故事發(fā)生的時(shí)間鎖定在一場(chǎng)虛構(gòu)的世界核戰(zhàn)爭(zhēng)后。在這場(chǎng)人類的大浩劫之后，為了尋求人類不至于被自己毀滅，政府開始推行一種奇異的設(shè)想。給每個(gè)人注射一種麻痹情感神經(jīng)的藥物——普世寧，使人們不再擁有感情，變成一堆行尸走肉。
　　而約翰·普萊斯頓則是這個(gè)政府的忠實(shí)“看門狗”，軍事部門高級(jí)官員。他摧毀一切藝術(shù)品、工藝品，并將一切抗令不拋棄自己感情的人殺死，甚至于自己的同僚派徹吉。而原因僅僅是，派徹吉非法藏有一本違禁的書籍。
　　在一次行動(dòng)中，約翰遇到了敢于向他挑戰(zhàn)的瑪麗·奧布賴恩。她使得約翰開始斷絕藥物，試圖體會(huì)有感情的生活究竟是一種什么樣的滋味。他被那些第一次出現(xiàn)在他生命里的奇妙動(dòng)人景象所陶醉了，也深深的為每天履行的破壞藝術(shù)的行為感到愧疚和內(nèi)疚。
　　《重裝任務(wù)》（又譯：《撕裂的末日》）是一部鋒利的動(dòng)作驚悚片，背景設(shè)定在未來?！短炝_地網(wǎng)》《CIA追緝令》知名編劇寇特·威默，從日本武士電影、經(jīng)典科幻片汲取靈感，首度自編自導(dǎo)完成這部動(dòng)作科幻片《重裝任務(wù)》?！短炝_地網(wǎng)》《CIA追緝令》男主角克里斯汀·貝爾雀屏中選，飾演片中身手矯健并只身對(duì)抗極權(quán)政府的特警領(lǐng)隊(duì)約翰普瑞斯頓。個(gè)人以為，這是克里斯汀·貝爾最酷的一部電影！風(fēng)頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了《蝙蝠俠前傳》。先前傳出將是007接班人的克里斯汀，為全片學(xué)習(xí)柔道及東方武術(shù)，全片神乎其技的打斗及特效，也成為《重裝任務(wù)》最大賣點(diǎn)，滿足愛看動(dòng)作片的觀眾。
　　《重裝任務(wù)》是關(guān)于一個(gè)人第一次知道“感覺”為何物，關(guān)于一個(gè)人發(fā)現(xiàn)究竟是什么讓他得以成而為人的故事。《重裝任務(wù)》片中的未來世界利瑞亞，在統(tǒng)稱“父親”的獨(dú)裁者統(tǒng)治下，所有公民都被要求每天定時(shí)服用固定劑量的藥物“普世寧”，來控制被視為戰(zhàn)亂暴力禍源的“情感”。利瑞亞政府訓(xùn)練精良的特警小組來捍衛(wèi)國(guó)家系統(tǒng)運(yùn)作，獵捕撲殺拒絕服藥的公民。
　　《火焰末日》男主角克里斯汀貝爾，飾演片中身手神乎其技的特警領(lǐng)隊(duì)約翰·普瑞斯頓，原本冷血?dú)埧嵝е艺瑘?zhí)行肅清任務(wù)的他，某天因錯(cuò)過服用官方藥物“普世寧”，意外重獲感覺的他不僅重拾生命熱情，也帶給他爭(zhēng)取自由的斗志，于是他決定放手一搏，推翻這個(gè)冷酷世界的控制…
　　導(dǎo)演花了數(shù)周才找到在《美國(guó)殺人魔》里表現(xiàn)優(yōu)異的克里斯汀·貝爾?？死锼雇∝悹栐凇睹绹?guó)殺人魔》里，成功演活一個(gè)既可怕卻又極具風(fēng)格的個(gè)人主義者，讓導(dǎo)演堅(jiān)信非他不做第二人想。在《重裝任務(wù)》中克里斯汀貝爾飾演約翰·普瑞斯頓，一個(gè)一邊要調(diào)解自己剛開始感受得到的繁復(fù)七情六欲，一邊又要對(duì)抗強(qiáng)悍且牢不可破的巨大體制。這是童星出身的他，目前為止接過最具挑戰(zhàn)性的演出。

