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秀出空谷一支榮
——專訪河南著名戲劇表演藝術(shù)家谷秀榮
文/李海洋
谷秀榮一直活躍在豫劇舞臺上，雖然她已年近七旬，但是我們面前的這位老藝術(shù)家精神矍鑠。臉上不可避免地出現(xiàn)歲月留下的痕跡，遮掩不住藝術(shù)的韻味，舉手投足、一笑一顰，都透出名家風范。
“谷老師有氣場。”第一次采訪結(jié)束，我們都有這樣的感覺。谷秀榮便裝素顏接受采訪，但是她就是中心，就是指揮千軍萬馬的將軍，所有人都得聽從她的調(diào)遣。她——能HOLD住全場。
舞臺，已經(jīng)融入她的生活。
著名戲劇表演藝術(shù)家谷秀榮
那些遺憾
“在最好的時候，沒有留下更多好東西?！?/p>
如果沒有戲，生活便失去了意義。對于一個熱愛戲曲的演員來說，排戲就是生命。從這點來看，谷秀榮是有遺憾的。
二十世紀末的十年時間里，谷秀榮一場新戲都沒有排演。她也曾抗爭過、努力去尋找過，還是沒能掙脫命運的束縛。她的愛人——戲曲評論家程林遠說：“這是她無法釋懷的?！?/p>
世紀之交，河南省進行文化體制改革，演員可以承包劇團單練。谷秀榮緊緊抓住這個機會，承包了河南省豫劇一團分團。在戲曲日漸衰微的時代，她帶領(lǐng)演員去找出路。
當她承包的分團形式見好時，因為各種原因，她承包的分團被總團收回。這時她已經(jīng)因《五世請纓》享譽大江南北，并獲取戲劇梅花獎?！鞍褭C會留給年輕人”，她無戲可排。
離開省豫劇一團分團，她帶領(lǐng)過信陽地區(qū)豫劇團、駐馬店地區(qū)劇團、禹州豫劇團等全省多個地方劇團。為了提高劇團的演出水平，谷秀榮經(jīng)常帶領(lǐng)演員下農(nóng)村、進煤窯、上北京去演出。在帶領(lǐng)禹州劇團時，她一周內(nèi)兩次進中南海演出的輝煌紀錄。
調(diào)到省豫劇一團時，表面上風光無限，但在派系的斗爭中，“其實我內(nèi)心好壓抑”。“谷秀榮的路子野，不是正統(tǒng)的常派唱法”，經(jīng)常會有人這樣議論。為了驗證自己的藝術(shù)到底什么水平，谷秀榮就想到北京去演出，讓專家做個鑒定。如果北京的專家也這樣認為的話，“那我回到河南就轉(zhuǎn)業(yè)，一天戲也不再唱了”。如果得到肯定，那說明這些說法是空穴來風，當成耳旁風好了。當禹州劇團領(lǐng)導(dǎo)問谷秀榮有什么要求時，她只提出一條：能夠帶領(lǐng)劇團去北京演出。
谷秀榮遺憾的不僅戲排得少，在幾場精彩的演出中，沒有留下影像資料。1990年在北京吉祥劇院（現(xiàn)已拆除）演出《五世請纓》和四個折子戲，因為場地原因，中央電視臺錄像車進不去，沒有錄像。慶幸的是，在三軍總部演出《五世請纓》和折子戲時，《五世請纓》終于有了中央電視臺的錄像，但是折子戲卻永遠都看不到錄像了。
其實，谷秀榮還在方城時，河南電視臺動用新進的設(shè)備在方城錄過。但畢竟是在方城，當時的演出水平、設(shè)備條件都有很大的制約，總不能讓人太過滿意。當谷秀榮調(diào)到河南省豫劇一團時，卻因為種種社會原因，《西廂記》演不了全劇，只能演后四場，也沒有錄像。后來為了彌補，在開封演出時，開封電視臺進行了錄像，地方臺與省臺在設(shè)備上還是有差距的。
《大祭樁》的演出，也沒有留下影像資料。《黑娃還妻》只是實況錄像，沒有專門錄像。
其實，這些都不是最重要的，程林遠說：“她總覺得自己進步小，成績少，對不起喜愛她的觀眾?！?/p>
筆者與谷秀榮
那些往事
《五世請纓》是誰的？
