愛(ài)華網(wǎng)夢(mèng)不是毫無(wú)意義的，也不荒謬。夢(mèng)也不是讓我們的一部分觀(guān)念沉睡，而讓一部分觀(guān)念蘇醒。夢(mèng)是一種有效的心理現(xiàn)象，它是欲望的滿(mǎn)足。
——弗洛伊德
最近重新看了遍《穆赫蘭道》。整個(gè)故事輪廓突然在眼前清晰可辨。很多人在看完該片后，覺(jué)得這部影片情節(jié)混亂，晦澀難懂，根本不屬于正常影片。大衛(wèi)林奇為文藝青年聊天必備，故浪費(fèi)午休時(shí)間為大家寫(xiě)一篇觀(guān)影指南，以做聊天參考。
背景
其實(shí)在穆赫蘭道（2001年）出世之前，大衛(wèi)林奇拍過(guò)一部更加晦澀恍惚、難以琢磨的《妖夜荒蹤》（1997年）?？吹接芯W(wǎng)友說(shuō)，大衛(wèi)林奇拍穆赫蘭道一是因?yàn)榕耐暄够嫩櫽X(jué)得不過(guò)癮，二是因?yàn)榇蟛糠秩硕伎床欢够嫩?，想拍一個(gè)簡(jiǎn)單一點(diǎn)的版本。這個(gè)故事未經(jīng)證實(shí)。雖然在我看來(lái)，妖夜荒蹤和穆赫蘭道是完全不同的故事，表現(xiàn)方法上也風(fēng)格迥異，但是兩者之間仍然有不少聯(lián)系。比如，它們都與一樁兇殺案有關(guān)，主人公都表現(xiàn)出焦慮和自我欺騙，最后都以精神崩潰告終。
我案頭上有一本大衛(wèi)林奇寫(xiě)的小冊(cè)子《CATCHING THE BIGFISH》。該書(shū)主要內(nèi)容是靜坐如何影響到大衛(wèi)林奇的生活和創(chuàng)作。在書(shū)中，林奇以很少的篇幅介紹了這兩部電影的創(chuàng)作。
在介紹到《妖夜荒蹤》的時(shí)候，他說(shuō)：
“我和巴里吉福德寫(xiě)《妖夜荒蹤》劇本的那段時(shí)間，對(duì)辛普森案的審判可說(shuō)是相當(dāng)入迷。巴里與我不曾以這個(gè)角度談過(guò)這件事，但我認(rèn)為這部影片和那個(gè)案子多少有點(diǎn)關(guān)系。辛普森讓我最感詫異的是他還能笑得出來(lái)。他在事后還能若無(wú)其事地去打高爾夫。我不禁疑惑，假如有個(gè)人真的做了哪些事情，他怎么還活得下去。我們找到一個(gè)很妙的心理用語(yǔ)：心因性迷游癥（psychogenicfugue），來(lái)形容當(dāng)心智為了逃避某種恐怖經(jīng)驗(yàn)而哄騙自己。因此，就某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《妖夜荒蹤》與此有關(guān)，也關(guān)乎這樣一個(gè)事實(shí)：世界上沒(méi)有任何事情可以隱瞞下去?！?br />關(guān)于《穆赫蘭道》的信息，就更加稀少了：
“《穆赫蘭道》本來(lái)打算拍成電視連續(xù)劇......但是，這一次，差不多是在得到將它拍成長(zhǎng)片的許可那一天，我開(kāi)始靜坐，大概過(guò)了十分鐘左右，”嘶“的一聲，就在那里。想法如成串珍珠一般涌現(xiàn)。而他們影響了中間、開(kāi)場(chǎng)，還有結(jié)尾。”
這兩段文字提供給我們的信息至少有以下幾點(diǎn)：兩部電影其實(shí)都是有主題的，并不像一些人說(shuō)的那樣只是表現(xiàn)夢(mèng)境或精神狀態(tài)的紊亂和恍惚；妖夜荒蹤與辛普森謀殺案有關(guān)，聯(lián)想到穆赫蘭道里的雇兇殺人，可以猜想，辛普森案也影響到了穆赫蘭道的創(chuàng)作；有一個(gè)關(guān)鍵詞：心因性迷游癥，雖然兩部影片表現(xiàn)方式不一樣，但是主人公無(wú)疑都有心因性迷游癥，都出現(xiàn)了自我認(rèn)同的危機(jī)，妖夜荒蹤用精神分裂的形式表現(xiàn)出來(lái)，而穆赫蘭道用的是夢(mèng)境的形式。
兩個(gè)故事
