籌備《雙飛翼》的某次會(huì)議上，錢惠麗忽然悠悠地冒出一句話：“我和王志萍的第一次合作正好是30年前?！钡囊痪湓?，卻引起了一小陣感慨。
《雙飛翼》某次連排結(jié)束后，錢惠麗與王志萍并肩而坐，額頭上都滲著細(xì)細(xì)密密的汗，因?yàn)閯偛诺募?dòng)和投入，臉龐都是紅撲撲的。兩個(gè)人你一言我一語(yǔ)，開(kāi)始回顧30年來(lái)共同或是分別走過(guò)的越劇之路。

1984年，18歲的王志萍已經(jīng)是舟山越劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，而且是唯一的臺(tái)柱子。這一年，浙江一家音像出版社找她錄制電聲越劇《紅樓夢(mèng)》，她終于見(jiàn)到了聞名已久的“小徐玉蘭”錢惠麗。和王志萍相似，20出頭的錢惠麗不僅是諸暨越劇團(tuán)的頂梁柱，而且還是劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)，剛剛在第一屆“江浙滬越劇青年演員大獎(jiǎng)賽”上獲得了二等獎(jiǎng)。一見(jiàn)王志萍，錢惠麗微微愣了一下：呀，這女孩怎么和王文娟老師長(zhǎng)得那么像？
錄完盒帶，在看好這對(duì)小“徐王組合”的業(yè)內(nèi)人的撮合下，兩人同臺(tái)演了一次《紅樓夢(mèng)》，這是兩人第一次同臺(tái)演出。
1986年，王志萍參加了第二屆“江浙滬青年演員大獎(jiǎng)賽”，一舉奪魁，并被譽(yù)為“小王文娟”。
1988年，上海越劇院在上海開(kāi)文藝院團(tuán)體制改革的先河，徐玉蘭、王文娟兩位越劇表演藝術(shù)家在花甲之年領(lǐng)銜成立上海越劇院紅樓劇團(tuán)，錢惠麗、王志萍和單仰萍一起，作為優(yōu)秀人才從浙江引進(jìn)到上海。此舉在浙、滬兩地激起了軒然大波，三人的離開(kāi)使原屬的三個(gè)劇團(tuán)無(wú)一例外地陷入窘境，因此三地的主管領(lǐng)導(dǎo)集體到上?！耙恕?，《錢江晚報(bào)》在頭版頭條以大篇幅指責(zé)“上海挖角”。最后，還是在時(shí)任上海市市委書(shū)記江澤民的親自調(diào)停下，才把三人留在了上海。
從浙江來(lái)到上海的時(shí)候，三人放棄了很多，物質(zhì)待遇、政治榮譽(yù)、家人……為了留住錢惠麗，諸暨給了她一套房子，但她卻和王志萍、單仰萍一起搬進(jìn)了上海越劇院的集體宿舍，三個(gè)人擠在一間房里，住了挺長(zhǎng)一段時(shí)間。但她們覺(jué)得特別充實(shí)，特別快樂(lè)，就因?yàn)槊刻於荚诶蠋熒磉?，仿佛與自己尚不清晰的藝術(shù)之夢(mèng)走近了。
至今，王志萍仍清晰地記得老師們排戲的場(chǎng)景：那時(shí)候，老師們都60多歲了，卻還在排新戲，《皇帝與村姑》，我們是看著她們把這戲排起來(lái)的。那時(shí)候，“小徐玉蘭”和“小王文娟”并不能預(yù)測(cè)自己60歲時(shí)候的光景，卻很憧憬能在老師的悉心栽培下，擁有自己的舞臺(tái)。
4年的光景，錢惠麗、王志萍、單仰萍很快接過(guò)老師的接力棒，成為紅樓團(tuán)的臺(tái)柱。錢惠麗和王志萍因?yàn)閭€(gè)頭身材相稱，長(zhǎng)相氣質(zhì)都有乃師風(fēng)范，搭檔合演的大戲比較多，從傳統(tǒng)戲到新編劇，都演了不少，《紅樓夢(mèng)》自不必說(shuō)，還復(fù)排了暌違多年的名劇《追魚(yú)》和“徐王派”《梁?！?，新編戲有《勿忘曲》、《情灑羅山》。
然而，1991年，王志萍突然決定隨丈夫東渡日本。聽(tīng)到消息，錢惠麗并沒(méi)說(shuō)什么。最后一場(chǎng)演出，演的正是《皇帝與村姑》，那晚演出結(jié)束后，錢惠麗看著王志萍，說(shuō)：“就這么走了？”