耳熟能詳?shù)摹段迨勒埨t》，為谷秀榮贏得至高無上的榮譽的同時，也引來了一片爭議，因為藝術(shù)大師常香玉也唱過。
戲曲評論家荊樺說，《五世請纓》這場戲，常香玉僅演過幾場，當時并沒有引起轟動，也沒有留下影視資料，而谷秀榮演出的劇本是文化革命前改寫的，與常香玉的唱法也不一樣。河南省委宣傳部常務(wù)副部長常有功說，這戲是谷秀榮創(chuàng)造出來的，青年演員應(yīng)該跟著好好學(xué)。
當初排《五世請纓》的時候，有些演員因為爭主角罷演，鬧場。劇團里的一些老師傅力排眾議，抵擋著壓力為谷秀榮排戲。趙義庭領(lǐng)著谷秀榮走老旦的臺步、跑圓場，每次排戲之前，他都告訴谷秀榮該怎么上場，怎么走步；馬天德一句一句地給谷秀榮講念白。說到此，她不禁吟起馬天德教給她的念白：“寶刀啊，寶刀……”
“你不知道我作了多少難?！?/p>
1991年，北京，中國第八屆梅花獎頒獎晚會，中國劇協(xié)梅花獎評委會點名讓谷秀榮壓軸。谷秀榮演出一場需要四五十人，所有費用都是自理。谷秀榮所在的劇團抽不出人員陪同，那邊演出已經(jīng)進入倒計時，谷秀榮陷入兩難的困境。之前與禹州豫劇團的合作也因為她回到河南省豫劇一團不歡而散，谷秀榮不好意思再去求人。正在谷秀榮走投無路的時候，平頂山一個劇團提出支持，但因小劇團的演員水平所限，谷秀榮又到河南省京劇團借調(diào)演員，一番周折，終于湊夠了人數(shù)。
因為是七拼八湊借來的演員，當谷秀榮把演員都送上火車站時，谷秀榮卻錯過了這班火車。當谷秀榮風塵仆仆地半夜到北京時，卻因為沒有進京的牌照，演員的服裝又被扣在豐臺區(qū)。等到第二天彩排時，谷秀榮的帽子還沒有著落，另一位演員還沒有服裝。
演出結(jié)束，待李瑞環(huán)上臺接見演員時，一句話讓她的心頓時涼了半截：“谷秀榮，你的嗓子怎么不如去年?。俊彼幌逻煅柿耍骸澳悴恢?，我作了多少難?！?/p>
“他們說，養(yǎng)老吧?！?/p>
排演《黑娃還妻》，谷秀榮獲得河南省第三屆戲劇大賽表演一等獎第一名，在這之后，她沒戲排了，“劇團的意思可能是，把機會留給年輕人，你回家養(yǎng)老吧?！?/p>
谷秀榮沒有回家養(yǎng)老，因為她不能忘記觀眾帶給她的感動。在臺灣演出時，一位老先生，看完戲的當夜就犯病去世，臨終前，他對兒子說：“我瞑目了，我聽到家鄉(xiāng)戲了。”在新竹演出《穆桂英掛帥》時，演唱接近尾聲時，有一個老先生激動地站到椅子上，用濃重的河南家鄉(xiāng)話大聲叫好，引得周圍一片笑聲。
沒有退休時，有好多人都想跟谷秀榮學(xué)戲，但因為在劇團，只能偶爾指點一下，不能系統(tǒng)去教。退休之后，有了更多的時間和精力，就跟先生商量創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)校。
后來去臺灣演出，谷秀榮發(fā)現(xiàn)臺灣有很多私立藝術(shù)學(xué)校，就更加堅定了她辦藝術(shù)學(xué)校的想法。谷秀榮說：“我學(xué)了一輩子戲，鉆研了一輩子，我想傾囊相授。”要說辦學(xué)，谷秀榮是有“私心”的：“和學(xué)生在一起，我真情實意地待他們，學(xué)生總不會無中生有地傷害、攻擊我吧？”
辦學(xué)校之始，最困難的就是找學(xué)校地點。第一個校址在八里廟，投資完成一棟五層宿舍、排練廳、餐廳，還未來得及裝修時，就接到鄭州市通知，建新區(qū)，要搬遷。不得已，又找到森林公園旁邊的鄭州市一中分校，不到一年就離開了——唱戲聲音大影響學(xué)校教學(xué)。
