胡躍榮《詩(shī)詞漫談》

第十八章詞調(diào)是由句型句式?jīng)Q定的

第四節(jié) 《暗香》、《疏影》與《暗香疏影》

我在《詩(shī)詞入門》和《詩(shī)詞寫(xiě)作》中的幾乎每一章、每一節(jié)都具體演示了宋詞是如何發(fā)展唐詩(shī)的以及宋詞是如何運(yùn)用唐詩(shī)構(gòu)造宋詞格律的，而這本《詩(shī)詞漫談》則側(cè)重于宋詞句型句式的變化生成宋詞“詞調(diào)”的方式方法的解析，于是，談宋詞的“犯調(diào)”詞牌詞式時(shí)，實(shí)際上也是說(shuō)明宋人如何將運(yùn)用唐詩(shī)構(gòu)造宋詞格律的方法推廣到了如何利用宋詞格律再生宋詞格律。為鞏固和強(qiáng)化用宋詞格律再生宋詞新詞式的知識(shí)，就再舉一個(gè)用已經(jīng)有了的詞牌詞式，通過(guò)“犯調(diào)”的手段制造新的詞牌詞式的例子。

《暗香》詞式原本是上下闋復(fù)制式聲律結(jié)構(gòu)，只是下闋起句添一字?jǐn)偲屏松祥犉鹁洌灾劣谙麻犉鹁渲械奈遄志淇勺鳛楹暇涫剑匀豢蓪⑶皟勺址蛛x出來(lái)增韻，不增韻分解就失去意義了，而增韻不分解就稱為暗韻。

詞式中刻意制造合句式只是調(diào)整句讀而已，以示有些變化或者為了調(diào)整語(yǔ)調(diào)。其實(shí)大多數(shù)制造合句式的原由大都是南宋人不愿意受格律詩(shī)約束的行為，明明是要打破詩(shī)律卻要舉著“倚聲填詞”的幌子，凡是合句式特多的詞式都有這個(gè)特征，一般都不會(huì)受人歡迎，所以這些人就多了一條心計(jì)，將詞牌名取得特別地花哨，以利用人們慕虛榮、顯高雅的人性弱點(diǎn)而立足。即便這樣，也會(huì)因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都不能接受莫名其妙的“合句式”，所以常常會(huì)將合句式自然地改寫(xiě)成一般詩(shī)句，于是就有了合句式的前合句可不拘平仄的寬限模式，所以合句式?？梢詫?xiě)成自然詩(shī)句，而韻腳處的合句式的前合句和非韻腳處的合句式全不拘平仄則是因?yàn)檫@些喜歡合句式的人原本就沒(méi)打算要守平仄的，其實(shí)無(wú)關(guān)“可平可仄”。

《暗香》詞式

（又名《紅情》）

仄平平仄，仄平平仄仄、仄平平仄（添字格）。仄仄平平，仄仄平平仄平仄（合句式）。仄仄平平仄仄，平平仄、仄平平仄（添字格）。平仄仄、仄仄平平（添字格），平仄仄平仄（合句式）。

平仄。平平仄。仄仄仄平平、仄仄平仄（添字合句式）。平平仄仄，仄仄平平仄平仄（合句式）。仄仄平平仄仄，平平仄、仄平平仄（添字格）。平仄仄、仄仄平平（添字格），平仄仄平仄（合句式）。

韻律說(shuō)明：

格律中逢句號(hào)處都踩仄聲韻，全詩(shī)不可換韻。

《暗香·詠紅豆》（朱彝尊）

凝珠吹黍，似早梅乍萼，新桐初乳。莫是珊瑚，零亂敲殘石家樹(shù)。記得南中舊事，金齒屐、小鬟蠻女。向兩岸、樹(shù)底盈盈，素手摘新雨。

延佇，碧云暮。休逗入茜裙，欲尋無(wú)處。唱歌歸去，先向綠窗飼鸚鵡。惆悵檀郎終遠(yuǎn)，待寄與、相思猶阻。燭影下，開(kāi)玉合，背人偷數(shù)。

《暗香·溪上桃花》（胡躍榮）

沁甜如蜜，記臨溪照影，那般嬌滴。喚取玉人，曾許清風(fēng)度消息。偏惱翠深紅淺，暖煙濃、競(jìng)來(lái)催逼。真?zhèn)€是、柳暗花明，恁地隱痕跡。

背立。掩情急。正理鬢頷眉、偷遮喜色。西施信得，羞花不解妒相敵。盡染馨香盈袖，向心里、滿時(shí)還溢。怕只怕、伊隨春去，又成空憶。

宋詞的九字添字格句式通常是領(lǐng)字句型，可寫(xiě)成領(lǐng)字對(duì)仗句或領(lǐng)字排比句，所以平仄可以調(diào)整，包括其中的合句式。一個(gè)詞式中個(gè)別的合句式有“緩促功能”而調(diào)整語(yǔ)調(diào)的作用，但合句式太多了則必然使聲律參差而不成調(diào)，此問(wèn)題放在下一章再討論。

