愛(ài)華網(wǎng)迷亂前行中的人生
——韓寒處女秀《后會(huì)無(wú)期》影評(píng)
《后會(huì)無(wú)期》作為韓寒的處女秀，被定位為中國(guó)大陸首部公路類型的文藝片，有些灰暗也有些明亮，但無(wú)疑是相當(dāng)成功的電影，至少在文藝片這個(gè)范疇，堪比《陽(yáng)光燦爛的日子》所帶給觀眾觀影后的無(wú)奈與滄桑，所以用轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第一部片子這個(gè)角度來(lái)衡量，韓寒成功了，并且是巨大的，絕對(duì)是一部誠(chéng)意之作，沒(méi)有充斥市場(chǎng)的商業(yè)大片的氣息，僅有濃郁的充滿個(gè)人自傳色彩的文藝氣息?！逗髸?huì)無(wú)期》上映首日囊獲7650萬(wàn)的票房，雖不敵《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》1.1億元的票房，但比張藝謀《歸來(lái)》首日上映創(chuàng)造出的3000萬(wàn)國(guó)產(chǎn)文藝片票房的記錄翻了兩倍多。以同類型片衡量，《后會(huì)無(wú)期》依舊不失為一部?jī)?yōu)秀的關(guān)于青春故事的影片，超越了《那些年我們一起追過(guò)的女孩》和《致我們終將失去的青春》這類以愛(ài)情為主線的關(guān)于青春故事的影片，更沒(méi)有《小時(shí)代》系列的炫富、偽青春、偽友情、誤導(dǎo)、虛幻。
影片整體而言，晦澀難懂，文藝氣息濃重，以至影片結(jié)構(gòu)略顯松散、人物關(guān)系的連接稍有空缺、鏡頭與鏡頭之間跳躍地幅度過(guò)大，這僅是一般影評(píng)人的評(píng)判眼光。其實(shí)《后會(huì)無(wú)期》太過(guò)真誠(chéng)，導(dǎo)演沒(méi)有絲毫炫技的成分，故事情節(jié)間也沒(méi)有較多的大起大落，平穩(wěn)中的真實(shí)、真實(shí)中的沖蕩。影片敘述了在中國(guó)最東邊的一個(gè)小島上一起生長(zhǎng)的三個(gè)年輕人馬浩漢（馮紹峰飾）、江河（陳柏霖飾）、胡生（高華陽(yáng)飾）放棄故鄉(xiāng)安逸中的平淡，一路向西，重新選擇自己的人生道路，游走于這個(gè)被自己期許和憧憬的世界。而三位女演員的故事在我看來(lái)僅是一種陪襯，當(dāng)然這種伏筆式的襯托是必不可少的，更加襯托出馬浩然和江河對(duì)于人生追求的不同態(tài)度與感知。
第一位出場(chǎng)的女主角周沫（陳喬恩飾），由一個(gè)在外打拼的替身演員，最終成為在電視中出現(xiàn)的大明星，這一過(guò)程也暗合了導(dǎo)演對(duì)于人生的世故態(tài)度：不努力就沒(méi)有成功。作為馬浩漢、胡生的鄰居，過(guò)早的離開(kāi)家鄉(xiāng)，步入大城市拼搏，早已領(lǐng)悟到“小城市靠關(guān)系，大城市多少公平點(diǎn)”的道理。早熟的她，身上多少具備了西楚霸王項(xiàng)羽的決絕與果敢：“背井離鄉(xiāng)，就得要出人頭地。”周沫與馬浩漢也算的上是青梅竹馬了，但是早熟的周沫與看似有些“二”的馬浩漢之間沒(méi)有任何愛(ài)的成分，僅有的是鄰家姐姐一種溫情脈脈地關(guān)懷，正如影片中所言：“要是以后你們還混得不好，可以來(lái)找我?！钡邱R浩然和江河的西行之路終究沒(méi)有回路，是一次屬于自我修行的歷練之路，江河成功了，而馬浩漢卻失敗了，在送江河入職時(shí)的馬浩漢一段臺(tái)詞點(diǎn)名了電影的主題：“真沒(méi)想到我們?cè)谶@樣一個(gè)地方告別，但跟人告別的時(shí)候吧，還是得用力一點(diǎn)，因?yàn)槟愣嗾f(shuō)一句話，說(shuō)不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼?！?/strong>
