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朱宣咸(1927年浙江臺州——2002年重慶)，杰出的中國畫畫家、木刻版畫家、漫畫家與美術(shù)活動家。又名：浙人。
20世紀(jì)40年代初起從事中國畫，中國新興木刻版畫與時政漫畫。由浙江到上海直接投身海上畫派，魯迅發(fā)起的新興木刻版畫。1946年加入中華全國美協(xié)。1948年在近代史上著名的上海“《觀察》事件”中被捕。1949年與劉開渠、楊可揚(yáng)、張樂平、(鄭)野夫、龐薰琹等代表上海美術(shù)界在《大公報(bào)》發(fā)表迎接解放的“美術(shù)工作者宣言”，該宣言的發(fā)表也意味著國統(tǒng)區(qū)美術(shù)和上海近代美術(shù)史從此翻開了嶄新的一頁。同時進(jìn)入中華全國美術(shù)協(xié)會、中華全國木刻協(xié)會、中華全國漫畫協(xié)會“聯(lián)合辦事處”，參與上海解放初期美術(shù)事業(yè)的籌備建設(shè)。1949年底隨軍到重慶。1951年起任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(中國美術(shù)家協(xié)會)重慶執(zhí)委，中國美術(shù)家協(xié)會會員。重慶市美術(shù)攝影展覽辦公室主任，最早的重慶美術(shù)館(解放碑夫子池)館長，是成立重慶市美術(shù)家協(xié)會的籌備人、首任常務(wù)副主席兼秘書長、顧問，成立重慶國畫院的發(fā)起人、顧問，成立重慶美專校的創(chuàng)始人、校長。長期以來，朱宣咸正直無私的先后擔(dān)任了新聞、文化、教育、出版系統(tǒng)的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作。被政府授予“獻(xiàn)給共和國創(chuàng)立者”勛章。作為1949年新中國建立后美術(shù)事業(yè)的重要開拓者之一，對于建立、推動和促進(jìn)20世紀(jì)中期與后期重慶美術(shù)事業(yè)的繁榮、發(fā)展與走向全國作出了重要貢獻(xiàn)。
三友圖
歲寒三友
長 青
蒼松蔥籠/1992年作
蒼松紅葉
松入云
迎 風(fēng)/1983年作
壽 桃
江南春意
雨 后
飛雪迎春
梅花 1943年作，1975年補(bǔ)記
春 訊
秋 日
松鷹圖
三峽 朝陽 雄鷹
鷹擊長空
松鷹圖
群鷹圖
楓林夕照圖
芭蕉梅月
夏日雨后
紅櫻桃映綠芭蕉
冷 艷
棕 樹
豐收景象
南風(fēng)枇杷
金雞菊花
紅辣椒
紫 藤
紫藤雙燕
絲瓜小雞
小 荷
朱宣咸作品《旭日紅梅》,2000年作,中國畫朱宣咸形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，取得了令人矚目的藝術(shù)成就。他的中國畫具有海上畫派風(fēng)格與傳承，在版畫方面，早期以歐洲黑白木刻為起源，后來結(jié)合了中國藝術(shù)的特色。
年輕時就投身人民美術(shù)事業(yè)和進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動的朱宣咸，半個多世紀(jì)以來，創(chuàng)作了一大批洋溢著鮮明藝術(shù)精神，充滿著鮮明時代感與社會性的中國畫、木刻版畫、時政漫畫、插畫、水粉畫、水彩畫、連環(huán)畫等作品。不少作品被中國美術(shù)館及各地美術(shù)館、博物館等收藏，被多部大型文獻(xiàn)收錄。從1946年起多次入選國內(nèi)外一系列重要展覽。其藝術(shù)風(fēng)貌、學(xué)術(shù)性與多元性被各主要媒體專題評論，發(fā)表作品數(shù)千次。香港、重慶、浙江先后舉辦畫展。出版《朱宣咸作品選》、《朱宣咸花鳥畫選輯》、《朱宣咸木刻版畫集》、《朱宣咸風(fēng)景木刻版畫選輯》、《藝術(shù)常青——美術(shù)家朱宣咸》、《朱宣咸美術(shù)作品選》等。生平被載入一系列國家級美術(shù)辭書。
