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1995年，我脖子上剛剛卸下了那條傳說(shuō)是沾滿了無(wú)數(shù)生命鮮血的紅色布巾，又被家長(zhǎng)和老師叮囑要積極向更上一級(jí)組織靠攏，沒完沒了的作業(yè)和補(bǔ)習(xí)班壓的人喘不過(guò)氣。就在這時(shí)表哥送來(lái)了一盒磁帶，封面上是五位身著黑衣的長(zhǎng)發(fā)男子，有些逆反情緒的少年多半會(huì)被這種裝束所吸引，遂拆封放入“隨身聽”戴上耳機(jī)，一股無(wú)法形容的氣息伴著高亢的唱腔由耳部直入心田，這盒磁帶正是黑豹的第三張專輯《無(wú)是無(wú)非》，也是秦勇任主唱以來(lái)的第一張專輯?！ ∵@一年，竇唯推出了東方味十足的個(gè)人專輯《艷陽(yáng)天》，這位具有化外氣息的音樂人離開黑豹即是成全自己，也成全了黑豹。竇唯腦子里的東西是歐美迷幻、試驗(yàn)、電子樂以及東方傳統(tǒng)五聲風(fēng)格的結(jié)合體，無(wú)論從他自己的個(gè)人專輯還是在為王菲創(chuàng)作編排的那些作品中都可以聽出，歌詞多半是對(duì)人性的探討以及虛無(wú)悲觀情緒的流露。而黑豹樂隊(duì)的靈魂核心、吉他手李彤確是在一絲不茍地將歐美流行金屬樂引介到中國(guó)，他在每首曲目中精心編織吉他和聲，如層層抽絲般將曲目推向高潮再小心翼翼的回落到起點(diǎn)，他的solo演奏在這張專輯里達(dá)到個(gè)人創(chuàng)作的巔峰，干凈利落而不失韻味，不干不濕溫?zé)岬卯?dāng)，音色的控制恰到好處，幾乎可以成為電吉他演奏的教學(xué)范曲。與竇唯的創(chuàng)作風(fēng)格相比較，少了一份深邃和寧?kù)o，但卻是腳踏實(shí)地的在為中國(guó)高品質(zhì)原創(chuàng)音樂做出努力?！ ≌w而言，這張專輯是黑豹出世以來(lái)所有唱片中的技術(shù)巔峰之作，它在音色甄選、樂器比例、和聲構(gòu)建、歌詞內(nèi)容幾個(gè)方面之間達(dá)到了某種平衡，為了保證原始金屬樂的純潔性，將鍵盤、吉他、貝斯、鼓這現(xiàn)代音樂“四大件”以外的樂器減少到了最低程度。在歌詞創(chuàng)作方面，黑豹一改搖滾唱詞少見“情愛內(nèi)容”的傳統(tǒng)，絲毫沒有歷史、政治、反戰(zhàn)、環(huán)保這些元素。此舉在當(dāng)時(shí)對(duì)開拓中國(guó)搖滾市場(chǎng)甚為有利，通俗易懂、直白大膽的歌詞較容易讓大眾特別是年輕人所接受。與此同時(shí)，竇唯則是急速穿越“現(xiàn)代”直抵“后現(xiàn)代”，在實(shí)驗(yàn)音樂的道路上越走越遠(yuǎn)，灑脫極了?！ 稛o(wú)是無(wú)非》是本張專輯同名開篇曲，一段蕩氣回腸的前奏之后，李彤運(yùn)用強(qiáng)力五和弦著拉開本曲序幕，王文杰獨(dú)特的貝斯鋪墊方式巧妙地結(jié)合了funk元素，在伴奏之外時(shí)不時(shí)協(xié)助電吉他豐滿主旋律，秦勇有點(diǎn)怪怪的腔調(diào)將鼻尾音發(fā)揮到極致，solo部分以響耳的riff層層推進(jìn)，將本曲拉進(jìn)高潮。歌詞不乏有些空洞，實(shí)乃美中不足之處。一曲高亢的勁歌結(jié)束緊接著是一首溫情十足的《放心走吧》，很多人都懷疑此曲是黑豹獻(xiàn)給竇唯的歌，通篇小提琴協(xié)奏仿佛將樂隊(duì)成員拉在一起共同回憶往日的排練場(chǎng)景。但是經(jīng)黑豹樂隊(duì)介紹，這首曲子是獻(xiàn)給他們的摯友——唐朝樂隊(duì)貝斯手兼摩托車手張炬?！ 吨e言》、《誰(shuí)最愛我》這兩首有很多相似之處，勾人的旋律與強(qiáng)力節(jié)奏并駕齊驅(qū)，黑豹有一個(gè)特點(diǎn)，各個(gè)聲部的銜接庶幾天衣無(wú)縫，演唱的同時(shí)其他“四大件”都給足了鋪墊支援，很多樂手都錯(cuò)誤的以為吉他是樂隊(duì)指揮，殊不知那些躲在舞臺(tái)最后排的鼓手方是控制曲目結(jié)構(gòu)、速度、框架的指揮官，鼙鼓喧喧，全隊(duì)出擊，《誰(shuí)最愛我》中鼓從開始到結(jié)束似乎都在告訴其他樂器何時(shí)休止，何時(shí)啟動(dòng)。