我國(guó)的傳統(tǒng)漆畫(huà)，具有悠久的歷史，而現(xiàn)代漆畫(huà)則是在中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)不斷變革和創(chuàng)新，集傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代理念于一體的新興畫(huà)種。

傳統(tǒng)的漆畫(huà)是指古代漆器上彩繪.它有著深秀、神秘、含蓄的個(gè)性。中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)的歷史，遠(yuǎn)可上朔到奴隸社會(huì)，浙江余姚出土的紅漆髹涂木碗，距今已有七千多年歷史。傳統(tǒng)漆畫(huà)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已達(dá)到了較高的水平，從河南信陽(yáng)、安徽壽縣、湖南長(zhǎng)沙等地出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期文物便可窺出一斑。

然而這一時(shí)期的漆畫(huà)，大多依附于日用器皿，而非獨(dú)立意義上的漆畫(huà)。魏晉南北朝，由于陶瓷器皿的異軍突起，使本來(lái)在日用器皿中占主導(dǎo)地位的漆器受到了沖擊，但也正是這一器皿的變革，使漆畫(huà)從實(shí)用功利的地位逐漸向裝飾功能轉(zhuǎn)化，并誕生了我國(guó)第一部漆工藝專(zhuān)著《髹漆錄》為我國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。

現(xiàn)代漆畫(huà)作為一種新興畫(huà)種，還是近幾十年的事，上世紀(jì)初日本漆畫(huà)對(duì)我國(guó)的影響，上世紀(jì)六十年代越南磨漆畫(huà)的來(lái)華展覽，及西方現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)我國(guó)美術(shù)界的沖擊，激發(fā)了我國(guó)不少有志于漆畫(huà)研究的工藝美術(shù)家，美術(shù)家開(kāi)始在漆畫(huà)領(lǐng)域里進(jìn)行兼收并蓄，繼承開(kāi)發(fā)的探索，試圖以傳統(tǒng)髹漆工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的表現(xiàn)手段，來(lái)創(chuàng)造適合于現(xiàn)實(shí)生活的新興畫(huà)種——現(xiàn)代漆畫(huà)由此而生。20世紀(jì)80年代初的“江西—福建漆畫(huà)聯(lián)展”以及“天津鋁板漆畫(huà)展”在中國(guó)美術(shù)館展出，其中江西漆畫(huà)由于畫(huà)家們的參與，以“畫(huà)”為主旨的創(chuàng)作面貌，令美術(shù)界耳目一新，漆畫(huà)因此而從全國(guó)第六屆美展開(kāi)始，被作為繪畫(huà)種類(lèi)列入了各屆全國(guó)美展中，成為了漆畫(huà)真正定位于繪畫(huà)樣式發(fā)展的里程碑。

如果說(shuō)，傳統(tǒng)漆畫(huà)注重于髹漆技藝的表現(xiàn)，那么現(xiàn)代漆畫(huà)除了繼承這一優(yōu)良傳統(tǒng)之外，更注重于內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，題材的內(nèi)容更具廣泛性，更善于利用和發(fā)掘材質(zhì)美技藝美，更注重漆藝領(lǐng)域的開(kāi)拓探索性。因而中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝在新時(shí)期的發(fā)揚(yáng)廣大。

長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)一直徘徊停滯不前，這一方面由于長(zhǎng)期封建社會(huì)所形成的傳統(tǒng)理念，另一方面由于原材料及工藝手段的制約，造成了中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)在很大程度上依附于宮廷藝術(shù)而為少數(shù)統(tǒng)治者服務(wù)，漆畫(huà)作品的內(nèi)容單調(diào)乏一，局限于花卉、魚(yú)蟲(chóng)、仕女、龍風(fēng)的描摹，藝術(shù)風(fēng)格繁縟浮華，僅適合于作為宮廷藝術(shù)藏品和少數(shù)達(dá)官貴人的家庭奢飾品。

