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目錄………………………………………………………………………………………………1
摘要與關(guān)鍵詞……………………………………………………………………………………2
一、創(chuàng)作背景……………………………………………………………………………………2
（一）范成大的生平與思想……………………………………………………………………2
（二）概述田園詩的發(fā)展脈絡(luò)…………………………………………………………………3
二、藝術(shù)特色……………………………………………………………………………………3
（一）“三美”…………………………………………………………………………………3
1、“音樂美”…………………………………………………………………………………4
2、“繪畫美”…………………………………………………………………………………5
3、“建筑美”…………………………………………………………………………………5
（二）代言體……………………………………………………………………………………5
（三）首開七絕組詩體…………………………………………………………………………7
三、思想特征……………………………………………………………………………………7
（一）題材擴大…………………………………………………………………………………7
（二）主題思想…………………………………………………………………………………7
1、頌田園風(fēng)光…………………………………………………………………………………7
2、歌民風(fēng)淳樸…………………………………………………………………………………8
3、贊農(nóng)民勤勞…………………………………………………………………………………8
4、斥社會不公…………………………………………………………………………………8
（1）、憫農(nóng)民生活……………………………………………………………………………9
（2）、述兒童生活……………………………………………………………………………9
四、地位及影響………………………………………………………………………………9
注釋與參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………………10
淺談范成大田園詩的成就
——以《四時田園雜興》為例
摘要：自陶淵明開創(chuàng)田園詩這一古典詩歌題材，之后的田園詩有繼承也有發(fā)展，但在南宋范成大手中卻大放光彩，本文試從詩人的生平、思想及其詩歌的藝術(shù)特色和地位影響方面分析范成大田園詩的成就。
關(guān)鍵詞：范成大田園詩四時田園雜興 成就
我國田園詩源遠(yuǎn)流長，自東晉大詩人陶淵明開創(chuàng)田園詩題材后，歷代田園詩人都有所繼承和發(fā)展，錢鐘書先生在《宋詩選注》中評價南宋詩人范成大的田園詩是“中國古代田園詩的集大成……可以跟陶潛相提并論，甚至后來居上”1，故范成大被認(rèn)為是田園詩的集大成者，他的《四時田園雜興》描寫了農(nóng)村春、夏、秋、冬四時的景象和農(nóng)民的生活，共60首，本文試以《四時田園雜興》為例，從多方面分析范成大田園詩的成就。
一 創(chuàng)作背景
（一） 范成大的生平與思想
范成大，字致能，號石湖居士，吳郡（今江蘇吳縣）人，與尤袤、楊萬里和陸游并稱“中興四大詩人”。范成大出生在一個禮學(xué)世家，其父范雩是南宋紹興十一年（1141年）秘書省正字，終為秘書郎，飽讀詩書，學(xué)問精湛，其母蔡氏是北宋著名書法家蔡襄的孫女，是忠賢烈相文彥博的外孫女，這樣一個書香門第，對范成大而言是幸運的，造就了他少年才俊的氣度，但不幸的是父母早亡，再加上動蕩的時局，注定了詩人一生的漂泊浮沉，范成大少年時期家境貧困，經(jīng)常為衣食奔走，曾借寺苦讀，紹興二十四年中進(jìn)士后，仕途順利，在南宋詩人中最顯達(dá)，在官場經(jīng)歷了幾番起起落落之后，終于在淳熙十年借病辭歸，晚年一直隱居蘇州石湖。因為少年經(jīng)歷了生活的辛酸，奔波于農(nóng)田泥土之中，忙碌于田野水地之間，后長年任地方長官，所以他深知四方風(fēng)土人情，也很了解農(nóng)民、農(nóng)事、農(nóng)情，這就為他的田園詩提供了大量素材，豐富了田園詩的創(chuàng)作題材。