宋詞中，都實(shí)行在無(wú)韻腳處的同字?jǐn)?shù)詩(shī)句可自然替換，至于《暗香》中下闋結(jié)句，可以按慢詞長(zhǎng)調(diào)習(xí)慣于減兩字，位置可不定，保持主旋律就行，自然還可以找補(bǔ)回來(lái)兩字。但朱彝尊的《暗香》的下闋結(jié)句中出現(xiàn)兩個(gè)三三短句很突兀，并且還不寫(xiě)成對(duì)仗句就更差了，與聲律系統(tǒng)不太和諧，所以，我的《溪上桃花》中的下闋就按上闋的句式只減了一個(gè)襯字。

《暗香》詞式的下闋起句原本是上闋起句的四字添了一字而已，即下闋“2、3”結(jié)構(gòu)的兩個(gè)短句是于“仄仄平平仄”中分離出來(lái)了一個(gè)二字句增韻，通常要有過(guò)片的作用才算藝術(shù)，暗韻沒(méi)必要特別用分解的方式表現(xiàn)出來(lái)。上下闋添字格的三字前綴都應(yīng)該有領(lǐng)字句的效果。

與《暗香》聲律系統(tǒng)相似的《疏影》，原本也是上下闋復(fù)制式聲律結(jié)構(gòu)，只是下闋起句多添了兩字而已，所以這兩字也可以自然分離出來(lái)增韻，并作為過(guò)片。四字合句式都是兩個(gè)二字短句合成的，類推六字合句式是由三個(gè)二字短句合成的，前合句不計(jì)平仄，故合句式概可寫(xiě)成一般詩(shī)句式。于是，句式“仄平平仄仄、平仄平仄”可寫(xiě)成領(lǐng)字對(duì)偶句或排比句，如“仄平平仄仄，平平仄仄”或“仄仄平平仄，仄平平仄”或“仄仄仄平平，平平仄仄”等。句式“仄仄平平，仄仄平平”應(yīng)為排比句，也可寫(xiě)成對(duì)仗句型“平平仄仄，仄仄平平”，原本就沒(méi)什么“可平可仄”或“倚聲填詞”之說(shuō)。

《疏影》詞式

（又名《解佩環(huán)》、《綠意》）

平平仄仄。仄平平仄仄、平仄平仄（添字合句式）。仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄平仄（合句式）。仄平平仄平平仄，平仄仄、仄平平仄（添字格）。仄仄平、仄仄平平（添字格），仄仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄，仄平平仄仄、平仄平仄（添字合句式）。仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄平仄（合句式）。仄平平仄平平仄，平仄仄、仄平平仄（添字格）。仄仄平、仄仄平平（添字格），仄仄仄平平仄。

韻律說(shuō)明：

格律中逢句號(hào)處都踩仄聲韻，其它仄尾處用韻只是多用韻而已，由作者自行定奪。全詩(shī)不可換韻。

《疏影》詞式上下闋的后段（合句式以后的格式）還可調(diào)整韻腳，寫(xiě)成“仄平平仄平平仄。平仄仄、平平仄仄；仄平平，仄仄平平，仄仄仄平平仄”，其中逢句號(hào)處踩韻，即結(jié)句前可以是一組聯(lián)式對(duì)仗句型，再用結(jié)句一收，無(wú)論是文字水平和聲律水平都別有品位。宋詞《疏影》作品中無(wú)此例，可見(jiàn)現(xiàn)代人要超過(guò)宋人的填詞水平其實(shí)不是太難，不要一味地厚古薄今才是。

其它寬限模式悉可參照《暗香》就是，譬如下闋結(jié)句可以減兩字，而且不限位置。

《綠意》（張 炎）

碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)渚，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱。鴛鴦密語(yǔ)同傾蓋，且莫與、浣紗人說(shuō)?？衷垢琛⒑鰯嗷L(fēng)，碎卻翠云千疊。

回首當(dāng)年漢舞，怕飛去、漫皺留仙裙褶。戀戀青衫，猶染枯香，還笑鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水，又一夜、西風(fēng)吹折。喜靜看、匹練秋光，倒瀉半湖明月。

《疏影》（胡躍榮）

霜融露飽。向湖山晴放、柳橋煙曉。千重嫩綠，一束嫣紅，初試風(fēng)流嬌俏。是誰(shuí)掀現(xiàn)叢中笑，羞遮面、暗香回繞；怯轉(zhuǎn)身、疏影招搖，霧共仙姿裊裊。