穆赫蘭道并不像是大多數(shù)人認(rèn)為的那樣，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)界限模糊。事實(shí)上，在界限上，影片已經(jīng)有明顯的暗示：在影片開(kāi)頭階段，有一個(gè)數(shù)秒的鏡頭，雖然看不到任何人，但是能聽(tīng)到睡眠的呼吸聲。之后鏡頭就切換到車(chē)禍那場(chǎng)戲，說(shuō)明影片在開(kāi)頭即進(jìn)入夢(mèng)境。影片在結(jié)尾處，牛仔對(duì)著睡覺(jué)的戴安喊：該是醒來(lái)的時(shí)候了。之后，女主人公艱難地從夢(mèng)中醒來(lái)，睡意朦朧，一臉倦意。這之后是現(xiàn)實(shí)狀態(tài)：雖然后來(lái)女主人公有出現(xiàn)過(guò)幻覺(jué)和回憶的時(shí)候，但是基本背景是在現(xiàn)實(shí)中。
我不知道有閱讀障礙的林奇是否讀過(guò)或聽(tīng)說(shuō)過(guò)弗洛伊德的理論，但是整部影片的情節(jié)處理方式與弗洛伊德夢(mèng)境理論非常契合。
首先是現(xiàn)實(shí)版的故事：戴安·賽爾溫是好萊塢的一個(gè)不知名的龍?zhí)籽輪T，她的演藝事業(yè)非常不順利。多年前，她在競(jìng)爭(zhēng)某部影片女主角的時(shí)候敗給了卡米拉。但是二者也因此結(jié)識(shí)，并且最終發(fā)展為同性戀關(guān)系。多年來(lái)戴安·賽爾溫的演藝事業(yè)并未取得任何突破，倒是卡米拉順風(fēng)順?biāo)?，成為一線(xiàn)知名影星。她們?nèi)匀槐３种鴳偃岁P(guān)系，直到有一天，戴安·賽爾溫發(fā)現(xiàn)卡米拉跟年輕有為的導(dǎo)演亞當(dāng)陷入愛(ài)河，兩人關(guān)系開(kāi)始出現(xiàn)罅隙，爭(zhēng)吵頻繁發(fā)生。某一天晚上，戴安接到卡米拉的電話(huà)，要她去穆赫蘭道6980號(hào)（即亞當(dāng)?shù)暮勒?，在宴?huì)上，亞當(dāng)和卡米拉當(dāng)眾宣布倆人將結(jié)婚。這讓戴安非常憤怒并且產(chǎn)生憎恨。恨意和妒意交織的戴安決定雇兇殺害卡米拉，她在一家餐館向年輕的殺手展示卡米拉的照片，兇手晃動(dòng)著一把鑰匙告訴她，事成之后，她將在某個(gè)他們熟悉的地方找到那把鑰匙.....在殺害卡米拉之后，戴安心神不寧，恐懼異常，最終精神崩潰，出現(xiàn)幻覺(jué)，因不堪忍受折磨，開(kāi)槍自盡。
然后是夢(mèng)境版的故事，這個(gè)夢(mèng)是戴安在雇兇殺害卡米拉之后做的：故事的一開(kāi)始，卡米拉出現(xiàn)在一輛轎車(chē)中（與現(xiàn)實(shí)中載戴安到穆赫蘭道的那輛一模一樣）。然后遭遇了一場(chǎng)車(chē)禍，幸運(yùn)的是她從車(chē)禍中生還，之后精神恍惚，跌跌撞撞躲進(jìn)某處住宅。貝蒂（即現(xiàn)實(shí)中的戴安）是一個(gè)來(lái)到好萊塢尋夢(mèng)的女孩，希望在演藝事業(yè)上取得巨大成功，成為知名的影星。在到去往洛杉磯的航班上，戴安結(jié)識(shí)了一對(duì)神秘的老年夫婦。之后他們?cè)跈C(jī)場(chǎng)分別，戴安住進(jìn)出門(mén)旅行的姨媽的家里。在家里她發(fā)現(xiàn)了躲藏在此的卡米拉。但是此時(shí)卡米拉無(wú)法回憶起自己的身份，她不知道自己叫什么，也不知道自己來(lái)自何處。全身只攜帶了一只包，包里是大量的現(xiàn)金與一把棱形鑰匙（這只包與現(xiàn)實(shí)中戴安雇兇時(shí)候向殺手展示的裝滿(mǎn)現(xiàn)金的包一模一樣）。貝蒂對(duì)卡米拉展示出非常熱情的關(guān)心，她把卡米拉找回自己身份的事情當(dāng)成自己的事情一樣，兩人一起商量著解決辦法，直到卡米拉想起一個(gè)地名：穆赫蘭道。貝蒂認(rèn)為這可能是車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，兩人決定以此作為突破點(diǎn)，但是一無(wú)所獲。在餐館商量一籌莫展的時(shí)候，卡米拉瞥見(jiàn)服務(wù)生的胸牌上寫(xiě)著：戴安。突然想起自己可能跟一個(gè)名字有關(guān)：戴安·賽爾溫。她們從通訊錄上找到戴安·賽爾溫的地址，決定去一探究竟。
