劇種jùzhǒng（type of drama; genre of drama）即戲曲劇種，中國(guó)戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。而在其中，京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇稱為中國(guó)五大戲曲劇種。其它戲曲劇種有：昆曲、高腔、梆子腔、河北梆子、晉劇、蒲劇、雁劇、上黨梆子、秦腔、二人臺(tái)、吉?jiǎng)　?龍江劇、越調(diào)、河南曲劇、山東梆子、淮劇、滬劇、滑稽戲、 婺劇、紹劇、徽劇、閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、贛劇、采茶戲、漢劇、湘劇、祁劇、湖南花鼓戲、粵劇、潮劇、桂劇、彩調(diào)、壯劇、川劇、黔劇、滇劇、傣劇、藏劇、皮影戲等。其實(shí)前線和金門(mén)之間早就用各種特殊的形式‘通’了。

五大劇種_劇種 -分類簡(jiǎn)介

京劇

京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以后的事，這時(shí)京劇的各種唱腔板式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)基本形成，在角色的行當(dāng)方面已出現(xiàn)了新的變化。

京劇的音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇的唱腔的特點(diǎn)是曲調(diào)豐富，旋律優(yōu)美，節(jié)奏起伏，變化鮮明。各行角色的唱腔和用嗓各有

特點(diǎn)，能充分發(fā)揮各行演員的特長(zhǎng)和創(chuàng)造性。表演在繼承徽戲、漢戲的基礎(chǔ)上，吸收昆曲及其他地方戲的長(zhǎng)處，逐漸形成了一套比較完整的表演手段和表演方法，把唱、念、做、打各藝術(shù)手段發(fā)展到很高的水平。
京劇形成以來(lái)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對(duì)京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，形成了許多影響很大的流派。

豫劇

它流傳于河南及鄰近各省的部分地區(qū)，目前除河南外，山東、江蘇、安徽、山西、河北、湖北、北京、陜西、四川、甘肅、青海、寧夏、新疆、臺(tái)灣等省區(qū)都有專業(yè)豫劇團(tuán)分布，是21世紀(jì)后擁有專業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種。是河南民歌小調(diào)與秦腔、昆曲、蒲洲梆子等劇種結(jié)合而形成的。以梆子按拍、節(jié)奏鮮明。豫劇分別有豫東調(diào)和豫西調(diào)兩個(gè)支派，豫東調(diào)以商丘、開(kāi)封為中心，音調(diào)高亢、唱腔一般多用假嗓為主，稱“上五音”；豫西調(diào)以洛陽(yáng)為中心，音調(diào)較低，唱腔一般用真嗓，稱為“下五音”。

越劇

流行于浙江、上海以及江蘇、江西、安徽等地。1910年前后，嵊縣一帶的民謠、山歌在余姚秧歌班的影響下發(fā)展形成。從全國(guó)300多個(gè)戲曲劇種中脫穎而出，與京劇、豫劇同為中國(guó)戲曲三鼎甲:（越劇為探花）。當(dāng)時(shí)形式簡(jiǎn)單，伴奏用篤鼓和檀板，故稱“的篤班”或“小歌班”，演唱《賣(mài)婆記》、《箍桶記》等反映民間生活的小戲。后逐步流入桐廬、富陽(yáng)、海寧、杭州等地，1916年進(jìn)入上海，并吸收紹劇唱腔和京劇的舞蹈以豐富其表演藝術(shù)，時(shí)稱“紹興文戲”。初全部由男演員演出，1923年后出現(xiàn)全部由女演員組成的“文武女班”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“女班”在上海有較大發(fā)展，“男班”及男女合演漸趨淘汰。

