愛華網(wǎng)《七宗罪》影評
——那一抹希望之光
Ernest hemingway once wrote…..The world is a fine place…..and worth fighting for.I agree with the secondpart。
電影《七宗罪》的最后一句臺詞，除去引用語句的光明力量，在晦暗的影片結(jié)束之時給人以小小的生的希望，總也是對現(xiàn)存罪惡的一種形式上的反抗?；浇趟x的七宗罪，廣義上所涵蓋的遠(yuǎn)非罪惡這樣簡單，從其適用于所有宗教的博愛來看，所謂七宗罪，意指人類無法自控的欲望之罪。關(guān)于此，結(jié)合影片本身，嘗試簡單探究如下：
饕餮Gluttony
作為食欲的罪惡，以旁觀者的眼睛看，影片用一個斗室昏暗的光線勾勒出一個令人作嘔的犯罪現(xiàn)場，腐敗的食品讓人毫無食欲，仿佛能讓人感受到現(xiàn)場的腐臭味，這恐怕讓那些一邊看電影一邊吃零食的觀眾不安。在影片開頭即以一種讓人欲罷不能的情節(jié)抓住人心，驚悚片的典型特征著實叫人擊節(jié)。然而警察并沒有獲得太多有力的現(xiàn)場證據(jù)，讓故事在一團(tuán)迷霧中繼續(xù)發(fā)展。
而在進(jìn)入現(xiàn)場前，米爾思給老頭薩摩賽端了杯飲料（或者和早點有關(guān)的食物），在進(jìn)入現(xiàn)場前，年輕人和經(jīng)驗十足的老警探之間的區(qū)別用這個小細(xì)節(jié)就足可管窺。其一，即是刑事案件的現(xiàn)場，通常不可能給人什么胃口，反胃應(yīng)該是經(jīng)常的事情，老者選擇不進(jìn)食，年輕人卻相反。這至少證明，米爾思生活有規(guī)律，若不是按部就班，起碼正常。再者，開頭一幕交代的薩摩賽早上起來喝水的畫面，按正常飲食規(guī)律，他的行為是攝取人每天需要的關(guān)鍵元素，而非罐裝飲料或者其它。這證明了薩摩賽起碼是個懂得最簡單實用生活方式的人，因為他單身，不用在上班前對身邊的女人說再見之類的話。
第一個案件，其實就是對個人生活最直接需要的無限放大，當(dāng)生存的必要手段變成了貪婪的進(jìn)食，其最終的懲罰變成了吃到死這樣一種惡心的結(jié)果。我不知道圣經(jīng)上關(guān)于此的描繪是怎樣的，第一宗罪，再放眼看，甚至能看到整個社會對各種可食用資源的無節(jié)制開發(fā)。受害者的死因，除了頭上被槍口之類的硬物頂傷，只有飲食超過極限給人身體帶來的傷害。其一：受害者被迫，其二：受害者肥胖至極，這樣的死亡方式，有點死得其所的無奈，其三：兇手作案手法用在受害者身上有種極端的諷刺意味。
關(guān)于食欲的思考
如果把日常生活中節(jié)制的食欲看作一種具有神明意志的行為，符合所有道德準(zhǔn)則的話，食欲不僅是必要的，甚至可以變成一種美德。世界縱然不甚美好，有能力為之奮斗的前提卻是如此的物化，既然無人能夠免俗，那所有可能稱之為奮斗目標(biāo)的東西，全都逃不開其物質(zhì)性的根本。電影用飲食開頭的這一宗罪，除卻借一個令人意外的開場增加懸念電影的可看性，其電影之外的暗喻，在鏡頭下面，隱藏的是一種讓人不安的真相：沒有了人們賴以生存的物質(zhì)，何來所有人類社會的一切？
貪婪Greed
人類種種的欲望，無處不見貪婪二字。故事把貪婪的受害者設(shè)定為知名律師，大約在那樣的社會體制中，律師不僅體面，而且收入可觀。在第二案件的現(xiàn)場，有一個俯拍的鏡頭，那辦公室之豪華寬大，讓人在注目現(xiàn)場血跡的同時，不禁感覺到撲鼻而來的銅臭味。律師的死因與威尼斯商人中一磅人肉的情節(jié)如出一轍，關(guān)于名著的情節(jié)我無意細(xì)考，而死在豪華的廳堂內(nèi)，死者有如被上帝之手裁決，其視覺上的發(fā)人深省完全不亞于莎士比亞名著所創(chuàng)造的情節(jié)橋段。故事至此，已不僅僅限于宗教層面，編者開始把描述案件當(dāng)作反觀社會整體的手段，逐步深入黑不見底的人性的深淵。
