被高估的電影——《1942》分析

冷面佳人 12.19

電影《1942》上映已經(jīng)有三周了，累計(jì)票房也已經(jīng)達(dá)到3.52億，這是華誼兄弟公司投資2億拍攝的電影。馮小剛導(dǎo)演在電影上映前接受記者采訪(fǎng)時(shí)談到“不想估計(jì)電影的票房，因?yàn)榕碌凸懒恕?，從目前的票房成?jī)來(lái)看，馮小剛導(dǎo)演關(guān)于電影被“低估”的論斷看來(lái)是對(duì)電影票房高估了。

電影上映以來(lái)，《1942》引起了頗多爭(zhēng)議，爭(zhēng)議主要圍繞著河南饑荒的確切人數(shù)以及史料來(lái)源兩個(gè)方面展開(kāi)。在網(wǎng)絡(luò)上，有考究派詳細(xì)地指出河南饑荒的統(tǒng)計(jì)數(shù)字等信息主要來(lái)源于美國(guó)《時(shí)代周刊》記者白修德的新聞文章。甚至有“河南饑荒”的反對(duì)者詳細(xì)考究了白修德的從業(yè)經(jīng)歷并指出白修德此篇文章涉嫌造假而被《時(shí)代周刊》開(kāi)除?！?942》的上映引起了人們挖掘“河南饑荒”的史料的熱潮。

歷史的真相固然值得認(rèn)真考證，但是馮小剛導(dǎo)演的《1942》是作為藝術(shù)品而非作為影像史料呈現(xiàn)給觀眾的。觀眾似乎并不買(mǎi)《1942》的帳，除了警示電影制作者要將史料和藝術(shù)嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)以外，單從藝術(shù)的角度，電影《1942》也沒(méi)有達(dá)到讓人“怕低估了票房”的高度。在本文中，筆者試圖從人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)三個(gè)方面來(lái)分析《1942》，力圖找到電影票房不佳的原因。

一、扁平人物印象淺

沒(méi)有人物就沒(méi)有故事，沒(méi)有故事就沒(méi)有電影。著名劇作家悉得·菲爾德與麥基都十分強(qiáng)調(diào)人物在電影中的作用。具體到《1942》當(dāng)中，人物存在著主次不分明、太被動(dòng)、無(wú)法引起人們的同情三個(gè)方面的問(wèn)題，概括起來(lái)說(shuō)，《1942》中的人物沒(méi)有“圓形人物”，全是“扁平人物”。

人物之所以扁平，首要原因是人物太多太雜亂。具體來(lái)說(shuō)，影片所要表現(xiàn)的災(zāi)民、政府、傳教士、美國(guó)記者四種類(lèi)型的人物。災(zāi)民方面，著力刻畫(huà)了老東家一家、長(zhǎng)工拴柱、佃農(nóng)瞎鹿一家；政府方面刻畫(huà)了蔣公、省主席李培基；傳教士小安、美國(guó)記者白修德等等。這些是影片刻畫(huà)的重點(diǎn)人物，未被列入影片重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象的宋慶齡、宋美齡、軍隊(duì)將領(lǐng)、士兵、伙夫等等人物更是不勝枚舉。如此繁雜的人物卻沒(méi)有鮮明的主次，次要人物著墨太多，將觀眾的注意力平均分配，使主要人物不鮮明、次要人物更不鮮明，整個(gè)影片沒(méi)有以故事為中心，比如在逃難途中的老東家，幾乎與長(zhǎng)工拴柱、佃農(nóng)瞎鹿、瞎鹿之妻花枝、自己的女兒星星等平分秋色，使主次人物不分明、故事線(xiàn)繁多，難以給人留下深刻的印象。