評(píng)劇

評(píng)劇原名“平腔梆子戲”，俗稱“唐山落子”，“蹦蹦戲”。1910年左右，形成于河北唐山一帶。
評(píng)劇的前身是河北省東部灤州一帶的對(duì)口“蓮花落”。蓮花落是一種化妝坐唱的形式，劇目有《王二姐思夫》、《楊二舍化緣》等。東北的蹦蹦（二人轉(zhuǎn)）傳入關(guān)內(nèi)后，蓮花落藝人吸收了蹦蹦的音樂(lè)、劇目和表演等，使說(shuō)唱形式的對(duì)口蓮花落成為帶有表演的蓮花落，這就是評(píng)劇的雛型；因此，后來(lái)人們有時(shí)稱評(píng)劇為“蹦蹦”或“蹦蹦戲”。1909年“蓮花落”進(jìn)入唐山后，受到煤礦工人的歡迎，被稱為“唐山落子”。接著由于吸收了河北梆子的全套樂(lè)器，所以被命名為“平腔梆子戲”，簡(jiǎn)稱評(píng)劇。再后又吸收了京劇、皮影、大鼓等音樂(lè)和表演藝術(shù)，使評(píng)劇有了進(jìn)一步的發(fā)展。

黃梅戲

黃梅戲使是安徽省的主要地方戲曲劇種。原名“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，流行于安徽及江西、湖北部分地區(qū)，源于湖北黃梅一帶的采茶歌。清道光前后在湖北、安徽、江西三省毗鄰地區(qū)，形成以演唱“兩大戲”、“三小戲”為主的民間小戲。后吸收青陽(yáng)腔和徽劇的音樂(lè)和表演藝術(shù)以及民間音樂(lè)，演出了大戲。主要唱腔，大戲有平詞、火工、二行、三行、彩腔等；小戲多用各自獨(dú)立的唱腔。由于在以懷寧為中心的安慶地區(qū)長(zhǎng)期流行，用當(dāng)?shù)胤窖灾v唱，形成了獨(dú)特風(fēng)格，所以曾被稱為“懷腔”。

東北地方戲

在東北地區(qū)二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的、多人表演的戲曲劇種。音樂(lè)部分基本上沿用二人轉(zhuǎn)，擯棄了曲藝色彩，增加了戲劇性。黑龍江、吉林、遼寧等地演出較普遍。

秦腔

流行于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆等地。源于陜甘一帶的民間曲調(diào)和宋金元的鐃鼓雜劇，形成于明代中葉。曾受昆腔、弋腔、青陽(yáng)腔的影響，以梆子擊節(jié)，音調(diào)高亢、激越，長(zhǎng)于表現(xiàn)雄壯、悲憤的情緒。

邕劇

流行于廣西壯族自治區(qū)南寧、百色、欽州等地。清道光、咸豐年間形成于古名邕州的南寧，故名“邕劇”。系在賓陽(yáng)戲和武鳴老戲的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，屬皮黃系統(tǒng)。唱腔和劇目與桂劇相近，也吸收粵劇的一些藝術(shù)因素。表演純樸粗獷，武打有“大過(guò)山”、“跳椅”、“滾藤牌”等特殊技術(shù)。解放前已漸趨湮沒(méi)，解放后獲得新生。

柳子戲

也叫“弦子戲”。流行于山東和江蘇、河南的部分地區(qū)。舊稱“柳子腔”，是由河南、山東一帶流行的山坡羊、黃鶯兒、打棗竿、柳子等弦索小曲于明末清初發(fā)展而成，并用加“滾”的唱法。傳統(tǒng)劇目《黃桑店》、《掛龍燈》、《玩會(huì)跳船》等，風(fēng)格均較古老。曲調(diào)分越調(diào)、平調(diào)、下調(diào)、二八調(diào)等四大類，偶亦演唱轉(zhuǎn)調(diào)與昆調(diào)。主要伴奏樂(lè)器是三弦、笙、笛，后來(lái)又增添了琵琶、排笙等。

南昌采茶

起源于清道光年間南昌民間的“花燈”和“十二月采茶調(diào)”，經(jīng)燈戲、三腳班、半班等階段而于清末形成。流行于南昌、新建、安義等地。主要曲調(diào)有“茶燈調(diào)”和由“茶燈調(diào)”發(fā)展演變而來(lái)的“攀筍調(diào)”、“秧麥調(diào)”、“下和調(diào)”等。音樂(lè)伴奏的二胡有“花奏秦腔”的演奏方法，分中弓與短弓兩種，而短弓又有頓弓、顫弓、上滑音、下滑音、打指等拉法。

