前兩天在英國知名選秀節(jié)目《英國達(dá)人》舞臺上，質(zhì)樸村姑蘇珊·波伊爾（SusanBoyle）一展歌喉藝驚天下。在獻(xiàn)唱音樂劇《悲慘世界》中芳汀的那曲感人至深的唱段“我曾有夢”（I dreamed adream）之前，蘇珊靦腆地告訴主持人和全場觀眾自己最大的夢想是成為伊蓮·佩姬 (Elaine Paige) 。

安德魯.洛伊.韋伯的音樂劇不僅造就了天籟之音莎拉.布萊曼，在《歌劇院魅影》中出演克莉絲汀一唱紅遍天下，亦令一代紅伶伊蓮.佩姬脫穎而出，如今被譽(yù)為音樂劇舞臺天后（FirstLady ofMusical Theatre），成為無數(shù)凡人、藝人的偶像。

蘇珊·波伊爾目前與一只十歲的貓“小石頭”相依為命。而她的偶像伊蓮.佩姬則收養(yǎng)了一只為其帶來好運(yùn)的貓，1981年在韋伯音樂劇《貓》中飾演女主角大放異彩，一曲“Memory”舉世為之動容。

（左圖為伊蓮.佩姬）

《艾薇塔》嶄露頭角

同作詞搭檔蒂姆.萊斯合作，韋伯的兩部早期音樂劇《約瑟夫和神奇彩衣》與《耶穌基督萬世巨星》獲得相當(dāng)成功，在英國音樂劇舞臺掙出了名頭。但第三部作品《Jeeves》兩人并未聯(lián)袂，結(jié)果十分慘淡，韋伯幾乎賠進(jìn)全部身家。

1973年夏天的一個傍晚，蒂姆.萊斯玩罷板球驅(qū)車回家，在車?yán)锎蜷_收音機(jī)，恰好聽到一個節(jié)目的結(jié)尾。節(jié)目內(nèi)容是關(guān)于阿根廷獨(dú)裁總統(tǒng)胡安.庇隆充滿魅力的妻子艾娃.庇隆，講她如何從一個天涯歌女輾轉(zhuǎn)奮斗到權(quán)力頂端，33歲英年早逝，在身后留下被阿根廷貧苦民眾頂禮膜拜的“艾薇塔”傳奇。（右圖為艾娃.庇隆1951年在一次競選集會上）

這個灰姑娘的真實故事令蒂姆.萊斯十分著迷，他認(rèn)定這是一出音樂劇的完美素材。蒂姆閱讀了能找到的所有關(guān)于艾薇塔的資料，意猶未盡，遂攜倫敦音樂臺一位迷人的女文秘簡.麥金托什赴阿根廷做浪漫的實地調(diào)研。此行結(jié)果雙重豐收：他倆于1974年8月完婚，第一個女兒起名艾娃；挖掘出一大批關(guān)于艾薇塔的素材，足夠讓蒂姆馬上著手創(chuàng)作劇情梗概。此時，韋伯經(jīng)歷了《Jeeves》的失敗后也致電蒂姆請求入伙。

讀一讀這兩位黃金搭檔日后對再度聯(lián)手的回憶令人莞爾。

蒂姆.萊斯：“每當(dāng)有人問我先有雞還是先有蛋的問題，歌曲、歌詞到底哪個在先，我總是回答說最要緊的是故事線索。如果你想寫部音樂劇，你必須先得有個好故事，這就是我的工作。拿艾薇塔說吧，我給了韋伯這個好故事，他就問我一句艾娃.庇隆是何許人，然后一屁股坐下來開始譜曲?！?/p>

韋伯：“我信得過蒂姆.萊斯的直覺。經(jīng)歷了Jeeves的失敗，我感到底氣不足。過了不久我才開始享受和知根知底的老伙伴重新合作的樂趣。蒂姆.萊斯那時對什么作品會一炮而紅有著敏銳的嗅覺?！?/p>

（左圖為蒂姆萊斯與韋伯）

兩人這次合作譜寫《艾薇塔》與傳統(tǒng)音樂劇殊為不同，采用了歌劇的路數(shù)---此前唯一的先例是《波吉與貝絲》，全劇的故事情節(jié)完全靠音樂推進(jìn)，劇中每一句臺詞都是唱出來的。