第二位出場(chǎng)的女主角蘇米（王珞丹飾），一位有故事的淪落風(fēng)塵的女子，在與自己的嫖客初次見(jiàn)面后卻愛(ài)上了自己的嫖客，這樣的故事情節(jié)很有諷刺性：愛(ài)竟沒(méi)有“一夜情”來(lái)得真切與知足。其實(shí)江河看到賓館垃圾筒內(nèi)的照片并沒(méi)有打電話，沒(méi)過(guò)多久，一身灰暗打扮的蘇米就“主動(dòng)上門(mén)”以及后面“警察的查房”。這幾組鏡頭的推進(jìn)，都是有意識(shí)地連貫組合，完整地呈現(xiàn)出詐騙團(tuán)伙的有目的地敲詐。但最終詐騙未果，這是導(dǎo)演的刻意鋪陳，正如三叔（賈樟柯飾）出場(chǎng)時(shí)的臺(tái)詞一樣：“既然大家都沒(méi)本事，各走各路，這才是現(xiàn)實(shí)?！比宓男蜗髽O具喜劇效果和諷刺意義，開(kāi)門(mén)下車時(shí)風(fēng)衣被車門(mén)夾住，關(guān)門(mén)上車時(shí)風(fēng)衣依舊被車門(mén)夾住，注定了追尋前行的道路或許有所改變或許一動(dòng)不動(dòng)，其實(shí)這就是人生！“我們聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)的道理，卻仍舊過(guò)不好這一生。”這是蘇米眼中的世界。
第三位出場(chǎng)的女主角劉鶯鶯（袁泉飾），應(yīng)該是全片文藝范最強(qiáng)的角色，與馬浩漢通信了只為保存著馬浩漢對(duì)于在他看來(lái)英雄般的父親“出海犧牲”的這一竭力追求自由的壯舉的溫存地記憶。當(dāng)然，馬浩漢卻“曲解”了劉鶯鶯對(duì)他的回信，以為是愛(ài)，所以在憧憬中沉溺于朦朧地幸福下期待著有朝一日的見(jiàn)面。見(jiàn)面后，本以為會(huì)有一場(chǎng)轟轟烈烈地愛(ài)情，沒(méi)想到現(xiàn)實(shí)卻開(kāi)了一個(gè)極大的玩笑，劉鶯鶯在信中所謂的“甜言柔情”只不過(guò)是為了不想間斷馬浩漢的回信，因?yàn)樗母赣H迫切地想要知道兒子的狀況。最終馬浩漢與劉鶯鶯之間產(chǎn)生了一種錯(cuò)位、幻想式地不真實(shí)的“愛(ài)情”，正如劉鶯鶯對(duì)馬浩漢說(shuō)道：“喜歡就會(huì)放肆，但愛(ài)就是克制，”這是最大的一次騙局，馬浩漢和劉鶯鶯其實(shí)是親兄妹。馬浩漢對(duì)于父親崇拜的摧毀，無(wú)異于整個(gè)人生信仰的崩塌，親情和愛(ài)情在這一刻真正“后會(huì)無(wú)期”。
影片中形象反差最大的角色是阿呂（鐘漢良）飾，半路上與馬浩漢、江河結(jié)伴而行的旅行者，最終卻偷走了那輛代步的工具，也因?yàn)榇耍R浩漢和江河的友情第一次面臨到危機(jī)。影片中馬浩漢說(shuō)道：“老子不怕被騙，老子就怕剛剛相信一個(gè)人就被騙，”這一鏡頭的特寫(xiě)，正是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的鮮明諷刺，不要過(guò)多地把真情付出給周邊人，更不能用真情去體味剛剛認(rèn)識(shí)的新朋友，因?yàn)檫@就是社會(huì)：為達(dá)目的不擇手段。但江河卻在“實(shí)驗(yàn)”中對(duì)馬浩漢說(shuō)道：“動(dòng)物都會(huì)依照環(huán)境做出改變的，一切都會(huì)自然過(guò)去，青蛙不會(huì)把自己困住，它會(huì)跳出來(lái)，這就是現(xiàn)實(shí)?！瘪R浩漢答道：“這才是現(xiàn)實(shí)！”（用鍋蓋捂住沸水中奮力跳出的青蛙）這一舉動(dòng)的意義在于，任何外界的改變都會(huì)因?yàn)槿肆Φ氖┘佣鸬揭庀氩坏降慕Y(jié)果，人才是生命的主宰，準(zhǔn)確地說(shuō)是在傷痛、失敗中迷亂前行地人。而胡生作為影片的獨(dú)白者出現(xiàn)，卻最早消失，這應(yīng)該是導(dǎo)演的有意為之，其實(shí)他是整部影片的旁觀者：用一種外人看來(lái)“智障”的眼光來(lái)冷眼相待這個(gè)時(shí)刻變化著的世界，因?yàn)椴荒苓m應(yīng)，所以選擇逃離。
