生動(dòng)也不感人。而《鋼鐵是怎樣煉成的》的成功足可以借鑒，許多文藝工作者對(duì)此深有感觸。中國(guó)文聯(lián)副主席、著名詞作家陳曉光說：“我們有些作品長(zhǎng)于說理，缺乏形象的征服群眾的藝術(shù)魅力，以致本來在生活中非常感人的事跡，轉(zhuǎn)換成文藝作品后卻不那么感人了。不談藝術(shù)性，只談思想性，作品就不會(huì)有很強(qiáng)的生命力。看來如何讓一部思想性很強(qiáng)的作品使得群眾樂于接受，仍然是我們一門不能缺課的課程。解決這一問題的關(guān)鍵要有生活，有了生活，你才可以寓哲理、理想、信念于生動(dòng)的情節(jié)和形象之中。《鋼鐵是怎樣煉成的》思想性政治性都很強(qiáng)，但這些都是在感人的藝術(shù)形象中出現(xiàn)。所以里邊有很多哲理性的警句都被幾代人當(dāng)成了人生的座右銘。我在青少年時(shí)代就把這些話恭敬地抄錄在日記本上贈(zèng)給好友。當(dāng)前，我們的時(shí)代每時(shí)每刻都有先進(jìn)人物和激動(dòng)人心的事件涌現(xiàn)，我們應(yīng)該有效地給廣大群眾以潛移默化的作用?！?br>
文藝作品必須鑄魂
鄧友梅先生認(rèn)為，這部俄蘇文學(xué)作品在我國(guó)至少影響了兩三代人。
這次根據(jù)小說改編的電視連續(xù)劇很受歡迎，說明讀者既需要多彩多姿的文學(xué)作品，也需要鼓舞人、摧人奮進(jìn)的作品。目前，我們的創(chuàng)作環(huán)境是解放以來最好的時(shí)期，雙百方針貫徹得好，作家和讀者可以選擇多種多樣的作品進(jìn)行創(chuàng)作和閱讀。在主旋律和多樣性這兩個(gè)方面，我認(rèn)為現(xiàn)在主旋律的東西似乎倒是少了點(diǎn)。電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》的大受歡迎，說明廣大觀眾還是喜歡有理想、有道德感染力的文學(xué)作品的。這對(duì)我們的創(chuàng)作是個(gè)啟發(fā)。

北京電影制片廠著名導(dǎo)演陳國(guó)星在接受采訪時(shí)說：“《鋼鐵是怎樣煉成的》給我們這一代人很多東西，當(dāng)我成為一名電影工作者后，我應(yīng)當(dāng)給觀眾多少東西一直是心頭須臾不離的東西。從我拍攝的《孔繁森》到前不久拍攝了影片《橫空出世》，通過觀眾搶上臺(tái)來跟我擁抱的勁頭，從他們發(fā)自肺腑的心聲，從他們抱著演員流出的熱淚，使我感到這類作品不是多了，而是少了。他們把這些作品看成精神寄托。電影經(jīng)濟(jì)雖然十分嚴(yán)峻，但這些熱情的觀眾讓我明白了比錢更重要的命題?！?br>
中國(guó)正進(jìn)入一個(gè)偉大的改革時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代造就和涌現(xiàn)著許多看起來很平凡的英雄，正是這些像保爾一樣的英雄支撐著共和國(guó)的精神大廈，成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的力量。王興東動(dòng)情地說：“雖然我們大多數(shù)作家不能像張海迪那樣成為奧斯特洛夫斯基式的非凡作家，但是，我們可以像他們那樣去走近英雄，理解英雄，讓英雄的情感攝入我們的視野，不被人們遺忘才對(duì)?！?/p>

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -大膽創(chuàng)新

由中國(guó)和烏克蘭合作拍攝的20集電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》已經(jīng)封鏡多日，不久將在熒屏亮相。梁曉聲、萬方、周大新等三人共同擔(dān)任該劇的編劇工作。最近，梁曉聲實(shí)話實(shí)說了一些對(duì)原著改編的情況。該劇是深圳萬科公司策劃的。萬方撰寫童年保爾救朱赫來而被捕，以及逃出后被冬尼婭等人送上火車這一過程。保爾尋找紅軍，以及在紅軍隊(duì)伍中具體的生活、戰(zhàn)斗經(jīng)歷等情節(jié)在原著中幾乎是空白，由周大新進(jìn)行添補(bǔ)。緊接著的部分由梁曉聲完成。

