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該文曾發(fā)表于《美術(shù)》2007年第11期“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究”欄目
內(nèi)容提要：
中國(guó)漆藝有數(shù)千年的歷史，其中不乏包含漆畫形制在內(nèi)的作品。而中國(guó)現(xiàn)代漆畫從萌創(chuàng)、成熟到壯大，則只有短短五六十年的歷史。在其發(fā)展過程中，既有自覺的創(chuàng)造也有外來的刺激；既有傳統(tǒng)的承傳也有現(xiàn)代教育的培育。
關(guān)鍵詞： 漆器、現(xiàn)代漆畫、現(xiàn)代教育、發(fā)展歷程
漆畫，顧名思義，是以漆為媒材（以漆調(diào)色）制作的繪畫。兩千多年前的中國(guó)便有了漆畫（長(zhǎng)沙出土的戰(zhàn)國(guó)人物漆畫——舞女漆奩是目前可見具有完整畫面的最早漆畫）。中國(guó)可謂漆畫的發(fā)源地。然而，當(dāng)今之中國(guó)漆畫則并非一脈傳承，而是在現(xiàn)代藝術(shù)教育的培育下誕生并成長(zhǎng)的。
一、漆、漆器與古代漆畫
中國(guó)古代之漆（桼）是一種純天然涂料，即漆樹所分泌的汁液（后來，有化工漆之后，人們管這種漆樹漆叫：土漆、大漆、國(guó)漆）。漆樹為落葉喬木，生長(zhǎng)在山區(qū)。樹高可達(dá)十余米，大者樹干直徑達(dá)30厘米以上。有野生和家種之別。野生者通稱大木漆，家種者通稱小木漆。漆樹生長(zhǎng)五至十年即可割漆，割漆季節(jié)在四到八月，以三伏天割出的漆液為最佳。割漆是用割漆刀割開漆樹皮將達(dá)木質(zhì)，成為一道斜口，使汁液流出，用竹筒或蚌殼插在刀口下，接收漆液。然后收集到木桶內(nèi)，用油紙緊貼漆面密封。直接割出的漆液為生漆，呈灰乳色，接觸空氣氧化后成栗殼色。生漆經(jīng)曬制便為熟漆，亦呈栗殼色。漆樹分布在亞洲東部的中國(guó)、越南、朝鮮、日本、緬甸、泰國(guó)、印度等亞熱帶地區(qū)地。其中漆產(chǎn)量最豐，品質(zhì)最佳者為中國(guó)。（中國(guó)的產(chǎn)漆區(qū)有：湖北、湖南、四川、云南、貴州、陜西、甘肅、河南、安徽等地）。漆液是由漆酚、含氮物質(zhì)、樹膠、微量的揮發(fā)酸和水分等組成。漆液干后非常堅(jiān)固，有耐酸、耐熱、防腐的特質(zhì)及美麗而含蓄的光澤。
中國(guó)對(duì)漆的發(fā)現(xiàn)和使用是很早的，可謂世界上使用天然漆最早的國(guó)家。有文獻(xiàn)記載：“堯禪天下，禹順受之，作食器。斬山木而裁之，削鋸修之跡，流墨桼其上，輸之于宮，以為食器。．．．．．．舜禪天下而傳之于禹，禹作祭器，墨染其外而朱髹其內(nèi)”（《韓非子．十過篇》）。另就目前所出土的文物實(shí)證而言，中國(guó)制作漆器的歷史已有七千余年（1978年浙江余姚河姆渡新石器時(shí)代遺址第三文化層中，出土了一件漆碗，木質(zhì)，斂口，有圈足，髹涂朱紅色漆。據(jù)考證，至今已有七千年，是世界上迄今發(fā)現(xiàn)的最早的漆器。實(shí)物現(xiàn)藏浙江省博物館）。到了戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期漆器的使用便非常普遍，先秦時(shí)期偉大的哲學(xué)家莊子就曾經(jīng)當(dāng)過“漆園吏”——漆園管理人員（“莊子者，蒙人也，名周，嘗為漆園吏”《史記．莊周列傳》）。今天，已出土了很多戰(zhàn)國(guó)、秦漢及三國(guó)時(shí)期的漆器，僅1957年河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓就一次出土三百余件漆器。1972年在湖南長(zhǎng)沙西漢馬王堆一號(hào)和三號(hào)漢墓出土的漆器數(shù)量則更是驚人，共計(jì)達(dá)五百余件。其種類之繁盛，工藝之精美則令人嘆為觀止。實(shí)物有：棺、槨、鼎、鍾、鈁、卮、幾、案、俎、琴、瑟、鼓、奩、篋、壺、盂、盤、豆、盒、杯、勺等豐富的種類，并飾有精美的圖案或畫面。工藝及裝飾已運(yùn)用了彩繪、刻、印、雕填、鑲嵌、夾纻造型等多種手法，漆色已由舜禹時(shí)期的朱、黒兩色，發(fā)展為多色彩漆，并利用金、銀、銅、玉、貝等材物來鑲嵌裝飾。但這時(shí)的漆器僅限為貴族階級(jí)所用。由于材料和技藝的發(fā)展，及人民生活的需要，到了唐代漆器在民間即開始使用，至宋代則普遍起來。宋代已產(chǎn)生了漆行、漆鋪等，大量出售漆器。明清時(shí)期，特別是明代漆藝的發(fā)展，則達(dá)到了繁盛的階段，不但在宮廷出現(xiàn)了雕漆的高峰期，民間的漆器行業(yè)亦更加發(fā)達(dá)。其裝飾技法已達(dá)到了“千文萬華，不可勝識(shí)”的地步。有明代漆工黃成的《髹飾錄》為記。
