夫書(shū)肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生焉；陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣。

藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。

故曰：勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。

（揭示了書(shū)法美的哲學(xué)根據(jù)，造就其“體法百變，窮靈盡妙，獨(dú)步古今”的書(shū)法美）

·落筆，凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背。（指字的點(diǎn)畫(huà)安排和結(jié)構(gòu)布置具有藝術(shù)性。）

·轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露。（即作書(shū)時(shí)筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫(huà)中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略停頓，使斷連之間似可分又不可分，以顯出渾然天成之妙。）

·藏鋒，點(diǎn)畫(huà)出入之跡，欲下先上，欲左先右。（逆出逆入，將鋒藏起，將力注入字中）

·藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。（要求毛筆中鋒。）　

·護(hù)尾，畫(huà)點(diǎn)勢(shì)盡，力收之。（回鋒逆收，藏鋒畫(huà)中。）

·疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在 豎筆緊趯之內(nèi)。（“磔”即波畫(huà)也，所謂一波三折也。即筆法的節(jié)奏性。）

·掠筆，在于趲鋒峻趯用之。（寫(xiě)長(zhǎng)撇，初為豎筆，行至中途偏向左行；這是筆毫略按，使筆畫(huà)變粗，然后作收，把緊行的筆毫略略放散，故謂“趲緩”，趲就有散走之意。接著又是緊張收筆，這種筆勢(shì)，才是趯法；又是緊收筆，故謂之“峻趯”，而在趲峻，峻趯兩種筆法中，完成掠筆這長(zhǎng)行的撇。）

·澀勢(shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。（書(shū)法中的“枯澀”之美，用筆需克服阻力向前推進(jìn)，緊張不停地戰(zhàn)行。）

·橫鱗，豎勒之規(guī)。（指橫、豎兩種筆畫(huà)的筆勢(shì)。橫畫(huà)不可一味齊平，一滑而過(guò)，須如魚(yú)鱗片片，看似平而實(shí)不平。豎畫(huà)不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中又時(shí)時(shí)勒緊，故謂之橫鱗豎勒。）

此名九勢(shì)，得之雖無(wú)師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。

～蔡邕《筆論》

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