淮海戲

舊稱“淮海小戲”、“小戲”。戲曲劇種。流行于江蘇泗陽(yáng)、沭陽(yáng)、灌云及連云港等地。始于清末，以地?cái)傂问窖莩?，后逐漸發(fā)展成為舞臺(tái)劇。曲調(diào)質(zhì)樸優(yōu)美，以“拉魂腔”見(jiàn)長(zhǎng)。伴奏樂(lè)器以板制三弦為主，因而俗稱“三括子”。

眉戶

又作“迷糊”，是陜西省的主要戲曲劇種之一。盛行于關(guān)中地區(qū)，同時(shí)流行于山西、四川、甘肅、寧夏的部分地區(qū)。
眉戶，一說(shuō)因其主要曲調(diào)是由秦嶺腳下的眉縣、戶縣的民歌小調(diào)組成，因地得名；一說(shuō)因眉戶曲調(diào)悱惻纏綿，悅耳動(dòng)聽(tīng)，頗有迷人之感，故而亦稱“迷糊”
眉戶的語(yǔ)言十分通俗生動(dòng)，音樂(lè)風(fēng)格又很質(zhì)樸。音樂(lè)結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)套形式，不少曲牌是由長(zhǎng)短不等的句子組成。眉戶的伴奏樂(lè)器以三弦為主，板胡、海笛輔之，逐漸加入揚(yáng)琴、二胡、提琴和部分中、西管樂(lè)打擊樂(lè)器基本與秦腔相同。

拉場(chǎng)戲

也叫“小落子”。戲曲劇種。由曲藝二人轉(zhuǎn)發(fā)展而成，故習(xí)慣上也稱“二人轉(zhuǎn)”。傳統(tǒng)劇目有五十多出，以《回杯記》、《梁賽金搟面》、《寒江關(guān)》、《二大媽探病》等影響較大。解放后編演的現(xiàn)代劇有《光榮燈》、《新婆媳》等。

彩調(diào)

流行于廣西壯族自治區(qū)大部分地區(qū)。原稱“調(diào)子”或“采茶”，約有兩百多年歷史。解放后定名為“彩調(diào)劇”。是在廣西民間歌舞和說(shuō)唱文學(xué)基礎(chǔ)上形成，曾與湖南花鼓戲、江西采茶戲、云南花燈戲互相影響。音樂(lè)唱腔大多輕松活潑，生活氣息較濃，表演時(shí)載歌載舞，富有地方色彩。廣西歌舞劇《劉三姐》就是在彩調(diào)音樂(lè)、表演基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。

莆仙戲

原名"興化戲"，流行于興化的莆田、仙游二縣和閩中、閩南的興化方言地區(qū)，因?yàn)榘l(fā)源地過(guò)去隸屬于興化府而得名。興化戲在明代中葉就已盛行，清代又有很大發(fā)展，50年代初改稱"莆仙戲"。
莆仙戲是在古代"百戲"基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。作為宋元南戲的古老劇種，盡管莆仙戲在近代以來(lái)曾受到閩劇、京劇以及文明戲的某些影響，但由于聲腔、方言和欣賞習(xí)俗等因素，卻一直保持著它獨(dú)特的風(fēng)貌，不被其它劇種所同化。這個(gè)劇種，在保存古老劇目、音樂(lè)曲牌、演出儀式、表演程式等方面，都以"奇、古、特"的藝術(shù)形態(tài)令人驚嘆稱絕。

遼劇

遼劇原于遼南皮影戲。遼南皮影戲生成于300多年前，發(fā)展為遼南影調(diào)戲至今已有50多年。道白清晰，唱腔優(yōu)美，既有皮影古韻，又有現(xiàn)代唱腔，深受遼南地區(qū)乃至遼寧全省觀眾的喜愛(ài)。2002年1月被遼寧省確定為唯一的地方劇種。