好不容易在西郊常莊安定下來，在租用的場地里，沒有辦法為學(xué)生創(chuàng)造一個良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。一年10余萬的場地費，加上教師工資，而一個學(xué)生一年學(xué)費2800元。為了穩(wěn)定教師的情緒，谷秀榮對老師說：“你們放心教學(xué)吧，我出去演出幾場就夠給你們發(fā)工資了?！?/p>
在第二次采訪時，正好碰見一位學(xué)生家長，他的女兒在學(xué)校學(xué)習(xí)結(jié)束，來辦理畢業(yè)證書?！稗k完這個證，學(xué)校的掃尾工作就全部完成了，也算是給學(xué)生有了交代。”
筆者在采訪河南著名戲曲評論家程林遠
那段緣
“我想收徒弟，第一個想到的就是你?！?/p>
中國戲曲學(xué)會副會長馬少波說：“谷秀榮的演唱是真正的常派，從扮相上、氣質(zhì)上、唱功上，表演上都真正得到了常派藝術(shù)的真?zhèn)?。?/p>
谷秀榮與常香玉有著很久的歷史淵源。谷秀榮自幼學(xué)習(xí)，根據(jù)她的自身條件，啟蒙老師帶她學(xué)習(xí)常派唱腔。當時鎮(zhèn)上有廣播，經(jīng)常播放常香玉的唱段，每到這時，谷秀榮就站著聽?！俺＠蠋煶坏奈兜啦皇禽p輕松松地過去，聽著粗，粗中有細”。
1973年，在河南省現(xiàn)代戲創(chuàng)作劇目調(diào)演中，谷秀榮憑借現(xiàn)代戲《泅渡之前》一炮走紅，在省內(nèi)嶄露頭角，被派到鄭州參加調(diào)演，也就是在多次調(diào)研中，谷秀榮結(jié)識了常香玉。
在中國地方戲、樣板戲調(diào)演中，河南出演四折戲組成一個晚會。其他戲都定型了，谷秀榮排演的現(xiàn)代戲《海港》的唱腔還設(shè)計中，常香玉也在。所有的演員都幫助設(shè)計唱腔，擇優(yōu)而用，當時常香玉剛解放出來唱戲，私下沒人的時候，她小聲對谷秀榮說：“秀榮，你認為哪個好，可以發(fā)表意見啊?！?/p>
到北京演出時，谷秀榮第一個上臺，常香玉壓軸。因為演出結(jié)束還得上臺，谷秀榮不能卸妝，下場之后她就在臺子旁邊看常香玉演戲。常香玉得連唱兩場，上場前，她悄悄地對谷秀榮說：“等會我下場后，你給我準備一杯水。”谷秀榮很興奮，老早就準備好了。
一段時間的磨合，谷秀榮和常香玉的關(guān)系就非常融洽了。
回到鄭州后，鄭州市的演員都回家了，就剩下常香玉和谷秀榮在賓館。常香玉說：“秀榮，晚上你搬過來跟我住吧?！惫刃銟s巴不得呢，正是學(xué)習(xí)的好機會。當時方城縣劇團正排《杜鵑山》，“家住安源萍水頭，三代挖煤做馬?！保笈ｍ嵅缓靡ё?，容易飄，這句谷秀榮怎么也唱不好。常香玉說，馬牛這兩個字一定要咬住，不能pia了，一定要有大珠小珠落玉盤的感覺。
那一晚，谷秀榮受益匪淺。
1979年，她主演的《西廂記》被錄制成彩色舞臺劇在全國引起巨大反響后，11月，她在河南省人民大會堂再次上演《西廂記》。演出后的第二天，常香玉說：“秀榮，中午你和小程來我家，咱們包餃子?！背Ｏ阌駨膩矶疾缓染?，那天還是和他們夫婦喝了酒。吃飯的時候，常香玉說：“我看戲的時候，聽到觀眾說，‘你看，她（谷秀榮）多像常香玉！’我心里想，‘我哪有小谷這么漂亮?。 ?/p>
飯后，常香玉說：“中央領(lǐng)導(dǎo)跟我談話，讓我在河南帶學(xué)生，我第一個想的就是你，秀榮。不知道你同意不同意？”谷秀榮當然求之不得。常香玉告訴谷秀榮，她要是愿意，回去讓縣里開證明蓋個章，到時候就能行拜師了。