梁曉聲表示：《鋼鐵是怎樣煉成的》曾經(jīng)被視為“革命文學(xué)”的樣本讀物，但那個(gè)年代人們對(duì)作品津津樂道的也多是愛情。保爾戰(zhàn)勝殘疾的毅力，以及獻(xiàn)身于鐵路事業(yè)的愛國(guó)精神，都有著跨越國(guó)界的永恒的感染力。他對(duì)愛情的神圣感和對(duì)工作的忘我精神非常可愛，但他對(duì)革命曾有過狹隘的詮釋，因?yàn)楦锩⒉慌懦鈵矍?。過去，人們喜歡保爾也未必就是因?yàn)槭苷魏x上的偶像的影響，今天，他很難說會(huì)成為青年們的偶像，這是必然的，人們更多地還是從文學(xué)的審美意義上看待“保爾”這個(gè)人物。

原著一些地方的敘述現(xiàn)在看來有問題。保爾把革命與愛情進(jìn)行偏執(zhí)的對(duì)立，因?yàn)槎釈I穿得“花枝招展”就大為光火，并說自己“首先屬于革命，其次才屬于親人，屬于愛”。他開除弄斷“進(jìn)口車刀”的工人，視團(tuán)員們周末打牌為“庸俗的游戲”。他在達(dá)雅家中吃住隨心，并和人家女兒同居，等等。

這些敘述對(duì)保爾的形象是一種持久的損害，所以在劇本中被梁曉聲分別予以刪減和修正。比如：在達(dá)雅家的事件全部被去掉。劇本把達(dá)雅設(shè)計(jì)成鎮(zhèn)蘇維埃委員會(huì)的一個(gè)打字員。保爾為弄清冬尼婭的遭遇，與達(dá)雅結(jié)識(shí)，二人產(chǎn)生感情。全劇結(jié)尾時(shí)，彌留之際的保爾最后說“我愛過”，這三個(gè)字在身邊的人群中溫暖地傳遞著。大雪紛飛，纏著黑紗的冬尼婭在最后一個(gè)搶購(gòu)到剛剛出版的《鋼鐵是怎樣煉成的》，在閱讀中落淚。她感覺到保爾還是那么愛她。

梁曉聲表示：港臺(tái)電視劇大都缺少一種“男人性格”硬度，這部小說卻真正提供了顯示這種硬度的機(jī)會(huì)和條件。室內(nèi)劇排斥遠(yuǎn)景而側(cè)重內(nèi)景或中、近景，這部電視劇多用外景、遠(yuǎn)景，因?yàn)樯酱ā⒑恿魉劸偷臍夥?，是主人公形象不可或缺的部分。?dāng)今不少電視劇差不多都以通俗歌曲配唱，在《鋼鐵是怎樣煉成的》中，卻是憂郁深沉的、有著俄羅斯風(fēng)情的歌曲被譜入。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -評(píng)析

李小甘（深圳市委宣傳部副部長(zhǎng)）：
電視劇《鋼鐵》出來以后，很多人問我們：“深圳方面為什么會(huì)來策劃拍攝這樣一部片子？”
首先，正如這幾年深圳推出的兩首唱遍大江南北的歌曲《春天的故事》、《走進(jìn)新時(shí)代》，我們認(rèn)為它產(chǎn)生在深圳有偶然性，也有必然性。深圳是中國(guó)改革開放的窗口和試驗(yàn)地，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，商品意識(shí)比較濃烈，處于東西方文化的交匯點(diǎn)，理想信念和價(jià)值取向存在多元選擇，有不少的青少年對(duì)港臺(tái)歌星、影星追逐崇拜，出現(xiàn)了“追星”族。我們感到，越是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，越是需要樹立保爾這樣的英雄形象，弘揚(yáng)保爾的革命理想主義和英雄主義的精神。所以早在1998年初，市委宣傳部就下決心來組織策劃這件事。

其二，我們認(rèn)為電視劇《鋼鐵》的主題思想以及保爾?柯察金的這種堅(jiān)韌不拔、不斷開拓的精神，和我們的深圳精神具有一種內(nèi)在的密切聯(lián)系。深圳精神是“開拓、創(chuàng)新、團(tuán)結(jié)、奉獻(xiàn)”，“孺子?！笔沁@種精神的形象體現(xiàn)。今年是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立20周年，在短短的20年時(shí)間里取得了舉世矚目的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就，靠的就是這種強(qiáng)大的精神支柱和動(dòng)力。《鋼》劇的拍攝和播出，正如廣東省委副書記、深圳市委書記張高麗同志所說，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，鼓舞著深圳的廣大干部群眾為貫徹江總書記“致富思源，富而思進(jìn)”的重要指示精神而繼續(xù)開拓拼搏。

