愛華網(wǎng)20世紀以來在歐美各國興起的美術(shù)思潮和流派。它否定描繪具體物象,主張抽象表現(xiàn)。在西方藝術(shù)論著中,抽象主義﹑抽象藝術(shù)﹑抽象派是同義語。
抽象主義不同于20世紀的其它流派,它不是一個有宣言和綱領的社團。一般泛指的抽象藝術(shù),包含兩種類型:1.從自然現(xiàn)象出發(fā)加以簡約或抽取其富有表現(xiàn)特征的因素,形成簡單的﹑極其概括的形象；2.不以自然物象為基礎的幾何構(gòu)成。
抽象主義的美學觀念最早見于德國哲學家W.沃林格的著作《抽離與情移》。他認為,在藝術(shù)創(chuàng)造中,除了情移的沖動以外,還有一種與之相反的沖動支配著,這便是“抽離的趨勢”。產(chǎn)生抽離的原因是因為人與環(huán)境之間存在著沖突,人們感受到空間的廣大與現(xiàn)象的紊亂,在心理上對空間懷有恐懼,并感到難以安身立命。人們的心靈既然不能在變化無常的外界現(xiàn)象中求得寧靜,祗有到藝術(shù)的形式里尋找慰藉。人們既然不能從外界客觀事物中得到美感享受,使希圖將客觀物象從其變化無常的偶然性中解放出來,用抽象的形式使其具有永久的價值。沃林格的理論,影響了包括W.康定斯基在內(nèi)的表現(xiàn)主義畫家。最早的抽象主義繪畫便是由康定斯基于1910年前后畫出來的。沃林格是康定斯基的朋友,他積極支持表現(xiàn)主義運動,并為之擴大影響。
抽象主義的產(chǎn)生除了有逃避現(xiàn)實的因素外,還有受到工業(yè)﹑科學技術(shù)推動的原因。現(xiàn)代化的建筑和環(huán)境,要求更為概括﹑精練和簡化的藝術(shù)形式與之相適應；機器運轉(zhuǎn)的速度﹑力量﹑效率這些對視覺來說比較抽象的因素,刺激藝術(shù)家去做抽象美創(chuàng)造的嘗試,抽象主義藝術(shù)的產(chǎn)生是對寫實藝術(shù)的補充。不以描繪具體物象為目標的抽象藝術(shù),通過線﹑色彩﹑塊面﹑形體﹑構(gòu)圖來傳達各種情緒,激發(fā)人們的想象,啟迪人們的思維。
抽象主義藝術(shù)從原始藝術(shù)﹑中世紀的宗教藝術(shù)﹑非洲和大洋洲藝術(shù)﹑東方的文字﹑書法中吸收了養(yǎng)料,也從中國的老莊哲學﹑佛教禪宗中擇取了適應20世紀西方哲學和人們心理狀態(tài)的觀念。不少抽象主義作品表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實﹑社會虛無主義的傾向,但也有作品反映了人們對美好未來的憧憬,具有積極﹑進取和樂觀的思想感情。多數(shù)抽象主義作品的著眼點在于藝術(shù)形式的獨特創(chuàng)造。
第一次世界大戰(zhàn)前后的抽象主義藝術(shù)家最有代表性的是俄國人康定斯基和荷蘭人P.蒙德里安以及由他創(chuàng)建的風格派。前者主要是抒情抽象的藝術(shù)家,后者開拓了幾何抽象主義的道路。俄國以馬列維奇為代表的至上主義以及與之有聯(lián)系的構(gòu)成主義,也是幾何抽象主義的派系。法國繼立體主義之后產(chǎn)生的俄耳浦斯主義,實際上是注意光和色彩的抽象主義。歐洲在30～40年代出現(xiàn)的塔希主義,是注意偶然涂抹和斑污﹑痕跡所形成的紋樣和質(zhì)地美的抽象流派。40年代中期在美國出現(xiàn)的抽象表現(xiàn)主義,是糅合了超現(xiàn)實主義的自動手法的抽象藝術(shù),代表人物為J.波洛克。抽象表現(xiàn)主義之后在美國和歐洲出現(xiàn)的后繪畫性抽象,實際上是幾何抽象在當代的發(fā)展。因為它是較為規(guī)則的﹑有明確造形和清晰邊線的抽象畫,所以被美國評論家稱為硬邊抽象。歸納20世紀歐美各種抽象主義藝術(shù),凡是著重感情表現(xiàn)的,稱為抒情的抽象或熱抽象；凡是著重表現(xiàn)理念的,稱為理性的抽象或冷抽象。
抽象主義有獨特的價值,也有它的局限性,它祗能作為一種表現(xiàn)形式存在,決不能取寫實主義而代之。西方一些抽象主義理論家,宣傳寫實主義過時和抽象主義代表著藝術(shù)發(fā)展方向的論調(diào),是不符合實際狀況的。
