故事未結(jié)局

——讀《九州縹緲?shù)洝?/em>

江山的長(zhǎng)卷被緩緩拉開(kāi)，九州，六族，一個(gè)個(gè)人物如水墨般躍然于紙上，看他們四海為家，看他們鮮衣怒馬，看他們劍指天下。

《九州》系列一向令人稱道的是，它不僅架構(gòu)了一個(gè)宏大的世界觀，更重要的是，每個(gè)作家寫(xiě)的故事之間，都有著緊密的聯(lián)系，故事串著故事，傳說(shuō)連著傳說(shuō)，直到那些英雄的事跡在旁人的口中口耳相傳，逐漸成為神話?！毒胖荨废盗袕膩?lái)都是英雄的演義，那些現(xiàn)實(shí)中、歷史上尋找不到的英雄，在虛構(gòu)的小說(shuō)中一個(gè)個(gè)活起來(lái)了，于是我們看著他們哭，看著他們笑，看著他們被命運(yùn)擺布或奮起抗?fàn)帲粗伺c人之間的相逢一笑和反目成仇。（唐七公子的《華胥引》除外）

《縹緲?shù)洝返拈_(kāi)篇便是一場(chǎng)蕩氣回腸的戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)是蕩氣回腸，不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，事實(shí)上與哪怕是后段的殤陽(yáng)關(guān)之戰(zhàn)和朔北攻城戰(zhàn)相比，真顏部的滅族戰(zhàn)只是一場(chǎng)兵力一邊倒的小戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，作者卻通過(guò)大量細(xì)致的描寫(xiě)，寫(xiě)出了弱小者面對(duì)命運(yùn)不公的痛苦與無(wú)奈，草原上弱肉強(qiáng)食的殘酷規(guī)則，手足間相殘的無(wú)奈，甚至是普通牧民喋血的蒼涼。江南的小說(shuō)最成 功之處便是畫(huà)面感的建立，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景如同動(dòng)漫中的分鏡頭，而每一個(gè)場(chǎng)景都賦予了特定的感情和意義。讀到獅子王靠著謝圭的計(jì)謀苦熬多天卻依然在最終因兵力不足戰(zhàn)敗，草原上的獅子被迫自剄時(shí)，讀者也不免一聲長(zhǎng)嘆。

僅僅是開(kāi)篇幾頁(yè)，讀者早已同人物一起沐浴在草原上夕陽(yáng)的余光下，在牧民的長(zhǎng)調(diào)中，感受著生命亙古永恒的孤獨(dú)。

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在后文又虛寫(xiě)了幾次，皆是通過(guò)主人公呂歸塵之口。值得注意的是，幾次虛寫(xiě)并不是單一的重復(fù)，而是分別側(cè)寫(xiě)了幾個(gè)細(xì)節(jié)。比起開(kāi)篇宏大的POV視角和旁觀者般的描寫(xiě)，以主人公之口描述他當(dāng)時(shí)所看到的場(chǎng)面，雖然沖擊力沒(méi)有那么大，然而情感上的渲染更足。

但從小說(shuō)細(xì)節(jié)的鋪墊與大段情節(jié)的架構(gòu)來(lái)說(shuō)，江南寫(xiě)小說(shuō)功力不俗。寫(xiě)得一本小說(shuō)易，寫(xiě)得一本精彩小說(shuō)難。很多情感的渲染與爆發(fā)，都是要靠大量的細(xì)節(jié)鋪墊的。而這些林林總總的細(xì)節(jié)，僅說(shuō)要不突兀又妥當(dāng)?shù)匕仓?，便非一樁易事?/p>

全書(shū)中我最鐘意的角色是息衍。比起主人公呂輕塵乃至姬野白毅等人鮮明但略顯單薄的形象，他顯得立體而豐滿許多。然而這豐滿的性格，也是江南精心設(shè)計(jì)而來(lái)的。首先從人物的設(shè)定來(lái)看，呂輕塵和姬野的性格是明顯的二元對(duì)立構(gòu)成，一個(gè)是文弱溫和但有堅(jiān)定勇敢的爆發(fā)，另一個(gè)倔強(qiáng)英勇卻內(nèi)心糾結(jié)脆弱，白毅大將軍則是一個(gè)完美的英雄形象，沒(méi)有缺點(diǎn)，卻也沒(méi)有生氣。

而息衍的聰慧狡黠，慵懶熱血，似乎都隔著紙面撲面而來(lái)。盡管如作者自言，此公絕代，歷史上人，無(wú)人堪比此公閑情烈血挽歌皆有。正因?yàn)樗巧膹?fù)雜性，增加了他性格的吸引力?！犊~緲?shù)洝分梁蟀氩浚б昂蛥屋p塵的性格都趨于穩(wěn)定，作者也更多地趨向于描寫(xiě)他們的心理與處境而非動(dòng)作語(yǔ)言。而息衍，直到他和獄友下雙陸、面對(duì)死亡高歌，神態(tài)語(yǔ)言都一覽無(wú)疑。對(duì)于他的描寫(xiě)不多，甚至連身世都是一筆帶過(guò)。只是這一筆帶過(guò)的身世描寫(xiě)里，也暗含著如今性格的寫(xiě)照。這個(gè)人物的設(shè)定太出彩，他身上的俠氣令他超脫凡塵。而這，全賴于江南的寫(xiě)作功底。

最后的結(jié)局虎頭蛇尾，令人有些扼腕。但不可否認(rèn)的是，在流行小說(shuō)中，《縹緲?shù)洝窡o(wú)論是寫(xiě)作技巧，還是情節(jié)和世界觀的設(shè)定，都已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)巔峰。