歷代的漆器在滿足實(shí)用的前提下也在不斷滿足著人們賞心悅目（有些是出于宗教）的精神追求。于是便產(chǎn)生了優(yōu)美的造型和圖案以及附著其上的畫面。在與漆器的結(jié)合中，中國(guó)古代漆畫不僅產(chǎn)生了具有神秘色彩的抽象畫面，如馬王堆漢代漆棺畫。更有寫實(shí)、生動(dòng)、表現(xiàn)生活的畫面，如長(zhǎng)沙南郊黃土嶺出土的戰(zhàn)國(guó)人物漆畫——舞女漆奩（見圖1）和河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的戰(zhàn)國(guó)彩繪錦瑟。前者在占器物二分之一的通周紅色背景上表現(xiàn)幾位體態(tài)豐盈舞步翩翩的女子，畫面十分優(yōu)美。其構(gòu)圖形式與唐代周昉的簪花士女圖相似。后者表現(xiàn)巫師作法，人獸交置的場(chǎng)面更是描繪精微，但用筆蕭灑，極具繪畫感。另外，產(chǎn)于浙江寧波的明代竹編胎五彩描金漆盒（見圖2），則在不大的畫面中表現(xiàn)了較大的游園場(chǎng)面，圖中十八個(gè)人物及荷塘、亭、榭、樹、山、船等組成了飽滿的畫面。色彩的達(dá)配亦豐富、典雅。（明清時(shí)期具有完整畫面的漆屏畫、漆柜畫還有很多）。這些繪畫已完全具備了走出漆器的形制和面貌。其中“舞女漆奩”上的人物漆畫和“彩繪錦瑟”上的“升仙圖”（有文獻(xiàn)稱此名）與大家公認(rèn)的中國(guó)最早的繪畫（帛畫）——“人物龍鳳圖”、“人物御龍圖”同屬戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。前者由于與器物的結(jié)合而未能成為獨(dú)立的繪畫作品，但其藝術(shù)表現(xiàn)則毫不遜色。
二、走出漆器
以獨(dú)立畫面出現(xiàn)的中國(guó)現(xiàn)代漆畫萌創(chuàng)于上世紀(jì)三四十年代，形成于上世紀(jì)五六十年代。這期間有三個(gè)人可謂中國(guó)現(xiàn)代漆畫的萌創(chuàng)者和奠基者。他們是：李芝卿、沈福文和雷圭元。
李芝卿（1894—1976），福建福州人。1914年畢業(yè)于福州工藝傳習(xí)所漆工科，1924年入日本長(zhǎng)崎美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)?；貒?guó)后，即從事漆器的制作。建國(guó)后，歷任福州市工藝美術(shù)學(xué)校教員、中國(guó)美協(xié)理事、福建省文聯(lián)副主席。是第三屆全國(guó)人大代表、先后創(chuàng)造了彩漆漂變、犀皮起皺、蘚苔絲、松皮紋等技法（制有百余塊漆藝效果樣板）。代表作品有《蝴蝶形果盒》、《閃光滾花鱗片瓶》、《武夷山屏風(fēng)》等?！‰m然李芝卿的漆藝作品（漆畫）始終沒有離開漆器，但是他已創(chuàng)作出了相對(duì)獨(dú)立的、平面大型且水平較高的漆畫作品，如創(chuàng)作于1960年的武夷山中堂屏風(fēng)（190厘米×300厘米，這件作品是在助手的協(xié)助下完成的，見圖3）。這件作品不僅體量大，且繪畫性很強(qiáng)，遠(yuǎn)處似云似水的紅色背景透射出濃烈的漆畫之美。李芝卿在傳統(tǒng)漆藝技法的承傳和新技法的創(chuàng)造方面有很大的貢獻(xiàn),也對(duì)現(xiàn)代漆畫的萌創(chuàng)產(chǎn)生了一定的影響。
沈福文 (1906─2000 )，福建詔安人。1924年就讀于華僑領(lǐng)袖陳嘉庚先生在廈門創(chuàng)辦的集美學(xué)校，1928年考入國(guó)立杭州藝專（后因從事進(jìn)步藝術(shù)活動(dòng)而被除名）。1930年與李可染等畫家、文藝家組建“一八藝社”，創(chuàng)作反帝反封建的木刻作品。曾在上海舉辦美術(shù)習(xí)作展、平津木刻大展，受到魯迅的贊揚(yáng)。1931年考入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，1932年與王啟民、楊澹生等同學(xué)創(chuàng)立平津木刻研究會(huì)。1933年畢業(yè)于北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，同年任教于北平私立美術(shù)?？茖W(xué)校，兼教務(wù)長(zhǎng)。后又因從事進(jìn)步活動(dòng)而被捕入獄（半年后出獄）。1935年 赴 日 本，在東京松田漆藝研究所師從松田權(quán)六研修漆藝。1937年回國(guó)，翌年任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校實(shí)用美術(shù)系教授。1939年任四川省立藝專教授兼應(yīng)用科主任。（1937年赴日歸國(guó)后他創(chuàng)作了一些直徑較小的花卉漆盤，有紅白色的百合花、紫藤、白睡蓮、蘆葦、海棠等，品味高雅、色彩明快和諧）。1940年與李有行等創(chuàng)辦四川省立藝術(shù)?？茖W(xué)校，任漆工科主任。1941年《脫胎花瓶》獲國(guó)民教育部在陪都重慶頒發(fā)的全國(guó)學(xué)術(shù)大獎(jiǎng)。1946年后赴敦煌臨摹、研究敦煌壁畫，同年創(chuàng)作了繪有敦煌圖案的現(xiàn)代漆屏，徐悲鴻等老一輩美術(shù)家都給予高度評(píng)價(jià)。這一時(shí)期是沈福文創(chuàng)作生涯的第一個(gè)高峰期。