貝蒂的試鏡非常成功，得到了攝制組的一致稱(chēng)贊。他們決定讓貝蒂出演女一號(hào)，并承諾貝蒂會(huì)一炮走紅。
貝蒂與卡米拉來(lái)到戴安·賽爾溫的住處，歷經(jīng)波折，找到了具體位置，敲門(mén)無(wú)人回應(yīng)，開(kāi)門(mén)進(jìn)去以后，發(fā)現(xiàn)床上躺著一具腐尸（腐尸的姿勢(shì)與現(xiàn)實(shí)中戴安的睡姿一模一樣）。晚上，貝蒂與卡米拉同寢共枕、做愛(ài)。之后卡米拉說(shuō)著夢(mèng)話(huà)：silencio（西班牙語(yǔ)：寂靜），醒來(lái)后帶貝蒂來(lái)到一家silencio的表演廳，先是看了一段非常驚悚的表演，之后，聽(tīng)一位西班牙的女歌手唱歌，兩人深受感動(dòng)，留下淚水。表演結(jié)束后，貝蒂發(fā)現(xiàn)一個(gè)方盒子，盒子上的棱形鑰匙孔正好與卡米拉包里的棱形鑰匙相配。兩人立即回去開(kāi)鎖，在此期間，貝蒂消失，卡米拉打開(kāi)盒子。夢(mèng)隨即結(jié)束。
此外，還有幾段其他的夢(mèng)穿插在這段故事中。
現(xiàn)實(shí)中成功富有的導(dǎo)演亞當(dāng)在夢(mèng)境中成為了一個(gè)失敗的導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的影片女主角的選定竟然不由自己，背后有一個(gè)神秘的大佬在操縱著一切。亞當(dāng)?shù)钠拮右啾持登?，?dāng)亞當(dāng)捉奸在床之后，竟然被妻子的情夫趕出家門(mén)，失意的亞當(dāng)住在一家破舊的汽車(chē)旅館，還被告知所有資產(chǎn)都被凍結(jié)了。之后他被一神秘人士告知，女主角必須用某一個(gè)。亞當(dāng)最終選擇屈從。
第二個(gè)插敘的故事是殺手的故事。現(xiàn)實(shí)中的戴安雇傭的殺手，在夢(mèng)境中表現(xiàn)得笨拙，錯(cuò)誤連連，滑稽可笑。
第三個(gè)插敘的故事是現(xiàn)實(shí)中戴安在關(guān)于餐館遇見(jiàn)的某個(gè)路人，在夢(mèng)境中，路人被恐懼籠罩著，聲稱(chēng)，夢(mèng)里他在一個(gè)叫做云奇的地方看到了惡魔，他來(lái)到云奇，果然看到了惡魔，驚嚇而死。
弗洛伊德的理論
弗洛伊德夢(mèng)境理論可以引用他的一句話(huà)簡(jiǎn)要概述?！懊總€(gè)人的夢(mèng)都要受到兩種精神力量支配：一種造成欲望，以夢(mèng)表現(xiàn)出來(lái)；一種對(duì)夢(mèng)的欲望進(jìn)行檢查，迫使這一欲望不得不用偽裝的形式表現(xiàn)出來(lái)。夢(mèng)要進(jìn)入意識(shí)，必須通過(guò)第二種力量，不可能由第一種力量直接到達(dá)意識(shí)；而第二種力量必定會(huì)將夢(mèng)的內(nèi)容改造為它認(rèn)為合適的形式?！?br />用這段話(huà)來(lái)解釋穆赫蘭道再合適不過(guò)了。
解釋
現(xiàn)實(shí)中的戴安因愛(ài)生恨殺害了卡米拉，之后產(chǎn)生了恐懼和悔恨，這種恐懼和悔恨以夢(mèng)境的形式表現(xiàn)出來(lái)。就是弗洛伊德說(shuō)的偽裝。
首先是身份認(rèn)同。心因性迷游癥的一個(gè)主要特點(diǎn)就是身份、意識(shí)、記憶以及對(duì)環(huán)境的整合功能遭到了破壞。這在夢(mèng)境中首先表現(xiàn)為：身份錯(cuò)置。不論戴安還是卡米拉，她們的身份在夢(mèng)境中都變得模糊和混亂?？桌氩黄鹱约旱拿?，最后想到的是戴安·賽爾溫這個(gè)名字，而戴安干脆變成了貝蒂。這意味著在現(xiàn)實(shí)中，戴安在恐懼和悔恨中極力自我否定，選擇性地遺忘自己的身份。