范成大的思想是雙重的——“儒道合一”，既有儒家的“仁政”和“愛民”思想,又有道家的“順應(yīng)自然”思想，他認(rèn)為想要富國強兵，就要省徭役、薄賦斂，因此，他在任職時，整頓軍備，興修水利，減輕農(nóng)民負(fù)擔(dān)，解除士兵疾苦，他的憂國恤民思想在田園詩中充分展現(xiàn)，如他的《四時田園雜興》有不少描寫農(nóng)民生活艱辛的詩句，像“小婦連宵上絹機，大耆催稅急於飛”、“牋訴天公休掠剩，半賞私債半輸官”之類，第一句描述了婦人通宵織布，可官吏卻催稅催得非常急，第二句也是描寫農(nóng)民又要繳稅又要被官吏欺壓的艱辛，表現(xiàn)農(nóng)民的艱難困苦，統(tǒng)治者的殘酷統(tǒng)治，表達(dá)對農(nóng)民深深的同情，對統(tǒng)治階級的批判。范成大疲倦了官場的勾心斗角、爾虞我詐，晚年毅然隱居，歸隱自然，移居鄉(xiāng)野之間，呼吸泥土的芬芳，享受大自然賜予的恩澤，他的閑適、愜意在田園詩中也展露無遺，如《四時田園雜興》中“寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟”、“桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥”等詩句，前一句描寫寒食節(jié)人們花插滿頭，姑娘們衣袂飄飄，泛舟觀光的閑適，后一句表現(xiàn)春天春意盎然的景象，寫出了田園風(fēng)光的旖旎迷人，田園生活的愜意舒適。
正是他的“儒道合一”的思想，使得他的田園詩內(nèi)容不再單調(diào)，題材不再單一，情感表達(dá)也更深刻。
（二）概述田園詩的發(fā)展脈絡(luò)
范成大的田園詩是在前人的基礎(chǔ)上推陳出新。
中國古典田園詩的源頭最早可追溯到先秦時期，尤其是先秦諸子散文；最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中有部分是描寫農(nóng)事的詩篇，自此，寫田園的詩歌，成了脈脈不息的源流；樂府詩中也有表現(xiàn)田園生活的詩歌，且風(fēng)格獨特；大多認(rèn)為東晉大詩人陶淵明是田園詩的開創(chuàng)者，真正把田園納入了審美和文學(xué)的視野，晉宋時期出現(xiàn)了田園流派，使田園詩脫離了依附其他詩歌的附庸地位，獨立于詩歌園地；盛唐時期，山水田園詩得到進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，以王維和孟浩然等為代表的山水田園詩人，被稱為山水田園詩派；南宋時期，對山水田園詩的繼承和發(fā)展，當(dāng)首推“中興四大詩人”，而其中成就最高的要屬范成大。前人對于田園詩的創(chuàng)造、發(fā)展，給范成大田園詩的成就留下了不可磨滅的影響，可以說前人的田園詩是一道道涓涓細(xì)流，而范成大另辟蹊徑，引入前人的溪流，也注入自己的清水，從而匯成一池清澈、澄明的池水,創(chuàng)造了別開生面的田園詩。
田園詩發(fā)展到范成大已經(jīng)達(dá)到一個很高的水平，范成大在前人的基礎(chǔ)上革故鼎新，再加上他獨特的經(jīng)歷和思想，成就了一代大詩人，使其在田園詩的方面獨樹一幟。
二 藝術(shù)特色
范成大的田園詩在我國詩歌的長河中熠熠生輝，有著其他田園詩無法企及的高度，尤其表現(xiàn)在他的田園詩的藝術(shù)特色上，其與眾不同的“三美”和創(chuàng)作視角，以及創(chuàng)新方面都值得我們?nèi)ド钊攵娴奶骄俊?/p>
（一）“三美”
格律詩是指唐朝以后的古詩，分為絕句和律詩，而聞一多先生提出的新格律詩的“三美”主張，是對傳統(tǒng)格律詩的一種豐富和創(chuàng)新，我今天所提的范成大的田園詩的“三美”，與聞一多先生的“三美”有相似之處，也有不同之處，在此我僅就范成大田園詩的“三美”來談?wù)勎覀€人的見解。