出門之前，常香玉專門為谷秀榮找一個口罩：“別把嗓子弄壞了?！?/p>
當谷秀榮辦好手續(xù)之后，省委通知說五大名旦都要收徒，決定收徒儀式一起舉行。常香玉了解情況后，讓谷秀榮春節(jié)后先來鄭州，幫助籌備收徒的相關(guān)事宜。春節(jié)后，谷秀榮來到鄭州，住在藝術(shù)學(xué)校的教師宿舍，常香玉給她一輛自行車，便于她往返學(xué)校和常家。常香玉當時擔任河南省戲曲學(xué)校校長，每周二、四、六上課，谷秀榮也跟著去上課學(xué)習(xí)，偶爾在課堂上示范唱腔。每周一、三、五去常老師家，繼續(xù)跟著她學(xué)習(xí)。一直到7月底，宣傳部對于常香玉的收徒儀式遲遲沒有通知。
兩年后，常香玉舉行收徒儀式。常香玉認為，《西廂記》在鄭州演出時，媒體已經(jīng)報道過她輔導(dǎo)谷秀榮的新聞，就不用再拜師了。
如今，谷秀榮也舉辦了收徒儀式。在收徒儀式上，谷秀榮說：“我不是收徒弟的，我是交朋友的。咱們志同道合，就在一起研究，一起切磋，把河南戲曲發(fā)揚光大。”
戲曲評論家程林遠
那些付出
不熟悉谷秀榮的人一定會以為，生活中的她是個粗線條。她膀大腰圓、銀盆大臉，而與他的先生程林遠形成極大的反差。但是事實卻并非如此。谷秀榮上得廳堂，下得廚房，家務(wù)事也操持得井井有條。采訪時，谷秀榮為照顧攝影師，會詢問角度是否方便，光線是否合適。
文化大革命開始前，谷秀榮已經(jīng)成為縣劇團臺柱子。“但我知道自己文化淺，總感覺與別人有很大差距”。谷秀榮沒正經(jīng)上過幾天學(xué)，幼年學(xué)戲時，拿著唱本，她就一個字一個字地去記，等到唱段熟稔時，她也認識了許多字。她認識了不少字，但是卻不知道怎么寫。為了不至于掉隊，她拿著報紙，一篇文章逐字逐句去抄寫，從歪歪扭扭到橫平豎直，她的抄寫本已經(jīng)有好大一摞。
學(xué)戲時，只要是她的戲，谷秀榮躺在床上唱，排隊吃飯時敲著碗邊唱，蹲廁所還在唱，她總是不厭其煩地一遍一遍地練唱腔。方城縣劇團家屬院一個帶孩子的家屬，對人說：“你們前后院只聽見谷秀榮在唱戲，別人怎么不唱？”她信奉初入梨園行時，爺爺對她講的那句話：“弦不離手，曲不離口?！背枚嗔?，自然而然就能把握語調(diào)的輕重緩急。為練槍，她的胳膊疼得拿不動筷子。演好了，激動得睡不著，演不好，也睡不著，分析原因。
1990年，谷秀榮獲得大豐收，她排演的現(xiàn)代戲《黑娃還妻》獲獎，并去北京參加了尖子演員講習(xí)班?！霸垡彩苓^高等教育，哈哈”。在講習(xí)班，一個省一個演員，學(xué)員都是準梅花獎獲得者?！斑@期間，我看了很多好戲”。
在戲曲上，她像周星馳一樣，給導(dǎo)演提想法，給編劇改劇本提建議，幫助音樂設(shè)計把唱腔弄得更“帶勁”。排演現(xiàn)代戲《黑娃還妻》時，谷秀榮看過劇本之后，覺得有些臺詞不是太順溜，她就找到編劇張芳，問能否允許修改。她和張芳一句一句地對詞，就出現(xiàn)了后來的“面條，面條，誰吃誰撈，省事”這樣的生活濃郁的臺詞。谷秀榮出身農(nóng)村，她知道農(nóng)村人的語言特色、動作表情。劇本確定之后，演員拍手稱快，谷秀榮原本是五號配角，張芳說，現(xiàn)在你得擔任二號。
生活，沒有生活就沒法打動觀眾?！段迨勒埨t》風靡大江南北，谷秀榮將楊家將的英豪之氣演繹得淋漓盡致，也充滿了濃厚的人性之美，因此獲得巨大成功。谷秀榮曾赴老山慰問貓耳洞演出，她親眼看著炮彈飛來飛去，橫尸遍地。一仗下來，被抬下來的傷員都是十七八歲小青年。為了太平，總得有人在血腥的戰(zhàn)場中受傷、犧牲。從戰(zhàn)場回來，戰(zhàn)爭的殘酷讓谷秀榮震撼，在演唱楊家將時，當他唱到“南征北戰(zhàn)戰(zhàn)太平”時，眼前似乎萬馬奔騰、血肉橫飛。