其三，我們認(rèn)為這次能夠成功組織策劃創(chuàng)作電視劇《鋼鐵》，也和這幾年來深圳市委、市政府高度重視兩個(gè)文明建設(shè)，狠抓以“五個(gè)一工程”為龍頭的文藝精品生產(chǎn)，繁榮社會(huì)主義文藝密切相關(guān)。深圳市委副書記、市長(zhǎng)李子彬同志曾說過：“經(jīng)濟(jì)是一個(gè)城市的形，文化是一個(gè)城市的神?！蔽覀冎挥袑蓚€(gè)文明建設(shè)都搞得非常好，做到形神兼?zhèn)洌拍艹浞终撟C鄧小平同志建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義理論的正確性。我們這幾年來致力于形成有利于文藝創(chuàng)作和文藝發(fā)展的良好的機(jī)制和氛圍，比如資金保障機(jī)制，這幾年里我們建立了“宣傳文化事業(yè)基金”，又有“文化事業(yè)建設(shè)費(fèi)”。所以我們每年有充足的資金可以用于文藝精品生產(chǎn)。再比如激勵(lì)機(jī)制。我們成立了深圳“宣傳文化精品獎(jiǎng)”，每?jī)赡暝u(píng)選一次，對(duì)深圳市和全國(guó)獲獎(jiǎng)的思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的作品進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)，而且是重獎(jiǎng)。還比如人才機(jī)制。大家知道深圳文化積淀比較淺，文化人才比較少，我們采取一種海納百川的文化胸懷，以深圳本土的文藝創(chuàng)作隊(duì)伍為基本依托，面向海內(nèi)外，充分利用海內(nèi)外的文化藝術(shù)隊(duì)伍，把深圳文藝創(chuàng)作的劣勢(shì)變成優(yōu)勢(shì)。《鋼鐵》的運(yùn)作也是這樣一種嘗試，我們依靠深圳和國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀影視人才為依托，全部啟用烏克蘭演員并在烏克蘭實(shí)地拍攝，也是這樣一種人才的視野和運(yùn)作機(jī)制在起作用。我們通過《鋼鐵》的策劃運(yùn)作，進(jìn)一步積累了文藝精品生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)。

章以武（廣東省作協(xié)副主席）：
該劇的成功，一個(gè)非常主要的原因是，策劃非常成功。此片宏揚(yáng)了革命英雄主義精神，在當(dāng)前來講，切中要害，不能忘掉革命傳統(tǒng)，這種對(duì)理想執(zhí)著追求、無私無畏的奉獻(xiàn)精神，在新時(shí)期里我們一樣是非常需要的。此片在深圳策劃成功，看起來是個(gè)偶然，其實(shí)也是個(gè)必然。深圳人二十年來，總是能夠站在巨人的肩膀上提高，資金是巨人，人才是巨人，都是引進(jìn)的。本片的巨人就是原著。它本身就是一部非常優(yōu)秀的著作，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上提高，洋為中用。

單世聯(lián)（廣東省社會(huì)科學(xué)院文研所副研究員）：
如果說《鋼》劇表現(xiàn)出來的精神韻味、追求、獻(xiàn)身精神和現(xiàn)代社會(huì)通行的某些準(zhǔn)則是有距離的話，我覺得這本身也是它的一個(gè)成就?！朵摗穭〔粌H僅拓展了廣東電視劇現(xiàn)有的格局，也提出了一個(gè)非常新鮮的課題?！朵摗穭』旧鲜菍懸粋€(gè)革命者，一個(gè)有一股正義感的青少年成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)定的戰(zhàn)士的過程。我想，假如我們周圍有一個(gè)人就像保爾這樣，我們每個(gè)人都會(huì)很喜歡他，在這個(gè)意義上講，《鋼》劇是非常豐富的，可能比我們其它很多寫改革開放的、寫優(yōu)秀人物的作品提供的東西更多。