探尋貪婪的表象之下
關(guān)于第一個案件，米爾思與薩摩賽有小小的摩擦，老干探認(rèn)為兇手沒有明顯的動機(jī)，一定還有下文，年輕人則血氣方剛，以警察的慣性思路來判斷案情。而當(dāng)?shù)谝粋€死者胃里面的殘片引導(dǎo)出兩個案件的關(guān)聯(lián)后，證實了案件之間的聯(lián)貫性，薩摩賽退卻了，他想要選擇安靜的過完警探生涯的最后一星期。米爾思卻一往直前，雖說表面上拒絕老頭的幫助，但是在下一個案件發(fā)生前，他只能冥思苦想。米爾思的工作狀態(tài)具有普遍的共性，而薩摩賽則一如兇殺電影中常常出現(xiàn)的引導(dǎo)者一般，睿智又不乏凡人的弱點。
兩個案件，兩個警探，矛盾重重，這時米爾思的妻子開始介入，一頓晚餐，一種任何國度都會用的交流感情的手段順利化解兩人本來就不大的矛盾。這里出現(xiàn)了翠茜的愿望：希望丈夫能在新環(huán)境中盡快與新環(huán)境融合。這看似簡單的晚餐，實則在不經(jīng)意間將兩個案件的原罪――饕餮和貪婪的正常狀態(tài)聯(lián)系起來。在使得故事具有較強(qiáng)聯(lián)貫性的同時隱喻了符合正常邏輯的欲望，結(jié)構(gòu)精細(xì)如此，當(dāng)令同類型影片失色。
懶惰Sloth
懶惰這個詞在現(xiàn)實生活種可能的表現(xiàn)方式太多，任何場所任何時間的任何行為，都可能有懶惰的影子。第三個受害者不再是案發(fā)，而是兇手在引導(dǎo)。律師案現(xiàn)場物品中唯一被顛倒的畫，后面藏了若干指紋印，在暫時沒有線索可循的情況下，指紋比對似乎是短時間內(nèi)唯一可循的斷案手段。兩人在資料搜尋和連夜思考的疲勞下終于睡著，醒來的星期三早上，恰好出現(xiàn)了指紋攜帶者，一個在警局頗有案底的家伙。
令人驚訝的是，現(xiàn)場和特警和干探們預(yù)料的完全不一樣，所謂兇手的床上是一具和死尸無異的人體，渾身都是傷口，更令人冷汗的是他居然還活著。床上的照片顯示，他已經(jīng)被折磨了整整一年。此人究竟有多懶無可考，僅僅是貪婪案中律師辯護(hù)過的一個社會敗類而已。不過其死法（暫且認(rèn)為他已經(jīng)死了），則完全稱得上懶惰二字，在一張床上躺上足足一年，不死也要癱瘓，況且還被人一點一點的折磨，還別有用心的在他身上注射各種藥物以防止感染，不經(jīng)控制其死亡的速度，更無限延長了死者的痛苦。
諷刺與懶惰之間
我把老少二人在躺椅上的休息看作是兇手對警察的一種嘲弄，你就懶惰吧，一絲的放松，帶來的卻是另外一個慘不忍睹的案件，意外也好，刻意也好，連環(huán)殺手以一天一個的速度不斷給米爾思和薩摩賽增加麻煩，二人快力不從心了，似乎兇手一直比他們快一步。而記者的騷擾，更讓年輕的警探憤怒異常，案件參與者中常見的貓捉老鼠式的平衡就這樣破壞了，事情發(fā)展的天平正斜向兇手那邊。而兇手以記者身份的介入，在完整的看完影片后，我們不難發(fā)現(xiàn)，兇手用釣魚一般的手段觀察著調(diào)查此案的警探，是啊，如此張狂和明顯的諷刺，是該我們的警察做點什么的時候了。一味的緊追不舍換來的卻是對他們疲勞后小憩的嘲弄，這在影片正邪雙方之間的對話中，無異于激化了他們本就水火不容的對立關(guān)系。
關(guān)于孩子，關(guān)于希望
影片進(jìn)程過半，在已經(jīng)交代的劇情中薩摩賽關(guān)于基督教七宗死罪的理論雖然一步步得到驗證，但是對于案情卻沒有一點實質(zhì)性的幫助，而一般邏輯推理較好的電影往往不會出現(xiàn)過多的無用情節(jié)，接下來要交代的對象自然就是破案的進(jìn)展――而此時卻插進(jìn)一段關(guān)于翠茜懷孕的情節(jié)。