　　為了演好普瑞斯頓在本片中的動(dòng)作場(chǎng)面，克里斯汀·貝爾下了很多功夫健身和學(xué)一些中國(guó)武術(shù)，更特別花了8個(gè)禮拜來學(xué)柔道。此外，具備專業(yè)舞者能力，曾在93年《搖擺狂潮》中大秀舞技的克里斯汀貝爾，也讓《重裝任務(wù)》的動(dòng)作場(chǎng)景大大加分。導(dǎo)演寇特·威默更是出面背書：“克里斯汀真是很有天賦，他能把片中所有復(fù)雜分解動(dòng)作的細(xì)節(jié)順序記得很清楚，讓電影呈現(xiàn)前所未見的效果?！?br />　　事實(shí)上在《重裝任務(wù)》里克里斯汀貝爾有一連串的武打及開槍動(dòng)作，結(jié)合日本武士及東方武術(shù)等新穎而炫麗的招式，效果直逼《駭客任務(wù)》，令人折服。連《娛樂周刊》都表示：“許多片子的打斗招式都有向《駭客任務(wù)》取經(jīng)的味道，但沒有一部電影能像《重裝任務(wù)》一樣取用得如此唯妙唯肖。
在《撕裂的末日》里，我竟清楚地看到了人類自身對(duì)人性的渴望和追求！
坦白地說，這是一部題材別致、發(fā)人深省的科幻作品，和近年來其他科幻電影相比，它所表達(dá)的思想主題更趨于理性，內(nèi)涵豐富的鏡頭語言和不動(dòng)聲色的細(xì)節(jié)處理，叫人時(shí)而郁憤滿懷、不寒而栗，時(shí)而情寓于胸，不能自已。從哲學(xué)、美學(xué)和人學(xué)等諸多角度去分析，它都稱得上是一部值得玩味的影片，盡管它本身的影響力不是很大，只在美國(guó)本土部分影院上映過。
感謝中國(guó)的翻譯者給影片起了個(gè)十分貼切的片名，原名《EQUILIBRIUM》意思是“均衡”，雖然和影片的內(nèi)容有一些聯(lián)系，但顯然沒有《撕裂的末日》來的撼人心魄——當(dāng)巨大的蘑菇云伴隨著天崩地坼的巨響把城市村寨摧毀得一干二凈的時(shí)候，“撕裂的末日”來臨了，但戰(zhàn)爭(zhēng)撕裂的僅僅是無數(shù)人的生命，卻不是人的最終靈魂，那些活著的人尚且會(huì)用靈魂去聲討戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡、唾棄戰(zhàn)爭(zhēng)狂人們的暴行，他們會(huì)去苦苦追尋和平的到來，人類的情感、道德、人權(quán)尚存。但是，一旦“和平”的定義變了味道、且要以摧毀人的情感和權(quán)利為代價(jià)時(shí)，那才到了真正意義上的“末日”，因?yàn)檫@一刻已經(jīng)讓人“撕心裂肺”，人性世界已成荒蕪——可怕。
影片給了我們一個(gè)簡(jiǎn)單而又厚重的故事：一個(gè)高度發(fā)達(dá)的社會(huì)里，一個(gè)殘暴的政府為了控制人民，打著爭(zhēng)取“和平”的幌子，通過宣傳手段在人的意識(shí)上進(jìn)行滲透，逼迫人民注射麻痹感覺、遏制情感需要的藥劑，并把“情感犯罪”列入法律，迫害追求“感覺”的人，而男主角作為國(guó)家機(jī)器中的一員，也在執(zhí)行法令的過程中摧毀了無數(shù)藝術(shù)品和人的生命，但當(dāng)他偶然間體會(huì)到了感覺的美妙感受后，他的固有意識(shí)松動(dòng)了；當(dāng)他親眼看見自己心愛的女人在烈火中迅速消亡的慘境時(shí)，他成了對(duì)抗政府的戰(zhàn)士，并最終推翻了政府和社會(huì)秩序。也許，影片后半部分的某些情節(jié)有落入俗套之嫌，但從它整體的構(gòu)思和立意來說，卻是值得挖掘的思索的。