胡經(jīng)之（深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：
人最寶貴的是生命，人這一輩子應(yīng)該怎么過，這個(gè)命題本身是個(gè)永恒的主題，《鋼鐵是怎樣煉成的》作了回答，以保爾成長(zhǎng)過程，以保爾一生的經(jīng)歷來說明。我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代，已經(jīng)不可能完全像保爾那樣生活了，不是戰(zhàn)爭(zhēng)年代，而是和平建設(shè)了。但它的意義并不因此而取消。盡管不可能再跟他的過去的生活方式一樣了，但是也面臨著同樣的主題。任何改編都是隨著不同時(shí)代的需要來改編的，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，可能突出怎么面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，在建設(shè)時(shí)期，它更突出怎么發(fā)揚(yáng)頑強(qiáng)精神，怎么面對(duì)困難。現(xiàn)在在我們這個(gè)條件下來改編，就應(yīng)該是怎樣宏揚(yáng)我們的時(shí)代精神，我覺得，我們?cè)谶@個(gè)劇上還是花了功夫，否則，它的吸引力就小。

傅騰霄（深圳大學(xué)師范學(xué)院院長(zhǎng)）：
在我們這個(gè)特區(qū)，拍出這樣一個(gè)戲，很了不得。像我們這一輩年紀(jì)的，對(duì)《鋼》劇有懷舊情結(jié)，實(shí)際上我想，這個(gè)戲更重要的是給年輕一代看的。從這個(gè)作品在深圳改編的成功，我也看到，馬克思主義文藝學(xué)的生命力。因?yàn)槭邱R克思和恩格斯最早提出歌頌叱咤風(fēng)云的英雄人物，這個(gè)觀點(diǎn)很長(zhǎng)一段時(shí)間曾受到冷落。

“給中國(guó)電視劇壇一個(gè)震動(dòng)”
劉斯奮（廣東省委宣傳部副部長(zhǎng)、廣東省文聯(lián)主席）：
中國(guó)拍電視劇還從來沒有想到要拍到境外去，要利用境外的文化資源、人才力量來繁榮我們中國(guó)的電視劇市場(chǎng)，這正體現(xiàn)了深圳人的膽識(shí)、眼界。特別高興地是，該劇再一次成功地驗(yàn)證了我們廣東電視劇這些年所追求的方向是正確的，是符合社會(huì)人民需要的。任何時(shí)代，任何社會(huì)，都離不開精神和理想，如果沒有這種英雄主義、理想主義，這個(gè)社會(huì)就會(huì)全部跨下來，塌下來。該劇拍得非常認(rèn)真、講究、嚴(yán)謹(jǐn)。從劇本、導(dǎo)演、攝影、演員，都體現(xiàn)了力圖搞出精品的追求，這對(duì)推動(dòng)電視劇的發(fā)展成熟是非常重要的。如果沒有新招，還是停留在原來的水平上，那很快人家就會(huì)超過你，趕上你，《鋼》劇一出來，我們又走到前面了，人家還在國(guó)內(nèi)，我們拍到國(guó)外去了，人家搞中國(guó)名著，我們搞外國(guó)名著了。這個(gè)開創(chuàng)性給了中國(guó)電視劇壇一個(gè)震動(dòng)，并推動(dòng)我們廣東電視劇繼續(xù)走在前列。

張檸（廣東省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研室評(píng)論家）：
為什么有的地方一直在拍喜劇、鬧劇，廣東、深圳、廣州不斷在拍正劇。這種正劇又拍得讓觀眾愛看，確實(shí)有很多學(xué)問。我覺得《鋼》劇用一個(gè)緩慢的節(jié)奏來吸引人們，在我們這個(gè)十分浮躁的商業(yè)時(shí)代里自然有它的可取之處。一旦把心靜下來，進(jìn)入了緩慢的劇情以后，一種相當(dāng)急躁、浮躁的心情就會(huì)平靜下來了。北方的正劇也有它的特點(diǎn)，像劉羅鍋這類作品，有它的悲劇色彩，但看了以后你覺得生活整個(gè)沒戲了，我們唯一可做的就是像劉羅鍋一樣發(fā)揮自己的智慧，跟帝王跟權(quán)勢(shì)周旋。它不是像廣東這樣的電視劇給人一種出路和力量的東西。