朱宣咸木刻版畫 紅巖曙光/1950年作
朱宣咸木刻版畫紅巖初夏/196————1年作于重慶
這幅創(chuàng)作于1961年的作品，表現(xiàn)了1949年新中國建立后，紅巖村這個具有歷史意義的地方在初夏時美麗的景色。
朱宣咸木刻版畫難忘的一夜—我的遭遇/1946年于淅江
朱宣咸早年積極參加進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動，1946年遭鎮(zhèn)壓后被校方開除，并被武裝押解出學(xué)校，《難忘的一夜——我的遭遇》就是真實(shí)紀(jì)錄下了離開學(xué)校后、他在回家途中夜宿農(nóng)民家時的情景。表達(dá)了他在那個難以入睡的難忘的一夜，那種苦悶、彷徨與憤恨的心情，他無比痛恨學(xué)校在一夜之間結(jié)束了自己的學(xué)生時代，而被迫走進(jìn)茫茫人海的社會大門，痛恨人世社會的不平！此后不久，他加入了中華全國木刻協(xié)會組織的“木刻之友”，投身到了中國新興木刻運(yùn)動中。
今天是兒童節(jié)？！/1947年于上海
朱宣咸木刻版畫憤怒的火焰在鐵窗口燃燒/1949年作
朱宣咸木刻版畫失去自由的人們—我的一段經(jīng)歷/1949年作
飄零/1948年作
狗 / 1949年4月作
相依為命/1948年于上海
爸爸也可以回來了1949年4月作
戰(zhàn)爭結(jié)束了,母親與孩子看著當(dāng)年去了戰(zhàn)場的那些同村的人們正在回來了,聯(lián)想到自己的親人也該回家了!他們的親人還能回來嗎......
朱宣咸木刻版畫 春天就要到來/1949年
煉鋼爐前/1956年作
春到巴山/1956年作
嘉陵江上/1958年作
打蒼蠅/1958年
知識青年出工 1958年作于重慶
夜/ 1959年于重慶
《夜》表現(xiàn)了清風(fēng)明月下的夜晚，幼兒園的阿姨正在細(xì)心地照看熟睡中的孩子，像一支溫馨祥和、寧靜優(yōu)美的小夜曲，格調(diào)新穎，意境深遠(yuǎn)。
晨 1960年作
趕集歸來/1960年作
春播 1960年作于重慶
朱宣咸插畫作品《小河笑起酒窩窩》1960年作
朱宣咸木刻版畫 榕湖滴翠/1960年盛夏作
《榕湖滴翠》1960年入選由黃永玉主編、在香港出版的大型畫冊《中國現(xiàn)代版畫》，有海外媒體專題撰文評論該作品，贊賞這是“表現(xiàn)了一個和平寧靜的清涼世界”。
山鄉(xiāng)春早/1961年作
山鄉(xiāng)好/1961年作
入迷/1962年于重慶
節(jié)日的窗口 1963年作于重慶
拾金不昧/60年代作
書聲朗朗 1963年作于重慶
秋郊傍晚/1962年作
朱宣咸版畫作品五七干校的夜讀/作于1974年
五七干校：是在文化大革命期間，為了貫徹毛澤東主席1966年5月7日“五七指示”精神，將黨政機(jī)關(guān)干部、科技人員和大專院校教師等下放到了農(nóng)村；五七干校就是他們在農(nóng)村從事農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)勞動、接受貧下中農(nóng)再教育、批判資產(chǎn)階級、進(jìn)行政治學(xué)習(xí)的場所，并不是什么“牛棚”之類。