中國藝術(shù)研究院研究員譚志湘說，谷秀榮的表演鄉(xiāng)土氣息、生活氣息很濃。她的表演很有辯證法，既粗獷又細膩，既有柔美又有壯美。她演的穆桂英，雖解歸田了，但一出場就有一股帥氣，她不是一招一式地在演老師，而是有自己的體驗和創(chuàng)造。
著名戲劇表演藝術(shù)家谷秀榮
那些人物
“他叫楊德普，當時是鄉(xiāng)長。”
谷秀榮平易近人，為人溫厚，這是熟知她的戲迷都知道的。筆者感觸最深的是，她清楚地記得，在她成長過程中給予她幫助的每一個人的名字、職務(wù)，雖然已經(jīng)過去半個多世紀，有些人已經(jīng)故去，有些人也很少聯(lián)系。
如果整理一下影響谷秀榮藝術(shù)生涯的人物，那會有一大串：啟蒙老師、楊德普、許文彩、姜宏軒、趙義庭、王素君等。當然，豫劇大師常香玉、馬金鳳對她更是有知遇之恩。
給他啟蒙的是同族爺爺，曾擔任過方城縣越調(diào)劇團業(yè)務(wù)團長，也是多面演員。正是這位爺爺一句一句地教谷秀榮唱詞，從第一段學(xué)習(xí)的《跪韓鋪》，到《拾玉鐲》、《拷紅》。這位爺爺是越調(diào)演員，谷秀榮最開始學(xué)習(xí)的是越調(diào)。在學(xué)戲過程中，這位爺爺發(fā)現(xiàn)谷秀榮調(diào)門高，適合學(xué)習(xí)常派，于是有意地給她更多常派的戲，轉(zhuǎn)型決定了谷秀榮的成功。
10歲左右，谷秀榮在鄉(xiāng)戲班開始正式登臺演出，走鄉(xiāng)下村成為鄉(xiāng)里的小名人。當時物質(zhì)匱乏，沒有更多的資金保證鄉(xiāng)戲班的正常運轉(zhuǎn)。鄉(xiāng)政府為了讓戲班運轉(zhuǎn)下去，從政府財政拿出微薄的資金。社會環(huán)境變遷，政府無力支撐，戲班面臨解散，鄉(xiāng)政府一位領(lǐng)導(dǎo)不愿看到小秀榮在回去種地，便把她安排到林場，后來又轉(zhuǎn)到一所幼兒園。
“也許他想保住我這棵幼苗吧”，谷秀榮說，“他叫楊德普，當時是鄉(xiāng)長?！卑雮€多世紀過去了，谷秀榮講起這些陳年往事，還歷歷在目：“他還給我發(fā)過兩個月工資，六塊錢?！保ㄍ砩铣燥垥r，在南陽人開的飯店，老板一眼就認出了谷秀榮，巧合的是，這個老板的舅舅正是當年幫助過谷秀榮的楊德普先生。）
時任方城縣縣長許文彩到陌陂鄉(xiāng)開會，偶然間看了谷秀榮的演出。許文彩回到縣里立刻召開會議，決定讓谷秀榮進縣劇團。正逢方城縣越調(diào)劇團在鄉(xiāng)里演出，楊德普覺得谷秀榮是棵好苗子，應(yīng)該有更好的未來，就托人捎口信，推薦她去試試。
好像就在昨天傍晚，方城縣豫劇團的武打演員李玉生，騎自行車帶著谷秀榮，走四十多里路去縣劇團參加考試。也許是這個場景太過浪漫，谷秀榮回憶起來，似乎還能感受到當晚的涼風習(xí)習(xí)。
鄉(xiāng)野丫頭如愿進入縣劇團。
縣劇團團長魏荏萍做了一輩子文化事業(yè)，他清楚地了解培養(yǎng)演員的方法，能準確地發(fā)現(xiàn)演員的長短。他對演員的要求也近乎苛刻，所以家里有喪事時，谷秀榮從來沒有請過假。正是在這樣的接近軍事化的管理中，谷秀榮從一個鄉(xiāng)野丫頭，成為省里的名角。