尹昌龍（特區(qū)文化研究中心副主任）：
今天的文化生產(chǎn)，已經(jīng)不僅僅是一個(gè)地方性的生產(chǎn)，任何一個(gè)生產(chǎn)都可能變成國(guó)際性的文化生產(chǎn)，像《鋼》劇這部作品，它的生產(chǎn)方式已經(jīng)不僅僅在廣東，在中國(guó)，而是延伸到比如說烏克蘭、俄羅斯。實(shí)際上這種合作方式不僅是這個(gè)劇，當(dāng)時(shí)的《紅櫻桃》也是加入一種國(guó)際化的生產(chǎn)，來開拓文化生產(chǎn)的空間。深圳的文化資源非常有限，想組織文化生產(chǎn)，必須要注意對(duì)其它地區(qū)和其它國(guó)家資源的調(diào)用，這個(gè)劇作提供了一個(gè)很好的范例，他們不僅會(huì)用北京人，會(huì)用上海人，會(huì)用湖南人，還會(huì)用烏克蘭人、俄羅斯人，實(shí)際上表明了深圳不得不使用的一個(gè)文化生產(chǎn)的策略。作為一個(gè)文化研究者，應(yīng)該怎樣通過這個(gè)讀出今天文化生產(chǎn)的策略。這部片子在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)能夠成為我們文化研究的一個(gè)非常好的讀本。

楊宏海（特區(qū)文化研究中心主任）：
實(shí)際上，深圳文化的生產(chǎn)形成這么一種模式，政府、民間比較好的結(jié)合，主流意識(shí)形態(tài)和企業(yè)的運(yùn)作機(jī)制也在尋找一種結(jié)合點(diǎn)，這似乎會(huì)形成將來深圳文化生產(chǎn)方式的一種很有意思的走向。這個(gè)劇張揚(yáng)了一種理想主義的價(jià)值追求，看這部劇，我們不是要重復(fù)保爾當(dāng)年的生活，但是我們要弘揚(yáng)保爾當(dāng)年的理想。對(duì)保爾這種精神，這種理想，這種價(jià)值取向，還是要繼續(xù)弘揚(yáng)它。這也是這部電視連續(xù)劇給我們的另外的一個(gè)思考。

周明燕：（深圳大學(xué)師范學(xué)院教授）
這部作品用大家熟悉的名著進(jìn)行改編是一個(gè)非常高明的選擇。不管這部作品的歷史背景如何，作為藝術(shù)形象的保爾?柯察金留給人們的印象是他的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的獻(xiàn)身精神，中國(guó)的確有幾代人受過保爾精神的影響?！朵撹F》劇中的形象對(duì)年輕一代也是一個(gè)全新的藝術(shù)形象，也是對(duì)青少年習(xí)慣的欣賞內(nèi)容和模式是一個(gè)很大的沖擊?！朵撹F》一劇提出了一些非常嚴(yán)肅的人生問題，通過保爾這一人物形象，讓年輕人看到世界上確實(shí)有這樣無私無畏的人，它會(huì)讓和平環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子們感到震驚，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)英雄的崇敬。

鄭凱南（《鋼鐵是怎樣煉成的》制片人）：
拍攝《鋼鐵》的全過程也是我不斷提高思想水平和藝術(shù)水平的過程。我們有一個(gè)創(chuàng)意在冒出來的時(shí)候，不等于當(dāng)時(shí)就具備了這種思想準(zhǔn)備。我非常感謝，包括那些當(dāng)初勸我不要做的人，如果當(dāng)時(shí)大家都一片叫好的話，這件事情我會(huì)做得很輕率。如果沒得到政府和意識(shí)形態(tài)部門領(lǐng)導(dǎo)的支持，我真的覺得很可能還沒出土就被扼殺了。社會(huì)影響有了，轟動(dòng)效應(yīng)有了，精品意識(shí)具備了，但我說，原先我們?cè)O(shè)想的喜歡的人現(xiàn)在真的是在喜歡了，我們所沒有把其囊括在觀眾里面的人，現(xiàn)在依然在外面。我也知道一個(gè)作品不可能讓大家都喜歡，有多一些人喜歡，我就覺得已經(jīng)很滿足了。

“極大地需要保爾精神”
張維（廣東省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)）：
現(xiàn)在世界的電影、電視劇獲奧斯卡等大獎(jiǎng)的有兩三個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是名著改編，一個(gè)是真人真事、又有很強(qiáng)的文學(xué)性的，或者是里頭有一個(gè)青春的偶像，主要人物是個(gè)偶像，或者演員是個(gè)偶像的。《鋼鐵》這個(gè)連續(xù)劇，它就是個(gè)偶像，它又是真人真事，文學(xué)名著改編的，它文學(xué)性和影視性結(jié)合是比較好的。人物的魅力是跨越時(shí)空的，它所包含的人性的真、善、美也是跨越時(shí)空的，改革開放時(shí)代，處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)各界觀眾，極大地需要像學(xué)習(xí)雷鋒一樣學(xué)習(xí)保爾的精神，這也是深圳人致富思源、富而思進(jìn)的生動(dòng)體現(xiàn)。

