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影后胡蝶___寫在后面的話
胡蝶的故事講完了，但卻給我們留下了許多的哲思。當(dāng)年張恨水先生對(duì)胡蝶的評(píng)價(jià)是：
“胡蝶為人落落大方，一洗兒女之態(tài)，與客周旋，言語(yǔ)不著邊際，海上社會(huì)，奇幻百出，為女明星者，不容不交際。而交際又系畏途，胡不得已，遂與潘某訂婚，但不結(jié)婚，如此可以隨意至交際場(chǎng)所，蓋來(lái)必以兩，始來(lái)去自如，了無(wú)掛礙，人亦有所顧忌，而不敢以不屑之情相處矣。胡真情明練之人哉，言其性格則深沉，機(jī)警爽利而有之，如與紅樓人物相比擬，則十之五六若寶釵，十之二三若襲人，十之一二若晴雯。”
縱觀胡蝶的一生，又豈是這短短幾句話能概括的了的。單就胡蝶的性格而言，我想這與她的成長(zhǎng)經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。小時(shí)候她常隨父親跑鐵路，看慣了三教九流與世 態(tài)炎涼，雖然那時(shí)候還小，但也鍛煉了她的機(jī)警；后來(lái)父親又納了庶氏，做為長(zhǎng)女，她就要學(xué)會(huì)處理好家庭內(nèi)部關(guān)系，這就非“情明達(dá)練”而不能了；接觸了新思想的教育之后，男女地位的不平等，促使她要為父分憂，要出人頭地，因此她在尋找成名的機(jī)會(huì)。時(shí)值電影事業(yè)在大上海崛起之時(shí)，機(jī)緣巧合般地，胡蝶與這一新生事物結(jié)下了不解之緣。然而一名演員的成名之路，往往是“傷痛”不為人知的，何況當(dāng)時(shí)的大上海有著諸多的勢(shì)力，在與各種勢(shì)力的交際中，能全身而退的亦非精明達(dá)練所不能也。蝶雪婚案發(fā)生在胡蝶年僅二十三歲時(shí)，二十三歲正是花季年華，初戀的失敗與媒體的流言蜚語(yǔ)本是一個(gè)花季女孩難以承受的，但她卻能泰然處之。這足以見得胡蝶的心理承受能力是常人難比的，這就是后來(lái)的跳舞風(fēng)波和與戴笠之間那段微妙關(guān)系，沒有能將其擊垮的原因。
人生如戲，戲如人生，胡蝶的一生便是一部曲折動(dòng)人的人生大戲。那么如何來(lái)將一代影后的人生經(jīng)歷展現(xiàn)給廣大讀者呢？我想還是以電影中常見的“蒙太奇”的手法來(lái)進(jìn)行描述一番吧！為了做到雅俗共賞，首先以胡蝶的演繹生涯為主線，以她的感情線為輔線，來(lái)引導(dǎo)全文；又以戴笠深愛著胡蝶，胡蝶深愛著潘有聲，為矛盾點(diǎn)，來(lái)貫穿全文。戴笠手握胡蝶一家人的生殺大權(quán)，潘有聲卻敢怒不敢言；戴笠像一座固若金湯的城池，潘有聲卻像一支勢(shì)單力薄的軍隊(duì)。看似如何也解決不了的矛盾，卻在戴笠的意外死亡之下不攻自破了。“漫話電影發(fā)展史”一節(jié)，更使該書有了一定的可讀性。
伴隨著胡蝶成長(zhǎng)的，當(dāng)然是我國(guó)電影事業(yè)的成長(zhǎng)過(guò)程。中國(guó)電影發(fā)展史，時(shí)至今日也不過(guò)短短的一百多年，而在電影事業(yè)剛剛起步的階段，胡蝶就橫跨了默片與有聲片的兩個(gè)時(shí)代。她不但主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，而且還主演了第一部左翼電影《狂流》；在《啼笑姻緣》中，她開創(chuàng)了一人飾演兩角的先河。在近半個(gè)世紀(jì)的從影生涯中，她先后主演了八十多部影片（其中有四部連續(xù)?。?，成功地塑造了諸多的藝術(shù)形象。從古裝片到抗戰(zhàn)片、從家庭論理片到社會(huì)問題片、從少女到老人，胡蝶為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是舉足輕重的。而且從胡蝶身上折射出了第一輩電影拓荒者們那曲折的創(chuàng)業(yè)過(guò)程。人們回報(bào)以胡蝶的是“電影皇后”的貴冠，而且胡蝶位居影后的時(shí)間遠(yuǎn)比第一位影后張織云持久。張織云是經(jīng)不住物資誘惑告別影壇的一個(gè)典型的例子，與其相比，胡蝶不為金錢所動(dòng)，卻為權(quán)勢(shì)低頭那又算得了什么呢？也有人說(shuō)胡蝶沒有寧為玉碎不為瓦全的潔身自好的精神，然而面對(duì)日本人的威逼利誘她卻毅然選擇了生死逃亡。阮玲玉自殺了，留下了“人言可畏”的哀嘆。與之相比，胡蝶卻能勇敢而對(duì)，這是與她做人的信念分不開的。
世人皆說(shuō)自古忠孝難兩全，可在胡蝶身上我們不僅看到了她在民族危亡之時(shí)所表現(xiàn)出的“忠誠(chéng)”，還有在戴笠以其家人的安危為威脅條件時(shí)，犧牲自己保全家人的“孝”。而后她又改姓夫姓，這難道不是對(duì)感情的“忠貞”嗎？
電影皇后的貴冠是美麗的，然而在這美麗的光環(huán)背后，她又有多少無(wú)奈和多少哀愁，這又是有多少人能夠理解的呢？特殊的歷史背景和特殊的社會(huì)環(huán)境，又有多少像胡蝶和潘有聲一樣成為戰(zhàn)爭(zhēng)和權(quán)利的受害者呢？在胡蝶的身上我們看到了那個(gè)年代縮影，同時(shí)，留給我們的是無(wú)限的遐思……