范成大的田園詩為七言絕句，音韻和諧，不僅是一首首旋律優(yōu)美的樂曲，也是一幅幅美妙的畫卷，更是一畝畝規(guī)整的良田，因為它擁有“三美”，即音樂美、繪畫美和建筑美。
1、“音樂美”
音樂美指詩歌的音節(jié)或節(jié)奏鮮明，使得詩歌讀來瑯瑯上口。
范成大的田園詩每首有四句，基本上都是隔行押韻，念起來音調(diào)鏗鏘有力，抑揚頓挫，富有鮮明的節(jié)奏感，給人以音樂的美的感覺存在，如：“乾高寅缺筑牛宮，巵酒豚蹄酹土公。牯牸無瘟犢兒長，明年添種越城東。”（《四時田園雜詩》之冬日）這首田園詩有四句，一、二、四句隔第三句押韻，押ong韻，且“牛宮”、“巵酒”、“豚蹄”等詞的運用，讀來瑯瑯上口，節(jié)奏鮮明，又富有趣味；又如《四時田園雜詩》之秋日中有這樣一首詩：“中秋全景屬潛夫，棹入空明看太湖。身外水天銀一色，城中有此月明無。”全詩只有四句，看似很短，卻意蘊豐富，“潛夫”、“太湖”、“月明無”等詞的使用，既表露這首詩押的u韻，又使得整首詩讀來抑揚頓挫，節(jié)奏感強，使我們讀后有種余音繞梁的感覺。
范成大田園詩的“音樂美”還表現(xiàn)在他的親切明快、通俗易懂的語言上，他一改以往田園詩清新俊雅的語言風(fēng)格，運用很通俗的語言表現(xiàn)農(nóng)村自然風(fēng)光和農(nóng)民淳樸的生活，使田園詩具有鄉(xiāng)土氣息，如：“晝出耕田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。”（《四時田園雜詩》之夏日）詩人以樸素的語言描寫了農(nóng)村初夏時節(jié)生活的一個場景：初夏，男人們在水稻田里除草，婦女們則在晚上搓麻線織布，村里的男男女女都不得閑，整天忙碌著，各司其職，而那些不會耕不會織的孩子們也沒閑著，他們在桑陰下學(xué)種瓜，詩人用質(zhì)樸、通俗的語言描繪了一副初夏農(nóng)民勞動生活圖，飽含著詩人對農(nóng)民勤勞、樸素品質(zhì)的贊美。再如：“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛?！保ā端臅r田園雜詩》之夏日）這首詩描寫了初夏江南的田園風(fēng)光，詩中用了“梅子黃”、“杏子肥”、“麥花白”、“菜花稀”等樸素的詞，寫出了夏季南方農(nóng)村景物的特點，詩的第三、四句，則講籬笆的影子隨著太陽的升高越來越短，卻無人經(jīng)過，只有蜻蜓和蛺蝶在飛來飛去，說明農(nóng)民早出晚歸，整天忙于勞作的情況，其語言通俗易懂，明白如話，這樣的詩歌，就算普通老百姓也可讀懂。范成大田園詩的語言自然如水，讓讀者讀后仿佛聆聽了一曲美妙的音樂，有余音繞梁之感。
范成大的田園詩就有這種魅力，猶如音樂中自然又帶淳樸的民族風(fēng)，是詩人帶給我們深情而真摯的田園牧歌。
2、“繪畫美”
繪畫美指辭藻豐富華美，詩歌色彩鮮艷，形象華麗，即用一種繪畫似的美的文字表達(dá)人情底緒中的意境。
我之所以認(rèn)為范成大的田園詩有一種繪畫美，不在于他的辭藻華美，而在于他用一種明快樸實的語言為我們描繪了一幅幅清新素雅的畫卷。有的描繪的是一幅幅生機盎然的自然風(fēng)光圖，如《四時田園雜詩之春日》中的一首詩：“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生?！痹娙擞贸Ｒ娭铩傲ā?、“深巷”、“雞”、“蠶”等，用樸素的語言，不加以修飾的展現(xiàn)了田園寧靜的風(fēng)光和農(nóng)民閑適的生活的恬美畫面，描繪了一幅秀麗、雋永的畫卷；有的描繪的是一幅幅趣味無窮的孩童玩耍圖，如《四時田園雜詩之晚春》中的一首詩：“烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。小童一棹舟如葉，獨自編闌鴨陣歸?！痹娙擞煤唵我锥恼Z言，表現(xiàn)幽靜的山林，行人稀疏，鳥兒歸巢，炊煙裊裊，孩童劃著一葉扁舟，歡快著趕著鴨兒歸來，描繪了一幅生動有趣的畫面，把孩童的天真可愛表現(xiàn)的淋漓盡致，令人讀來不覺會心一笑；還有的描繪了一幅農(nóng)民辛酸的血淚圖，像《四時田園雜詩之夏日》中有首詩這樣描述：“采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租。”講述的就是農(nóng)民在壓迫、剝削中過著艱苦生活，描繪的是一幅用血染成的血淚圖。
