撐著油紙傘，獨(dú)自
　　彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
　　又寂寥的雨巷，
　　我希望逢著
　　一個(gè)丁香一樣地
　　結(jié)著愁怨的姑娘。
　　她是有
　　丁香一樣的顏色，
　　丁香一樣的芬芳，
　　丁香一樣的憂愁，
　　在雨中哀怨，
　　哀怨又彷徨；
　　她彷徨在這寂寥的雨巷，
　　撐著油紙傘
　　像我一樣，
　　像我一樣地
　　默默彳亍著
　　冷漠、凄清，又惆悵。
　　她默默地走近，
　　走近，又投出
　　太息一般的眼光

她飄過(guò)
　　像夢(mèng)一般地，
　　像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
　　像夢(mèng)中飄過(guò)
　　一枝丁香地，
　　我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
　　她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
　　到了頹圮的籬墻，
　　走盡這雨巷。
　　在雨的哀曲里，
　　消了她的顏色，
　　散了她的芬芳，
　　消散了，甚至她的
　　太息般的眼光
　　丁香般的惆悵。
　　撐著油紙傘，獨(dú)自
　　彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
　　又寂寥的雨巷，
　　我希望飄過(guò)
　　一個(gè)丁香一樣地
　　結(jié)著愁怨的姑娘。

試談戴望舒《雨巷》的古典詩(shī)歌情結(jié)

[摘要]戴望舒是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上具有鮮明特點(diǎn)的詩(shī)人，《雨巷》是他的早期代表作之一，既采用了歐洲浪漫主義的寫作手法，又保留著中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)韻味，體現(xiàn)出了豐富的民族特色。

[關(guān)鍵字]戴望舒雨巷古典詩(shī)歌民族特色

《雨巷》是戴望舒的成名作，發(fā)表后廣受好評(píng)，詩(shī)人也因此獲得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)能風(fēng)靡一時(shí)并經(jīng)久不衰，不得不說(shuō)，有很大一部分歸功于詩(shī)人對(duì)于古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的巧妙繼承和現(xiàn)代運(yùn)用。作為深受中外文學(xué)熏陶的現(xiàn)代詩(shī)人，戴望舒在創(chuàng)作中融合了中國(guó)古典詩(shī)詞的藝術(shù)審美，創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有濃厚的民族特色。主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一．中國(guó)古典詩(shī)歌的意境形象

《雨巷》對(duì)中國(guó)古典文學(xué)進(jìn)行了大膽的繼承，最有代表性的就是大家熟知的“丁香”意象。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，常常用丁香結(jié)來(lái)比喻愁心不展，象征人們的憂愁狀態(tài)。如李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)中的“芭蕉不展丁香結(jié)，風(fēng)向春風(fēng)各自愁”，李璟《攤破浣溪沙》里的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”等，都用“丁香”來(lái)比喻愁心?！队晗铩分小岸∠阋粯拥慕Y(jié)著愁怨的姑娘”，很明顯是繼承了古典詩(shī)詞中描寫愁怨的意境和形象，正如卞之琳所言：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋’。一種回蕩的旋律和一種流暢的節(jié)奏，確乎在每節(jié)六行，每行長(zhǎng)短不一，大體在一定間隔重復(fù)一個(gè)韻的一共七節(jié)詩(shī)里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的辭藻，卻更使這首詩(shī)的成功顯得淺顯、浮泛?！?/p>

二．中國(guó)古典詩(shī)歌的音韻美

卞之琳的話也表明了《雨巷》對(duì)于中國(guó)古典詩(shī)歌音韻美的繼承。與同時(shí)代的其它新詩(shī)相比，《雨巷》具有更鮮明的音樂(lè)節(jié)奏感。全詩(shī)七節(jié)，每一節(jié)六行，字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，卻呈現(xiàn)出古典詩(shī)詞的特點(diǎn)，在古板詩(shī)律和松散的自由詩(shī)之間找到了一個(gè)最佳契合點(diǎn)。詩(shī)歌首尾呼應(yīng)，主調(diào)統(tǒng)一，語(yǔ)言的不斷重現(xiàn)，詩(shī)行的不斷蟬聯(lián)和復(fù)沓，營(yíng)造出迷惘和感傷的氛圍。如古典詩(shī)歌般宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律，低回淺唱的歌吟，更加重了全詩(shī)的愁緒，賦予了作品飄忽蘊(yùn)藉的音韻美?？梢哉f(shuō)，《雨巷》是一首典型的古典韻律化了的現(xiàn)代詩(shī)，也難怪葉圣陶譽(yù)之為“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元”。

三．中國(guó)古典詩(shī)歌的憂郁個(gè)性

二三十年代的新詩(shī)大部分以表現(xiàn)詩(shī)人的寂寞、敏感、憂愁為題材，或消極迷茫，或憤懣慷慨，然而戴望舒的《雨巷》卻抒寫了優(yōu)美的一抹愁緒。與無(wú)意義的亂呻吟相比，《雨巷》體現(xiàn)得更多的是中國(guó)古典詩(shī)歌中文人的憂郁個(gè)性。古典傳統(tǒng)中的憂郁也是一種審美形態(tài)，為了強(qiáng)化這一審美，詩(shī)人在《雨巷》的抒情結(jié)構(gòu)中，有機(jī)地把主人公換成了“我”，同時(shí)通過(guò)人物在典型情境中的行動(dòng)，表達(dá)出淡淡的愁怨，情景交融，動(dòng)靜結(jié)合，使人產(chǎn)生言有盡而意無(wú)窮之感。這種需要慢慢品味的意蘊(yùn)，也符合了現(xiàn)代藝術(shù)思維下知識(shí)分子的閱讀習(xí)慣。

戴望舒《雨巷》成功地繼承中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)藝術(shù)特征，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在內(nèi)容和形式上給人一種連續(xù)性的審美感受，堪稱傳承古典詩(shī)歌藝術(shù)的現(xiàn)代精品。

[參考文獻(xiàn)]：

1.李復(fù)威編：《雨巷—戴望舒詩(shī)歌賞析》，中國(guó)廣播電視出版社，2008.4。

2.方芳：《淺談戴望舒詩(shī)歌<</SPAN>雨巷>的藝術(shù)成就》,原載于《才智》2011年18期。

By 魏豬

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/25101017/335089.html