現(xiàn)代漆畫(huà)則不再滿(mǎn)足于生活原形的簡(jiǎn)單翻版，不僅僅滿(mǎn)足于花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的直接摹寫(xiě)，不光光是象牙、貝殼、玉石等昂貴材質(zhì)的羅列，而是追求更高層次的提煉，慨括和取舍。以現(xiàn)代人的思維表現(xiàn)今天的現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)代繪畫(huà)材料語(yǔ)言的具體表現(xiàn)及其審美特征，超越了傳統(tǒng)漆藝中漆畫(huà)只對(duì)漆器本身裝飾的附屬功能，以及凝固在工藝制作結(jié)果上的審美趣味。現(xiàn)代繪畫(huà)材料表現(xiàn)的目的，并不訴諸對(duì)其材料肌理的淺層認(rèn)知，也不訴諸材料技法自身的再現(xiàn)。而是在畫(huà)面中，作者試圖以想象的空間、結(jié)構(gòu)、秩序和節(jié)奏等繪畫(huà)關(guān)系，構(gòu)成一定的表現(xiàn)形式，通過(guò)畫(huà)面整體，作用于視覺(jué)背后的認(rèn)知體驗(yàn)、心理結(jié)構(gòu)等精神因素，以此實(shí)現(xiàn)審美快感的要求和審美教育的過(guò)程，同時(shí)也是畫(huà)家通過(guò)創(chuàng)作性思維活動(dòng)，與觀者的審美需求心理完美配合的愉快實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)代漆畫(huà)就是要力求在這一活動(dòng)中，體現(xiàn)其內(nèi)在的繪畫(huà)表現(xiàn)力和個(gè)性創(chuàng)造力，實(shí)現(xiàn)從個(gè)體到社會(huì)的審美教育功能。這其中有反映當(dāng)代風(fēng)光的《沃野金秋》、《水鄉(xiāng)攬勝》，表現(xiàn)風(fēng)土人情的《牧歸》、《版納雨林》，有歌頌現(xiàn)代人物的《哈尼姑娘》、《紅燭》等等，無(wú)論是古代題材抑或現(xiàn)代內(nèi)容，都給人以清新的感受，題材之多、范圍之廣，是歷代中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)所無(wú)可比擬的。新的社會(huì)、新的生活為藝術(shù)家提供了廣闊的天地，從而使觀眾透過(guò)藝術(shù)家的心靈窗戶(hù)去觀察世界，熱愛(ài)生活、向往未來(lái)，從而尋求美的真諦。

現(xiàn)代漆畫(huà)作為一種平面表現(xiàn)的探索，同樣要被其自身所使用的材質(zhì)和技巧所限定。在現(xiàn)代漆畫(huà)中，往往運(yùn)用了許多意想不到的材質(zhì)而達(dá)到蘊(yùn)蓄雋永的藝術(shù)境界。因而材質(zhì)的運(yùn)用在現(xiàn)代漆畫(huà)中具有舉足輕重的地位。

蛋殼是極其普通的東西，可到了漆畫(huà)家手里，卻成為熠熠放光的“寶石”，由袁運(yùn)甫先生設(shè)計(jì)裝飾于首都賓館的大型漆畫(huà)《水鄉(xiāng)攬勝》以傳統(tǒng)大漆表現(xiàn)天空與水面，用大量的蛋殼表現(xiàn)水鄉(xiāng)的老屋、小橋，大漆深邃的黑色與打磨后蛋殼的白色形成強(qiáng)烈對(duì)比，巧妙利用蛋殼裂紋的變化，進(jìn)行有機(jī)地組織排列，以色漆鑲嵌打磨，從而形成班駁陸離、耐人尋味的水鄉(xiāng)情調(diào)，將蛋殼恰如其分地溶匯在深沉的大漆之中，既沒(méi)有喧賓奪主，又保留了它們各自的獨(dú)特材質(zhì)美，既神秘晶瑩，又別具風(fēng)味，這種材質(zhì)的巧妙利用，在更大程度上，豐富了材料技法在新社會(huì)條件下的推陳出新，滿(mǎn)足了現(xiàn)代人在漆工藝特色上的審美需求。這種化腐朽為神奇的手段，正是現(xiàn)代漆畫(huà)新的表現(xiàn)形式。

傳統(tǒng)漆畫(huà)以大漆為主要原料，大漆具有經(jīng)久耐磨、深邃神秘的特點(diǎn)，幾千年來(lái)，一直被視為漆畫(huà)的理想涂料。但由于大漆以棕褐色為主的有限色域，限制和局限了漆畫(huà)色彩的表現(xiàn)，這對(duì)于現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)作，總是一種遺憾。而現(xiàn)代漆畫(huà)不僅限囿于只以大漆為主要原材料，更對(duì)漆液的運(yùn)用進(jìn)行新的探索和嘗試。它不僅包括傳統(tǒng)漆藝所使用的大漆，還有已經(jīng)出現(xiàn)的腰果漆、聚氨酯漆，以及現(xiàn)代市場(chǎng)上不斷出新的各種環(huán)?；瘜W(xué)漆。不同的漆品種包含著各自的特點(diǎn)，為漆畫(huà)新的表現(xiàn)形式的出現(xiàn)提供可能性。

