圖片清楚的顯示“漢代玉凳”這件玉器的裝飾風(fēng)格是典型的東漢時(shí)期宮廷陳列器，實(shí)際上應(yīng)該叫漢代黃玉龍鳳梳妝臺(tái)，無(wú)論用玉質(zhì)量，設(shè)計(jì)的巧妙，奢華的裝飾，琢磨的方式盡善盡美，整體打磨的工藝難度非常大，制造周期之長(zhǎng)，超過(guò)一般人的想象，其美玉本身就是奇跡，這種溫潤(rùn)的青黃色和田玉料早已經(jīng)絕跡，何談仿制？

特別是螭龍蒼勁，掙扎欲出，雕琢繁縟，精美絕倫，所富涵的時(shí)代背景，受沁的自然過(guò)度，只有歷史上的玉器顛峰時(shí)期漢代，那個(gè)無(wú)比強(qiáng)盛的國(guó)家才能創(chuàng)造出這樣優(yōu)秀作品，其制造難度設(shè)計(jì)思維已經(jīng)超越的現(xiàn)代人的想象，代表著中國(guó)幾千年玉器文化史的最高水平。

整個(gè)作品大氣恢弘，震懾心扉，令每一個(gè)觀賞者過(guò)目不忘，難以自持，鏤空雕高浮雕其所有的雕琢方式集中一體，是一件漢代全盛時(shí)期的宮廷觀賞和實(shí)用器，可以說(shuō)是國(guó)寶中的國(guó)寶，是世界人類(lèi)文明的精華。玉器本身的屬性就決定了它的保存量肯定會(huì)很多。不像瓷器那樣容易損壞，玉器可以保存千萬(wàn)年而完好無(wú)損，也不像金屬可以經(jīng)常溶掉重新作器，也不像書(shū)畫(huà)，撕掉燒掉就沒(méi)了。即使一件玉器被損壞了，還能制作出很多件小的配件。尤其是最近幾十年的工程建設(shè)和盜墓等造成了玉器的大量出土。由此可見(jiàn)，從古至今，玉器流傳下來(lái)的數(shù)量是不可計(jì)數(shù)的。周南泉說(shuō)：“現(xiàn)在有很多人在質(zhì)疑，說(shuō)民間的東西不可能有現(xiàn)在這么多，也不可能這么好，都是現(xiàn)在做的。實(shí)際上并非如此，經(jīng)過(guò)我的調(diào)查，玉器雖然新作的很多，但古玉器的存世量仍然很多。因此，對(duì)古玉器數(shù)量巨大的情況，很多人都存在著誤區(qū)?！?/p>

周南泉呼吁：不要逼國(guó)寶流失國(guó)外

　　周南泉呼吁目前應(yīng)該建立由國(guó)家統(tǒng)一認(rèn)定的玉器鑒定師資格認(rèn)證體系，目前國(guó)內(nèi)鑒定行業(yè)混亂也是造成了藝術(shù)市場(chǎng)混亂的原因之一。他覺(jué)得玉器鑒定師要具備多方面的知識(shí)，不可以自封或偽造，如是否在博物館呆過(guò)、看過(guò)多少出土和傳世玉器、是否有公認(rèn)的研究成果、有沒(méi)有很好的眼力都應(yīng)該成為鑒定師的門(mén)檻。

　　首先，周南泉認(rèn)為鑒定專(zhuān)家需要重新評(píng)定，設(shè)立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)鑒定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)儲(chǔ)備進(jìn)行考核。目前國(guó)內(nèi)的專(zhuān)家主要以下幾種，一是故宮以前的老先生們，從解放前至今在無(wú)數(shù)的觀看與實(shí)踐中摸索出來(lái);二是解放后，國(guó)家專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)的將理論與實(shí)踐相結(jié)合的學(xué)者型專(zhuān)家;三是一批“后起之秀”，大多未經(jīng)長(zhǎng)期嚴(yán)格的培訓(xùn)，自稱懂行、自封頭銜、純粹以營(yíng)利為目的而進(jìn)行鑒定的偽專(zhuān)家。這些偽專(zhuān)家是造成目前鑒定行業(yè)混亂局面的主要原因。

　　其次，鑒定最忌諱的是不看實(shí)物作結(jié)論。上手看實(shí)物后得出結(jié)論是鑒定的第一條件。鑒定練的就是眼力，并不是看了幾張照片和圖片就能夠評(píng)判的，也 不是帶著錘子和錐子刻劃或敲敲打打，更不是隔著玻璃轉(zhuǎn)圈就可定論的。