戴木勝（深圳市文聯(lián)副主席）：
這些年來，廣東的影視作品及其它文藝門類都取得了很大成績(jī)，從早期的《情滿珠江》、《英雄無悔》、《和平年代》，到現(xiàn)在的《鋼鐵是怎樣煉成的》，真正是又叫座又叫好。如果要寓教于樂的話，這部片子是一個(gè)成功的范例。它政治上高屋建瓴，藝術(shù)上的追求也比較完美，演員的表演也很夠水準(zhǔn)。劇作沒有用大紅大綠的鮮艷色彩，而是用一種老照片的色調(diào)，有年代感，蒼涼、悲壯感和歷史感。

宮瑞華（《特區(qū)文學(xué)》副主編）：
一個(gè)社會(huì)一定需要理想，一定需要典型，我覺得典型首先是有象征性的，保爾實(shí)際上，就是我們借助了一個(gè)烏克蘭的藝術(shù)符號(hào)來傳達(dá)出我們現(xiàn)在的社會(huì)需要的典型、理想、價(jià)值取向。另外，是典型的一定是中心的。保爾在這部戲里就是一個(gè)中心人物，就是一個(gè)中心形象。像這一類的典型又一定是神圣的，他代表了進(jìn)步的價(jià)值取向，他一定是先進(jìn)的，他一定是神圣的，有感染力的，沒有這些，這個(gè)戲是不能成功的。

周思明（深圳特區(qū)報(bào)社委辦副主任）：
當(dāng)今世界并不是天下太平，在這種政治背景下，我們的影視如果一味渲染榮華富貴、卿卿我我或是個(gè)人憂愁，還有所謂的有一點(diǎn)囂張，有一點(diǎn)任性，還有一點(diǎn)猖狂，我看是不行的?！朵撹F》的重鑄絕不是對(duì)歷史題材的簡(jiǎn)單重復(fù)，它有深刻的社會(huì)職能和藝術(shù)職能。在美學(xué)風(fēng)格上，《鋼鐵》具有崇高的色彩。從主人公保爾的人生道路上，將個(gè)人的命運(yùn)，和人民解放大潮，和歷史前進(jìn)的步伐合拍；對(duì)待挫折和不幸，超出常人的精神意志和斗志，都洋溢著崇高和壯美的色彩。

李華：（深圳文聯(lián)理論研究處副處長(zhǎng)）
無疑地，在這部電視連續(xù)劇的改編、拍攝、制作過程中，都體現(xiàn)出了策劃者把它當(dāng)作精品來生產(chǎn)的初衷：思想性上，既忠于原作、保持其歷史真實(shí)性，又超越了原作。藝術(shù)性上，在如何使形象豐滿、情節(jié)生動(dòng)、結(jié)構(gòu)合理、視覺美觀等方面都作了一定探索。特別是在對(duì)保爾形象的加工處理上，能將“英雄”與“人物”、“戰(zhàn)士”與“人”這兩種不同的性格、氣質(zhì)較好地融于一身，使他更加真實(shí)感人。小說《鋼鐵》是一部將革命英雄主義與革命浪漫主義相結(jié)合的作品；電視劇《鋼鐵》在革命英雄主義的基調(diào)上增進(jìn)了批判現(xiàn)實(shí)主義的精神。

鋼鐵是怎樣練成的_《鋼鐵是怎樣煉成的》[電視劇] -影片獎(jiǎng)項(xiàng)

長(zhǎng)篇電視劇特別獎(jiǎng)：出品：深圳市委宣傳部中央電視臺(tái)影視部中國(guó)國(guó)際電視總公司；

攝制：深圳萬科文化傳播有限公司

優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)：韓剛嘉娜-沙哈提

優(yōu)秀攝像獎(jiǎng)：徐紅亮周勃

優(yōu)秀照明獎(jiǎng)：趙立民鄭自力

優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)：王憲

男演員評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)：安德烈-薩米寧(烏克蘭基輔“左岸”話劇院演員)

美術(shù)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)：謝爾蓋-布羅茲多夫斯基(烏克蘭基輔烏挪納電視制片公司美術(shù)師)

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