風(fēng)頭正勁的王志萍為什么自己選擇將藝術(shù)生涯嘎然而止？原因應(yīng)該有很多。有一次，王志萍很坦然地承認(rèn)：頂著“小王文娟”的名號(hào)太久了，不知道自己的藝術(shù)風(fēng)格在哪里，而體制規(guī)定了領(lǐng)導(dǎo)安排什么戲，我就得演什么戲，這樣是找不到合適自己的戲路的。
射手座的王志萍就是這樣的，獨(dú)立，有很強(qiáng)的自我意識(shí)，忠于自己的感覺(jué)，喜歡琢磨自己想干的事，并付諸行動(dòng)。白羊座的錢惠麗卻是相反的，在臺(tái)上她是眾星拱月的男主角，常常在劇中為女子撐起一片天；在臺(tái)下，她卻是個(gè)內(nèi)向安靜甚至有些孤傲的人，單仰萍和王志萍的相繼離開(kāi)，并沒(méi)有在她心里掀起蠢蠢欲動(dòng)的波瀾：“除了越劇，我不知道自己還能干嘛”。在上海越劇院近30年，如今的錢惠麗早已身居副院長(zhǎng)、當(dāng)家小生，但這么多年來(lái)，她幾乎是“讓演什么演什么”，她覺(jué)得：“一個(gè)演員的實(shí)踐很重要，演戲是我的工作?！?br />帶著這樣的心態(tài)，在沒(méi)有“王派”搭檔的歲月里，錢惠麗和其他旦角演員合作，繼續(xù)在多元的角色中穿梭。這一時(shí)期，她主演的角色類型開(kāi)始變得多樣，比如，從完美的男主角走向了帶些缺點(diǎn)的男人（《斷指記》），比如，大著膽子搬演昆曲的“看家書(shū)生”潘必正（《玉簪記》），再比如，演現(xiàn)代戲（《啼笑因緣》）。相應(yīng)地，榮譽(yù)也接踵而至。她在上海越劇界最早實(shí)現(xiàn)了戲劇類獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿貫”，30歲就出版了自傳，還相繼擔(dān)任了紅樓團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)，直到上海越劇院副院長(zhǎng)、上海戲劇家協(xié)會(huì)副主席。
1999年，與越劇院幾乎沒(méi)有任何往來(lái)長(zhǎng)達(dá)8年的王志萍突然回來(lái)了?；氐缴虾Ｒ院螅踔酒伎吹牡谝徊吭絼∈清X惠麗、單仰萍主演的《舞臺(tái)姐妹》。那是一部根據(jù)同名電影改編、由越劇人演越劇人的新編劇目，是近30年上海越劇的代表劇目，錢惠麗和單仰萍因此劇雙雙獲得了中國(guó)戲劇的最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”。
看完這部戲，王志萍的心情很復(fù)雜：在自己缺席的8年當(dāng)中，當(dāng)年的伙伴們已經(jīng)走得那么遠(yuǎn)了……一直對(duì)自己充滿自信的王志萍第一次體會(huì)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后的感覺(jué)，雖然對(duì)回歸舞臺(tái)的難度有所預(yù)期，但現(xiàn)實(shí)有時(shí)候遠(yuǎn)比預(yù)料要?dú)埧岬枚唷?br />對(duì)于王志萍的回歸，錢惠麗依然沒(méi)表露什么，但在心里卻暗暗為她捏著把汗，同為演員，又深知王志萍的個(gè)性，錢惠麗深知這個(gè)回歸會(huì)有多難。
2001年，由王志萍策劃并主演的新編越劇《蝴蝶夢(mèng) 》上演，這是一部為她度身打造的大戲。2003年，《蝴蝶夢(mèng)》被拍攝為越劇電視劇，王志萍力邀錢惠麗加盟聯(lián)合主演，時(shí)隔12年，兩人終于實(shí)現(xiàn)了再度攜手。錢惠麗說(shuō)：這是表示對(duì)王志萍的支持。2011年，憑借在《蝴蝶夢(mèng)》中的出色表演，王志萍摘得了第25屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。