建國(guó)后，沈福文歷任成都藝術(shù)?？茖W(xué)校教授、四川省立藝專教授、四川美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系主任、教授、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)四川分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、顧問等職。被譽(yù)為漆藝大師。1957年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。沈福文是中國(guó)現(xiàn)代漆藝和現(xiàn)代漆藝教育的奠基者和開拓者。他的漆藝創(chuàng)作和研究成果推動(dòng)了中國(guó)高等藝術(shù)院校的漆藝教學(xué)，他是率先把漆藝納入大學(xué)教育體系的第一人。為中國(guó)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀漆藝人才。在進(jìn)行漆藝創(chuàng)作與教學(xué)的同時(shí)，他還著有《中國(guó)髹漆工藝美術(shù)簡(jiǎn)史》、《漆器工藝技法擷要》、《中國(guó)漆藝美術(shù)史》等漆藝著作。他的漆藝作品在繼承民族髹漆工藝與風(fēng)格的的基礎(chǔ)上，又融匯日本漆藝之長(zhǎng)，風(fēng)格渾厚樸實(shí)，深沉潤(rùn)澤。半個(gè)多世紀(jì)以來，沈福文先后創(chuàng)作了五百余件漆藝作品（中國(guó)故宮博物院、英國(guó)維多利亞博物館、莫斯科東方美術(shù)博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)工藝美術(shù)館均有收藏）。他的作品曾作為國(guó)寶，送往蘇聯(lián)、越南、日本、朝鮮及英、美等國(guó)展覽和贈(zèng)送外國(guó)元首。他本人也曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。五十年代他還創(chuàng)作了一批漆畫領(lǐng)袖像，有毛澤東、周恩來、朱德等。1959年他又創(chuàng)作了直徑為100厘米的大型漆盤《金魚》、《鯉魚》、《青松向太陽(yáng)》等作品。另外還與其它藝術(shù)家合作，創(chuàng)作了一批革命圣地的漆畫。
進(jìn)入上世紀(jì)八十年代，沈福文的漆藝創(chuàng)作出現(xiàn)了第二個(gè)高峰期。其作品的特點(diǎn)為形制大、質(zhì)量精、觀念新、現(xiàn)代感強(qiáng)。其中《晨曦》（漆盤）和《群蝦》（平面、長(zhǎng)方形畫面，見圖4）晶瑩渾厚，輕松透明，具有一種清新的視覺效果，可謂漆藝之杰作。他的作品一件一個(gè)樣，具有鮮明的個(gè)性和生活氣息。如《群星》、《躍鹿》、《金色彩霞》和蔚為壯觀的《三峽神女峰下》等，均風(fēng)貌不同，卻都是源于生活，又高于生活的優(yōu)秀作品。1990年9月，北京中國(guó)工藝美術(shù)館舉辦了沈福文漆藝作品展，展出漆器、漆畫共100余件。展覽歷時(shí)9天，觀展者不絕。
在沈福文的漆藝作品中（包括漆器和漆畫）以圓形漆盤居多，但是他的“漆盤”已不再是出于實(shí)用的漆器，其畫面也不再是一種裝飾，而是選擇了一種以圓盤為載體的圓形構(gòu)圖形式。其表現(xiàn)形式與內(nèi)容是完全出于審美的。當(dāng)然，我們也可以看作是漆畫走出漆器的一種過渡。
雷圭元（1906－1989），當(dāng)代著名工藝美術(shù)家、工藝美術(shù)教育家。原名曾憙，別號(hào)悅軒。原籍江蘇松江縣，1906年生于北京（與沈福文同年出生）。1927年畢業(yè)于北京藝專圖案系，后留校任教。1929年赴法國(guó)巴黎留學(xué)。1931年回國(guó)任教于杭州藝專，先后創(chuàng)作了蠟染、漆畫、圖案等作品。1937～1945年，參與創(chuàng)辦四川省立藝專，任教授、教務(wù)主任。1945年后任國(guó)立杭州藝專教授、實(shí)用美術(shù)系主任。1953調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系任教，期間主持籌辦了全國(guó)民間藝術(shù)展覽，并先后兩次率領(lǐng)代表團(tuán)出國(guó)，多次到各地進(jìn)行民間美術(shù)考察。