合是蟬輕燕巧，任橫斜、盡作牽魂情調(diào)。靜處雍容，動(dòng)時(shí)窈窕，多情眉眼開(kāi)心竅。東風(fēng)料峭怕遭寒，為她許做恒春島。又疼她、暖該多少？涼該多少？

進(jìn)而，我們?cè)賮?lái)看串調(diào)。

《暗香疏影》是上闋取自《暗香》之上闋、下闋取自《疏影》之下闋構(gòu)成的詞式，悉可參照二式填詞就是。其基本特征是韻腳處句末字都應(yīng)以“平仄”結(jié)（或稱以“平仄”為主旋律，實(shí)際已經(jīng)不成旋律了），所以，韻腳處都可看成合句式，其后合句都是“平仄”，這就指明了該詞式基本無(wú)句型句式，句末兩字也無(wú)法體現(xiàn)主旋律，得靠作者的文字水平見(jiàn)功力。

看官或許到這里就可以認(rèn)識(shí)了什么是宋詞“雙調(diào)”（元曲的雙調(diào)后面將專門論述），什么是“兩段詞”以及什么是“犯調(diào)”了？

所謂宋詞雙調(diào)的特征是上下闋聲律結(jié)構(gòu)除上下闋起句略有輕微改變（添減字或強(qiáng)化句型句式的簡(jiǎn)單攤破、增減韻）之外，最多只有個(gè)別強(qiáng)化句型句式的簡(jiǎn)單攤破（添點(diǎn)變化而已），其格式結(jié)構(gòu)是基本一樣的，上下闋對(duì)應(yīng)句結(jié)構(gòu)可相互參照和替換，稍許變化也得以不改變聲律結(jié)構(gòu)為原則，而且作這些變化的因果關(guān)系也都可以一目了然。這里的《暗香》、《疏影》各自都是雙調(diào)。

不是雙調(diào)的兩段詞其上下闋自然無(wú)可參照，但這兩段詞構(gòu)成的是一個(gè)詞牌詞式，當(dāng)然只能是一個(gè)聲律系統(tǒng)形成的一個(gè)調(diào)，所以，兩段詞至少要保證上下闋的主旋律是一致的才行，否則別說(shuō)調(diào)，就是聲律也都會(huì)沒(méi)有了。

僅僅從宋詞詞式的形形色色的構(gòu)式方法中，還真不用談宋詞聲律中的寬限方式與控制規(guī)則設(shè)定的科學(xué)性，也明顯地表現(xiàn)出了中國(guó)的古代文人中有許多人具有很強(qiáng)的排列組合的知識(shí)與技巧，甚至許多跡象表明，不少古代文人還具有一定的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)與數(shù)學(xué)思維技能，這是現(xiàn)代文人根本無(wú)法望其項(xiàng)背的，所以他們所做的工作和遺傳下來(lái)的精品文化總是令思維跟不上的現(xiàn)代文人無(wú)法解讀，才被現(xiàn)代文人弄得面目全非。吳文英雖然弄不懂句式組合與聲律組合，卻還可以想到分段組合，可見(jiàn)他比一般文人還是要聰明了許多，否則，他當(dāng)年就沒(méi)有理由能夠震服那么多人。

雖然《暗香》、《疏影》都是雙調(diào)，而且兩詞式有著同樣的主旋律，但句型句式結(jié)構(gòu)不一樣，所以不是一個(gè)調(diào)，只是調(diào)相近而已，所以《暗香疏影》就不可能是雙調(diào)而只能是兩段詞，或者說(shuō)《暗香疏影》和《南鄉(xiāng)一剪梅》一樣，都是“犯調(diào)”，而且都有先天性的由轉(zhuǎn)基因帶來(lái)的聲律（生理）缺陷。

《暗香疏影》（吳文英）

占春壓一，卷峭寒萬(wàn)里，平沙飛雪。數(shù)點(diǎn)酥鈿，凌曉東風(fēng)暗吹裂。獨(dú)曳橫梢瘦影，入廣平、裁冰詞筆。記五湖、清夜推篷，臨水一痕月。

何遜揚(yáng)州舊事，五更夢(mèng)半醒，胡調(diào)吹徹。若把南枝，圖入凌煙，香滿玉樓瓊闕。相將初試紅鹽味，到煙雨、青黃時(shí)節(jié)。想雁空、北落冬深，澹墨晚天云闊。

先說(shuō)好聽(tīng)的，此詞之所以其“調(diào)”不難聽(tīng)，是吳文英于中減少了合句式而使上下闋都以“平平仄”而不是“平仄”為主旋律，于是便有了調(diào)的依托。