王志萍常常戲稱錢惠麗“有很多個(gè)娘子”，錢惠麗有時(shí)會(huì)回應(yīng)她一句“你也有很多官人”，但兩人也常說(shuō)“我們是娃娃親”。這十幾年來(lái)，兩人同臺(tái)合作的機(jī)會(huì)非常有限，只是很偶爾地在《紅樓夢(mèng)》和《孟麗君》里“碰個(gè)頭”。
2014年，上海越劇院以全院的頂級(jí)配置排演新編大戲《雙飛翼》，劇中的李商隱是為錢惠麗“定制”的。接到排演任務(wù)時(shí)，王志萍正在家鄉(xiāng)舟山，這半年多來(lái)，她一直在忙碌著自己折騰出來(lái)的“新花樣”——普陀山的駐場(chǎng)舞臺(tái)秀《觀世音》。讀完劇本，王志萍思考了兩天。劇中的角色王云雁是一個(gè)很典型的越劇女主角，美麗、多才、多情，用愛(ài)與包容溫暖著她的愛(ài)人，用錢惠麗的話來(lái)形容：李商隱和王云雁的愛(ài)情是夾在牛、李黨爭(zhēng)之間的，但他們之間心有靈犀、四季如春的愛(ài)情，是李商隱的港灣和依托，這樣的愛(ài)情應(yīng)該是大多數(shù)人最向往的。
王志萍接下了這個(gè)看似沒(méi)有多大挑戰(zhàn)的角色，她說(shuō)：我向往那種沒(méi)有任何雜質(zhì)、只有藝術(shù)的純粹氛圍。
錢惠麗內(nèi)心的希冀如出一轍：最近，我一直在想，我們的青年一代已經(jīng)在漸漸接班了，作為她們的老師，我們?cè)倥判聭颍傄o學(xué)生帶來(lái)些什么。除了怎么從零開(kāi)始塑造一個(gè)新角色，在對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度、團(tuán)隊(duì)合作精神這些方面，年輕一代也在看著我們。
《雙飛翼》的導(dǎo)演盧昂是上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任，有一天他很認(rèn)真地說(shuō)：“這個(gè)劇組真是一個(gè)學(xué)習(xí)型的劇組，所有人都放空自己，心里只有戲，大家相互關(guān)心，相互幫襯?！彼刑ぷ氵^(guò)《雙飛翼》排練場(chǎng)的人，都被這里特別寧?kù)o、全神貫注的排練氛圍感染過(guò)，自然，主演們的表率作用起到了決定性的作用。
戲份很重的錢惠麗，一如既往地全情投入在排練之中，排練場(chǎng)上的她，看不出一絲一毫的明星氣息，反倒更像攻讀狀態(tài)的學(xué)生；而相對(duì)輕松的王志萍，不排戲的時(shí)候也會(huì)安靜地坐在排練場(chǎng)的角落里，仔細(xì)觀察搭檔的一舉一動(dòng)。兩人經(jīng)常在一起竊竊私語(yǔ)，探討對(duì)方的表演，錢惠麗形容：我們的合作是在不斷的思考，不斷的商量中進(jìn)行的，當(dāng)然，也有搭檔之間才會(huì)有的默契，不用說(shuō)什么，我們都很理解對(duì)方現(xiàn)在的狀態(tài)和想法，就是“歸零”。
心有靈犀是《雙飛翼》里男女主人公的愛(ài)情境界，無(wú)意中也成為了錢惠麗和王志萍之間合作的境界。這兩位，同樣因喜愛(ài)《紅樓夢(mèng)》而投身越劇，同樣年少成名，同樣因一場(chǎng)比賽而嶄露頭角，同樣從浙江走進(jìn)大上海，幾乎是相同的起跑，在中途跑階段雖然走了不同的軌道，但終究殊途同歸，如今兩人都以飽滿的藝術(shù)狀態(tài)、“歸零”的心態(tài)在《雙飛翼》中再度聯(lián)袂。“到現(xiàn)在，我們仿佛又回到了剛到上海的那種狀態(tài)，就是只想著一個(gè)詞——藝術(shù)”，錢惠麗和王志萍不約而同地說(shuō)。

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