鄉(xiāng)間醫(yī)生/1975年作
朱宣咸版畫作品 山鄉(xiāng)夏夜/作于1990年
江畔早晨/1993年作
江南仲夏-我的家鄉(xiāng)/1993年作
嘉陵夕照/1993年作
山村老屋/1993年作
夏日湖濱/1994年作
朱宣咸版畫作品 春滿山村/1994年作
瑞雪人家/1995年作
巴山秋月/1995年作
朱宣咸版畫封刀之作 群雀歸林/ 1995年于重慶。
展示了這樣一個場景：鏤空的樹林與天邊的一抹夕陽，伴隨著百鳥歸林，仿佛從畫中傳出至今不絕于耳群鳥的嘻鬧聲，漸行漸遠(yuǎn)、意猶未盡。
【附錄】原載《現(xiàn)代工人報(bào)》1997年5月10日，此處有刪節(jié)
鐫刻歷史謳歌現(xiàn)實(shí)
一一朱宣咸版畫介紹
朱宣咸先生1921年生于浙東臺州一貧苦的農(nóng)家，幼年喪父，生活苦澀。為改變自己和家庭的生存環(huán)境，他勤奮好學(xué)，不畏艱辛，以極其頑強(qiáng)和堅(jiān)毅的精神博擊人生。宣咸先生生長在被日本軍國主義鐵騎奴役下的祖國，又親眼目睹了國民黨黑暗統(tǒng)治下民不聊生的現(xiàn)實(shí)。在苦悶彷徨的日子里，魯迅先生倡導(dǎo)的愛國進(jìn)步的新興木刻運(yùn)動深深影響著他，很快他便被這一藝術(shù)表現(xiàn)形式所吸引，對它產(chǎn)生了濃厚的興趣。
從此他全身心投入到木刻版畫創(chuàng)作中，把刻刀當(dāng)作揭露社會不平、鞭笞黑暗腐敗、傾述自己和民族反抗精神的武器。1946年他在臺州師范學(xué)校就讀勞作美術(shù)科時，與同學(xué)們一道反對學(xué)校借物階上、貨幣貶值之機(jī)，大肆向?qū)W生追加收費(fèi)，中飽私囊，而被無理開除。他懷著滿腔的悲憤創(chuàng)作的黑白版畫《難忘的一夜一一我的遭遇》，在簡潔的畫面上勾勒出一個衣衫單薄、饑腸轆轆的青年，在殘燈如豆、苦雨凄風(fēng)的深夜，處于有理無處訴說的孤苦無援境地，將其苦惱、徬徨、激憤的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。
腐朽的社會制度剝奪了朱宣咸的學(xué)習(xí)權(quán)力，自此他懷著對舊社會刻骨銘心的痛恨，拿起刻刀專門揭露國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治。1946年至1948年間他的版畫代表作《母與子》、《今天是兒童節(jié)》、《為了孩子、為了生存》等作品刊登在上?！队^察》和以蘇聯(lián)塔斯社名義創(chuàng)辦的《新木刻》等刊物上。對國民黨反動統(tǒng)治下的黑暗腐敗、物價(jià)飛漲、言行受制、民不聊生作了入木三分的聲討和揭露，代表和反映了苦難深重的下層民眾心聲。他以敏銳的眼光觀察社會，深入棚戶區(qū)體察民情，以寫實(shí)的技法挖掘、提煉主題，因此他創(chuàng)作的版畫深受民眾喜愛。這棵新星剛剛發(fā)出微光，便被中國木刻界的老前輩鄭野夫、楊可揚(yáng)、鄭克萍先生發(fā)現(xiàn)，引導(dǎo)他加入“中華全國木刻之友”并介紹木刻界聲望、水平極高的麥桿、余白墅大師作宣咸先生的業(yè)師。他們告訴宣咸先生，創(chuàng)作要源于生活并融情于畫。從此，寫實(shí)和滲透感情，有思想命題的創(chuàng)作成了宣咸先生木刻終生不渝的操守和信條。
