《人再?lài)逋局﹪濉返臒嵊吵龊趿私^大部分人的意料，第一次做導(dǎo)演的徐崢導(dǎo)出的第一部電影，成為了中國(guó)電影歷史上第一部破10億票房的喜劇電影，成為2012年的票房黑馬。能取得這樣的成績(jī)是值得慶賀的，但這對(duì)中國(guó)喜劇電影的發(fā)展來(lái)說(shuō)并不是好事。

《人再?lài)逋局﹪濉啡〉眠@樣空前成功，極其重要的原因是其前一部《人在囧途》給人產(chǎn)生的好口碑?！度嗽趪逋尽返某霈F(xiàn)讓國(guó)人的視野一亮，發(fā)現(xiàn)了原來(lái)這樣的情節(jié)也可以讓人感到喜悅。緊接著便有《泰囧》的出現(xiàn)。《泰囧》沿襲了《人在囧途》的設(shè)定，雖然票房上成為了一個(gè)奇跡，在輿論認(rèn)識(shí)前者無(wú)法跟后者相比，這是一種很常見(jiàn)很有趣的現(xiàn)象。

英國(guó)作家梅瑞迪斯說(shuō)：“一國(guó)文明的最好考驗(yàn)就是看這個(gè)國(guó)家的喜劇思想和喜劇發(fā)達(dá)與否。”《人在囧途》便是中國(guó)式喜劇電影的杰出代表，接下來(lái)我們將從《人在囧途》的劇情結(jié)構(gòu)和內(nèi)在文化來(lái)分析該片中無(wú)處不在的中國(guó)背景。

一、《人在囧途》的劇情結(jié)構(gòu)

《人在囧途》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是一部公路片。公路電影的敘事發(fā)展是以一段旅程為背景。電影的主人公在占電影絕對(duì)篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗(yàn)，思想變化，性格塑造。產(chǎn)生一系列的戲劇沖突?；蛘吲c別人的，與自我心靈的交流。

《人在囧途》講述了這樣的一個(gè)旅途：

春節(jié)將近，玩具集團(tuán)老板李成功（徐崢）回長(zhǎng)沙過(guò)年，同時(shí)在情人曼妮（李曼）的逼迫下，準(zhǔn)備過(guò)年后跟老婆（左小青）離婚。結(jié)果，在機(jī)場(chǎng)遇到前往長(zhǎng)沙討債的“資深”擠奶工牛耿（王寶強(qiáng)）后，霉運(yùn)不斷。命運(yùn)的捉弄，牛耿一路都與李成功不期而遇。兩人路途中囧事不斷，也遭遇了各式各樣的人和千奇百怪好笑的事情。為了能夠回家，二人結(jié)伴而行，他們換了各種交通方式奔波在回家的路上，飛機(jī)，火車(chē)，大巴，輪渡，搭貨車(chē)，甚至拖拉機(jī)。

但是兩人還是在荒郊野外度過(guò)了大年三十，回首這一路的艱辛，與他們路途中遇到人或事，對(duì)兩人人生有了很大觸動(dòng)……最終，在經(jīng)歷了兩人從敵對(duì)到成為朋友，牛耿的真誠(chéng)也改變了李成功冷漠的性格，喚起李成功對(duì)真情的回歸。他終于發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己的妻子與家庭對(duì)自己是最重要的。他李成功不僅身體回家了，心靈也回家了。

《人在囧途》可以說(shuō)是中國(guó)味兒很濃的一部電影，從人設(shè)到劇情再到主題等，都處于中國(guó)社會(huì)背景之中。

1.《人在囧途》的人物設(shè)定

人物是電影的內(nèi)在基礎(chǔ)，是基石，是電影的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。什么是人物？人物即動(dòng)作，電影是靠影像講述故事，它不可能光靠旁白去描述人物心理活動(dòng)去構(gòu)建整個(gè)故事，電影必須依靠人物是采取怎樣的行動(dòng)和怎么采取動(dòng)作去應(yīng)對(duì)他（她）在故事發(fā)展故事中所遇到并克服的事件或活動(dòng)。

