愛華網(wǎng)門德爾松降E大調弦樂八重奏，作品20號
Mendelssohn：Octet in E-flat major for Strings, Op. 20
門德爾松在1825年完成了這部卓越的弦樂八重奏，那時候他還只有16歲。這部作品于這年年底在他柏林家中的周日音樂聚會上完成了首演。
門德爾松完成這部八重奏時，貝多芬、舒伯特和韋伯依然健在并活躍。就在此前一年，舒伯特完成了他自己的F大調八重奏。由16歲的門德爾松創(chuàng)作的這部作品，明晰地確認了他有與這些杰出的同行并肩屹立的權力，正是這部作品，表明了他作為作曲家的成熟期的開始。
就斯特拉金先生對這部作品的觀點來說，他將其看待為在室內樂上少有的“視野上‘管弦交響化’”，它是門德爾松自身想法的成功貫徹，而沒有添加過多的樂器。作曲家在樂譜中表明，他的八重奏是由“所有樂器依照交響管弦化的方式來演奏，強弱必須嚴格地被遵守，比這一類型的曲目中通常要求的更嚴格”。他確切地預料到，這首曲子將由在樂譜中規(guī)定的更大型的弦樂組所演奏。在譜寫下它的三年后，作曲家自己將有明顯的管弦化潛力的諧謔曲配上新的配器，改編為他第一交響曲的小步舞曲，在他1829年首次訪問倫敦的時候演出。
這部八重奏“管弦交響化的風格”在一開始就很明顯，在它熱情堅定的管弦化姿態(tài)下，似乎與室內樂領域聯(lián)系得比較少，更接近管弦樂小夜曲，而與柴科夫斯基、德沃夏克、蘇克、格里格、霍爾斯特的作品風格似曾相識。
這部作品著名的G小調諧謔曲據(jù)說直接指向了《仲夏夜之夢》的音樂形式，但它的靈感，據(jù)門德爾松的姐姐范妮說，來自于不同的文學素材：歌德的《浮士德》中《巴魯普吉斯之夜》的最后句子。
門德爾松規(guī)定了他自己的諧謔曲新形式：首先，他使用了2/4 拍，而不是當時在這一樂章內廣泛使用的3/4拍；將其設置為奏鳴曲式，有一段小巧優(yōu)雅的尾奏，但沒有三聲中段。這一樂章的說明，“輕松活潑的快板（迅速而且盡可能地輕快）”，充分地定義了這一段的個性，它從頭至尾都由中弱的斷奏來演奏。
既然創(chuàng)作出了就其本身而言如此驚人的樂章，門德爾松毫不猶豫地在活力四射的終樂章中間接提到諧謔曲。終樂章無疑展示了對亨德爾的賦格形式的注意，而毫無疑問地增添了作曲家的個性特征和不竭的想象力，標志著這位心思巧妙的16歲少年的成就。即使在20年以后，他身后已有了卓越的交響曲和協(xié)奏曲、宗教清唱劇以及《仲夏夜之夢》配樂，門德爾松仍然將這部八重奏稱作他最喜愛的作品，他回憶道，“在譜寫這部作品時我度過了一段愉悅的時光”。
編譯：徐唯薇