首先，影片探討了戰(zhàn)爭(zhēng)與和平之間的界定問題，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的界限其實(shí)是模糊的，在看似和平的表面狀態(tài)下，依舊有人類內(nèi)心的矛盾與沖突，消滅人的情感、感覺對(duì)和平的推動(dòng)沒有任何作用。一個(gè)國(guó)家，滿街都是行尸走肉，但地底下依舊有追求情感的真正的人在生活、在抗?fàn)?，而“清醒”的統(tǒng)治者為了維護(hù)統(tǒng)治，用國(guó)家機(jī)器鎮(zhèn)壓、用所謂的法律恫嚇，卻依舊不可能達(dá)到“和平”。和平的取得不是靠消滅人的思想、感覺，進(jìn)而消滅仇恨、沖突來實(shí)現(xiàn)的，感覺屬于人的自然本能，不可能絕對(duì)地消滅，而人的主觀能動(dòng)性也不是靠物理藥劑就能簡(jiǎn)單消除的。
其次，影片充分肯定了情感需要的必要性和人性世界的偉大。因?yàn)樗鼜囊粋€(gè)人的思想轉(zhuǎn)變過程反映出了這一點(diǎn)：男主角曾經(jīng)是一個(gè)毫無人性的“教士”，他毀掉了“蒙娜麗莎的微笑”、殺死了與他合作多年卻被“沾染”上情感的搭檔；而后來，他看到了透明的窗戶外有迷人的風(fēng)景、聽到了唱片里傳出了曼妙音樂、遇到了充滿人情味的女人、救下了可愛又可憐的小狗……當(dāng)他把一瓶瓶藥劑藏在鏡子后面，臉上偶爾露出笑意時(shí)，我驚嘆、釋然、欣喜。而他那總是板著面孔的“監(jiān)視器”兒子總是用兇狠的眼神望著他父親時(shí)，卻總讓人感到莫名的恐怖和徹頭徹尾的悲涼。記得狄德羅曾說：“人們無盡地痛斥情感，把一切都?xì)w罪于情感，而忘記了情感也是一切快樂的源泉?！倍捌峭闯饬送闯馇楦械娜?，高度肯定了感覺存在于世的美好。
第三，影片所選取的感覺載體十分具體恰當(dāng)，它把藝術(shù)品作為了滿足人情感需要、欣賞需要和感覺需要的對(duì)象。當(dāng)代美國(guó)著名美學(xué)家蘇珊·朗格為“藝術(shù)”下過這樣的定義：“藝術(shù)即人類情感符號(hào)的創(chuàng)造。”而法國(guó)大藝術(shù)家羅丹說得更直截了當(dāng)：“藝術(shù)就是情感?！币虼耍谟捌?，當(dāng)教士們燒毀無數(shù)繪畫、音樂、雕刻作品時(shí)，其實(shí)也就意味著摧毀了人的情感，所以個(gè)人認(rèn)為編劇在這個(gè)方面的處理是十分高明的。
有人說，影片的主題只是停留在了“人性”的表面上，和《黑客帝國(guó)》比起來，缺乏卓越的品質(zhì)，我倒覺得它的立意很深刻，提出了一個(gè)令人深思的問題，即我們應(yīng)該用怎樣的手段去爭(zhēng)取和平，割裂了人性的世界究竟會(huì)怎樣，雖然影片沒有解決這個(gè)問題，但它畢竟在我們這個(gè)仍舊不太平的世界里重新提醒了人們，不要忘記思考人自身的情感價(jià)值。比起基諾·里維斯的那副戴著墨鏡的酷酷的臉，我則更欣賞克里斯蒂安·貝爾的那張富有層次變化的神情，他那英氣逼人的眉宇和嘴角的一絲微笑證明：富有人性的臉，無論男女，都是美的。
也許，現(xiàn)實(shí)世界的末日，我們今生難以遇見，但人性世界里的末日卻有可能到來，“感覺”永遠(yuǎn)是不經(jīng)意的，但卻彌足珍貴。愿撕裂了的末日離我遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。