影片中兩位主角李成功和牛耿分別是玩具公司老板和奶牛場(chǎng)資深擠奶工，影片開(kāi)頭便通過(guò)二人的言行舉止將二人的性格表現(xiàn)了出來(lái)。在金碧輝煌的高檔餐廳中，李成功毫不留情地開(kāi)除了三個(gè)員工，而且用譏諷刻薄的言語(yǔ)去羞辱他們，一個(gè)自私無(wú)情的老板形象便躍然眼前。而牛耿則是在一個(gè)郊區(qū)的奶牛場(chǎng)，守著一臺(tái)舊式電視機(jī)看春運(yùn)的報(bào)道。當(dāng)面對(duì)金額不等的欠款單時(shí)，他很自覺(jué)得選擇了跟自己應(yīng)得相等的那張單子，“做人可以不自量力，得厚道”讓人感受到他的純真和樸實(shí)。二人有著同樣的目的地——長(zhǎng)沙，但卻是不同的戲劇性需求，一個(gè)是回家過(guò)年（還要跟老婆談離婚）的事，一個(gè)是給自己和工友們討債。

這小老板和農(nóng)民工兩種人在中國(guó)是極其常見(jiàn)的，也是必然會(huì)產(chǎn)生沖突的兩種人。

再看電影中的其他人物。

小三曼妮愛(ài)上了有婦之夫李成功。這是一個(gè)充滿(mǎn)幻想、天真的女孩。她愛(ài)的勇敢，不在乎李成功已經(jīng)有了家室有了孩子。她也不覺(jué)得自己情人和小三的角色有什么不好的，她認(rèn)為這是愛(ài)情。也正是這樣性格，最后讓她退出，她發(fā)現(xiàn)其實(shí)李成功的妻子要比自己更愛(ài)這個(gè)男人。因?yàn)閻?ài)，曼妮和李成功走到一起；也因?yàn)閻?ài)，她離開(kāi)了李成功。這正是她這樣幻想浪漫愛(ài)情的女孩可能做出來(lái)的事情。而曼妮這個(gè)角色也正是影射了當(dāng)代中國(guó)普遍存在的“小三現(xiàn)象”。

女騙子本是一個(gè)希望小學(xué)的老師，和男朋友一起帶著他們學(xué)生出來(lái)寫(xiě)生時(shí)候不幸出了車(chē)禍，男朋友去世了，她獨(dú)自帶著十幾個(gè)孩子。為了其中一個(gè)急需手術(shù)的孩子，她不得已才出來(lái)行騙。李成功和牛耿在面對(duì)她時(shí)候反應(yīng)是不一樣的，牛耿被她騙走了所有的錢(qián)。最后二人被其感動(dòng)，心甘情愿被“騙”。這個(gè)角色也是比較復(fù)雜的，充滿(mǎn)道德和法律的沖突，讓人們不禁對(duì)中國(guó)這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因進(jìn)行反思。

李成功的妻子美麗，人美心更美?？梢哉f(shuō)她代表了中國(guó)典型的賢妻良母形象。她把家庭當(dāng)作了自己的事業(yè)，讓李成功可以更加自由去闖蕩。她逆來(lái)順受，默默忍受著李成功在感情上的背叛，她的大度和包容，讓她最后抵擋住了外來(lái)對(duì)這個(gè)家個(gè)侵入。

2、《人在囧途》的劇情結(jié)構(gòu)