1956年任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。被選為全國(guó)三屆人大代表。1958年主持人民大會(huì)堂、中國(guó)歷史博物館、中國(guó)軍事博物館、釣魚臺(tái)國(guó)賓館等首都重要建筑的裝飾設(shè)計(jì)工作。1961年，擔(dān)任全國(guó)高等工藝美術(shù)院校教材編寫領(lǐng)導(dǎo)工作，并任中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副主席、中國(guó)美協(xié)理事等。1976年文革后，恢復(fù)中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)職務(wù)。曾任第三屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表、全國(guó)文聯(lián)理事、中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、全國(guó)政協(xié)第五和第六屆委員、北京市政協(xié)常委等職。著述有《工藝美術(shù)技法講話》、《新圖案學(xué)》、《圖案的理論與作法》、《圖案基礎(chǔ)》、《中國(guó)圖案作法初探》和《中外圖案風(fēng)格》等。 作為中國(guó)工藝美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一，雷圭元在開創(chuàng)工藝美術(shù)教育事業(yè)和理論研究方面都取得了顯著成就，對(duì)中國(guó)工藝美術(shù)教育、中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)及圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)理論研究做出了可貴的貢獻(xiàn)，在國(guó)內(nèi)外工藝美術(shù)界具有很大的影響。同時(shí)，他大力鼓勵(lì)和創(chuàng)導(dǎo)新漆畫的創(chuàng)作，并與張光宇、龐薰琹等人提議并安排喬十光、李鴻印到福建學(xué)習(xí)漆藝技法。他本人在三十年代初即創(chuàng)作有多幅漆畫（現(xiàn)在已難見其作品）。有人說雷圭元是開始中國(guó)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的第一人（沈福文接觸漆藝是從1935年開始）。
李芝卿、沈福文、雷圭元三人，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫的誕生有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。特別是沈福文和雷圭元，他們除自己進(jìn)行漆畫創(chuàng)作外，還在現(xiàn)代教育的園地中直接培育了中國(guó)現(xiàn)代漆畫的“幼苗”。
中國(guó)漆畫從漆器中獨(dú)立出來經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變歷史，它承傳了中國(guó)古代豐富的漆藝技法也負(fù)載了厚重的中國(guó)文化。然而在現(xiàn)代教育的培育（包括鄰邦越南的影響）下，在新文化、新藝術(shù)的氛圍中，中國(guó)漆畫便很快地找到了符合時(shí)代的、新的藝術(shù)語(yǔ)言。
三、向鄰邦學(xué)習(xí)、向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)創(chuàng)造新漆畫
1962年，“越南磨漆畫展”先后在北京和上海展出，對(duì)我國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響（本文選當(dāng)年展出作品圖片兩幅，見圖5、6）。人們看到了用漆作畫可以有如此的表現(xiàn)力和特殊的美感?！皬拇?，中國(guó)漆藝家、畫家也有了漆畫是繪畫的自覺意識(shí)，開始了中國(guó)現(xiàn)代漆畫的艱苦探索?！薄玻薄晨梢哉f越南漆畫對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫的誕生（作為畫種的確立）起到了催生的作用。