不好聽(tīng)的也不能不說(shuō)，總有人說(shuō)我把吳文英看得太癟了，但我有什么辦法呢？每讀他的任何一首詞都只能搖頭嘆息，若不是人們把他吹捧得那么神，就不至于激起我要向他學(xué)習(xí)的好奇心，于是就會(huì)沒(méi)有要實(shí)事求是的評(píng)估他的想法，自然就會(huì)沒(méi)有心思細(xì)致地去看他那么許許多多的詩(shī)詞浪費(fèi)太多的生命。這不！又看看這首吧！他究竟想說(shuō)什么？而又說(shuō)了什么？譬如說(shuō)“數(shù)點(diǎn)酥鈿，凌曉東風(fēng)暗吹裂”、“相將初試紅鹽味”等等，究竟是什么意思？這就是“意象派”么？凡是迷迷糊糊地說(shuō)是什么就是什么或說(shuō)不是什么就不是什么的玩意，就是“婉約”了么？就成“意境”了？人們欣賞這樣文理不通、思維紊亂的東西究竟是怎么“欣賞”的？必需讓人先變成精神病人才行么？像這樣連感覺(jué)都找不到的文字，能有什么情？能有什么境？能著什么調(diào)？“煙雨”和“青黃時(shí)節(jié)”相干嗎？語(yǔ)言是思維的工具，如果中華語(yǔ)言都成這樣了，這個(gè)民族大約也該或者也只能不復(fù)存在了。將不著調(diào)的文字?jǐn)嚨揭粔K也可以號(hào)稱“精通音律”？有此殊榮的吳文英真能通聲律么？學(xué)吳文英只怕真的會(huì)語(yǔ)無(wú)倫次了！中華文化中的垃圾太多其實(shí)都是這類沒(méi)有文品道德的環(huán)境中由你吹我拍所制造的。

倚聲填詞者因?yàn)橛胁皇馗衤傻氖群茫ㄗ⒁猓核麄兯f(shuō)的“守格律”是要求別人承認(rèn)他們的“作品”并以其為格律模式，即守他們瞎弄出來(lái)的格律，儼然他們就是法令的制定者），所以對(duì)實(shí)際不受平仄制約的合句式都有特別的迷戀（卻恐嚇別人說(shuō)是“倚聲”），于是對(duì)犯調(diào)也特來(lái)勁。試想一下，如果某作者用同一題材、使用同一韻部，分別各填一首《暗香》和《疏影》，按這種犯調(diào)的形式便可以一次自然地組合出《暗香疏影》和《疏影暗香》來(lái)，于是便由兩件作品“不小心”就生成出四件不同詞牌詞式的作品了，這也可以算“高雅”么？“倚聲填詞”者當(dāng)然不敢玩這個(gè)，一玩就露餡了，會(huì)顯得多么庸俗！

明確地說(shuō)，只要在《暗香》、《疏影》中少用些合句式、多一點(diǎn)句型，則兩個(gè)詞式都可以是好詞式，也容易出精品，而《暗香疏影》或《疏影暗香》則屬犯調(diào)類，不和諧的犯調(diào)類詞牌詞式從來(lái)就沒(méi)有過(guò)好作品，只是作者若是多一點(diǎn)聲律感覺(jué)的話，便可避免使這兩個(gè)詞牌成為亂調(diào)而已，但藝術(shù)價(jià)值肯定是沒(méi)法談的。換句話說(shuō)，假如你真能將《暗香疏影》或《疏影暗香》寫(xiě)得很好，那么，你如果寫(xiě)《暗香》或?qū)憽妒栌啊肪涂梢詫?xiě)得更好，你為何不要更好的？

有心人或許可以問(wèn)一聲：這樣犯調(diào)也和“倚聲填詞”相關(guān)嗎？原來(lái)就有這樣的樂(lè)曲存在著專門等候著詞人們來(lái)“犯調(diào)”？而且還只能犯這兩個(gè)調(diào)？更包括還只能按這個(gè)次序這樣犯調(diào)才能和這個(gè)樂(lè)曲？真是奇了！這又足以說(shuō)明，“倚聲填詞”從來(lái)就是騙人的鬼話，鼓吹者純粹是自欺欺人。再問(wèn)：我們56個(gè)民族都有代表性的風(fēng)味全都不一樣的漢語(yǔ)歌曲，而且還全都是清一色的先有詞后有曲的，那么，這些漢語(yǔ)歌詞都與“倚聲填詞”相干嗎？我真不知道中國(guó)文人的道德品質(zhì)怎么會(huì)成這樣了！

如果現(xiàn)代人真知道“調(diào)”為何物，而按“調(diào)”來(lái)核對(duì)現(xiàn)代人作的宋詞只怕會(huì)太讓人悲傷了！

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