李彤的電吉他回收音在這兩首曲子中花了大工夫，不是那種馬馬虎虎的在和弦框架內(nèi)即興，而是經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的推敲和雕琢，同類作品中beyond樂隊(duì)《灰色軌跡》也有同工之妙，那些聽來(lái)毫不起眼的句與句之間的回收音足以媲美高潮獨(dú)奏部分。一個(gè)吉他界名宿曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)優(yōu)秀的吉他手應(yīng)該跟著鼓的節(jié)奏去譜寫、演奏，那么，從這兩首曲子來(lái)看，李彤絕對(duì)算得上是一個(gè)優(yōu)秀的吉他手。 《為所有愛我們的人》讓大家領(lǐng)略了李彤同樣精湛的木吉他伴奏技巧，很簡(jiǎn)單的和弦構(gòu)造外加一些和弦外音，就將這首曲子前半部分打造的溫情十足。后半部分以鼓的加入為起始，當(dāng)然還有那寬闊大氣的五和弦鋪墊。全曲舉世滄桑，人如狗芻，草木皆悲，大氣哀然。另外，整曲也頗有流行韻味，旋律優(yōu)美，節(jié)奏簡(jiǎn)單，歌詞也夠“積極向上”，在感嘆人世荒誕的同時(shí)以一種“無(wú)可無(wú)不可”的灑脫結(jié)束吟唱。 本專輯結(jié)尾曲《朝前走》是一首布魯斯味道十足的作品，貝斯和鍵盤的運(yùn)用像極了beyond樂隊(duì)同時(shí)期的作品。以上幾首分別代表這張專輯中所涉及的不同風(fēng)格，多言數(shù)窮，不若守中，音樂說(shuō)到底是靠心靈去體驗(yàn)、去感受的東西，對(duì)于搖滾樂以及流行音樂的愛好者來(lái)說(shuō)，還是要自己去體味?！ ∽詈笤掝}再回到這篇文章的標(biāo)題，為什么筆者會(huì)認(rèn)為這張專輯達(dá)到了中國(guó)搖滾樂的技術(shù)巔峰？說(shuō)到底，搖滾樂是純粹西方文化的產(chǎn)物，音樂上以剛性強(qiáng)、律動(dòng)強(qiáng)為特點(diǎn)，內(nèi)容上以個(gè)性解放、社會(huì)批評(píng)為圭皋。它在西方的歷史至今大概五六十年，以黑人布魯斯音樂為起始點(diǎn)（學(xué)理上，布魯斯音樂是一切現(xiàn)代流行音樂的源頭），而在中國(guó)也就短短二十年，說(shuō)實(shí)話，畫貓畫狗到現(xiàn)在我們也沒學(xué)出個(gè)樣子，無(wú)論是器樂配置還是演奏的專業(yè)技術(shù)，崔健曾經(jīng)短暫的獲得過(guò)西方音樂界的認(rèn)同，但他被關(guān)注的理由是作品的政治性，而絕非音樂本身。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，竇唯、張楚、何勇等人的音樂也僅僅是學(xué)了一些皮毛，在作品中加入了很多中國(guó)元素方在一個(gè)時(shí)期引領(lǐng)了搖滾樂的風(fēng)潮。曾被譽(yù)為中國(guó)最偉大吉他手的劉義軍（唐朝樂隊(duì)吉他手）也是通過(guò)刻苦練習(xí)在野路子上獨(dú)辟了一條蹊徑，但是由于沒有經(jīng)受過(guò)嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練，在跟隨唐朝樂隊(duì)步入短暫輝煌期后便很快歸入沉寂，這絕不是一個(gè)專業(yè)樂手應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)的氣象。當(dāng)然，這和大環(huán)境也有關(guān)系，文化管制導(dǎo)致大多數(shù)的文藝工作者都在抱怨——要走向市場(chǎng)，必須帶著鐐銬跳舞，穿著西裝游泳。但是專業(yè)上不夠扎實(shí)，也是中國(guó)搖滾樂總體發(fā)展不濟(jì)的一個(gè)重要原因。 黑豹樂隊(duì)的這張《無(wú)是無(wú)非》從純音樂角度來(lái)看足以和同時(shí)代西方搖滾作品相媲美，筆者作為一個(gè)曾經(jīng)熱愛現(xiàn)在也無(wú)比熱愛搖滾樂的人，絕對(duì)敢擔(dān)保如果這張唱片在歐美音樂市場(chǎng)發(fā)行，銷量很可能要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)在中國(guó)的發(fā)行總量。關(guān)于中國(guó)搖滾樂的話題實(shí)在太多，先暫行擱筆吧，祝能夠用心去感受這張專輯的樂迷在其中找到屬于自己的那份快樂?！ 「剑簩］嬙嚶牭刂贰 ttp://www.xiami.com/album/32450
