愛華網(wǎng)看姜偉的戲，很難不被他的人物塑造打動(dòng)，這不僅包括主角，還包括與之相關(guān)的綠葉人物?？础稘摲窌r(shí)，我最喜歡穆連成的侄女，看《借槍》，我忍不住想談?wù)摋钚【盏恼{(diào)調(diào)。要我看來，這個(gè)人物的調(diào)調(diào)，太難拿捏了。
作為軍統(tǒng)局線下的間諜情報(bào)人員，龍一原小說中的楊小菊，是一個(gè)皮膚細(xì)膩得讓女人妒忌、長(zhǎng)得有些像玩具娃娃并有雄厚資金支撐的實(shí)力派人物，他和熊闊海有著同樣清除日本頭頭的任務(wù)，但讓他去完成，還欠缺膽量，所以他就用各種激將法來讓共產(chǎn)黨人熊闊海完成。小說中他并不貪，至少不像電視劇，發(fā)展一個(gè)成員就向上級(jí)請(qǐng)功邀賞，開口一萬瞬間就能增加到一萬二。這在電視劇里表現(xiàn)得很充分。也很有喜感。反正每次我看著他拿抗日說事向上級(jí)要錢都不免發(fā)笑，雖然他自己從不發(fā)笑，腰板挺得比他的最高統(tǒng)帥蔣委員長(zhǎng)還要直。
他無形間做了共產(chǎn)黨人熊闊海的提款機(jī)，這一點(diǎn)他也不傻?？吹贸鏊窍雽彆r(shí)度勢(shì)地把情勢(shì)往自己這邊引。當(dāng)然，一輪劇情看下來，他其實(shí)勝算很小，不僅沒斗過熊闊海，甚至還沒贏過裴小姐。雖然每次挨騙，他都能迅速醒過味兒來，露出“行，有你的，咱接下來慢慢來”的表情，蕩起觀眾心中的笑意。
能笑出來就不是厭惡之情。說來一個(gè)借著抗日往自己腰包里斂財(cái)，既想在女人身上付諸情感又不免想從其身上榨出些情感之外的油水的人物，如何不讓觀眾反感，那你得說，那個(gè)演員李乃文這次可是給角色拿準(zhǔn)了調(diào)調(diào)。李乃文飾演的楊小菊，一舉一動(dòng)也端也莊，但你就是覺得那個(gè)莊不如換成假裝的裝。這裝還不是魔鬼帶上了天使的假面，揭開后嚇人一大跳。他的裝中有幾分真，大致比例在三七之間徘徊。有時(shí)是三分真情七分裝，有時(shí)又相反。所以這個(gè)人物很微妙。很有些真真假假。而又恰好這出戲中，熊闊海、裴小姐也是真真假假，所以他們彼此真真假假地演來演去，很是讓這出戲出了情致。如果我是標(biāo)題黨，我會(huì)把這個(gè)戲的廣告語變成：三個(gè)騙子一臺(tái)戲。對(duì)，沒算錯(cuò)，是三個(gè)騙子。楊小菊拿抗日騙錢花是騙上級(jí)，熊闊海做顧先生狀賴裴小姐的房租，既騙過裴小姐也騙過自家老婆。而裴小姐敢拿房東身份向熊闊海討房租，其實(shí)也是把熊闊海騙了一溜夠——這是她在電話局偷聽電話獲得的信息，她和那個(gè)法國(guó)原房東，絲毫沒有關(guān)系。
作為被騙次數(shù)最多的輸家，楊小菊在戲中偏偏不黯淡。也不顯得愚蠢不堪。相反，他自有吸引人眼球之處，就是他煞有介事的莊。熊闊海的弟弟羅成死后，他去熊家表示哀悼之情，很是悲憤真誠(chéng)地表達(dá)了哀思，只是這些一經(jīng)由楊小菊表達(dá)，就聽出些別有用心。難怪共產(chǎn)黨人熊闊海不買賬，連觀眾都能嗅出那份莊里藏著些潛在的危險(xiǎn)。所以這個(gè)楊小菊，盡管有些貪，底色還是透明的。不是那種陰里壞，在他出現(xiàn)的每個(gè)瞬間，演員都能把這個(gè)底牌恰切地傳遞出來，觀眾也就樂得踏實(shí)地看他和熊闊海之間玩貓戲老鼠的游戲了。
這樣的楊小菊，因?yàn)榕嵝〗?，還和熊闊海之間構(gòu)成了情敵關(guān)系。又有趣的是，即使作為情感失意的一方，他也還得容忍裴小姐，為熊闊海奔走來去，因?yàn)閮蓚€(gè)男人間，還有共同的合作目標(biāo)。于是，三百塊錢加一個(gè)擁抱，在裴小姐要回熊闊海房契時(shí)他的附加條件，最能看出他的三分真情七分裝。那場(chǎng)戲?qū)嵲诿顦O了。好就好在調(diào)調(diào)拿捏準(zhǔn)確，如同那個(gè)擁抱，太緊了會(huì)顯出粗俗，太松了又體現(xiàn)不出人物真實(shí)的情態(tài)——那實(shí)在是對(duì)不甘的補(bǔ)償，又有幾許真切的愛意的表達(dá)，這時(shí)的楊小菊欲吻裴小姐而不得，場(chǎng)面滑稽而有趣。
就目前的電視劇中，諜戰(zhàn)劇可謂全面開花，也差不多快走到讓觀眾生厭的地步。姜偉與他的團(tuán)隊(duì)的諜戰(zhàn)劇每每出來，都還能面目清新，很大程度得仰仗這些在別的諜戰(zhàn)劇中不可能出現(xiàn)的人物。他們既具足戲劇感，同時(shí)又顯得日常，讓你想到身邊許多人。他們的戀愛、生活與算計(jì)。一些微妙而不可言說的尷尬與得失轉(zhuǎn)換。
李長(zhǎng)聲先生譯日本小說家藤澤周平的武俠小說，曾引過作家一段話：“我寫市井,寫人情,主要把時(shí)代假定在江戶,但很少?gòu)倪^去的隨筆之類挖掘材料,多是以現(xiàn)代日常當(dāng)中所見所聞、生活在現(xiàn)代的我本人平時(shí)所思所感為啟示來寫?！苯獋サ膱F(tuán)隊(duì)制作電視劇，也給我類似的聯(lián)想。看藤澤周作的武俠小說，人們驚訝于這些武俠人物一天到晚上班下班，每人都有些小缺點(diǎn)，招致家人、同事的誤解與看不起，姜偉的諜戰(zhàn)劇人物，大多呈現(xiàn)的也是這細(xì)碎生活流中尋常一面。
當(dāng)然，《借槍》的結(jié)尾，熊闊海刺殺加藤，是出人意料的高潮一幕，頗讓人激情澎湃。但我想，熊闊海此時(shí)格外像個(gè)英雄，那么激情飽滿（用我一位朋友的話說，張嘉譯都要炸了）還不覺得假，那是因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候，他都有像楊小菊這樣的人物為他捧哏，整天在錢、女人與美食之中和熊闊海扯不清。如果他一直像個(gè)英雄那樣油鹽不進(jìn)地繃著，怕是觀眾也會(huì)被繃得疲累，并且覺得失真。楊小菊最后被安排著去參了軍，算是形象升華了一把。其實(shí)升華不升華都無所謂，他讓人難忘的不是變成個(gè)好人，而是身上那個(gè)獨(dú)特的調(diào)調(diào)。孫小寧（刊于3月17日《北京青年報(bào)·讀家酷評(píng)版）