其次，夢(mèng)境是欲望的滿(mǎn)足。不管形式是否被扭曲?，F(xiàn)實(shí)中演藝事業(yè)并不順利的戴安在夢(mèng)境中變成了順風(fēng)順?biāo)?、贏(yíng)得所有人贊揚(yáng)的演藝界新人。這不能不說(shuō)是戴安的心理滿(mǎn)足。這一點(diǎn)用一個(gè)很有趣的例子就可以解釋?zhuān)何覀冊(cè)谒咧锌诳实臅r(shí)候，在夢(mèng)中就會(huì)有大口大口喝水的場(chǎng)景出現(xiàn)，而那一瞬間仿佛口渴得到了緩解。這是夢(mèng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)償?？桌c戴安的感情在夢(mèng)境中一直親密無(wú)間，夢(mèng)境中的貝蒂（戴安）從未對(duì)卡米拉產(chǎn)生任何懷疑。這不得不說(shuō)是一種欲望的滿(mǎn)足。
然后是夢(mèng)境中以偽裝形式表現(xiàn)的欲望?，F(xiàn)實(shí)中當(dāng)紅的影星卡米拉在夢(mèng)境中變成了柔弱的需要照顧的失憶者，這不能不說(shuō)是戴安的一種偽裝欲望，一方面她嫉妒卡米拉的成功，另一方面她希望卡米拉不那么強(qiáng)勢(shì)，以使自己在愛(ài)情中掌握更多主動(dòng)。導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)墓适乱彩侨绱恕，F(xiàn)實(shí)中成功的亞當(dāng)在夢(mèng)境中變成了失去了權(quán)力、妻子偷情、無(wú)家可歸的導(dǎo)演。夢(mèng)境中笨拙的殺手則反映了戴安的焦慮，他對(duì)殺手是否會(huì)成功以及是否會(huì)暴露都有過(guò)懷疑，在夢(mèng)境中就出現(xiàn)了一個(gè)愚蠢的、做事很不干凈的兇手。被惡魔嚇?biāo)赖哪莻€(gè)路人則透露出戴安的恐懼。
一些小細(xì)節(jié)
影片有一些小細(xì)節(jié)非常值得回味。通過(guò)這些小細(xì)節(jié)，你可以發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)林奇的精巧之處，這也是一部偉大的電影被人稱(chēng)頌的地方。簡(jiǎn)單舉幾個(gè)例子。
房東的身份。夢(mèng)境中有著詭異穿著打扮的房東太太，在現(xiàn)實(shí)中是亞當(dāng)?shù)哪赣H。她產(chǎn)生某種障礙，像是現(xiàn)實(shí)的映照：比如在卡米拉留宿的問(wèn)題上，房東表現(xiàn)的不悅，跟現(xiàn)實(shí)中亞當(dāng)母親最終認(rèn)同了亞當(dāng)和卡米拉戀情的劇情有關(guān)。此外，夢(mèng)境中房東太太似乎一開(kāi)始就不喜歡卡米拉，這也是戴安的某個(gè)偽裝的欲望。
腐尸。既表示沉睡的狀態(tài)。也是一種自我暗示。大衛(wèi)林奇有一句話(huà)是這么說(shuō)的：我不見(jiàn)得喜愛(ài)腐尸，但腐尸有一種令人難以置信的質(zhì)地。
卡米拉和貝蒂在尋找戴安的住處時(shí)候，遇到了一位跟戴安交換房屋的鄰居。這個(gè)鄰居是現(xiàn)實(shí)中戴安的鄰居。在夢(mèng)境中，那位鄰居本來(lái)決定要跟她們一起去找，但是因?yàn)殡娫?huà)鈴響而放棄了。現(xiàn)實(shí)中的情況是，戴安借了她很多東西沒(méi)有歸還。這在夢(mèng)境中的偽裝欲望就是鄰居最終沒(méi)有去成。
始終不明白的地方
電影中還有一處我至今尚未明白的地方：那個(gè)西班牙的silencio歌劇院的寓意到底是什么。是否就是代表戴安內(nèi)心深處的道德底線(xiàn)崩潰？
分析完。
參考：
弗洛伊德《夢(mèng)的解析》
大衛(wèi)林奇《CATCHING THE BIG FISH》
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