也許很多人對(duì)《撕裂的末日》沒什么印象，這里就對(duì)情節(jié)稍微介紹一點(diǎn)。話說未來，第三次世界大戰(zhàn)之后，人類社會(huì)對(duì)于如何解決戰(zhàn)爭(zhēng)、罪惡等等人類的痼疾作出了重要的思考——一切丑惡都?xì)w咎于：人有情感。因?yàn)橛星楦校⊿ENSE，F(xiàn)EEL），人類才會(huì)有愛憎，有了愛憎，才有了仇恨、嫉妒、痛苦、報(bào)復(fù)……乃至殺戮、戰(zhàn)爭(zhēng)，所以要解決這些問題，就必須消滅人的情感。于是，政府就專門生產(chǎn)一種藥物，規(guī)定公民每天按時(shí)注射，來壓抑人性的感受和情緒，從而維持社會(huì)的秩序和安全。至于藝術(shù)、文學(xué)這樣傳達(dá)人類情感的東西，當(dāng)然要特別處理（在影片開頭處理了一件藝術(shù)品，看得我目瞪口呆，你自己去看吧）。而對(duì)于那些叛逃的抵抗組織，更是無情地消滅。終于，有一個(gè)原本是地上社會(huì)專門執(zhí)行剿滅任務(wù)的超級(jí)戰(zhàn)士恢復(fù)了人性的知覺，并最終推翻了現(xiàn)有的秩序。
通過消滅人性來達(dá)到世界大同，這樣的思想并不新穎。在柏拉圖的理想國(guó)里，詩(shī)人和藝術(shù)是要遭到放逐的。因?yàn)樗麄兇砹巳诵灾械挠?、情緒、感受這些不合理性的，丑陋而低下的部分。秦始皇焚書坑儒，只留下農(nóng)醫(yī)卜筮，手段上也并無二致。所以，這部電影就立意而言完全是對(duì)古人的翻版。有一定的哲學(xué)深度，但是無甚新意。
而想必正是劇本的哲學(xué)內(nèi)蘊(yùn)作祟，導(dǎo)演有意把電影拍得理性一點(diǎn)。于是，從情節(jié)結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格上來看，象是經(jīng)典好萊塢與歐洲文藝片的混合體。故事性很強(qiáng)，跌宕起伏；而敘事的節(jié)奏卻有歐洲電影的和緩與沉悶。這樣的感覺也體現(xiàn)在影片的美術(shù)、布景、服裝、攝影等方面。因?yàn)椤按嫣炖?，去人欲”，地上世界的一切都透露出冰冷、單調(diào)、枯燥，夸張地說，拍成黑白片也沒什么關(guān)系。這種極端的氛圍，是對(duì)影片主題的表達(dá)和強(qiáng)化，可惜它帶給觀眾的感覺卻是有點(diǎn)沉悶。至少我是這樣的感受。就象吃劣質(zhì)的刨冰，吸掉了可憐的一點(diǎn)果汁之后，只剩冰渣子可以嚼，那是多么不爽的事情啊。
倒是其他的一些地方頗有嚼頭。
首先是本片的動(dòng)作場(chǎng)面。片中展現(xiàn)了一種強(qiáng)大的射擊技能，將武術(shù)和雜耍融入射擊當(dāng)中，一個(gè)人可以輕易地搞定所有人，非?？崂??？吹煤苓^癮。不知道武打設(shè)計(jì)是WHO。
還有就是演員的表演。應(yīng)該說這部片子的心理戲很多，男主角演的很好。主人公從一個(gè)面無表情的冷酷劊子手逐漸變化成具有豐富情感體驗(yàn)的人，其間的變化過程清晰而有層次?？梢宰⒁獾剿诿媾R抉擇時(shí)的感覺，真是于無聲處聽驚雷。我又一次感嘆好萊塢真是臥虎藏龍。
但是這個(gè)演員看來暫時(shí)紅不了，因?yàn)檫@部片子不象是能紅的樣子。