韋伯照例在抽屜里翻出一兩首以前的曲子，正如“堪薩斯之晨”（KansasMorning）在《耶穌基督萬世巨星》中脫胎轉(zhuǎn)世為那首無比優(yōu)美的“我不知如何愛他”（I don't know how to lovehim）一樣。于是，一首甚至此前從未沒入音樂臺榜單前５０名的單曲“過罷夏天”（Down ThruSummer），經(jīng)過韋伯改寫，搖身一變?yōu)椤鞍⒏e為我哭泣”（Don't Cry for MeArgentina?。ｍf伯對這支曲子的優(yōu)美旋律躊躇滿志,“阿根廷別為我哭泣”肯定會成為我們倆的 Over theRainbow。（注：電影《綠野仙蹤》主題歌）

有了歌曲，有了歌詞，接下來要物色一個好導(dǎo)演。

韋伯去登門拜訪哈爾.普林斯，百老匯名劇《西區(qū)故事》和《屋頂上的小提琴手》的大牌導(dǎo)演。普林斯手里正有別的戲，但他對韋伯說，“你要肯等，我下一出戲就導(dǎo)《艾薇塔》。韋伯當(dāng)然愿意等。

普林斯一上任，馬上開始挑選艾薇塔。

數(shù)百名候選者試唱過艾薇塔的角色，但音域能夠勝任角色要求的寥寥無幾,伊蓮.佩姬恰是其中之一。那時她寂寂無名，此前只在《耶穌基督萬世巨星》中的合唱隊里唱過些日子。雖然伊蓮.佩姬有足夠的天分，普林斯擔(dān)心她沒什么名氣，票房賣不動，勸說韋伯和蒂姆萊斯去華盛頓看看桑岱姆的作品集錦《與桑岱姆肩并肩》（Sideby Side）中的涌現(xiàn)的星褒妮。

韋伯和蒂姆對褒妮相當(dāng)滿意，于是將她帶回來同伊蓮.佩姬比試高下，PK的結(jié)果兩人各有千秋，難分伯仲。三個大男人左右為難，只好通過投票來定奪。

結(jié)果蒂姆.萊斯投佩姬一票，韋伯投褒妮，關(guān)鍵一票就看普林斯了。老爺子從長遠(yuǎn)計看好佩姬，竟舍棄自己早先力薦的褒妮，改投了佩姬一票！

佩姬日后回憶道，之所以贏得這個角色，是因為她的巨大渴望。褒妮已經(jīng)在百老匯出人頭地，不需要證明自己，而她卻要攫住這個機(jī)遇揚(yáng)名立腕。對褒妮來說，就像艾娃在酒吧里向庇隆上校若有若無地送一瞥秋波，而對我而言，我得用雙手拼命抓住。“我很心儀這個角色。有些臺詞對我來說意味深長，例如我內(nèi)心的沮喪，一直在嘗試著開創(chuàng)事業(yè)，出人頭地。我對艾薇塔感同身受，這個人物使人們感受到情婦的心態(tài)、感受到做妻子的心理、感受到政壇上的爾虞我詐，感受到千方百計往頂上爬的沮喪和費(fèi)盡心機(jī)待在上邊的壓力。”（上圖為伊蓮.佩姬在慶祝自己終于贏得這個角色：“我對這個角色的向往超過世間的一切?！保?/p>

《艾薇塔》的演出大獲成功。伊蓮佩姬的演唱感人至深，那富有震撼力的表演使她從寂寂無名一夜之間成為英國舞臺上的明星。

伊蓮.佩姬在音樂劇《艾薇塔》中出色地飾演了庇隆夫人。

《貓》劇一波三折

韋伯從小就聽媽媽給他讀過T.S.艾略特為兒童寫的長詩《擅長裝扮的老貓經(jīng)》（OldPossum's Book of PracticalCat）。后來他在倫敦希思羅機(jī)場買了一本，越讀越覺得這些朗朗上口的詩句簡直就是現(xiàn)成的歌詞。1980年，韋伯開始動手為《貓》劇作曲，他把艾略特的遺孀瓦萊莉請到家里來觀看他排的節(jié)目，瓦萊莉大為贊賞，又給韋伯找出幾頁艾略特生前未發(fā)表的詩篇和一份長長的貓角名錄。（左圖為瓦萊莉和韋伯手捧艾略特的長詩《老貓經(jīng)》）