越南漆畫起步于上世紀(jì)三十年代（此時(shí)中國(guó)的雷圭元已在創(chuàng)作漆畫）。1925年法國(guó)人維克托爾·塔爾丟（VictorTaraieu）在當(dāng)時(shí)的法屬殖民地越南創(chuàng)辦了“印度支那美術(shù)學(xué)院”。學(xué)院在整體上采用西方的教學(xué)體系，但是法國(guó)人并沒有把西方的一套完全強(qiáng)加于越南學(xué)生，而是鼓勵(lì)學(xué)生挖掘本民族的東西，發(fā)展自己的民族藝術(shù)（越南也有古老的民間漆畫）。他們甚至把民間藝人請(qǐng)進(jìn)課堂。他們的教師和學(xué)生皆開始嘗試把傳統(tǒng)的漆藝技法融入繪畫中，并產(chǎn)生了很好的效果。于是該學(xué)院便把漆畫確定為二年級(jí)之后的選修課，從此便有了越南漆畫的開始。在之后的不斷探索和成長(zhǎng)中，越南漆畫（后稱磨漆畫）在越南畫壇的地位日益鞏固，逐漸發(fā)展成為越南的“國(guó)畫”，并在國(guó)際上產(chǎn)生了一定的影響（50年代在前蘇聯(lián)和東歐國(guó)家巡回展覽，受到廣泛贊譽(yù)）。越南的漆藝史遠(yuǎn)沒有中國(guó)久遠(yuǎn)，其漆藝技法和水平也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不了中國(guó)，然而他們創(chuàng)作的漆畫卻取得了如此的成績(jī)，這大大刺激了作為漆藝故鄉(xiāng)的中國(guó)人、中國(guó)漆藝家和畫家。于是，便在中國(guó)美術(shù)界普遍地產(chǎn)生了對(duì)漆畫的認(rèn)同，也加強(qiáng)了中國(guó)美術(shù)家創(chuàng)造中國(guó)新漆畫的自覺意識(shí)。特別是當(dāng)年周恩來總理和陳毅副總理在參觀越南磨漆畫展時(shí)說：“東方漆文化有著悠久的歷史，人家為什么可以發(fā)展反映現(xiàn)實(shí)生活的漆畫？我們應(yīng)當(dāng)派人去研究學(xué)習(xí)，將我們自己的傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。”〔２〕這對(duì)美術(shù)界及未來漆畫的發(fā)展無疑是一種期望和指示。
就在越南漆畫來中國(guó)的同年，原中央工藝美術(shù)學(xué)院即在雷圭元、龐薰琹等人的提議下派當(dāng)時(shí)做研究生的喬十光、李鴻印到福州漆器廠拜師學(xué)藝。次年，文化部又派廣州美術(shù)學(xué)院的蔡克振和中央工藝美術(shù)學(xué)院的朱濟(jì)赴越南學(xué)習(xí)磨漆畫。與此同時(shí)，福建、四川、山西等地的一些畫家也紛紛開始了漆畫的自我探索。
在中央工藝美術(shù)學(xué)院派往福州的喬十光、李鴻印和文化部派往越南的蔡克振、朱濟(jì)四人中有喬十光和蔡克振在后來的漆畫創(chuàng)作中卓有成就。也對(duì)培養(yǎng)中國(guó)的漆畫人才做出了貢獻(xiàn)。以下略作介紹。
蔡克振，祖籍廣東中山（今珠海市），1931年生于湖北武漢。1955年畢業(yè)于中南美術(shù)?？茖W(xué)校，畢業(yè)后留校任教。1957年在中央美術(shù)學(xué)院教師進(jìn)修班學(xué)習(xí)，受教于王式廊先生。1963年至1966年留學(xué)越南河內(nèi)美術(shù)學(xué)院漆畫專業(yè)，受教于越南著名漆畫家黃積鑄教授。1971年籌建廣州美院漆畫工作室，招收第一屆漆畫專業(yè)學(xué)生。同年接待越南美術(shù)家代表團(tuán)訪華。1974年應(yīng)邀參加北京飯店裝飾工作。1979年，漆畫《瓶中百合花》（中國(guó)美術(shù)館收藏，見圖7）參加建國(guó)三十周年全國(guó)美展（第五屆全國(guó)美展），此畫與喬十光的《潑水節(jié)》為這次全國(guó)美展僅有之兩幅漆畫。1980年，應(yīng)廣東省人民政府要求，為北京人民大會(huì)堂廣東廳創(chuàng)作大型漆壁畫《葵鄉(xiāng)》。1984年參加中國(guó)漆器質(zhì)量管理協(xié)會(huì)，先后任理事、副理事長(zhǎng)、藝術(shù)顧問。1985年，漆畫《梅梅和櫻子》參加全國(guó)第六屆美展。1986年，參與籌辦首屆中國(guó)漆畫展。同年，漆畫《蘆花雞》，為中國(guó)工藝美術(shù)館“珍品館藏”后赴莫斯科展出，被蘇聯(lián)東方藝術(shù)博物館收藏，《蘇聯(lián)畫報(bào)》、《藝術(shù)家》雜志發(fā)表。1987年，主持“輕工部漆藝設(shè)計(jì)理論培訓(xùn)班。1989年，漆畫《琴韻》參加第七屆全國(guó)美展。1990年，漆畫《荷花玉蘭》參加“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”在日本東京展。1992年離休。1994年，接待越南教育代表團(tuán)，并受到越南祖國(guó)陣線主席范文杰接見。2003年，主持全國(guó)漆畫高研班并任教。為北京國(guó)際美術(shù)雙年展——全國(guó)漆畫展揭幕。2003年，在《美術(shù)》雜志發(fā)表文章——《中國(guó)漆畫的振興》。2005年，主持第二屆全國(guó)漆畫高研班并任教；策劃并主持2005年廈門中國(guó)漆畫展；主持第二屆廣東漆畫展；主持“嶺南風(fēng)廣州漆畫香港展。