場(chǎng)面宏大，看得出投了不少錢。而且應(yīng)該說一些細(xì)節(jié)的場(chǎng)面都很好看?？墒强赐炅司陀X得不對(duì)味兒。這樣的感覺實(shí)在難以描繪，只是隱隱覺得：制作者是沖著打造又一部《黑客帝國(guó)》一樣的電影來的。通過驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)，配合刺激眩目的動(dòng)作場(chǎng)面，來表達(dá)一種形而上的哲學(xué)觀念，并對(duì)今天的人類生活提出警示。
可惜的是，它并不具備《黑客帝國(guó)》的卓越氣質(zhì)。本片情節(jié)雖然緊張激烈，但是從結(jié)構(gòu)上說無非是棄暗投明的老套路；它想表達(dá)的觀念和對(duì)人類的終極關(guān)懷，老實(shí)說，并沒有撓到癢處。在《黑客帝國(guó)》里，對(duì)存在與虛無的哲學(xué)探討是建立在實(shí)際生長(zhǎng)的人類技術(shù)進(jìn)步之上，因此，它具有令人心驚膽戰(zhàn)的預(yù)言性，讓人不得不重新思考今天的物質(zhì)技術(shù)的未來命運(yùn)。然而，《撕裂的末日》里全部的思想基礎(chǔ)其實(shí)還是建立在“人性”之上：消滅人性的同時(shí)也就消滅了人。這樣的道理說實(shí)話并不能引起人對(duì)自己的思考，因?yàn)閷?shí)在是太老土太糾纏不清了。再加上敘事風(fēng)格上的些許酸氣，終究不能引起太大的注意。
所以，這是一部令人難以判斷的作品。它不是趕潮流的純粹商業(yè)片，它有在思想和藝術(shù)上的追求，有些元素也做得非常牛，所以它肯定不是爛片，也不象是沒說頭的普通電影?？墒撬荒茏罱K讓人為它折服。
就象跨在一堵墻的中間，說它爛也不是，說它好也不行，只能處在爛片與佳作的中點(diǎn)。
爛片與佳作的中點(diǎn)究竟是什么？
在討論這個(gè)話題之前，我們先要明白這個(gè)提法本身并不準(zhǔn)確。
難道所謂的爛片和佳作之間存在可以用數(shù)字丈量的距離嗎？如是的話，電影的價(jià)值（推廣及一切文藝作品的價(jià)值）都可以數(shù)字化、標(biāo)準(zhǔn)化，乃至用儀器工具進(jìn)行測(cè)量了。
況且，所謂的爛片和所謂的佳作，本身就不是固定不變的概念。王侯將相尚且寧有種乎，惶論對(duì)一部電影的評(píng)價(jià)。說到底，對(duì)作品的判斷，終是建立在個(gè)人體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，其間的差異，或毫厘，或千里，得失總在寸心之間，結(jié)果自然也就因人而異。
其實(shí)，這個(gè)問題是就影評(píng)而言的。
這里我有一點(diǎn)看法：并不是說只要不是佳作的就一定是爛片。這樣純二元對(duì)立的思維模式其實(shí)是要不得的。任何一部電影都有它存在的價(jià)值。它的產(chǎn)生，也是創(chuàng)作者們經(jīng)歷了許多的艱苦勞動(dòng)之后的產(chǎn)物。就好比這部《撕裂的末日》，應(yīng)該說從總體的立意到具體的細(xì)節(jié)都有值得贊賞之處，是值得一看的電影。但是它最終的藝術(shù)效果并沒有達(dá)到它本應(yīng)達(dá)到的高度，這不能說不是一種遺憾，但更不能因此就說它是一部爛片。再有一個(gè)例子就是《英雄》，網(wǎng)上的評(píng)論里似乎罵的比夸的多。我個(gè)人對(duì)《英雄》也寫過評(píng)論，具體的觀點(diǎn)這里沒必要提，但是有一句話是自己真實(shí)的想法：當(dāng)他們?cè)诖竽娘L(fēng)沙里起早摸黑，而我們卻在空調(diào)房里敲打著鍵盤大發(fā)牢騷把人貶的一錢不值，這似乎并不是負(fù)責(zé)任的態(tài)度。古人所謂的“不忍人”。