范成大的每一首田園詩都是一幅幅各具特色的畫卷，在此就不一一列舉了，我們主要要知道范成大的田園詩具有的繪畫美，繪出了美妙的田園風(fēng)光，繪出了農(nóng)民的閑適生活，也繪出了深刻的現(xiàn)實問題，讓我們在品讀其田園詩美好之處的同時，也引發(fā)我們的深思。
3、“建筑美”
建筑美指詩歌的布局均勻?qū)ΨQ，詩句整齊劃一。
范成大的田園詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，都為七言絕句，從詩歌的外在形式上給人的視覺以和諧、勻稱、整齊之感，顯示了一種端莊嚴(yán)肅的語言建筑美，這是針對他的每一首田園詩而言，無論是春日、晚春和夏日，還是秋日和冬日，都具備這種與眾不同，像“高田二麥接山青，傍水低田綠未耕”、“胡蝶雙雙入菜花，日長無客到田家”、“垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風(fēng)更怯寒”等等詩句，都是每句七字，齊整劃一，做到了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整和句式的均齊。
范成大的田園詩結(jié)構(gòu)、形式整飭嚴(yán)謹(jǐn)，給我們一種莊重、和諧的美感，這正是他的田園詩的建筑美的特別之處。
（二）代言體
范成大有著獨出心裁的創(chuàng)作視角，站在不同人物的角度去揣測人物的內(nèi)心，表達(dá)人物的情感，從而展現(xiàn)田園風(fēng)光，描繪田園生活，表達(dá)詩人情感，這就是我們平常所說的代言體。范成大用這樣與眾不同的創(chuàng)作視角，使得詩歌更富趣味性、說服性和感染力。
范成大的田園詩有的是站在農(nóng)夫的角度來敘述田園風(fēng)光和莊園生活，他完全進(jìn)入田家，仿佛他就是一個地地道道的農(nóng)民，一個擔(dān)心四季豐收的淳樸、本分的農(nóng)民形象，這樣更顯親切、自然且真實，擺脫了以往田園詩人遠(yuǎn)距離的素描和敘說，突破了以往田園詩人居高臨下的憐憫和遠(yuǎn)觀態(tài)度，使得詩歌與讀者沒有距離感，也使他的田園詩散發(fā)著泥土芬芳和生活氣息。就像程千帆所說：“這樣，他便與后來詩人之寫農(nóng)民，或寄托自己閑適的感情，或嗟嘆農(nóng)民的艱辛生活，卻始終處在一個旁觀者的地位有所不同，這也是范成大對田園詩的獨特貢獻(xiàn)?！?如：“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生?！保ā端臅r田園雜興》之春日），詩中描繪了一個農(nóng)村閑暇生活的片段：午時，深巷內(nèi)柳絮飄零，傳來聲聲雞鳴，桑樹剛剛冒出新芽，尖尖的嫩芽還沒長成桑葉。午睡醒來無事可做，透過鋪滿陽光的窗戶，欣賞蠶生養(yǎng)的樣子。詩人以一個農(nóng)夫的口吻描繪了農(nóng)人在非農(nóng)事時的閑暇、無所事事，也表現(xiàn)農(nóng)夫的細(xì)微體察生活的態(tài)度和躬耕不輟的勞動心態(tài)，就是閑不下來的生活態(tài)度，即使非忙碌季節(jié)，也要關(guān)心蠶的生養(yǎng)。
范成大也會站在農(nóng)婦角度來敘述的，如：“社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。春枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來?！保ā端臅r田園雜詩》之春日）這首詩以農(nóng)婦的口吻，講述了人們點燃蠟燭，焚燒紙錢，鳴鼓如雷聲般響亮，他們聚集在一起歡歌笑舞，祈禱來年的豐收，直到太陽落山，才扶得醉醺醺的老翁回家去。沿路是亂七八糟的花草，一片狼藉，知道是小孫子們在這里斗草玩過，表現(xiàn)農(nóng)村的淳樸風(fēng)俗和農(nóng)民的歡樂且簡單的生活。