應(yīng)香港中文大學(xué)之邀主講《中國(guó)漆畫的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性》。先后擔(dān)任：廣州美院附中教導(dǎo)主任、工藝系主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師、廣州美術(shù)學(xué)院咨詢委員、輕工部“中國(guó)工藝美術(shù)大師”評(píng)審委員、第十屆全國(guó)美展綜合展區(qū)評(píng)審委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任等職。
在蔡克振創(chuàng)作的漆畫作品中以五六十公分的小幅作品居多，但也有象《葵鄉(xiāng)》（人民大會(huì)堂廣東廳）的大型壁畫，和創(chuàng)作于1975年的《毛澤東同志主辦廣州農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》（100厘米×80厘米）表現(xiàn)眾多人物、較大場(chǎng)面的作品。他的作品風(fēng)格多樣，題材廣泛，有的追求詩(shī)意的裝飾美，有的則華美流變，極具繪畫感。近年，蔡克振先生雖年屆七旬并及漆畫藝委會(huì)的繁忙活動(dòng)，但他仍筆耕不輟，創(chuàng)作出《漆祖之光》、《挖煤工的午餐》等用筆大膽，樸茂厚重的作品。
喬十光，1937年生于河北省館陶縣前符渡村（原屬山東?。?。1961年中央工藝美術(shù)學(xué)院壁畫專業(yè)本科畢業(yè)。1964年中央工藝美術(shù)學(xué)院漆畫專業(yè)研究生畢業(yè)，留校任教。1976年為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作漆畫《廣州農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》。1979年漆畫《潑水節(jié)》獲第五屆全國(guó)美展二等獎(jiǎng)。1980年參加第四屆文代會(huì)、當(dāng)選為第四屆中國(guó)美協(xié)理事。1984年漆畫《青藏高原》獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。1986年隨“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”訪問蘇聯(lián)。1987年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“喬十光漆畫展”，同年晉升為中央工藝美術(shù)學(xué)院教授。1989年赴日本東京、京都、金澤等地舉辦個(gè)人漆畫展。1991組織中國(guó)漆畫研究會(huì)，任會(huì)長(zhǎng)。策劃組織了在日本舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”。1992年赴法國(guó)巴黎舉辦個(gè)人漆畫展。1994年赴韓國(guó)漢城參與組織“ˊ94韓中漆藝交流漢城展”。1996年參與組織在北京舉辦的“ˊ96中韓漆藝交流北京展”。同年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“喬十光漆畫近作展”。1997年參加“中國(guó)漆畫家訪越代表團(tuán)”赴越南考察。1999年隨“中國(guó)漆畫藝術(shù)展”訪問越南。2000年赴越南河內(nèi)參加中國(guó)漆畫展開幕式，任中國(guó)美術(shù)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。2001年任中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)副主任。2002年退休，同年，在清華美院舉辦“漆墨春秋——喬十光執(zhí)教四十年紀(jì)念展”
喬十光的漆畫，生活氣息濃郁，裝飾性和工藝性都很強(qiáng)。作品的題材大都是以少數(shù)民族人物和江南水鄉(xiāng)風(fēng)景為主，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。其中《青藏高原》（現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館，見圖8，）和《姑蘇小景》（見圖9）是兩種不同題材和風(fēng)格的作品。前者采用鑲嵌、罩漆、磨顯等傳統(tǒng)手法，成功地表現(xiàn)了高原的神韻以及畫家對(duì)它的特殊情思，整個(gè)畫面給人以凝重、渾穆的意象。此類作品在喬十光的漆畫創(chuàng)作中出現(xiàn)較少，而另一類象《姑蘇小景》以蛋殼鑲嵌為主要手法表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的作品則數(shù)量較多。后者充分利用了蛋殼的機(jī)理美形成了雅俗共賞、廣受欣賞的漆畫作品，也成為人們印象中喬十光漆畫的主要風(fēng)格。