這時一個偶然的機(jī)會讓韋伯結(jié)識了風(fēng)華正茂的音樂劇制作人凱麥隆.麥金托什。麥金托什出道時間不長，但成功地重排了《窈窕淑女》和《霧都孤兒》，并將桑岱姆的作品集《與桑岱姆肩并肩》（SidebySide）搬上舞臺而大獲成功。兩人一拍即合，不想由從此竟開拓了音樂劇一片嶄新天地。其后數(shù)年，繼《貓》之后，麥金托什又襄助韋伯和勛伯格推出《悲慘世界》、《歌劇院魅影》、《西貢小姐》，即日后樂壇最富盛名的四大音樂劇。勛伯格作曲的根據(jù)雨果名作改編的《悲慘世界》（LesMiserables）之成功足與《歌劇院魅影》媲美，蘇珊·波伊爾傾倒世人的“我曾有一個夢想”（I dreamed adream）便出自該劇。

韋伯打定主意把《貓》排成音樂劇，當(dāng)務(wù)之急是先物色個好導(dǎo)演。哈爾.普林斯在《艾薇塔》中展示的大手筆令韋伯十分心儀，可惜他對排練這一大群貓毫無興趣。麥金托什向韋伯推薦皇家莎士比亞劇團(tuán)的導(dǎo)演特拉沃.南。雖然此君當(dāng)時對于導(dǎo)演音樂劇幾乎沒有什么經(jīng)驗，但結(jié)果證明麥金托什慧眼識人。自《貓》劇之后，南又執(zhí)導(dǎo)了《悲慘世界》，《星光快車》，《愛的方方面面》，《夕照大道》，四大音樂劇獨(dú)占其二。

同此前的音樂劇不一樣，《貓》劇的歌詞基本上都來自艾略特的長詩，所以不需要做詞搭檔。但是當(dāng)彩排進(jìn)行了兩個星期時，特拉沃.南感到這出戲仍然還差一首重頭歌曲，一首讓觀眾走出劇場的門一路哼著回家的曲子。

韋伯的音樂劇一向由他先作曲，然后別人填詞，至少也是同步創(chuàng)作，如《艾薇塔》。這次他有意給自己一個挑戰(zhàn)：“我想給現(xiàn)成的作品譜曲，不想再雇人寫詞了。以前的做法總是先定下動人的故事，然后由詞作者照著歌譜填詞。我有些好奇自己是否能倒過來做”。艾略特的《老貓經(jīng)》已經(jīng)成為文學(xué)的永恒，長詩的韻律決定了曲子的節(jié)拍，長詩的句子決定了旋律的類型。韋伯為艾略特每一首詩都配上了精彩的樂曲，但卻始終無法寫出《阿根廷別為我哭泣》那樣感天動地的經(jīng)典。

韋伯在抽屜里翻找舊作，但那里的存貨已山窮水盡。幸好他想起以前寫的一首帶有普契尼風(fēng)格的旋律片斷，于是在某天彩排時彈給特拉沃.南聽。南問他這是什么曲子，韋伯說是一個情感澎湃的主題。南對韋伯說：“要的就是這路子，再情感一些，再澎湃一些，咱們在《貓》里就用它了！”稍后當(dāng)韋伯為全劇組彈奏這個主題時，南一板正經(jīng)地拖長聲調(diào)說，“今天是幾號？現(xiàn)在是幾點？千萬記住了，你們此時聽到的是韋伯的傳世杰作?！?/p>

　　這首曲子就是日后膾炙人口的“回憶”（Memory）?！?/p>

這首曲子的旋律帶有如此鮮明的普契尼風(fēng)格，以至于連韋伯自己都擔(dān)心它真是普契尼的某支曲子。他忐忑地問樂理淵博的老爸，“我是剽竊的嗎？”老爸比爾告訴他根本不是，并對兒子說：“這曲子對你來說足足值兩百萬美刀，你個傻小子！”

　　有了合適的曲子，卻沒有合適的歌詞，艾略特《老貓經(jīng)》中可用的詩篇早就用光了。得找個作詞高手專門寫一首，此君必須風(fēng)趣，聰明，極富想象力，能在歌詞中把格里澤貝拉的絕望體現(xiàn)得淋漓盡致。