一般來(lái)說(shuō)，電影分為三個(gè)部分：建置，對(duì)抗和結(jié)局。貫穿這三個(gè)部分的是主角的戲劇性需求。

在影片開(kāi)頭這一戲劇性動(dòng)作（即故事的建置）中，編劇需要建置故事、人物、戲劇性前提和故事產(chǎn)生的情境，并且建立起主要人物和其他的圍繞在他并在他周?chē)顒?dòng)的人物的關(guān)系，然后一系列互為關(guān)聯(lián)的偶然事故、情節(jié)或者大事件按照線性安排，最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局?！度嗽趪逋尽氛前粗@樣的結(jié)構(gòu)展開(kāi)敘述的。

對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，大年三十是讓無(wú)數(shù)人情愿放棄其它重要的東西都要趕回去和家人團(tuán)聚的重要日子。《人在囧途》中，李成功的戲劇性需求是趕在大年三十前（時(shí)間）回到長(zhǎng)沙的家里過(guò)年。正是這個(gè)需求，讓他在遇到種種困難的時(shí)候仍然找各種交通工具（地點(diǎn)）回家（動(dòng)作）。于是才會(huì)在路上遇到一系列的人和事情，讓他的這趟回家之旅有著太多的意外和驚喜。

李成功帶著中國(guó)成功男人的普遍煩惱——“小三逼著同家妻離婚”——踏上了回家的路程。在影片的開(kāi)頭（影片標(biāo)題出現(xiàn)之前），觀眾便得知四點(diǎn)重要信息：（1）李成功與牛耿的性格，（2）李成功和曼妮的婚外情，（3）李成功回家是要同妻子談離婚的，（4）牛耿去長(zhǎng)沙要債。從讀者批評(píng)的角度看，觀眾從開(kāi)場(chǎng)的五分半中產(chǎn)生了期待視野：李成功和牛耿會(huì)怎樣的不期而遇？?jī)蓚€(gè)性格截然相反的人會(huì)擦出怎樣的火花？李成功最后離婚了沒(méi)有？這些問(wèn)題也正反映著中國(guó)社會(huì)一些常見(jiàn)的熱點(diǎn)問(wèn)題，觀眾期待著影片問(wèn)這些問(wèn)題設(shè)計(jì)的答案。

當(dāng)李成功無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)自己的飛機(jī)票不是頭等艙而是經(jīng)濟(jì)艙的時(shí)候，囧途便真正意義上開(kāi)始了。這點(diǎn)其實(shí)可以算是整部影片的情節(jié)點(diǎn)Ⅰ。正是因?yàn)槔畛晒](méi)有坐到符合他身份的頭等艙，他才在經(jīng)濟(jì)艙遇到了同去長(zhǎng)沙的牛耿，二人一連串的囧事才得以發(fā)生。

在機(jī)場(chǎng)，牛耿對(duì)坐飛機(jī)充滿(mǎn)了好奇，也因?yàn)樽约旱臒o(wú)知鬧了好多笑話，這讓好面子的李成功不禁嗤之以鼻。

在買(mǎi)票時(shí)候，李成功看到渾身大包小包的牛耿發(fā)出一聲冷笑，在之后又以高高在上的態(tài)度教導(dǎo)牛耿登機(jī)。直到坐上飛機(jī)，李成功努力縮著身子好讓牛耿看不到自己，但是牛耿的座位就在自己旁邊，無(wú)奈之下只能跟他苦笑下以示招呼。但他也架不住牛耿是個(gè)自來(lái)熟，不停地跟他說(shuō)話，他有一搭沒(méi)一搭的回著。老板和農(nóng)民工的矛盾讓二人自然而然產(chǎn)生笑點(diǎn)。

牛耿喝多了牛奶產(chǎn)生的暈機(jī)是體現(xiàn)牛耿“烏鴉嘴”的契機(jī)，也是一整串事件的開(kāi)端，之后影片無(wú)數(shù)個(gè)情節(jié)點(diǎn)也因?yàn)樗摹盀貘f嘴”而產(chǎn)生。