周南泉最痛心的一點(diǎn)，是鑒定混亂的局面最容易讓投機(jī)者有機(jī)可乘，當(dāng)他們獲得話語(yǔ)權(quán)時(shí)更容易進(jìn)行商業(yè)操作，甚至讓國(guó)寶流失國(guó)外。很多在國(guó)內(nèi)不被看好的寶貝，淪落到國(guó)外或境外卻被人收藏。他感嘆道：“曾經(jīng)的八國(guó)聯(lián)軍來(lái)到北京燒殺搶掠，用武力強(qiáng)行把我們的國(guó)寶搶走。而今，為了各種各樣的利益，這些國(guó)人卻是在自家門(mén)口逼著將自己的國(guó)寶送出去，等到后世子孫要欣賞祖先創(chuàng)造的文化瑰寶時(shí)，卻要跑到外國(guó)去高價(jià)買(mǎi)回，甚至永遠(yuǎn)流失，到時(shí)，我們有何面目向子孫后代交代啊!”

國(guó)寶檔案中清楚的介紹東漢玉器的特征，連最基本的鑒賞知識(shí)也不具備，外行磚家們就輕易的張開(kāi)大口，起勁忽悠，什么漢代沒(méi)有高坐，什么漢代沒(méi)有凳子，什么漢代沒(méi)有開(kāi)片工具。。。等等這些腦殘的置疑，甚至還有人說(shuō)漢代沒(méi)有褲子，真是讓人匪夷所思，目瞪口呆，這些文化白癡們應(yīng)該回到小學(xué)課堂，學(xué)習(xí)下“胡服騎射”是怎么來(lái)的。

漢代人在駕馭車(chē)馬的時(shí)候是坐著，皇帝接受朝臣的覲見(jiàn)當(dāng)然也是坐著，在上朝之前接受仆從梳理頭發(fā)的時(shí)候，坐在凳子上有什么不可以？

那個(gè)以置疑鬼古下山撈取口水而著名的先生，這次有大膽的忽悠起他根本不懂的玉器，說(shuō)什么漢代沒(méi)有大片的開(kāi)片方式，西周時(shí)期就有大件的片雕玉壁出現(xiàn)，為什么漢代不可以有？

說(shuō)漢代沒(méi)有開(kāi)叉褲子的磚家，其弱智言語(yǔ)已經(jīng)讓人不屑駁斥，難道這些欺世盜名的南郭先生們急于跳出來(lái)，就是為了顯示他們無(wú)比弱智的文盲特色？

為什么每一次精美絕倫的中國(guó)古代藝術(shù)珍品的面世,都有不學(xué)無(wú)術(shù)的磚家們跳將出來(lái)，提出無(wú)比弱智的貶毀,而引發(fā)一群無(wú)比愚蠢的腦殘兒的跟風(fēng),其理由也無(wú)比的低級(jí)可笑,說(shuō)什么漢代沒(méi)有凳子?

中國(guó)進(jìn)入了全民收藏的歷史時(shí)期，改革開(kāi)放三十年，中國(guó)成為世界歷史上基建規(guī)模最大的國(guó)家，無(wú)數(shù)不被人知的精美文物浮出水面，這些精美絕倫的藝術(shù)珍品出現(xiàn)，已經(jīng)改寫(xiě)的中國(guó)文物歷史，人們?cè)谛蕾p贊美的同時(shí)，還需要清楚的認(rèn)識(shí)到目前掌握的資料還很少，由于館藏品的匱乏，研究的范圍還很小，很多人被電視上不學(xué)無(wú)術(shù)的磚家們所蒙蔽，大量的珍貴文物不被認(rèn)可而流失和毀壞，中國(guó)的文化根脈面臨的嚴(yán)重挑戰(zhàn)，可以說(shuō)中國(guó)綿延幾千的文明已經(jīng)走到了十字路口。

是毀壞還是保護(hù)？

市場(chǎng)的無(wú)序,管理的喪失,磚家的無(wú)知,洞開(kāi)的國(guó)門(mén)導(dǎo)致多少中華古玉國(guó)寶流失海外,世界歷史上最大規(guī)模的土木建設(shè)和全國(guó)各地各種猖獗的考古活動(dòng),使得多少奇珍浮出于世而且正在流失,強(qiáng)烈呼吁一切有識(shí)之士行動(dòng)起來(lái),保護(hù)我們祖先創(chuàng)造的文化奇珍！

衛(wèi)星都能上天了.難道散落到各地市場(chǎng)的古玉真假分辯不出嗎?

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