這孩子的出現(xiàn)似乎突兀的很，在影片情節(jié)上矛盾么？多余么？決不這樣簡單。
翠茜懷孕了，但是她卻恐懼著新生命的誕生。因為自己身邊的男人時刻都在與世間各種邪惡作對，她和米爾思童話般的愛情歷程伴隨的卻是時刻都要提防的種種罪惡。當(dāng)幸福在家門之外難以企及，當(dāng)丈夫熱愛著一份隨時可能緊急出動的危險職業(yè)，關(guān)于二人世界充滿愛意的旅程帶來新生命的問題，妻子猶豫著，驚懼著這世界可能給孩子帶來的種種危害。她尋求薩摩賽的幫助，到底要不要留下孩子。而薩摩賽告訴她，他曾經(jīng)在年輕時在同樣的情況下放棄了新生命的到來，這使他一直后悔莫及。一個經(jīng)年累月從事刑事案件的老者，此時的表情似乎在尋找作為父親的姿態(tài)，縱然世間有太多的惡，為之奮斗一生依然值得。我們沒法從銀幕上得知翠茜的決定，而猜測也似乎成了多余，將孩子帶到人間等同于將希望帶到人間，如此，縱然世間始終不美好，終有為之奮斗的最初動機(jī)吧。
轉(zhuǎn)機(jī)，并未轉(zhuǎn)勢
案件沒有進(jìn)展，二人在薩摩賽耍小聰明式的手段中盲目查案，雖然未免有些邏輯上的牽強(qiáng)，終究可以將劇情合理的向前推進(jìn)。兩人在聯(lián)邦調(diào)查局朋友的幫助下查到一份名單，就是經(jīng)常借閱敏感書籍的讀者。我們不知道名單上是否只有一個名字，但第一個追查的叫約翰杜的家伙正是他們的目標(biāo)。在叩響約翰杜大門的那一刻，罪與罰的天平開始向有正義一方傾斜。約翰意外的發(fā)現(xiàn)兩人找上門，然后是雨中追逐，最終約翰逃離，而米爾思受傷。對于米爾思在約翰槍口下余生這一情節(jié)，可以看作是貓鼠游戲中的一個岔子，既然兇手從來不做無準(zhǔn)備之案，也就沒有必要下手，況且片中的米爾思也似乎在約翰的目標(biāo)之外。而進(jìn)入約翰的住所，薩摩賽發(fā)現(xiàn)了約翰有如罪惡百科全書一樣的日記，而米爾思卻發(fā)現(xiàn)了他們兩的照片：原來兇手已經(jīng)盯上了他們。對于最終有關(guān)嫉妒與憤怒的安排，在此已經(jīng)可見一斑。
他們既已發(fā)現(xiàn)了兇手，該是轉(zhuǎn)機(jī)的時刻到了，第一次的正邪對話是如此的意外，以致于約翰不得不電話通知說他將要對下面的行動做小小的改變。警察占了先機(jī)？不是，約翰不過暴露了自己的老巢，而主動權(quán)依然在他自己手中，何時何地再作案，這和米爾思二人發(fā)現(xiàn)其住所沒有直接關(guān)系，這臨了的一通電話似乎又再諷刺了警探的效率。
傲慢Pride
死者是一個自尊心建立在容貌上的女子，被割掉了鼻子，容顏盡毀，如何茍延？不如自殺。這已經(jīng)是第四個受害者，而現(xiàn)場出現(xiàn)的那種凌亂，和前幾個精心策劃的現(xiàn)場相比，沒有了那種神秘的恐懼感，直接的令人發(fā)指。在與警察交鋒后，約翰已經(jīng)加快了步伐，作案已經(jīng)不再縝密如前，懲罰幾乎成了唯一目的。其實現(xiàn)場沒有太多的證據(jù)顯示死者有多美貌，也完全沒有必要。這在前面的精心安排后，顯得有點倉卒，也正是如此，相信故事發(fā)展下去會更令人無法猜測?；蛘甙讣F(xiàn)場可以更有條理，也或者還能在現(xiàn)場找到些其它案件的蛛絲馬跡，這在和薩摩賽二人不期而遇后顯得有些倉猝，但依舊殘忍的遵循著他七宗死罪的懲罰教條。
淫欲Lust