將聚氨脂人造樹(shù)脂漆調(diào)和各種顏料進(jìn)行鑲嵌、罩光，利用漆液成膜后的光澤、漆液流動(dòng)干燥的快慢，在借助金銀以及閃光材料的反光閃耀，使一向以大漆為主，從而顯得沉悶的畫(huà)面呈現(xiàn)出前所未有的鮮明色彩，而且繪制時(shí)間大大縮短。裝飾于哈爾濱天鵝飯店由原中央工藝美院朱耀奎教授設(shè)計(jì)的大型漆壁畫(huà)《沃野金秋》利用化學(xué)漆來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)光的成功之作。全畫(huà)充分利用化學(xué)漆的透明度來(lái)調(diào)配各類(lèi)色漆，采用蒔繪的寫(xiě)實(shí)和潑漆的手法，借鑒了油畫(huà)的空間表現(xiàn)和裝飾畫(huà)的渲染效果，將黃色、紫色、桔色、綠色等大漆所無(wú)法達(dá)到的色彩有機(jī)地溶為一體，造成了明亮輝煌的畫(huà)面效果，生動(dòng)展現(xiàn)了黑龍江大地金色秋天的壯美景色。

天津漆畫(huà)家在腐蝕后的鋁板凹槽上，作種種藝術(shù)處理，適當(dāng)露出銀色的線和面，猶如傳統(tǒng)工藝中貼箔刻花填彩的工藝，但又比它省時(shí)耐看，具有金屬反射能力的鋁板與半透明的色漆，經(jīng)過(guò)復(fù)雜的重疊與打磨，產(chǎn)生斑斕瑰麗、深沉含蓄的韻味，這是現(xiàn)代漆畫(huà)又一個(gè)新嘗試。

北京漆畫(huà)家在粗顆粒的鋁屑地上，用筆沾稀釋過(guò)的色彩縱橫揮灑，筆跡兩邊略見(jiàn)顏色渙散而浸于鋁宵地上，產(chǎn)生很美的水墨意境。

南京漆畫(huà)家在胎底上刻線填彩，干透后打磨戧平，線和面的邊緣呈現(xiàn)出豐富的節(jié)律。

新的漆產(chǎn)品不斷彌補(bǔ)傳統(tǒng)漆材料的缺憾，這體現(xiàn)了漆材料發(fā)展的人性化，從而也影射出現(xiàn)代漆畫(huà)形式取代傳統(tǒng)漆藝形式的必然性，以及現(xiàn)代繪畫(huà)材料觀念的優(yōu)越性。

現(xiàn)代漆畫(huà)在擺脫傳統(tǒng)髹漆技藝狹窄單一的審美觀念之后，在鉤、描、貼、刻、潑、嵌、磨等技藝制作過(guò)程中，追求著一種多材料、多手段的綜合運(yùn)用手法，利用大漆具有流動(dòng)的性能特點(diǎn)，在不同的彩漆中加進(jìn)溶劑，使其相互流動(dòng)混合，從而產(chǎn)生創(chuàng)造一種似筆非筆、似刀非刀自然有趣的變涂技法，漆畫(huà)家使用工具的特異也會(huì)使現(xiàn)代漆畫(huà)的藝術(shù)特色增添新的面貌，有時(shí)用漆刷、牛角刀、絲瓜絡(luò)等工具起紋理，有時(shí)借荷葉、紙片、谷粒等為媒介起紋理，其天然情趣也是其他畫(huà)種所不能達(dá)到的。現(xiàn)代漆畫(huà)材質(zhì)和技藝的發(fā)揮，已達(dá)到令人目不瑕接的地步，為現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)作提供了廣闊的前景。

歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝在時(shí)代的變化要求下需要一種新的存在發(fā)展形式，現(xiàn)代漆畫(huà)它借鑒了傳統(tǒng)漆藝的許多技法，內(nèi)容上則多是對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的借鑒，借鑒了油畫(huà)藝術(shù)中的一些寫(xiě)實(shí)手法，也借鑒了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的一些理念，以一種怡人的審美情趣，將創(chuàng)造意識(shí)和時(shí)代精神完美結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成現(xiàn)代漆畫(huà)特有的深邃濃郁的東方意蘊(yùn)與現(xiàn)代氣息。

傳統(tǒng)漆畫(huà)與現(xiàn)代漆畫(huà)的異同是由其獨(dú)特的發(fā)展歷史和技法制作規(guī)范及其視覺(jué)審美規(guī)范的轉(zhuǎn)變而決定的，將傳統(tǒng)漆畫(huà)的審美形式變?yōu)樽髡咦灾鞅憩F(xiàn)人們時(shí)尚的審美追求和個(gè)性創(chuàng)造，用一種新的現(xiàn)代美術(shù)樣式來(lái)締造和延續(xù)全新的中國(guó)漆藝術(shù)傳統(tǒng)是現(xiàn)代漆畫(huà)的歷史使命。

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