飛機(jī)因機(jī)場(chǎng)下雪無(wú)法降落，李成功不得不轉(zhuǎn)坐火車(chē)。他盛氣凌人地讓自己的職員幫自己買(mǎi)票。他對(duì)火車(chē)站的和擁擠嘈雜感到了新鮮和反感，切切實(shí)實(shí)地感受到了中國(guó)式的春運(yùn)。

火車(chē)上，李成功和牛耿又不期而遇，這次兩人戲劇性地拿著同一個(gè)座位的車(chē)票。黃牛黨出售的假票也是中國(guó)春運(yùn)一大特色。這一情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，使得李成功無(wú)法避開(kāi)同牛耿的沖突，讓二人的旅途繼續(xù)產(chǎn)生交集，由此二人迥然不同的性格才會(huì)繼續(xù)產(chǎn)生沖突，繼而產(chǎn)生笑點(diǎn)。

火車(chē)因?yàn)榕９⒌摹盀貘f嘴”而停運(yùn)，李成功拒絕了牛耿一起乘車(chē)的邀請(qǐng)，轉(zhuǎn)乘城際公交，卻沒(méi)想到仍然跟牛耿坐上了同一班車(chē)。但他也因?yàn)榕９⒉艛[脫了麻煩，至此，二人的旅途才正式從以李成功為主，牛耿與李不期而遇變成了二人一起搭伴的旅途。也正是這一情節(jié)點(diǎn)，李成功才初步認(rèn)可了牛耿。

接下來(lái)一系列的情節(jié)點(diǎn)（即二人對(duì)待同一件事情所表現(xiàn)出來(lái)的不同的態(tài)度和采取的行動(dòng)的沖突）讓二人的旅途充滿(mǎn)的坎坷和樂(lè)趣，二人嘗試了在中國(guó)可以找到的各種交通工具：飛機(jī)，火車(chē)，城際公交，拖拉機(jī)，大巴，輪渡，面包車(chē)和貨車(chē)。在面對(duì)女騙子時(shí)候，李成功也從冷漠對(duì)待轉(zhuǎn)變?yōu)楦袆?dòng)，自愿被“騙”錢(qián)，從而體現(xiàn)出一定的轉(zhuǎn)變。這跟中國(guó)社會(huì)對(duì)富人承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任的呼聲是相對(duì)應(yīng)的。

影片的情節(jié)點(diǎn)Ⅱ發(fā)生在二人買(mǎi)彩票中的面包車(chē)翻車(chē)的野外，“做夢(mèng)都想不到在這鳥(niǎo)不拉屎的地方，跟你在這里烤著篝火，吃著方便面，這也算是過(guò)年了”。就在這里，在經(jīng)歷了這一路上的囧人囧事后，李成功才真正認(rèn)可了牛耿，并同他說(shuō)出了自己的也許不從對(duì)別人說(shuō)過(guò)的心里話。李成功感概自己的人生是失敗的，感概自己既不是一個(gè)好老板，也不是個(gè)好兒子，更不是一個(gè)好丈夫。他發(fā)現(xiàn)牛耿的生活態(tài)度似乎不是像他之前想象的那樣俗不可耐，換一種態(tài)度也許會(huì)發(fā)現(xiàn)生活會(huì)是另一種樣子。情節(jié)點(diǎn)Ⅱ推動(dòng)了劇情向最后李成功完全的改變發(fā)展。

在李成功歸家后，發(fā)現(xiàn)曼妮已經(jīng)來(lái)過(guò)自己的家里，他不再像過(guò)去那樣寵著他，像被碰觸了自己底線那般對(duì)曼妮發(fā)了脾氣。他也才發(fā)現(xiàn)自己盡管對(duì)曼妮承諾了會(huì)同妻子離婚，但妻子和家庭對(duì)于自己來(lái)說(shuō)并不像自己口頭上承諾那般容易割舍。最終曼妮自己離開(kāi)了李成功，李成功也明白了妻子在自己心中的地位和她為這個(gè)家所做出的貢獻(xiàn)。他真正回家了。