每當演出成功時，魏任平會興高采烈地稱贊，如果演咂了，這位團長臉色可就難看了。谷秀榮也出過一回毛病。排練樣板戲《沙家浜》時，谷秀榮演阿慶嫂?！渡臣忆骸吩臼蔷﹦?，調(diào)門高，移植到豫劇上，也得高。谷秀榮嗓子好，一下翻上八度，但是樂隊出現(xiàn)問題了，跟不上。下場來，劈頭蓋臉就是一番痛斥：“有的演員，唱得好的時候也不賴，今天演出時卻不聽音樂節(jié)奏，瞎唱?！?/p>
“方城縣劇團雖然是縣劇團，卻培養(yǎng)出很多好演員?！毖哉Z之間，谷秀榮對在方城的經(jīng)歷充滿懷念。給予她關(guān)愛的人，她都鐫刻在心間。剛進縣劇團時，谷秀榮樂理知識掌握不到位，劇團的孫菊樂理知識非常好，孫菊就領(lǐng)著她一句句地哼唱。
自然災(zāi)害期間，下放到方城縣的河南頂級導(dǎo)演編劇楊蘭春、王基笑、馮紀漢，幫助劇團排戲，訓(xùn)練演員。谷秀榮也在縣劇團中，得到省里專家的指點。
在方城縣劇團打下堅實的基礎(chǔ)，調(diào)到省劇團時，谷秀榮排戲就如魚得水了。如果說《五世請纓》因為谷秀榮唱出了氣派，導(dǎo)演趙義庭在這場戲中功不可沒，因為“趙義庭導(dǎo)演排戲非常扎實”。與谷秀榮配戲的演員王素君對音樂設(shè)計姜宏軒說，谷秀榮嗓門高，你專門給他設(shè)計設(shè)計，出點彩。姜宏軒就根據(jù)谷秀榮的最高音區(qū)，又重新設(shè)計。還有一位京劇老旦給谷秀榮建議，最后留一個字，不散氣。所以我們能夠聽到豪情萬丈的“到邊關(guān)再顯楊家的威風”，“風”字拖八秒，氣勢震全場。
在中南海演出《五世請纓》時，有人說，36個好，有人說48個好，什么迎面好，碰頭好總結(jié)了一堆。在三軍總部演出，解放軍的掌聲更是“嘩嘩嘩。嘩嘩嘩”地響個不停。
一路走，一路唱。谷秀榮說：“正是這些他們給我鼓勵，給我建議，給我呵斥，才成就今天的我?！?/p>
后記
很早就知道谷秀榮。幼時，年末歲初，大街小巷都是“一家人歡天喜地把我來請”，想不記住都難。
采訪谷秀榮前，在她的博客里看到戲迷的留言，說電話里的谷秀榮很隨和很家常。還以為是瞎侃。有時候，我們太過陰暗。
谷秀榮的家非常普通，除了墻上有幾幅書畫作品，和她的劇照，與一般家庭無異。
程林遠先生與在梨園春上做評委時一樣，說話聲音有點“面”，內(nèi)斂、靦腆。相比之下，谷秀榮就顯得奔放、外向。我們分別采訪了他們兩個，在采訪谷秀榮時，程先生就在書房（其實也是臥室），一旦谷秀榮有記不太清楚的時候，就會喊：“林遠，那個是什么時候？”
對于愛人的評價，程林遠認為谷秀榮生活上、工作上都是亮點。對愛人的自豪之情、暖暖愛意，噴薄而出。程林遠也不回避我們提出的“尖銳”問題——他的兒媳王玉鳳。網(wǎng)上有關(guān)于王玉鳳在梨園春上獲得金獎的傳言，因為程林遠是評委。裙帶關(guān)系，已經(jīng)成為國人神經(jīng)的G點，總會給人無限的遐想。我們沒有精力深究，但是據(jù)我們了解，王玉鳳現(xiàn)在還是無業(yè)青年，只是偶爾跟婆婆出去演出幾場。
郭德綱說，相聲界是個大糞坑。其實，所有門類的藝術(shù)“界”都是如此。谷秀榮與藝術(shù)大師常香玉之間，似乎也有著不少的糾纏。谷秀榮是比較符合常派的，但是卻沒有拜在常門。
現(xiàn)在的拜師已經(jīng)失去了原有學(xué)習(xí)、傳承本門藝術(shù)的意義，成為跟隨名家走穴跑場，容易出名的捷徑，是否學(xué)習(xí)了本門藝術(shù)，為發(fā)揚傳承做了多少努力倒成了其次。
有時候想想，藝術(shù)家真是累。除了要把藝術(shù)搞好，還得善于左右逢源。藝術(shù)搞不好，觀眾罵；關(guān)系搞不好，不能上位。在官本位橫行的世道，沒有權(quán)力，自然得不到機會，再有能力也是白搭。