對(duì)于電影，任何一部電影，每個(gè)人都有自己的觀點(diǎn)和體驗(yàn)。把這種觀點(diǎn)說出來，把自己的體驗(yàn)表達(dá)出來，是我們寫影評(píng)的基礎(chǔ)和前提。任何人都有這樣的自由和權(quán)利。但是我個(gè)人以為，語言風(fēng)格上的嬉笑怒罵都無所謂，重要的是理性的精神和負(fù)責(zé)的態(tài)度，這樣，無論是推薦“佳作”還是定義“爛片”，至少底氣會(huì)足一點(diǎn)。
這年頭，一部科幻片，只要電影公司肯花錢拍，那它在劇情的創(chuàng)意上肯定還湊合。究竟好壞的話就要看細(xì)節(jié)了，例如《黑客帝國(guó)》，它的概念不是首創(chuàng)，在之前的《異次元駭客》就出現(xiàn)過一模一樣的創(chuàng)意。但《黑》的細(xì)節(jié)比《異》高出太多。因此只有《黑客帝國(guó)》被人們記住了?！端毫训哪┤铡芬彩且粯?，創(chuàng)意尚可，只是劇本提供的細(xì)節(jié)比較次，缺乏一種所謂的虛構(gòu)中的“真實(shí)感”。因此總的來說劇情上無功無過。
但是，它的動(dòng)作場(chǎng)面，讓我看得很過癮。
如果給本片按動(dòng)作片類型來定性的話，那么它應(yīng)該是——時(shí)裝動(dòng)作片。所有的時(shí)裝動(dòng)作片都有一個(gè)尷尬：既然有了槍，還用動(dòng)手動(dòng)腳么。這其實(shí)也是武術(shù)本身的尷尬。
所有的時(shí)裝動(dòng)作片都要處理槍的問題，解決方法有：
1、裝傻：大部分早期的香港時(shí)裝動(dòng)作片都是裝傻，一到打斗場(chǎng)景，明明有槍也不用，偏要用拳腳打。
2、開煤氣：實(shí)在不好裝傻的話，就用煤氣泄漏大法。煤氣泄漏，不能開槍，就只好用拳腳了?？晌移婀衷趺淳褪菦]有人煤氣中毒死掉呢？
3、變成超人：科幻片通用。既然把人物動(dòng)作設(shè)置成比子彈還快，那么他們當(dāng)然優(yōu)先使用拳腳了。
不過，真正牛的武術(shù)指導(dǎo)，敢于直面子彈的威脅。把武術(shù)和槍戰(zhàn)結(jié)合起來才是時(shí)裝動(dòng)作片的王道。既然子彈比拳腳快上百倍，又怎樣用槍械來打斗呢？其實(shí)，只要掌握武術(shù)在槍戰(zhàn)中最大的作用，就能設(shè)計(jì)出好的武術(shù)槍戰(zhàn)場(chǎng)面。武術(shù)在槍戰(zhàn)中最大的作用就是——不讓對(duì)方的槍指著自己?。?br />我看過的兩部時(shí)裝動(dòng)作片是以此為基礎(chǔ)來設(shè)計(jì)武術(shù)槍戰(zhàn)的：
《撕裂的末日》是其中之一，最具代表性的是最后男主角與副總裁之間的較量，全部動(dòng)作的目的就是不讓對(duì)方的槍指著自己。可惜副總裁的肥胳膊肥腿讓動(dòng)作的美感大打折扣，而且武術(shù)指導(dǎo)過于賣弄，花哨有余，力度不足。
真正能把武術(shù)槍戰(zhàn)發(fā)揮到極致的目前看來是熊欣欣設(shè)計(jì)的《順流逆流》，尤其是最后一段在演唱會(huì)蓬頂?shù)拇蚨罚浞重瀼亍安蛔寣?duì)方的槍指著自己”的“宗旨”，簡(jiǎn)單的幾個(gè)動(dòng)作，干凈利落，充分顯示香港武指的深厚功力。

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