影片《人在囧途》片名的含義也許正在于此。李成功并不只是個(gè)人，他背后代表了中國(guó)的一種日趨狀大的群體，他們自私、冷漠、自認(rèn)為高人一等、唯金錢(qián)至上，他們勾心斗角、壓迫員工，他們?yōu)榱私疱X(qián)放棄親情，他們包養(yǎng)情人、玩弄感情，他們就好比走在囧途上的李成功。李成功感概“我突然發(fā)現(xiàn)我這輩子過(guò)的跟這兩天差不多”。而牛耿這樣在當(dāng)今中國(guó)社會(huì)上已經(jīng)幾乎絕跡的樸實(shí)的人，能夠讓李成功們發(fā)現(xiàn)自身處境，最終走出囧途，真正回家。這同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)于家庭的重視和責(zé)任感。

二、《人在囧途》中的中國(guó)文化

1、《泰囧》和《人在囧途》的文化對(duì)比

以近日公映的電影《中國(guó)合伙人》和《致青春》來(lái)舉例，這兩部電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上映后都得到了好評(píng)，很多人在看完兩部電影后紛紛在網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中發(fā)表自己對(duì)青春和奮斗的追憶和感概，一時(shí)間，兩部電影火遍全國(guó)。截至6月3日，《中國(guó)合伙人》觀影人數(shù)達(dá)到770萬(wàn)，票房收入4.34億元，《致青春》最終票房達(dá)到7.11億元，。

這讓我們想起了去年十二月份《人再?lài)逋局﹪濉返钠狈客黄屏?1億元的成績(jī)，但《泰囧》叫座不叫好同《中國(guó)合伙人》、《致青春》的叫座且叫好是不能同日而語(yǔ)的。

出于版權(quán)上的問(wèn)題，光線傳媒有限公司將《泰囧》故事的發(fā)生地點(diǎn)放在了神秘的泰國(guó)。這便是讓《泰囧》飽受爭(zhēng)議的根源。

《人在囧途》成功的很大因素是它為觀眾展現(xiàn)出一個(gè)龐大的春運(yùn)百態(tài)圖。在中國(guó)，春運(yùn)這個(gè)名詞不僅僅是停留在書(shū)面上的兩個(gè)漢字，而且是絕大多數(shù)人有著切身感受的熱點(diǎn)事件。每年臨近年關(guān)的時(shí)候全國(guó)交通系統(tǒng)幾億人員的流動(dòng)，讓一切事情都有可能發(fā)生。也許影片中李成功和牛耿遇到的囧人囧事就會(huì)切切實(shí)實(shí)發(fā)生在每個(gè)人的身邊。就好比《中國(guó)合伙人》和《致青春》一樣，對(duì)《中國(guó)合伙人》感受最深的恐怕是那些正在為事業(yè)而打拼的人們，對(duì)《致青春》感受最深的必定是經(jīng)歷過(guò)那段青校園戀情的人們。因而可以得出結(jié)論，春運(yùn)這一元素是觀眾喜歡《人在囧途》的主要原因。

《人在囧途》同樣展現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)普遍關(guān)心的幾個(gè)問(wèn)題：原配和小三的抉擇、是否應(yīng)該幫助街邊乞討的人、農(nóng)民工討債難、回家過(guò)年和親情的聯(lián)系等等。這幾個(gè)問(wèn)題任一都是能在中國(guó)社會(huì)中引起共鳴和廣泛討論的話題。電影以一種理想的方式，即以一種在現(xiàn)實(shí)中很難遇見(jiàn)的純真和善良去解決這些問(wèn)題，在具體情節(jié)上以喜劇窘態(tài)的方式來(lái)表達(dá)，呈現(xiàn)皆大歡喜的理想結(jié)局，給觀眾以一種溫馨愉快的感覺(jué)。