范成大還會站在孩童的角度來敘述的，不僅表現(xiàn)童真、童趣，也表現(xiàn)孩童的懂事。如：“種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔”，（《四十田園雜興》之春日）果園里累累碩果，是對農(nóng)民勤勞栽植的犒賞，無奈頑皮的兒童爬到樹上去搔鳥巢，逮麻雀，表現(xiàn)孩子頑劣的天性，活潑可愛，富有童真童趣。又如：“黃塵行客汗如漿，少住儂家漱井香。借與門前磐石坐，柳陰亭午正風(fēng)涼?！保ā端臅r田園雜詩》之夏日）詩人以孩童的口吻，描述了在炎炎夏日，農(nóng)家孩子在門前招待過客的情景，表現(xiàn)農(nóng)村孩子的懂事乖巧，惹人疼愛。
不管是站在農(nóng)夫的角度或是農(nóng)婦的角度還是孩童的角度，都是詩人貼近農(nóng)民，深感農(nóng)民生活的真情流露，這樣寫更生動具體，也更親切感人，恬淡自然，不假雕琢，全然一副清水出芙蓉的純天然美，仿佛就是詩人的自我寫照。
（三） 首開七絕組詩體
“范成大的田園詩首開七絕組詩體”3，一方面，他的《四時田園雜詩》是由六十首七言絕句組合而成的組詩，從春夏秋冬不同季節(jié)來描寫，一首詩歌詠一物或一事，而每首詩又是不可分割的整體，它們是相互影響而又平行的辯證關(guān)系，缺了哪部分都是不完整的，都是一種遺憾和缺陷。
另一方面，范成大的田園詩不僅開拓田園詩的題材、藝術(shù)特色和思想境界，具有獨特的藝術(shù)價值，也對田園生活進(jìn)行了系統(tǒng)的描寫，在農(nóng)村生活的廣度和深度表現(xiàn)都有很大影響，在很大程度上拓寬了傳統(tǒng)田園詩表現(xiàn)的空間和力度，這是詩人對傳統(tǒng)田園詩的與眾不同的理解和獨出心裁的表達(dá)，是詩人對田園詩的創(chuàng)新和發(fā)展，正如錢鐘書先生盛贊道：“范成大的《四時田園雜興》六十首……把一年四季的農(nóng)村勞動和生活鮮明的刻畫出一個比較完全的面貌。田園詩又獲得了生命，擴大了境地?！?
三 思想特征
（一）題材擴大
范成大的田園詩突破了傳統(tǒng)田園詩的表現(xiàn)范圍，改變了傳統(tǒng)田園詩單純的或描寫田園風(fēng)光，或表現(xiàn)田園閑適生活，或表達(dá)隱逸情趣的題材，把《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩、反映隱逸生活恬淡閑適和農(nóng)民生活辛苦的田園詩以及反映階級壓迫的詩歌融合在一起，并創(chuàng)作了大量兒童的詩，表現(xiàn)農(nóng)村兒童的童年生活和童趣，成就了與眾不同的范成大式的田園詩。
相對于以往的田園詩，范成大的田園詩含量擴展，題材擴大，從而賦予以往恬靜、閑適為主要特征的田園詩以新的、更深刻的思想內(nèi)涵。
（二）主題思想
范成大的田園詩不僅在廣度上是前無古人的，也在深度上頗具特色，他的思想境界是超越前代田園詩人的，他的情感也隨著思想境界的變深變寬而逐漸向內(nèi)向四周擴散，感情細(xì)膩豐富。
1、頌田園風(fēng)光
范成大的田園詩歌詠鄉(xiāng)村田園美麗的自然風(fēng)光，流露出詩人對田園閑適愜意生活的喜愛，對自由人格的追求，對人與自然和諧關(guān)系的向往，他的這種思想既擁有傳統(tǒng)田園詩的一般特點，又有所突破。
首先，與傳統(tǒng)田園詩詩人一樣，以一種超然寧靜的心態(tài)走向山水田園，與自然融為一體，表達(dá)回歸自然的渴望，范成大《四時田園雜詩》的每部分都有這樣情感的流露，如：“高田二麥接山青，傍水低田綠未耕。桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明”（《四十田園雜興》之春日），這里寫農(nóng)人祭社、踏歌的情景，詩中不僅有“桃奇滿村春似錦”的美景，也描繪了青翠的二麥，傍水的低田，將景與事巧妙的融為一體。又如《四時田園雜詩之晚春》中有這樣一首詩：“新綠園林曉氣涼，晨炊蚤出看移秧。百花飄盡桑麻小，來路風(fēng)來阿魏香。”園林綠意蔥蔥，涼爽怡人，炊煙裊裊的清晨，農(nóng)民早早去插秧，一路走來，落花紛紛，香味沁人心脾，這么美好的清晨，這么美妙的鄉(xiāng)間，怎能讓詩人不心神馳往？
