輕風(fēng)扶細(xì)柳

傳說北宋文學(xué)家蘇軾，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。蘇小妹說出“輕風(fēng)細(xì)柳”和“澹月梅花”后，要哥哥從中各加一字作詩腰。東坡當(dāng)即說：“前句增‘搖'，后句加‘映'?！奔闯伞拜p風(fēng)搖細(xì)柳，澹月映梅花”。不料蘇小妹卻評之為“下”。東坡再思忖后，得意地說：“有了，‘輕風(fēng)舞細(xì)柳，澹月隱梅花'?！碧K小妹微笑著說：“好是好多了，但不屬‘上'?！币慌缘狞S山谷忍不住了，問道：“依小妹高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，澹月失梅花。”東坡、山谷吟誦著，品味著，不禁撫掌稱妙。

為什么“扶”“失”用得好呢？

先看“搖”“舞”“扶”三個詞，都是用擬人手法，寫出風(fēng)吹細(xì)柳的動態(tài)。但“搖”“舞”動作過大，用來狀寫“輕風(fēng)”，不大貼切。而“扶”字不僅寫出了清風(fēng)輕拂細(xì)柳、似含深情的韻致，而且也描繪出細(xì)柳輕柔多姿、弱不禁風(fēng)的嬌柔之態(tài)，用得極其傳神。后來曹雪芹在《紅樓夢》中描寫林黛玉是“閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)”，用的正是此意。

再看“映”“隱”“失”三個詞?！板Ｔ隆奔吹脑律Ｒ蛟律艿收赵诿坊ㄉ希姑坊ê孟袷チ祟伾?，融入了月色之中。一個“失”字，描繪出了月色朦朧、花月同色的柔和恬靜之景。而用“映”字則顯得月色太強(qiáng)，與“澹月”不符。用“隱”字雖有動感，但顯得月色與花色不夠和諧，與柔和恬靜的意境不大協(xié)調(diào)。

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