觀完整部影片，帶給我最大的感觸就是人生選擇路上的迷茫與無(wú)助，或許這正是80后這代人共同面臨的問(wèn)題：想要堅(jiān)守自己所堅(jiān)持的，走到最后，卻一無(wú)所獲，但并沒(méi)有不甘。正如影片男一號(hào)馬浩漢所言：“每一個(gè)人，有自己想去的未來(lái)，那就上路，過(guò)程或許迷茫，結(jié)局依然精彩。”在行走中不斷回首，在回首中繼續(xù)前行，走著走著，竟不知路的盡頭，往回撤離時(shí)卻找不到歸時(shí)的路，這大概就是人生，即便充滿著未知，但因?yàn)樾闹械牟桓士傁胫鴬^手一搏，到最后或許成功，正如影片男二號(hào)江河由犀利教師轉(zhuǎn)變?yōu)闀充N作家一樣，這應(yīng)該就是韓寒通過(guò)《后會(huì)無(wú)期》向觀眾展現(xiàn)出來(lái)的人生與世界。影片中最令我動(dòng)容地一段對(duì)白在影片的最后，馬浩漢和江河關(guān)于那條在行走中拾遺地“斑點(diǎn)狗”的對(duì)話：“你以前說(shuō)過(guò)，你喜歡斑點(diǎn)狗，這條斑點(diǎn)狗就歸你了?！薄拔医棠悖@條是阿拉斯加。”“我英文不是很懂，那你就當(dāng)這條馬達(dá)加斯加斑點(diǎn)比較大吧?！薄澳銕ё甙?。”“你這樣的人，不太適合在這個(gè)社會(huì)上生存，你不像我，我這樣的人，滿地都是朋友。所以你把它留著吧，老了也能有個(gè)伴?！薄肮返膲勖挥惺哪?。”“那也比情義這兩個(gè)字壽命長(zhǎng)啊。”人世間所有的東西都比情義值錢(qián)！
或許《后會(huì)無(wú)期》的票房沒(méi)有《小時(shí)代3》高，但是我深信看完兩部電影后的感受是截然相反的：前者是躁動(dòng)的青春，而后者是青春中的躁動(dòng)，前者是在青春路上目睹了光鮮華麗的大城市大人物燈紅酒綠的艷媚生活，后者是在人生路上身體力行地拒絕了同一模式規(guī)劃下的呆板體制內(nèi)的教條生活。我想，沒(méi)必要用成年人的思維去強(qiáng)奸未成年少男少女對(duì)于不切實(shí)際地夢(mèng)幻生活的憧憬，因?yàn)椤缎r(shí)代3》或許就像嫖客在不同的場(chǎng)合與不同的人群進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于虛幻、浮夸、拜金的接力賽，而《后會(huì)無(wú)期》卻是一種帶有英雄崇拜色彩與自我贖罪意識(shí)的一場(chǎng)關(guān)于人生道路的終結(jié)處該是何方的自駕游。顯然，影片的最終結(jié)尾處并沒(méi)有直接描摹出故事的結(jié)局，這一手法，有些類似韓寒的《1988，我想和這個(gè)世界談?wù)劇罚瑳](méi)有了結(jié)局就沒(méi)有傷感，這就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)但依舊癡迷于生活的原因。
影片里面穿插的幾首音樂(lè)都恰到好處，首先是鄧紫棋的同名歌曲《后會(huì)無(wú)期》，在馬浩漢、江河、胡生坐船出海時(shí)唱起，海上的繚繞與三人的不同心情映襯在一起，加之煤氣罐爆炸后煙霧蒙蒙的意境配合，顯示出韓寒作為導(dǎo)演的對(duì)于鏡頭掌控的優(yōu)秀才能。尤其是樸樹(shù)的《平凡之路》在影片最后字幕一半處唱起，有了回味，有了感動(dòng)，也有了對(duì)明天的期待。還有影片開(kāi)始時(shí)那首氣勢(shì)磅礴的《東極島之歌》和蘇米的手機(jī)鈴音那首極具個(gè)人特色的《QueSeraSera》、馬浩漢與江河在林間對(duì)唱的極具反叛色彩的《女兒情》、《追月》、《旅行》都安排的恰到其份，與影片共同構(gòu)成了一組完整地整體。
其實(shí)《后會(huì)無(wú)期》也可以看做是韓寒的一部自傳體電影，胡生，是矮化或者弱化了的韓寒；馬浩漢，是社會(huì)化或者現(xiàn)實(shí)化的韓寒；江河，是文化的韓寒或者思辨化的韓寒。總之，三者共同構(gòu)成了一個(gè)韓寒，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是社會(huì)生活中不同側(cè)面的生命個(gè)體。
后會(huì)無(wú)期，相聚有時(shí)！
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