如果米爾思他們的動作能再快一點，或者死掉的妓女就可能幸免。然而這樣一個聰明的罪犯對于橡膠工具的興趣似乎有點不著邊際?？梢韵胂?，這個受害者被殺的現(xiàn)場是怎樣一種慘象，因為施者已經(jīng)恐懼的連說話都帶著一種極度扭曲的不聯(lián)貫。米爾思和薩摩賽，兩個一度欣喜于破案進(jìn)展的干探，就此沉默。
兩人下班后來到酒吧，閑談中透出一種對約翰杜的無可奈何。決意將案件偵破后再退休的老頭也已經(jīng)到了情緒的極限，他砸掉了身邊那時鐘一樣的東西，還剩下多少時間給他？他已經(jīng)不在乎了。整個案件帶給他的沖擊，無異于幾十年精心破案的成就感被完全摧毀，他似乎回到了當(dāng)初的原始狀態(tài)。到底怎樣在道德上界定約翰杜的罪惡，他似乎已經(jīng)沒了主張。
嫉妒Envy、暴怒Warth
約翰杜的投案自首，就像是對警察辦案不力的嘲笑，血淋淋又殘酷。已經(jīng)是第七天了，無蹤毫無人性的兇殺，讓薩摩賽十分不解。對待約翰自首，米爾思的態(tài)度仿佛輕松許多，畢竟兇手已經(jīng)被他們控制了。律師代表約翰的要求，讓案件繼續(xù)發(fā)展，因為最后的兩具尸體。與其說是約翰自首，不如說薩摩賽和米爾思繼續(xù)圍著約翰轉(zhuǎn)。約翰身上的血跡證明他不是在說謊，堅持薩摩賽和米爾思通行的要求使他看上去儼然一副游戲操縱者的模樣，毫無階下囚的卑微感。
結(jié)局，第七天的下午七點零七分，翠茜的頭顱給約翰帶來了來自米爾思槍口的數(shù)顆子彈。兇手已然了結(jié)性命，然而勝利的卻不是警察。約翰嫉妒米爾思幸福的二人世界，暴怒使得沖動的米爾思射出了懲罰的子彈。盡管影片在多處細(xì)節(jié)上有著這樣那樣的邏輯性有待商榷，但最終結(jié)局的震撼力是那樣令人信服，以致于結(jié)尾任何總結(jié)性的描述都顯得多余。
在影片最后，上司問薩摩賽：你去哪里？
薩摩賽說：就在附近，哪也不去。（原話：around）
最后一幕：落日的黃昏中，薩摩賽站立在一片昏黃的曠野，孤獨卻又那樣的決然。
人性的邏輯
如果說身而為人有任何的可悲，莫過于降生之初那一聲啼哭的無助。你不僅僅以最原始的狀態(tài)來到人間，還有隨之而來的種種欲望。影片展現(xiàn)了基督教中指名道姓的七種人類欲望，雖然人們所有的欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，但單單是人哺乳期就天生的食欲，就將所有人毫無例外的介定為欲望的動物。這或許就是影片把貪食作為第一宗罪展開故事的動機(jī)所在，沉重如此，乃是《七宗罪》最為黑暗的人性邏輯最集中的表現(xiàn)。
如果說有人可以撇開七宗罪所有的罪惡，我可以把它奉為神明。影片主題正是要展現(xiàn)一個充滿惡之花的世界，在這個世界里，所有可能的美好不過是生活中那海市蜃樓一般的幻象，可望而不可及。是的，沒有人能逃脫命運里無處不在的欲望，而更沒有人能逃離這世俗生活中隨時可能的命中注定。我把這叫做冥冥中黑暗的現(xiàn)實，無處可尋卻又無處不在。
影片的邏輯
自有電影誕生以來，從來沒有哪一部犯罪電影能如此黑暗卻又讓人不得不真心希望看見世界的美好。影片在故事情節(jié)上遵循了案發(fā)和案破的基本邏輯，但是卻用一種近乎于絕望的畫面完成了故事的所有前因后果。當(dāng)黃昏降臨，黑夜的必然暗示了罪惡的永無止境。在敘事中，通過圖書館資料調(diào)查案件和約翰杜用極短的時間了解米爾思夫婦這兩個情節(jié)點在邏輯上略顯牽強(qiáng)，而約翰的犯罪動機(jī)也只停留在神意的表象，在最終的完整案件中顯得有點微不足道。但電影本身的這個缺憾恰好又驗證了完美對于人們來說始終是一種遙不可及的狀態(tài)。影片不是完美的，卻足以在創(chuàng)作者的這個暇疵中顯現(xiàn)出一種遺憾的美感。不是無懈可擊，卻足以震撼人心。