人物太被動(dòng)也是使人物枯燥乏味的原因。縱觀本片，逃荒的災(zāi)民太被動(dòng)：老東家眼睜睜看著自己糧食被窮人搶劫、被動(dòng)地隨著人流去逃荒（躲災(zāi)），在躲災(zāi)的人群中遇到搶劫自己的佃農(nóng)，沒(méi)有做出任何反應(yīng)。這群災(zāi)民浩浩蕩蕩地行進(jìn)，他們的目標(biāo)是去往陜西。他們中途被日本飛機(jī)轟炸，到了洛陽(yáng)城卻被守城官兵用槍指著不被允許進(jìn)城，他們到了潼關(guān)仍被槍指著不被允許進(jìn)城，于是他們只能又往回走。災(zāi)民太無(wú)能為力，太被動(dòng)了！他們?cè)谔踊耐局惺裁炊疾荒軟Q定，唯一能自己決定的是自己的雙腳，是前行還是后退，災(zāi)民們被天災(zāi)人禍徹底決定和控制了，他們能做的只有屈從，然而這一個(gè)個(gè)屈從命運(yùn)的人物是不能吸引觀眾的?；蛘哂腥藭?huì)說(shuō)，農(nóng)民的本性就是這樣的，被動(dòng)地等待、從不反抗，但是拋除他們農(nóng)民的身份，他們首先是人，人能麻木到如此地步，只能說(shuō)是人性的倒退。

再來(lái)看省主席李培基，他多次“進(jìn)諫”卻一次都未成功，蔣 公不待見(jiàn)他，他的部下不待見(jiàn)他，甚至他的秘書(shū)也敢不經(jīng)他的允許私自多拿50萬(wàn)斤糧食換了黃金，人物被動(dòng)至此，卻采取不了任何行動(dòng)，何其哀哉！再看蔣公，被英美等國(guó)牽制，對(duì)外沒(méi)有國(guó)際地位，對(duì)內(nèi)抗戰(zhàn)形勢(shì)緊迫，他能做的也微乎其微，仍屬被動(dòng)。

電影中并非沒(méi)有主動(dòng)的人物：美國(guó)記者白修德和日本兵是主動(dòng)的。白修德主動(dòng)前往河南調(diào)查，又千方百計(jì)地面見(jiàn)蔣公說(shuō)明情況；日軍也是主動(dòng)的，他們肆意投射炸彈，如入無(wú)人之境，他們對(duì)災(zāi)民發(fā)放糧食，賑濟(jì)災(zāi)民。堂堂大中華，泱泱河南三千萬(wàn)人口的命運(yùn)，掌握在一個(gè)美國(guó)記者和一支日本軍隊(duì)手里，何其哀哉！

因?yàn)槿宋锾粍?dòng)，所以無(wú)法引起觀眾的同情。災(zāi)民無(wú)可奈何地被動(dòng)地逃荒、等待，觀眾只能哀其不幸。國(guó)民政府不救援、不行動(dòng)，觀眾橫眉冷對(duì)、怒火中燒。美國(guó)記者的行動(dòng)和報(bào)道倒是能讓觀眾感念其恩、產(chǎn)生認(rèn)同。政府軍隊(duì)的撤退與日軍的暴行一樣令人憤恨。由此可以看出，影片的基調(diào)在于譴責(zé)國(guó)民政府的不作為和日軍的暴行，正是這兩方面的原因，造成了災(zāi)民的流離失所和凍餓而亡，這些觀點(diǎn)，可以劃歸到“中國(guó)特色的左派”的意識(shí)形態(tài)范疇。

二、極端困境下的人性之惡——《1942》的情節(jié)設(shè)置

影片《1942》的總體基調(diào)是苦大仇深，這表現(xiàn)在極端困境下的人性之惡上。在災(zāi)民方面，面對(duì)極端困境，他們賣(mài)女兒、賣(mài)媳婦，把人當(dāng)做物品一樣買(mǎi)來(lái)買(mǎi)去，人的尊嚴(yán)和情感在生死面前當(dāng)然無(wú)存。政府方面，一方面他們漠視民眾的苦難，將逃荒說(shuō)成躲避戰(zhàn)爭(zhēng)；另一方面他們大發(fā)國(guó)難財(cái)、貪污賑災(zāi)糧食。國(guó)民軍隊(duì)肆意搶奪災(zāi)民僅剩的財(cái)產(chǎn)、強(qiáng)占民女、濫殺無(wú)辜。