蔡克振、喬十光二位先生，在繁忙的教學(xué)、創(chuàng)作及藝術(shù)活動(dòng)的同時(shí)還分別編寫了有關(guān)漆藝的教材：《日本漆藝》（蔡克振著）；《漆藝》中國(guó)藝術(shù)教育大系·美術(shù)卷（喬十光著）；《漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn)》（喬十光著）。
如果說李芝卿、沈福文、雷圭元是中國(guó)第一代漆畫家的話，那么，蔡克振和喬十光便是中國(guó)第二代漆畫家。他們對(duì)之后中國(guó)漆畫隊(duì)伍的迅速壯大起著直接的影響和帶動(dòng)作用。
四、中國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展
漆畫作為繪畫而非工藝美術(shù)參加美術(shù)展覽始于20世紀(jì)60年代。1963年國(guó)家對(duì)外文委組織的出國(guó)美展，1964年的全國(guó)美展以及文革十年動(dòng)亂期間的地方和全國(guó)性美展都有漆畫入選（1963年、1964年喬十光為中央工藝美院研究生，蔡克振赴越南學(xué)習(xí)）。在1979年的建國(guó)30周年全國(guó)美展（第五屆全國(guó)美展）上有蔡克振的《百合花》和喬十光的《潑水節(jié)》兩件漆畫入選，其中喬十光的《潑水節(jié)》獲銀獎(jiǎng)（這是中國(guó)大陸美展第一次評(píng)獎(jiǎng)）。1981年福建漆畫展和江西、天津漆畫聯(lián)展在中國(guó)美術(shù)館相繼舉行。1984年全國(guó)第六屆美展，漆畫以120幅的規(guī)模展出于中國(guó)美術(shù)館，其中3件作品獲銀獎(jiǎng)，4件作品獲銅獎(jiǎng)。1986年首屆中國(guó)漆畫展在北京中國(guó)美術(shù)館舉行，展出作品500余件。1989年第七屆全國(guó)美展，漆畫有1件作品獲金獎(jiǎng)，2件作品獲銀獎(jiǎng)，11件作品獲銅獎(jiǎng)。1994年第八屆全國(guó)美展，又有5件漆畫作品獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（本屆展覽未評(píng)金、銀、銅獎(jiǎng)）。
這期間中國(guó)漆畫還參加了國(guó)際間的美術(shù)交流：1986年，中國(guó)漆畫展在蘇聯(lián)的阿爾米塔什博物館（冬宮）和東方藝術(shù)博物館展出；1991年中國(guó)漆畫展在日本東京日中友好會(huì)館美術(shù)館和福岡美術(shù)館等地巡展；1994年，中國(guó)漆畫又在漢城韓國(guó)文化振興院美術(shù)館參加了“’94韓中漆藝交流漢城展”。與此同時(shí)，漆畫的聯(lián)展與個(gè)展在全國(guó)各地也接連不斷。福建、北京、廣東、四川、江西、天津、江蘇、等地逐漸形成了漆畫家群體。1991成立了中國(guó)漆畫研究會(huì)（喬十光任會(huì)長(zhǎng)），先后在北京、南京舉行了兩屆會(huì)員作品展，新人新作不斷涌現(xiàn)。
回顧中國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展歷程，我們可以這樣講：從上世紀(jì)三十年代先輩們的探索，到1964年漆畫作品第一次入選全國(guó)美展的三十年間，可謂中國(guó)漆畫的“萌創(chuàng)期”。從1964年漆畫作品第一次入選第二屆全國(guó)美展至1984年第六屆全國(guó)美展的二十年可謂中國(guó)現(xiàn)代漆畫的“幼年期”。從六屆美展至九屆美展（1984年至1999年）的十五年，可謂中國(guó)漆畫的“少年期”。而2001年的中國(guó)漆畫藝術(shù)委員會(huì)成立，則可以說是為中國(guó)漆畫舉行了“成人禮”。從此，中國(guó)漆畫在中國(guó)美術(shù)的大家庭中，名正言順地成為與“國(guó)、油、版”等其它畫種并列的畫種之一，它標(biāo)志著中國(guó)漆畫的發(fā)展邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。此后，中國(guó)漆畫便呈現(xiàn)出一派蓬勃發(fā)展的景象，新人新作亦如雨后春筍不斷涌現(xiàn)。2002年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國(guó)漆畫藝委會(huì)共同主辦了“首屆中國(guó)漆畫展”（廈門）。同年，在廣東江門成立了我國(guó)第一所漆畫院——“江門漆畫院”。2003年，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)和中國(guó)漆畫藝委會(huì)聯(lián)合舉辦了“首屆中國(guó)漆畫高研班”（廈門鼓浪嶼）。