縱觀影史經(jīng)典的罪案電影，在眾多單方面表現(xiàn)罪惡和最終惡棍伏法的情節(jié)比較下，影片有著一種獨特的吸引力，比任何一部犯罪電影都明顯的多出一種宿命感，不可逃離也欲罷不能。你無法用通常先入為主的觀念猜測結(jié)果，這在感官上給了觀眾一種無可替代的驚悚和懸念，這就是影片邏輯上的成功。雖然影片第一個死者是所謂的沖動犯罪的結(jié)果，有和米爾思的憤怒之罪重復(fù)的嫌疑，不妨把這看作影片一種黑色幽默式的首尾呼應(yīng)。
影像的邏輯
影片從頭到尾都持續(xù)在一種陰冷的畫面氛圍中，從開頭不見陽光的早晨，到案件現(xiàn)場的恐怖，無不籠罩著恐懼的氣氛。
攝影師并沒有給出大量的血腥來制造恐怖，多樣的場景布置，在讓人感覺真切的同時，用陰暗的冷色調(diào)構(gòu)建的影像世界，恰好體現(xiàn)出兇手比受害者更為離奇病態(tài)的心理世界。
影片有三場場雨景，開頭的貪食罪，米爾思借閱的經(jīng)典名著導(dǎo)讀和米爾思與約翰的雨中追逐。第一處，意在洗刷罪惡的愿望，用雨中的警察來體現(xiàn)，如同無盡的雨絲，罪惡沒有盡頭，雨似乎也沒有停的意思。第二處，意在嘲諷，米爾思對于查案中必要的閱讀很是無奈，雨點打在車窗上，似乎在嘲笑他的年輕幼稚。到了第三處，就不只是嘲弄這樣簡單了，雨中的正義與罪惡都面臨一種必然的選擇，罪惡在嘲笑正義的同時，似乎也對正義的軟弱有一種莫名的同情，冰冷的槍口不是在判決米爾思的生死，而是在不可意料的相遇后宣戰(zhàn)，正義與邪惡的對立頭一次在連綿的雨中達(dá)到了無法復(fù)制的精彩。
最后那一片曠野，是影片唯一一場全景用暖色調(diào)展現(xiàn)的戲。盡管在情節(jié)上冷到了牙根，可無盡的金黃色稻浪，還是讓人在一絲暖意中結(jié)束了觀影。對應(yīng)影片最后一句臺詞，還是給了人走出影院面對陽光的勇氣，而不至于垂頭喪氣到沉浸于對未來的絕望。
那一抹希望之光
《七宗罪》在無數(shù)優(yōu)秀的電影中不是最好的，但卻是我最割舍不下的一部。不僅因為故事的精彩――倘若如此，看過幾遍就足夠了；更不是因為演員和導(dǎo)演――雖然參與者都足夠優(yōu)秀。讓我最為之動容的還是影片在陰暗的劇情下掩藏的那種悲天憫人。影片用商業(yè)性的故事，獨到的敘事方式，把一個犯罪故事用情節(jié)和影像上升到人性的深度，普通升華為非凡，和片中描繪的罪案一樣的震撼，又如此深入人心。
再多的罪惡，再多的欲望，始終是人類無法擺脫的枷鎖之一。當(dāng)你能正視在電影中出現(xiàn)的所有罪惡，剩下的問題，在于選擇：選擇節(jié)制或者選擇放縱。這全在于每個人一念間的些微差別，卻能引導(dǎo)每個人走向截然不同的道路。“為之奮斗”可以和片中的約翰杜一樣，有太多的理由，每個人為之奮斗的，除了那叫做欲望的東西，還有很多，那是約翰無法體會的。精神病患者是很多觀眾情愿扣在約翰頭上的帽子，而在他極度冷酷無情的行徑下，其實還有關(guān)于審判和裁決的影子。自命不凡自然是約翰自我神化的畸形結(jié)果，但這些明顯帶有審判意味的案件無不暗示著兇殘以外關(guān)于文明的定義。
影片中關(guān)于孩子的出現(xiàn)，是一種希望之外的原始驅(qū)動力。因為正常情況下，孩子不僅是生命的希望，還是文明的延續(xù)。雖然最后翠茜的死亡將這一切抹煞，卻不足以扼殺整個社會體制里每天都會誕生的新生命。
最后的畫面：黃昏，薩摩賽獨自站立。對應(yīng)最后的臺詞，就算世界永遠(yuǎn)不是美好的，也都值得為之奮斗。黃昏以后的黑暗和必然到來的黎明，必然永久對立。正是如此，薩摩賽在黃昏中的身影，猶如黑暗中的守護(hù)者，讓人可以安心在黑暗中奮斗，前行。這也是《七宗罪》最后的精華所在，雖然陰郁充斥全片，希望之光在最后一刻卻如此的溫暖。