　要滿足這些條件，不二人選自然是蒂姆萊斯。韋伯拿起電話打過去，但蒂姆萊斯卻一口回絕。

　 獲得《貓》劇女一號格里澤貝拉角色的本來是茱迪.丹芝(JudiDench)，她同特拉沃.南在皇家莎士比亞劇團(tuán)就時常合作。此姝日后在英國演藝界成為大名鼎鼎的人物，音樂劇舞臺和銀屏上屢有佳作，上年紀(jì)后常在００７系列影片中飾演英國軍情五處詹姆斯.邦德的上司Ｍ夫人，《００７大戰(zhàn)皇家賭場》中那個對邦德頤指氣使而又不失幽默的女長官便是。如果想領(lǐng)略丹芝的唱功，不妨去欣賞獻(xiàn)給音樂劇著名制作人凱麥隆.麥金托什的那場盛大音樂會DVD《嗨，制片人先生！》(Hey,Mr.Producer!)。在那次音樂會上，茱迪.丹芝演唱了一首意味深長令人心酸的“叫小丑進(jìn)來”（Send in theClown）。插句題外話，該首歌是美國音樂劇大宗師桑岱姆的代表作，桑岱姆之于美國音樂劇的地位猶如韋伯之于英國，勛伯格之于法國。（我的播客中“讓小丑進(jìn)場”，以及韋伯和桑岱姆鋼琴四手聯(lián)彈、自彈自唱插科打諢的段子，兩位音樂劇大師將各自的代表作“Musicof the Night”和“Send in the Clown”的旋律混在一起彈唱，妙不可言）

為了駕馭這個角色，茱迪.丹芝天天上舞蹈課勤學(xué)苦練，不料在彩排時扭傷了跟腱，需要動手術(shù)。預(yù)演被迫推遲。

茱迪.丹芝，攝于2004年

貓帶來運(yùn)氣

就像蒂姆.萊斯開車時偶然聽到艾薇塔，這次輪到伊蓮.佩姬的巧遇。

一天晚上，伊蓮.佩姬開車回家，收音機(jī)中播放的一首樂曲的優(yōu)美旋律吸引了她的注意，播音員只提到是安德魯.洛伊.韋伯的新作《貓》中的一首主題曲，當(dāng)時正在排練。她不禁在想，這首曲子如果配上合適的歌詞，一定會大放異彩。恰好樂曲被午夜新聞打斷，于是伊蓮恩.佩姬正好利用這個短暫的間隙趕回家，打算在重播時把這個曲子用磁帶錄下來。

當(dāng)伊蓮.佩姬剛要走上前門的臺階，一只她以前從未見過的黑貓悄然站在路旁。在演藝界中有這樣的迷信說法，迎面碰見黑貓象征著好兆頭。伊蓮.佩姬心想：“來呀，貓咪，到我跟前來?！边@只黑貓果然乖乖地踱到她面前。

伊蓮.佩姬進(jìn)家后剛好趕上那首曲子錄下來，上床入睡前還琢磨著次日一早就給韋伯打電話，懇求他讓她錄制這支單曲。萬萬沒想到，伊蓮.佩姬半夜卻被凱麥隆麥金托什一個電話叫醒，告知她茱迪丹芝無法演出，請她救場！這時距預(yù)演只剩下四天，伊蓮.佩姬就這樣接手了女一號格里澤貝拉的角色，同時還收養(yǎng)了那只給她帶來好運(yùn)的黑貓。（左圖是伊蓮.佩姬在《貓》劇中的扮相）　

　　伊蓮.佩姬當(dāng)時已是蒂姆.萊斯的女朋友，盡管韋伯對他倆的親密關(guān)系很不以為然。

蒂姆.萊斯一聽說伊蓮.佩姬接手女一號，立刻對《貓》劇來了興趣。原因之一自然是他同伊蓮.佩姬的私交，另一個原因則是商業(yè)上的小算盤。茱迪.丹芝唱功并非一流，但伊蓮.佩姬的歌喉遲早會紅透半邊天。同韋伯的老爸比爾一樣，蒂姆.萊斯也嗅出了金曲的味道。

　可惜，大概是沒有半夜撞到黑貓，蒂姆.萊斯的運(yùn)氣就不如伊蓮.佩姬那么好。他并不知道導(dǎo)演特拉沃.南已經(jīng)在艾略特的長詩中找了首“冬夜狂想曲”為這首新曲子配了歌詞，沒想到自己將要同導(dǎo)演在作詞上一爭高下。蒂姆不眠不休地寫了３６個小時，完成了他的版本：