呂劇

呂劇是從說(shuō)唱形式的“坐腔揚(yáng)琴”演變而來(lái)。發(fā)源于魯東北地區(qū)的廣饒、博興一帶；流布于山東全省各地，并流行于、江蘇、安徽等省部分地區(qū)。唱腔屬板式變化體，主要板腔有四平、二板，另外有娃娃腔等部分曲牌穿插運(yùn)用。音樂(lè)唱腔質(zhì)樸通俗，深為廣大群眾所喜愛(ài)。

錫劇

“錫劇”是江蘇省主要地方劇種之一。發(fā)源于太湖之濱的無(wú)錫、常州農(nóng)村。流行于江蘇南部及上海等地。長(zhǎng)于抒情，具有濃郁的江南特色和水鄉(xiāng)情趣。基本曲調(diào)有“老簧調(diào)”、“鈴鈴調(diào)”、“大陸板”、“長(zhǎng)三調(diào)”、“哭調(diào)”、“老旦調(diào)”等。

高甲戲

從明末清出閩南農(nóng)村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打的化裝游行發(fā)展起來(lái)的劇種，也是閩南諸劇種中傳播區(qū)域最廣、觀眾面最多的一個(gè)地方戲曲劇種。

高甲戲的表演藝術(shù)，一部分來(lái)自梨園戲和木偶戲，一部分來(lái)自弋陽(yáng)腔、徽戲和京劇。角色方面，文戲的青衣、文生和花旦的表演主要以梨園戲科步動(dòng)作為基礎(chǔ)，優(yōu)美細(xì)膩，舞蹈性強(qiáng)；武生、武旦、老生和凈角的表演則帶有濃厚的京戲色彩。高甲戲的服裝與京戲相同，只是叫法有所不同而已。臉譜化妝最初只有紅黑白三色，后期摹仿京劇的化妝。

淮劇

淮劇是江蘇的主要?jiǎng)》N之一，產(chǎn)生距今約二百年歷史。
淮劇土名又叫“三伙子”，可說(shuō)明它是從三個(gè)方面形成的：一是香火戲，它有一批職業(yè)演唱人員，從事祈神求福的迷信活動(dòng)；二是民間說(shuō)唱，如打響板沿門(mén)賣(mài)唱的“門(mén)嘆詞”，唱些小詞書(shū)上的片段和流行的各種民間小調(diào)、秧田號(hào)子、工鼓調(diào)等；三是徽劇，也就是流行于里下河的徽班。這三方面逐步結(jié)合，尤其是受徽劇的影響，淮劇形式逐漸形成，并有專業(yè)班社流動(dòng)演出。

柳琴戲

柳琴戲是江蘇省主要?jiǎng)》N之一，分布蘇魯豫皖四省交界的廣大地區(qū)，因其唱腔有拉魂動(dòng)魄的魅力，故民間一直稱其為“拉魂腔”。50年代初，就其主要伴奏樂(lè)器“柳葉琴”，始正式定名為“柳琴戲”。
柳琴戲在發(fā)展過(guò)程中，融匯了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)及毗鄰地區(qū)的劇種音樂(lè)，逐步形成了自己完備唱腔體系，內(nèi)容豐富多姿，腔調(diào)高亢華麗為觀眾鐘愛(ài)，百聽(tīng)不厭。

南詞

“南詞”原為坐唱曲藝，清代由蘇州傳入福建。南平南詞即以這種唱腔與南平一帶的地方語(yǔ)言和民間音樂(lè)融合，經(jīng)民間藝人和專業(yè)文藝工作者的傳教、整理、挖掘，發(fā)展形成了劇種，上世紀(jì)50年代初搬上舞臺(tái)。因劇種年輕，以普通話為劇種語(yǔ)言，著重編演現(xiàn)代戲，深受廣大觀眾特別是青年觀眾的歡迎。

上黨落子

上黨落子是山西省東南部（古上黨郡地區(qū)）的一個(gè)地方劇種。因?yàn)槭窃谏轿魇±璩强h境內(nèi)發(fā)展和形成的，所以又稱黎城落子。上黨落子是河北武安落子的一個(gè)支流。1954年冬，長(zhǎng)治專區(qū)人民劇團(tuán)第二分團(tuán)代表全區(qū)參加了山西省第一屆戲曲會(huì)演之后，被定名為上黨落子。