《泰囧》缺少的正是這樣的文化支持，它首先將主人公的戲劇性需求定為拿到持股人的授權(quán)去開(kāi)發(fā)新的產(chǎn)品，這便同觀眾的日常生活相去甚遠(yuǎn)，無(wú)法引起觀眾的共鳴。其次，《泰囧》展現(xiàn)的是泰國(guó)的民俗風(fēng)情，觀眾會(huì)以一種新奇的心態(tài)去看待影片的背景環(huán)境，但新鮮勁頭過(guò)后便不會(huì)對(duì)影片留下太多的印象。

因而，《泰囧》缺少的是《人在囧途》中那種中國(guó)文化的支撐，缺少對(duì)當(dāng)今中國(guó)社會(huì)中各種現(xiàn)象的關(guān)懷和反思，只是單純地復(fù)制了劇情模式和主角，這便是《泰囧》在口碑上無(wú)法同《人在囧途》相比的原因。

2、《預(yù)產(chǎn)期》和《人在囧途》的文化對(duì)比

美國(guó)好萊塢2010年推出一部名叫《預(yù)產(chǎn)期(duedate)》的電影，看過(guò)此片的中國(guó)觀眾都會(huì)覺(jué)得，這不就是好萊塢版的《人在囧途》么？

二者的確有很多類(lèi)似的地方：《預(yù)產(chǎn)期》小羅伯特·唐尼扮演一個(gè)即將當(dāng)父親的刻板的成功人士，米歇爾·莫娜漢扮演的妻子即將臨盆，他驅(qū)車(chē)回家準(zhǔn)備迎接孩子的出生卻不幸節(jié)外生枝。在回家的路途中，他邂逅了伊桑（扎克·加利費(fèi)安納基斯飾演）——一個(gè)窮困潦倒的、全是不良嗜好、沒(méi)錢(qián)沒(méi)地位沒(méi)女人卻夢(mèng)想著成為好萊塢明星的大齡男青年——于是一路上充滿(mǎn)了各種意外和矛盾，唐尼心理也經(jīng)受了種種的考驗(yàn)，最終二人到達(dá)了目的地（洛杉磯/好萊塢）。

從表面看，《預(yù)產(chǎn)期》和《人在囧途》只有背景環(huán)境和演員不同，但從深處挖掘，二者所體現(xiàn)出來(lái)的文化是根本不同的。

《人在囧途》中，李成功和牛耿一路上遇到的困難都是無(wú)法避免的，也就是并不以他們自己的意志而轉(zhuǎn)移，雖然牛耿“烏鴉嘴”總是神奇地“預(yù)言”了各種意外，但即使沒(méi)有這種“預(yù)言”，這些意外也是必然會(huì)發(fā)生并對(duì)二人的旅途產(chǎn)生極大的影響，如機(jī)場(chǎng)大雪飛機(jī)返航，橋梁坍塌火車(chē)停運(yùn)、公交繞路、大巴折返。這些都是自然的不可抗力造成的?！额A(yù)產(chǎn)期》中，所有的意外和挫折都是人為的，也就是說(shuō)，如果沒(méi)有某人做出的某行為，這趟旅途就會(huì)很順利。如飛機(jī)上，扎克讓唐尼被空警當(dāng)成了恐怖分子，結(jié)果兩人都被禁飛；扎克弄混了自己的藝名和真名，導(dǎo)致唐尼銀行卡被鎖；扎克隨手?jǐn)[弄的手槍?zhuān)Y(jié)果就一槍打在了唐尼大腿上，等等等等。

這便反映出兩國(guó)不同的文化所造就的心理：美國(guó)作為一個(gè)新興的國(guó)家，崇尚人的個(gè)體力量，“美國(guó)夢(mèng)”就集中體現(xiàn)了這一精神，所以他們總以超級(jí)英雄來(lái)寄托他們追求個(gè)體強(qiáng)大的夢(mèng)想；中國(guó)人崇尚“人定勝天”，講究群體的力量，逆來(lái)順受，中國(guó)人關(guān)注個(gè)人對(duì)群體的貢獻(xiàn)。所以，《預(yù)產(chǎn)期》展現(xiàn)的是個(gè)人內(nèi)心的抉擇，個(gè)人對(duì)自己行為的選擇《人在囧途》更多的展現(xiàn)的是人與周?chē)娜?，人?duì)社會(huì)的責(zé)任，而在人所應(yīng)負(fù)的責(zé)任這上，中國(guó)人對(duì)《人在囧途》表達(dá)的觀點(diǎn)深表贊同。