為進(jìn)一步提高自已的木刻藝術(shù)水平，1949年初，宣咸先生參加了中華全國笫二屆木刻函授班學(xué)習(xí)，親耳聆聽到中共中央上海局宣傳委員會姜椿芳的講話，從而對救民于水火，領(lǐng)導(dǎo)窮苦人民打江山、得解放的中國共產(chǎn)黨有了認(rèn)識和期盼。此刻人民解放軍從上海郊外發(fā)出隆隆炮聲，震憾著、激勵著他渴望自由的心。他按捺不住內(nèi)心的激動和期盼，盡管當(dāng)時上海黑云壓城、白色恐怖嚴(yán)重，他不怕危險(xiǎn)、義無反顧，1949年3至4月短短的一個多月時問里，他廢寢忘食，以反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害、要和平為題材，創(chuàng)作了《憤怒的火焰在鐵窗口燃燒》、《爸爸可以回來了》、《春天就要到來》等近十幅作品，他把自己對蔣家王朝的仇恨、篾視，對春天的想往、迎接解放的迫切心情全部融入他的版畫中。1949年5月，上海解放后，他抱著自己的版畫作品到軍管會，無須更多語言，人民解放軍熱烈地張開懷抱，把他接納進(jìn)夢寐以求的解放窮人的隊(duì)伍。簡短的集訓(xùn)后，他便隨軍梃進(jìn)大西南。
入川后，由于年少時生活苦澀常常饑寒交迫，青年時為工作生存奔波也常常食不裹腹，因此身體受到重創(chuàng)，經(jīng)多年療養(yǎng)才逐漸康復(fù)。在治療的這段時間里，他刻意觀察和收集資料，在胸中打腹稿。健康恢復(fù)后，他以永不褪色的真情，滿腔熱忱投入到創(chuàng)作中，1959年他創(chuàng)作的《夜》先后入選“全國美展”和《紀(jì)念“延講”20周年全國優(yōu)秀美術(shù)作品展》，《人民日報(bào)》評價(jià)：《夜》是歌頌社會主義好，人民生活幸福安康的小夜曲，格調(diào)新穎、意境深遠(yuǎn)、感人至深”。宣咸先生對黨對祖國永遠(yuǎn)懷著深情，從他1956年創(chuàng)作的《煉鋼爐前》、1958年創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)夏夜》、1961年創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)春早》《山鄉(xiāng)好》、1962年創(chuàng)作的《入迷》、1963年創(chuàng)作的《書聲朗朗》、1977年創(chuàng)作的《鄉(xiāng)間醫(yī)生》1993創(chuàng)作的《江畔晨曦》中可以看到這些充滿生活氣息，反映工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的火熱場景，改革開放帶來的山鄉(xiāng)巨變，都是宣咸先生以滿腔熱忱深入工廠、下到農(nóng)村和街道、校園用真情實(shí)感創(chuàng)作出來的。
朱宣咸先生得中國第一代木刻前輩真?zhèn)?，他的版畫擁有?dú)特的藝朮表現(xiàn)技法，他借鑒國畫虛實(shí)、寫意，西畫明暗、線條等技巧，其畫作構(gòu)思精妙、意隨心到、刀隨意發(fā)、疏密得體、神形兼?zhèn)?、凝煉生動、感情飽滿、畫簡意賅、寓意深刻，無論是盈尺大作或是方寸畫面，他都一絲不笱、精雕細(xì)刻。在他的不少畫作中幾乎看不見刀的痕跡，但又不失木刻的鐫毅、清爽特質(zhì)。
朱宣咸的版畫既具有鮮明的時代特色，又具有深刻的思想內(nèi)涵。他的版畫作品大致分三個階段，一是解放前（青年時期），主要是揭露國民黨反動政權(quán)的黑暗、腐朽；二是解放后（壯年時期），熱情謳歌人民翻身得解放，工農(nóng)業(yè)大發(fā)展；三是改革開放（步入老年），中國崛起、民富國強(qiáng)。翻閱他的畫集就象在讀一部編年史，激揚(yáng)高亢、寄寓深遠(yuǎn)。