其次，范成大在欣賞自然美好風(fēng)光的同時，也懷有一種逍遙任我行的生活態(tài)度和灑脫不羈的人生情趣。如：“紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤長。自擷溪毛充晚供，短篷風(fēng)雨宿橫塘?！保ā端臅r田園雜興》之晚春）這首詩體現(xiàn)的就是詩人隱逸山村，過著閑云野鶴的神仙生活，描寫了江南優(yōu)美的自然風(fēng)光，也抒發(fā)了別有深意的感情，看似寫得很瀟灑，很簡單，莼菜紫青，帶著淡淡的荷葉香，芹芽如玉雪似的，又如薤草般生長，在溪邊隨便采摘點野菜充當(dāng)晚飯，風(fēng)雨中，乘著小船泛舟水塘，給我們的是一種“一蓑煙雨任平生”的放浪形骸，是一股“野渡無人舟自橫”的灑脫不羈。
2、歌民風(fēng)淳樸
范成大的田園詩不少對農(nóng)村風(fēng)俗風(fēng)情的描寫，反映了農(nóng)村民風(fēng)淳樸，表達(dá)詩人真摯的贊美和謳歌。如：“村巷冬年見俗情，鄰翁講禮拜柴荊。長衫布縷如霜雪，云是家機自織成”（《四十田園雜興》之冬日）農(nóng)村的冬天風(fēng)情依然淳樸，鄰里鄉(xiāng)親講禮客氣，長衫布衣雪白如霜雪一般，說是自家織成的，鄰里間的友好情誼，農(nóng)民的善良樸素，表現(xiàn)在字里行間。又如：“社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。春枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來”（《四時田園雜詩》之春日）描寫的就是農(nóng)民燒錢擂鼓，膜拜祈福，老翁醉酒，兒孫斗草的情景，淳樸、單純的民風(fēng)深深吸引了詩人，詩人的喜愛和向往之情溢于言表。
3、贊農(nóng)民勤勞
范成大的田園詩中有不少農(nóng)事詩，即是描寫農(nóng)民繁忙和豐收的詩，表現(xiàn)農(nóng)民的勤勞。如:“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛”（《四時田園雜詩》之夏日）描寫的是初夏，一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大，蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落，白天長了，籬笆隨著太陽的升高越來越短，沒有人經(jīng)過，只有蝴蝶和蜻蜓飛來飛去，“無人過”反映農(nóng)民整天早出晚歸，忙于農(nóng)事，因而很少見到行人的情景，“惟有蜻蜓蛺蝶飛”，一個“惟”字表現(xiàn)行人很少，都去田間勞作，只有蝴蝶、蜻蜓的身影，表現(xiàn)了詩人對農(nóng)民勤勞耕耘的贊美。
4、斥社會不公
范成大的田園詩表現(xiàn)出對社會、對人生的思考，既有道家及佛禪的人生情趣，又有儒家仁義、悲天憫人的社會觀念，且真實而深刻的反映了當(dāng)時的社會、階級問題，表現(xiàn)出對社會不公的現(xiàn)象的極力怒斥。
（1）、憫農(nóng)民生活
詩人往往以一種平等的態(tài)度對待鄉(xiāng)村的普通百姓，和他們建立不帶功利性的、友好的親密關(guān)系，反映了農(nóng)民生活的艱苦和所受的壓迫，流露出對他們的贊美、同情，對統(tǒng)治者的鞭撻，對社會不公的怒斥，具有強烈的人文情懷。如他在《四時田園雜詩之冬日》中這樣寫道：“撥雪挑來踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱門肉食無風(fēng)味，只作尋常菜把供”，是對老百姓普通卻恬靜生活的贊嘆，對官吏奢侈生活的諷刺，大有一種與民同樂的味道在其中，流露出一種自覺的田園鄉(xiāng)村情結(jié)和鄉(xiāng)村關(guān)懷，具有鮮明的人道主義情懷和濟世救民的情操。