因而說(shuō)，《人在囧途》是體現(xiàn)中國(guó)文化的喜劇電影，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的喜劇電影都沒(méi)有能夠像它那樣以廣闊的畫(huà)面展現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)社會(huì)大背景，這正是中國(guó)觀眾喜歡它的重要原因。

三、囧途中的中國(guó)喜劇電影

這是一個(gè)最好的年代，這是一個(gè)最壞的年代。

1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡廳”第一次用自制的放映機(jī)公開(kāi)放映的電影《火車(chē)進(jìn)站》標(biāo)志著電影的誕生。時(shí)至今日，電影的發(fā)展已經(jīng)走過(guò)了近118年。從一個(gè)被上流社會(huì)認(rèn)為是粗俗低賤的消遣玩藝兒發(fā)展到一個(gè)龐大的支柱產(chǎn)業(yè)，電影以其通俗性、群眾性、可讀性成為了人類(lèi)社會(huì)不可或缺的一部分。其中，喜劇電影，是電影的重要組成部分，早期電影的發(fā)展，很大程度上是依靠喜劇電影的通俗性和娛樂(lè)性來(lái)推廣的，例如電影大師卓別林的系列喜劇默片。

如今的中國(guó)喜劇電影正走在囧途中：一方面，喜劇電影集中上映在賀歲檔期和暑期檔，大批量地出現(xiàn)在市場(chǎng)中，另一方面，雷同化、荒誕化以及老套化讓國(guó)產(chǎn)喜劇電影飽受詬病。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，從產(chǎn)業(yè)制度上看，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展不完善導(dǎo)致商業(yè)化批量制片，一部電影的熱賣(mài)導(dǎo)致類(lèi)型電影成批量出現(xiàn)，充斥市場(chǎng)；從大眾心理上看，電影編劇創(chuàng)作者們靈感缺乏，不善于挖掘更廣更新穎的題材，所以近年來(lái)喜劇電影多是以古代為時(shí)間背景，以古今社會(huì)文化的差異與沖突中構(gòu)建故事框架；從影片情節(jié)上來(lái)看，笑點(diǎn)流于表面，主要是依靠演員夸張的動(dòng)作和無(wú)稽的語(yǔ)言去取悅觀眾。而歸根結(jié)底，是由于它們的單調(diào)的劇情結(jié)構(gòu)和淡薄的文化內(nèi)涵。

譬如周星馳的無(wú)厘頭喜劇電影成為一代人的經(jīng)典，后來(lái)的喜劇電影紛紛模仿其無(wú)厘頭模式，但只是照搬照抄周氏喜劇電影的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，真正讓周氏電影成為經(jīng)典的內(nèi)在文化卻被拋棄在一邊，所以觀眾看到的只是俗不可耐的劇情中幾個(gè)演員故意扮丑取悅觀眾的“鬧劇”，例如《花田喜事2010》、《大內(nèi)密探零零狗》、《越光寶盒》等等。

《人在囧途》以其中國(guó)式的劇情結(jié)構(gòu)和文化內(nèi)涵為中國(guó)喜劇電影做出了榜樣。中國(guó)喜劇電影就應(yīng)像《人在囧途》這樣立足于當(dāng)代中國(guó)社會(huì)背景來(lái)發(fā)掘喜劇創(chuàng)意而不是一味地粗略模仿。

中國(guó)喜劇電影任重而道遠(yuǎn)。

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/25101017/337446.html