　　街燈，和在街燈之間的黑暗

　　就像一個行將結(jié)束的生命

　　的善惡兩面。

搖撼著激情的追憶回到我的腦海

絲毫沒有忘卻，一丁一點。

于是伊蓮.佩姬輪番排練特拉沃.南和蒂姆.萊斯的兩個版本，一個吟詠月光，另一個歌頌街燈(參見附注)，結(jié)果常常把兩人的歌詞混得不亦樂乎。

到底采用誰的歌詞通常應(yīng)當(dāng)由導(dǎo)演定奪，但此事卻干系到特拉沃.南的切身利益。如果這首歌有朝一日成為金曲，詞作者自然會大大分一杯羹。而況，特拉沃.南認(rèn)為蒂姆.萊斯的歌詞無法讓“回憶”這個唱段起到烘托全劇高潮的效果。取舍兩難之際，特拉沃.南把他的顧慮告知韋伯和麥金托什。經(jīng)過一個周末的慎重斟酌，他仨最終決定采用特拉沃.南的歌詞。

右上圖，韋伯的作詞老搭檔蒂姆.萊斯終于與《貓》無緣

老搭檔，分道揚(yáng)鑣

蒂姆.萊斯覺得自己受到羞辱，內(nèi)心很受傷，而且十分惱火。在他看來，自己生生是被特拉沃.南涮了，而他多年的老搭檔韋伯竟然站到南邊。有一陣雙方口角不可開交，差點法庭相見。

　蒂姆.萊斯和安德魯.洛伊.韋伯這兩位黃金搭檔，經(jīng)過十六年的合作和三部音樂劇的成功，就這樣分道揚(yáng)鑣了。

蒂姆.萊斯日后忿忿地回憶道：“每次都是他（指韋伯）來找我，除了《貓》以外他的每部作品都是這樣，但我要么不喜歡那些主題，要么堅持按我的路子，而他的團(tuán)隊又不肯讓步。我不介意同他爭執(zhí)，就像兩個家伙彈一架鋼琴那樣，但我可不想聽他的馬屁精告訴我怎樣寫歌詞。安德魯是如此成功，他的帝國是如此之龐大，你就連跟他見個面也要先給五個人打電話去約。”

同韋伯分手之后，蒂姆.萊斯的成績亦不遜色。

1993年，他為迪斯尼動畫片《阿拉丁神燈》中的主題歌“一個嶄新的世界”(A Whole NewWorld)作詞，并獲得一座奧斯卡獎。

一年以后，他與曼肯合作為舞臺版的《美人與野獸》作詞。

1995年，蒂姆.萊斯與艾爾頓.約翰在另一部迪斯尼動畫片《獅子王》中合作，“Can you feel the lovetonight”又獲得一座奧斯卡獎。

左上圖，心中忿忿的蒂姆.萊斯打出自己的一片天地

直到《貓》劇在百老匯上演，《華爾街日報》仍然拿韋伯和蒂姆.萊斯的分手大做文章，對《貓》劇冷嘲熱諷：Tim Webber BringsHis Curious Cats to Broadway, which musthavemade the absent Ricefeelgood 缺了蒂姆的韋伯團(tuán)隊（TeamWebber）把好奇的《貓》帶到百老匯，遲早會被好奇害死的《貓》想必會使萊斯幸災(zāi)樂禍。(注：英文諺語：Curiosity killed the cat好奇害死貓)

四處覓貓，八方籌款

伊蓮.佩姬出演女一號，莎拉.布萊曼演女二號，皇家芭蕾舞團(tuán)的首席舞蹈演員韋恩.斯里普演男一號，在韋伯第一部音樂劇《耶穌.基督萬世巨星》中飾耶穌.基督的保羅.尼古拉斯演男二號，其他主要演員也陣容齊整，但挑選那20多個演群貓的龍?zhí)籽輪T卻費(fèi)了牛勁。導(dǎo)演和藝術(shù)總監(jiān)等人在英倫三島轉(zhuǎn)了個遍，前后面試了上千有希望的候選人，他們不想找演員，要找的是善舞的歌手和善歌的舞女，還得千方百計教給他們?nèi)绾伟缪葚埼丁?/p>