滬劇

滬劇是上海地方戲曲劇種，它形成于上海，主要流布于上海、蘇南及浙江杭、嘉、湖地區(qū)，屬灘簧系統(tǒng)。
滬劇源自上海及江、浙一帶農(nóng)村的田頭山歌，初名花鼓戲，進(jìn)入城市后改稱本地灘簧，亦名"本灘"，二十世紀(jì)20年代始有"申曲"之稱，40年代初又出現(xiàn)了滬劇稱謂，至抗戰(zhàn)勝利后才通稱滬劇，是一個(gè)較年輕的戲曲劇種。
在上海風(fēng)行的劇種很多，但只有滬劇才是唯一產(chǎn)生并壯大于上海的地方戲。它源于民間，語(yǔ)言生動(dòng)，音樂(lè)柔和，委婉動(dòng)聽(tīng)，帶有濃郁的江南水鄉(xiāng)情調(diào)。

云南花燈

云南地方戲曲劇種之一。在民間歌舞的基礎(chǔ)上逐步形成，主要流行于云南省境內(nèi)漢族聚居地區(qū)和漢族、少數(shù)民族雜居區(qū)。在農(nóng)村和小城鎮(zhèn)尤為流行。在昆明就有“有煙火的村子就有花燈”的說(shuō)法。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，云南流行花燈的縣達(dá)八十余個(gè)。由于歷史和地理的原因，云南花燈逐漸形成十個(gè)支系：昆明、呈貢花燈，玉溪花燈，彌渡花燈，姚安、大姚、楚雄、祿豐花燈，元謀花燈，建水、蒙自花燈，嵩明、曲靖、羅平花燈，文山、邱北花燈，邊疆地區(qū)花燈，騰沖花燈。它們彼此大同小異，基本特色相似。此外，在貴州的盤(pán)縣、興義和四川的會(huì)理一帶也有云南花鼓流行，它們?cè)趧∧?、音?lè)、舞蹈等方面也多有相似之處，似有血緣關(guān)系，但因多年來(lái)分頭發(fā)展，已各自形成獨(dú)立的劇種。

三跳道情

宜興三跳道情小戲，以宜興地名取名。其前身為江南太湖地區(qū)流行的“說(shuō)因果”，后來(lái)在宜興扎根、發(fā)展，演唱時(shí)因以竹板、木板伴奏，故稱為“三跳道情”。宜興三跳道情小戲，用宜興方言演唱，形成自己表演形式美、聲腔演唱美和地方語(yǔ)言的藝術(shù)特色。特別是豐富的曲調(diào)和優(yōu)美的唱腔，使得它善于敘事、長(zhǎng)于抒情，有利于戲劇矛盾的推進(jìn)和戲劇人物的刻畫(huà)，是太湖西岸獨(dú)特的一種戲曲形式。

海門(mén)山歌劇

海門(mén)市位于江蘇省東南部，南靠長(zhǎng)江，近鄰上海，號(hào)稱上海北大門(mén)，清代中葉后，江南移民把吳歌傳入，經(jīng)海門(mén)勞動(dòng)人民世代口頭傳唱，發(fā)展成為流傳于境內(nèi)的海門(mén)山歌。1958年8月，海門(mén)縣政府在省、地兩級(jí)政府的支持下，正式成立了專業(yè)的海門(mén)山歌劇團(tuán)，一個(gè)嶄新的劇種出現(xiàn)于舞臺(tái)，活躍于江海之濱。海門(mén)山歌劇曲調(diào)優(yōu)美樸實(shí)，清新流暢，鄉(xiāng)土氣息濃郁，具有鮮明的地方特色。