來自全國(guó)各地的21位漆畫作者參加了研修和創(chuàng)作。2004年，在“首屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展”中，“中國(guó)漆畫展”作為系列展之一在北京展出。2005年，“廈門2005’中國(guó)漆畫展”再次于廈門舉辦，同時(shí)，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)、中國(guó)漆畫藝委會(huì)和廈門市政府共同決定將“‘鳳凰獎(jiǎng)’中國(guó)漆畫廈門雙年展”作為中國(guó)漆畫的定期展事。同年，“第二屆中國(guó)漆畫高研班”在廈門鼓浪嶼繼續(xù)舉辦。與此同時(shí)的幾年間，各省地亦相繼舉辦漆畫展覽，許多藝術(shù)院校（系）也相繼成立漆畫專業(yè)或設(shè)立選修課。如今，漆畫隊(duì)伍正迅速壯大，創(chuàng)作水平的提高亦在突飛猛進(jìn)。在2004年的“第十屆全國(guó)美展”上，當(dāng)獲獎(jiǎng)的漆畫作品與國(guó)畫、油畫兩大畫種的獲獎(jiǎng)作品并列在中國(guó)美術(shù)館的圓形大廳時(shí)，勿論是從視覺效果、藝術(shù)水準(zhǔn)還是從畫幅體量來看，漆畫都毫不遜色。
今年又是“漆畫的大年”（蔡克振語(yǔ)）。由中國(guó)美協(xié)主辦的“第二屆全國(guó)漆畫展”、“廈門2007′中國(guó)漆畫展”分別在廣州和廈門舉辦。在已經(jīng)展出的廣州“第二屆全國(guó)漆畫展”上，又明顯地顯現(xiàn)出中國(guó)漆畫創(chuàng)作整體水平的進(jìn)一步提高。另外，在廈門鼓浪嶼又舉辦“第三屆中國(guó)漆畫高研班”。
五十多年的艱苦實(shí)踐，中國(guó)漆畫終于從傳統(tǒng)漆藝的母體中脫胎而出，發(fā)展成一個(gè)獨(dú)立畫種，崛起于中國(guó)畫壇。漆畫家們清醒地認(rèn)識(shí)到，中國(guó)漆畫立足的根基是中國(guó)幾千年的漆藝傳統(tǒng)和它獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。今天的漆畫家不僅繼承了前人的技法，更以當(dāng)代人的激情和理念在創(chuàng)造。其作品，無論是粗獷寫意的表現(xiàn)性追求，還是深入細(xì)致的寫實(shí)性表達(dá)，均可達(dá)到理想的效果。今天的中國(guó)漆畫已發(fā)展成為一個(gè)表現(xiàn)力很強(qiáng)的現(xiàn)代畫種。然而，古老而年輕的中國(guó)漆畫在傳統(tǒng)技法與新的表現(xiàn)形式、傳統(tǒng)文化與新的觀念的結(jié)合上還需不斷探索。正如中國(guó)漆畫藝委會(huì)主任蔡克振先生所言：“中國(guó)漆畫既要‘高屋建瓴’，又要‘澄懷觀道’，要重視漆畫的藝術(shù)品位和格調(diào)，要加強(qiáng)精品意識(shí)，要使其成為既是傳統(tǒng)文化又是現(xiàn)代先進(jìn)文化的組成部分?！薄玻场?/p>
2007．9
注：
〔１〕《越南磨漆畫靠考察散記》＼喬十光＼《美術(shù)觀察》＼1998年第5期，77頁(yè)。
〔２〕《中國(guó)漆畫的振興》＼蔡克振＼《美術(shù)》2003年1期，80頁(yè)。
〔３〕《廈門2005中國(guó)漆畫展·作品集》序言＼蔡克振＼福建美術(shù)出版社，2005年。
參考文獻(xiàn)（參考資料）：
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《髹飾錄解說》＼王世襄＼文物出版社，1983年?！?/p>
《文物》＼文物出版社，1980年第5期。
《長(zhǎng)沙發(fā)掘報(bào)告》＼科學(xué)出版社，1957年。
《信陽(yáng)楚墓》＼河南省文物研究所＼文物出版社，1983年。
《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》漆畫卷＼人民美術(shù)出版社，1998年。
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《中國(guó)漆畫》＼陳圣謀、熊建新＼香港，新風(fēng)出版社，2001年。
歷屆全國(guó)美展“圖錄”、“作品集”＼文化部、中國(guó)美協(xié)。
《蔡克振年表》＼來自網(wǎng)絡(luò)： http://www.gg-art.com/artist/caikezhen/gengduo.php
《我的個(gè)人簡(jiǎn)歷》＼喬十光＼來自網(wǎng)絡(luò)：
http://qiao.shiguang.blog.163.com/blog/static/3010231920074237436604/
安鼎文的漆畫作品《夏夜琴聲》