每次演出要花幾個小時給這些“貓”化妝。

即使有韋伯、麥金托什和特拉沃.南的名頭，仍然沒人愿意投資《貓》劇。原因顯而易見：光有韋伯沒有蒂姆.萊斯；韋伯的作詞搭檔是個已經(jīng)死了的詩人；劇中有一大堆關(guān)于貓的歌；誰能相信一幫演員打扮成貓的模樣會討人喜歡；導(dǎo)演來自老掉牙的莎士比亞劇團(tuán)，從來沒有導(dǎo)過一部現(xiàn)代音樂劇；即將上演《貓》劇的新倫敦劇場在倫敦沒什么好名聲；整個英國有史以來就沒演出過什么像樣的時尚舞蹈，憑這20來個英國演員就能行？

制作人麥金托什需要50萬英鎊使《貓》上演（他接受以前投資失敗的苦澀教訓(xùn)，再也不為任何音樂劇自己掏腰包），于是在晚報上登了一篇廣告邀請公眾集資7萬5千英鎊入股《貓》劇。在廣告上，麥金托什登了一張他自己的寵物貓蹦蹦（Bouncer）的照片，神氣活現(xiàn)的蹦蹦把爪子搭在7萬5千英鎊的投資上。結(jié)果一共有220個人參與投資，有一位仁兄如此信得過這韋氏三駕馬車，賭上了他全部身家五千英鎊！

韋伯自己也孤注一擲投上全部身家，在《貓》劇投資75萬英鎊，連房產(chǎn)都作價二次貸款。萬一演出失敗便是傾家蕩產(chǎn)。

貓與回憶

1981年5月11日，音樂劇《貓》在倫敦西區(qū)上演，大獲成功，盡管首演之夜有人打電話詭稱劇院里藏有三枚炸彈，韋伯親自跳上舞臺指揮1，200名觀眾疏散到街上，幸好是虛驚一場。

到六月份，伊蓮.佩姬演唱的“Memory”已成為全英國最紅的單曲，自那以后全世界更有兩百多位著名藝術(shù)家無數(shù)次翻唱，從此家喻戶曉。

伊蓮.佩姬在音樂劇《貓》中演唱“回憶”（Memory）

1982年10月7日，《貓》劇在紐約百老匯上演，可惜伊蓮.佩姬雖然在英國路人皆知，在美國終究還不是腕兒，只好由美國的明星取代。數(shù)年后，《貓》劇在百老匯成為有史以來連續(xù)演出時間最長的音樂劇，直到2006年被《歌劇院魅影》超過。

《貓》劇的巨大成功一舉奠定了韋伯在世界音樂舞臺的大宗師地位。1988年當(dāng)《歌劇院魅影》在百老匯上演而莎拉.布萊曼又因為在美國沒有名氣而再次被要求由美國本土明星替代時，韋伯終于可以傲然對百老匯說不：如果莎拉.布萊曼不上，那你們就甭想看到《歌劇院魅影》。百老匯只好乖乖就范。

伊蓮.佩姬今年61歲，從藝逾45年，獲殊榮不勝枚舉，包括八張黃金唱片、四張白金唱片銷量證書，在全球歌手中少有人及?？吹?7歲的平凡村姑蘇珊·波伊爾一直懷著有朝一日成為她的夢想，伊蓮.佩姬一定會十分欣慰。她自己的成名來自一曲“回憶”，她與貓的奇緣，她傳奇般的藝術(shù)生涯，更會因為蘇珊·波伊爾的一曲唱紅而被世人回憶。

附注：

1)蘇珊·波伊爾唱的歌來自音樂劇《悲慘世界》，名叫“我曾有夢”(Idreamedadream)。
《悲慘世界》的小說原著是法國大文豪維克多.雨果的作品，法文原名LesMiserables。
法國當(dāng)代作曲家米歇爾.勛伯格將其改編為音樂劇，1980年在法國上演，85年英文版在倫敦上演，1987年在紐約百老匯上演?！侗瘧K世界》和《歌劇院魅影》是世界上觀賞人數(shù)最多的兩部音樂劇，其次是《貓》。這三部作品與《西貢小姐》被稱為四大音樂劇。

“我曾有夢”這首歌是音樂劇《悲慘世界》中一名因為生活所迫而賣身的工廠女工芳汀唱的。芳汀和她的女兒柯賽特是這部音樂劇的兩位女主角。

2）兩個“回憶”的歌詞版本，各有千秋：

特拉倫.南的"Memory"歌詞，月光版：

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