縱觀全片，影片所表現(xiàn)的人性之惡遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人性之善，這就使得全片始終籠罩在痛苦、壓抑和悲哀的氛圍之中，看不到絲毫希望和慰藉。

值得一提的是長(zhǎng)工拴柱和瞎鹿的死：佃農(nóng)瞎鹿死在國(guó)民軍隊(duì)士兵手中，因?yàn)榕c士兵們爭(zhēng)驢肉，瞎鹿被士兵用槍托打進(jìn)了滾燙的開(kāi)水鍋里，他連最后的掙扎都沒(méi)有，就死去了；長(zhǎng)工拴柱死在日本軍官的長(zhǎng)刀下，因?yàn)榫芙^了日本軍官送來(lái)的饅頭，拴柱被日本軍官的長(zhǎng)刀刺穿了喉嚨。兩者的死表層原因都是因?yàn)槭澄?，深層原因卻都是因?yàn)槿诵灾異?！更悲哀的是，兩者的死沒(méi)有本質(zhì)的不同，國(guó)民政府士兵與日本士兵在對(duì)待災(zāi)民的態(tài)度上，沒(méi)有本質(zhì)的不同，正義與非正義沒(méi)有了本質(zhì)的分野，國(guó)民政府和日本兵都成了災(zāi)民的掠奪者、侵略者，同胞和侵略軍混為一談。曾經(jīng)有觀眾因?yàn)椤?942》鼓吹黨派分裂（渲染國(guó)民政府的丑惡）、為內(nèi)戰(zhàn)尋找借口而抵制《1942》，這是不無(wú)原因的。

三、悲哀的“中國(guó)式結(jié)尾”。

《1942》的結(jié)尾淺層次上說(shuō)充滿(mǎn)了諷刺意味，從深層次來(lái)看真讓人悲哀。

從藝術(shù)處理的角度，《1942》用字幕來(lái)交代每個(gè)人物的結(jié)局，是比較笨拙的講述方式。人物的結(jié)局命運(yùn)，讓人徹骨悲哀。

結(jié)尾處，畫(huà)外音交代“我娘”對(duì)1942年的回憶，“我娘”說(shuō)道：“1942啊，我都忘了，你還寫(xiě)它干啥？”不得不說(shuō)中華民族是太善于遺忘的民族了！選擇忘記的，豈止“我娘”一個(gè)人！我們向來(lái)不愿正視我們的歷史，要么淡化、要么遺忘、要么撒謊！我們豈止不愿正視歷史，我們甚至不愿正視現(xiàn)實(shí)！近期連續(xù)發(fā)生在河南的兩起事件引人關(guān)注，先是一名神經(jīng)病人闖入一所小學(xué)，砍傷22名小學(xué)生，距離事情發(fā)生還不到一個(gè)月，同樣發(fā)生在河南，4名學(xué)生溺水身亡！正是這令人悲哀的“遺忘”，讓我們渾渾噩噩地過(guò)著日子，不關(guān)心、不了解、不反思！這樣下去毫無(wú)疑問(wèn)，悲劇仍會(huì)重演！

星星的結(jié)局也通過(guò)字幕進(jìn)行了交待：她再也沒(méi)有回到過(guò)老家，再也不見(jiàn)任何認(rèn)識(shí)她的人。星星因?yàn)橐蠲栽纲u(mài)身到了妓院，她是特殊年代里的受害者，可是極端時(shí)期過(guò)去之后，星星得不到任何應(yīng)有的寬容和同情！國(guó)人的冷漠與麻木可想而知。這也是“遺忘”所帶來(lái)的災(zāi)禍：只看現(xiàn)在，不問(wèn)過(guò)往。這就是國(guó)人的邏輯，只要做了妓女，變成了永遠(yuǎn)的被侮辱和被損害者！

本片的編劇劉震云老師是我喜愛(ài)的作家，馮小剛導(dǎo)演也是賀歲片喜劇的領(lǐng)軍人物，賀歲檔上映悲劇是一個(gè)全新的嘗試，除了檔期的原因，《1942》在故事方面的淡化，以及在意識(shí)形態(tài)方面持“極左”態(tài)度，是影片票房差強(qiáng)人意的原因所在。

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