贛南采茶戲

贛南采茶戲是江西省最具地方特色的劇種之一，據(jù)今已有四百年的歷史，是在贛南民間燈影和民間歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的，有傳統(tǒng)劇目一百多出，在閩、粵、湘、桂等地頗有影響。贛南采茶戲具有濃郁的贛南鄉(xiāng)土氣息和客家特色，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言詼諧幽默，表演則以活潑靈巧的高矮步、扇子花、單長(zhǎng)水袖載歌載舞的表演有別于其他劇種而獨(dú)具特色。贛南采茶戲的優(yōu)秀劇目有四小金剛《哨妹子》、《補(bǔ)皮鞋》、《釣蛉》、《老少配》。四大金剛《反情》、《大勸夫》《上廣東》、《賣(mài)雜貨》以及大型傳統(tǒng)戲《九龍山摘茶》小戲《試妻》、《雙打龍鳳刀》等。

陜北說(shuō)書(shū)劇

陜北說(shuō)書(shū)，是流傳在陜北黃土高原的一種群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間曲藝形式。有九調(diào)和十八調(diào)之說(shuō)。男女同腔同調(diào)，說(shuō)似唱，唱似說(shuō)，人物跳進(jìn)跳出，旋律委婉動(dòng)聽(tīng)。主奏樂(lè)器為三弦或曲項(xiàng)琵琶。近年來(lái)由延安曲藝館給予改革嘗試，將陜北說(shuō)書(shū)搬上舞臺(tái)，發(fā)展為陜北說(shuō)書(shū)劇。

九江采茶戲

九江采茶戲，原名茶燈戲，俗稱茶戲，進(jìn)入半班形式后稱采茶戲。明末清初，廣泛流傳于九江縣內(nèi)及九江府轄各縣，故名九江采茶戲。曲分南河、北河兩個(gè)流派，本劇為流傳九江縣一帶的南河派采茶戲。聲腔分為平板、花腔、漢腔、雜腔、曲牌等五大類。原演出時(shí)，不用弓弦樂(lè)器伴奏，而以打擊樂(lè)，樂(lè)手居臺(tái)中天幕前而坐，演員在樂(lè)隊(duì)前臺(tái)演唱，眾人后臺(tái)幫腔。

五大劇種_劇種 -概念來(lái)源

“戲曲劇種”這一概念確立于中華人民共和國(guó)成立后，是用來(lái)區(qū)分中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中不同種類的特定稱謂。中國(guó)幅員遼闊，民族眾多，地域與地域之問(wèn)，民族與民族之間的個(gè)體差異使傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形成了各自獨(dú)有的特色。