再如：“租船滿載候開倉，粒粒如珠白似霜。不惜兩鐘輸一斛，尚嬴糠核飽兒郎”（《四時田園雜詩》之秋日），講述了農(nóng)民全年的收入被官府巧取豪奪，壓榨的一干二凈，只能給孩子留點粗糠來填飽肚子。又如：“朱門乞巧沸歡聲，田舍黃昏靜掩窗。男能耕牛女能織，不須邀福渡河星”（《四時田園雜詩》之秋日），講七夕之夜，財主歡樂祈福，農(nóng)家無?？善?，只有勤耕苦織以養(yǎng)家糊口，既有對勞苦大眾的同情，又有對統(tǒng)治階級的不滿和控訴，繪出了一副農(nóng)民的血淚圖，詩人充滿了悲憫和憤懣，體現(xiàn)了詩人愛國恤民、仁義的儒家思想。
（2）、述兒童生活
范成大的田園詩最有意思的就是對兒童的描寫，不只是像以往詩人那樣僅僅寫兒童的童真童趣，而是通過兒童的天真、艱苦生活和不幸遭遇，深刻反映了社會的黑暗、不公和階級壓迫。如他的《四時田園雜詩》中有這么一首詩：“晝出耕田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜?！贝笕顺商煸绯鐾須w，辛苦勞作，孩子也不清閑，學(xué)著大人種瓜，因為農(nóng)村的孩子無人精心照料，也沒有私塾可上，請不起先生，更不可能有保姆的陪伴，所以只得自尋快樂，只得在田間瞎忙伙，成天在泥土中打滾、玩耍，其中充滿了泥土和汗水的氣息，這是詩人對農(nóng)村孩子天真無邪的贊嘆，也是對他們沒有良好教育和不幸生活的惋惜，對社會不公的憤怒。
范成大的田園詩大膽而深刻的揭示了封建社會階級對立的問題，揭示了歷來田園詩人一味賦予田園生活恬靜美好的假面紗，將田園風(fēng)光、農(nóng)村生活和對封建社會的批判有機結(jié)合，從而賦予以恬淡優(yōu)美為特征的傳統(tǒng)田園詩更新、更深刻的思想境界。
三 地位及影響
范成大的田園詩是中國田園詩史上的一朵奇葩，既是對傳統(tǒng)田園詩的總結(jié)，也在傳統(tǒng)田園詩的世界里另辟蹊徑，既是對今后田園詩的一種激勵，也為今后田園詩注入了新的泉水，開辟了新的天地，讓我國的田園詩經(jīng)久不衰，繼續(xù)向著更美更高的境界延伸和發(fā)展。
繼范成大之后的田園詩人，深受范成大的《四時田園雜興》的影響，多采用七絕組詩形式，每首詩一個專題，對農(nóng)村風(fēng)光、田園生活進(jìn)行深入描寫，并表現(xiàn)自己的閑情雅趣和人生態(tài)度，如劉克莊的《田舍即事十首》等依照范成大的創(chuàng)作道路，分別從春耕、養(yǎng)蠶、秋收等方面表現(xiàn)農(nóng)村的面貌，內(nèi)容豐富多彩，富有鄉(xiāng)土氣息和泥土芬芳；又如毛珝的《吳門田家十詠》中有這樣一首詩：“今年田事謝蒼蒼，盡有瓶罌歲卒藏。只恐主家增斛面，雙雞先把獻(xiàn)監(jiān)莊”，描寫了農(nóng)民謝神、囤糧、獻(xiàn)禮等，其內(nèi)容是發(fā)前人所未發(fā)的，主題思想是表達(dá)對農(nóng)民勤勞的贊美，對艱辛生活的同情，對階級壓迫的不滿。后來的田園詩也開始注重詩體形式的突破、創(chuàng)新，各種雜體詩涌現(xiàn)，尤其是南宋后期，如重頭詩、集句詩、藥名詩等，以方岳的《山居十首》為例，皆以“我愛山居好”開篇，是典型的重頭詩，釋邵嵩的《春日郊游》為集句體田園詩。
范成大的田園詩在中國田園詩史上繪出了色彩斑斕的絢麗一頁，是中國文學(xué)殿堂里閃耀的一顆永恒的星星。
【注釋】：
1鄢郴蘭，《論范成大田園詩的思想價值與審美意義》，《湖南學(xué)院學(xué)報》，2006年版，第6期，第54頁。
2鄢郴蘭，《論范成大田園詩的思想價值與審美意義》，《湖南學(xué)院學(xué)報》，2006年版，第6期，第53頁。
3黃進(jìn)麗，《試論范成大的田園詩》，《名作欣賞》，2011年版，第30期，第106頁。
4黃進(jìn)麗，《試論范成大的田園詩》，《名作欣賞》，2011年版，第30期，第106頁。
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