五大劇種_劇種 -具體分布

北京市：京劇、北昆、西路評(píng)劇、北京曲劇。
河北?。汉颖卑鹱?、評(píng)劇、絲弦、老調(diào)、哈哈腔、河北亂彈、武安平調(diào)、武安落子、西調(diào)、蔚縣秧歌、隆堯秧歌、定縣秧歌、四股弦、唐劇、橫岐調(diào)、上四調(diào)。
山西?。浩阎莅鹱印⑸轿髦新钒鹱?、山西北路梆子、上黨梆子、鑼鼓雜戲、耍孩兒戲、靈邱羅羅、上黨皮黃、上黨落子、永濟(jì)道情戲、洪洞道情戲、臨縣道情戲、晉北道情戲、襄武秧歌、壺關(guān)秧歌、沁源、秧歌、祁太秧歌、繁峙秧歌、朔縣秧歌、孝義碗碗腔、曲活碗碗腔、弦子腔、鳳臺(tái)小戲。
內(nèi)蒙古自治區(qū)：內(nèi)蒙大秧歌、二人臺(tái)、漫瀚劇。
遼寧?。汉３抢葢?、遼南影調(diào)戲、蒙古劇、彩扮蓮花落。
吉林?。憾宿D(zhuǎn)、吉?jiǎng)?、新城戲、黃龍戲。
黑龍江?。糊埥瓌　?br>陜西?。呵厍弧h調(diào)二黃、阿宮腔、合陽(yáng)跳戲、合陽(yáng)線戲、陜西碗碗腔、陜西老腔、眉戶戲、弦板腔、陜西道情戲、陜南花鼓戲、陜南端公戲、安康弦子戲。
甘肅?。弘]劇、高山劇、影子腔、甘南藏戲。
青海?。呵嗪２貞颉⑶嗪Ｆ较覒?。
河南?。涸　⑶鷦?、河南越調(diào)、南陽(yáng)梆子、墜子、大平調(diào)、二夾弦、懷梆、懷調(diào)、大弦調(diào)、羅戲、卷戲、河南曲劇、河南道情、豫南花鼓戲、樂(lè)腔、五調(diào)腔、南陽(yáng)大調(diào)曲子。
山東?。荷綎|梆子、棗梆、萊蕪梆子、東路梆子、柳子戲、呂劇、茂腔、柳腔、五音戲、柳琴戲、兩夾弦、四平調(diào)。
江蘇?。豪デ⒒磩?、揚(yáng)劇、通劇、淮海戲、錫劇、蘇劇、丹劇、丁丁腔、淮紅劇、海門(mén)山歌劇、越劇。
安徽?。狐S梅戲、徽劇、青陽(yáng)腔、岳西高腔、安徽目連戲、安徽戲、廬劇、安徽端公戲、沙河調(diào)、泗洲戲、墜子戲、含弓戲、蕪湖梨簧戲、文南詞、皖南花鼓戲、鳳陽(yáng)花鼓戲、淮北花鼓戲、淮劇、嗨子戲。
上海市：越劇、滬劇、滑稽戲、奉賢山歌劇。
江西?。黑M劇、戈陽(yáng)腔、盱河戲、東河戲、寧河戲、瑞河戲、宜黃戲、贛南采茶戲、萍鄉(xiāng)采茶戲、萬(wàn)載花燈戲、撫州采茶戲、吉安采茶戲、寧都采茶戲、贛東采茶戲、九江采茶戲、景德鎮(zhèn)采茶戲、武寧采茶戲、高安采茶戲。
福建省：莆仙戲、梨園戲、高甲戲、閩劇、平講戲、庶民戲詞明戲、大腔戲、閩西漢劇、北路戲、梅林戲、右詞南劍調(diào)、小腔戲、三角戲、閩西采茶戲、南詞戲、閩西山歌戲、薌劇、打城戲、竹馬戲、游春戲、肩膀戲、越劇。
臺(tái)灣?。焊枳袘?。
廣東省：粵劇、潮劇、正字戲、白字戲、廣東漢劇、西秦戲、花朝戲、粵北采茶戲、東昌花鼓戲、雷劇、梅縣山歌劇、粵西白戲、臨劇。
海南?。涵倓　?br>廣西壯族自治區(qū)：桂劇、邕劇、絲弦戲、廣西師公戲、彩調(diào)劇、牛娘劇、桂南采茶戲、廣西壯劇、廣西苗戲、廣西侗戲。
湖南?。合鎰?、祁劇、常德漢劇、衡陽(yáng)湘劇、巴陵戲、辰河戲、湘昆、長(zhǎng)沙花鼓戲、岳陽(yáng)花鼓戲、常德花鼓戲、湘西花燈戲、湘西陽(yáng)戲、衡陽(yáng)花鼓戲、邵陽(yáng)花鼓戲、零陵花鼓戲、師道戲、湘西苗劇、新晃侗族儺戲。
湖北省：漢劇、荊河戲、南劇、湖北越調(diào)、山二黃、湖北高腔、楚劇、東路花鼓戲、黃梅采茶戲、陽(yáng)新采茶戲、遠(yuǎn)安花鼓戲、襄陽(yáng)花鼓戲、荊州花鼓戲、梁山調(diào)、鄖陽(yáng)花鼓戲、隨縣花鼓戲、堂戲、文曲戲、鄂西柳子戲新疆維吾爾自治區(qū)：新疆曲子戲。

四川?。捍▌?、四川燈戲、四川曲藝劇、秀山花燈戲。

云南?。旱釀　⒃颇匣魬?、昆明曲劇、關(guān)索劇、傣劇、白劇、云南壯劇、彝劇。
貴州?。呵瓌?、貴州本地梆子、貴州花燈劇、貴州侗戲、貴州布依戲、貴州苗戲、安順地戲。
西藏自治區(qū)：藏劇。

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